设计学概论论文：设计学基础理论的奠基之作_设计学概论_评介

知匀侣月盆卜 教一材一与一教一学 设计学基础理论的奠基之作 —《设计学概论 》评介李清泉 改革开放的 二 年来 , 随着西方工业革命后的设计观念 传入我国 , 各地艺术院校已率先在艺术设计的教学 与实践中 做出 了可贵的探索 , 取得 了可喜的成果 。 至今 , 做为一门独 立学科的设计学 , 已在设计教学 与实践的呼唤中悄然诞生 , 井且 日益走进 了许多工科院校和综合性大学的研究视野 , 充 分显示 了这 一学科的广阔前景 。 然而 , 由于这门学科才刚刚 起步 , 研究 工作在中国还相当薄弱 , 学科意识更是很不明显 。 令人欣 幸的是 , 广州美术学院设计分院尹定邦教授的新著 《设计学概论 》, 做为他所主编的 《设计学丛 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 》首批书 目的 一种 , 目前已由湖南科学技术出版社正式推出。 该书的应时 面世 , 对于我们的学科理论建设 , 其意义是不言而喻的 。 《设计学概论 》全书包括导论 、 设计的多重特征 、 设计 源流 中国部分 、 西方部分 、 设计的类型 、 设计师 、 设计批 评等七个章节 。 第一章讨论了设计学的研究范畴与研究现状 。 作者首先 根据设计学的研究对象 —设计 —是一种物质文化行为 , 因而将设计学界定为一种既有自然科学特征 , 又有人文科学 色彩的综合性学科 。 并试图以研究对象的功能性与审美性为 两个基本支点 , 搭起融汇 自然科学与人文科学的学科框架 。 在学科体系上 , 以美术学研究的基本层面为参照 , 设定设计 史 、 设计理论和设计批评为设计学的三个专业分支 , 进而绍 述其各自的历史发展过程和研究现状 。 第二章中详细地分述 了设计与艺术 、 设计与科学技术 、 设计与经济发展之间的相互关系 。 首先 , 作者历史地分析了 设计与艺术相互依存 、 相互生发的联系过程 , 将设计对艺术 的追求归结为一种人性力量的体现 , 由此捉摸到不同时代设 计与艺术在审美趣味上的内在一致性 , 以及在 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 上的 沟通 与互动作用 。 在确立艺术推动设计的基本观念的同时 , 又指出 “ 为艺术而设计 ” 、 “ 为技术而设计 ” 和 “ 孤立静止地 看待设计与艺术的关系 ” , 是认识设计与艺术的关系问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 的三 个误 犬 。 接 下来是关 于设计的科技特征的 专门讨沦 。 作者以 设计史 上的许多具体事例 , 次第论述 了设计 ’ 科技进步 、 设 计与科学理论的关系 。 认为 科学技术的进步 , 推动肴设计 的多层面的变革 , 而设计又反过来不断地从科学技术的成果 中寻求理论上的支持 与指导 , 使其自身成为科学技术的商品 化载体 , 从而最大限度地满足社会需求 。 鼓后 , 作者又以 〔 它国家在经济策略方面的成功典例为钟引 , 将设计提高到经 济发展战略的高度 , 并且从消费需求的 “ 二类层次 ” 的理 沦 框架中 , 去认识设计在世界经济山 “ 物的经济 ” 向 “ 知的经 济 ” 的发展过程中的重要作用 。 指出 “ 设计是创造商耐高附 加价值的方法 ” , 其表现在价俏 「程方面的意义 , 就是帮助 、 求功能 与成本之间的最佳配比 , 增加产品的价 九 设计将 “ 作 为经济体的管理手段 ” , 标识企业 系统 、 喇造企业文化 。 在沦 及设计与生产和消费的关系时 , 作者还指出 “ 设计是 产的 一个环节 , 为生产服务 , 生产则是设计的实现方式和根本 标 设计服务 于消费 , 同时又促进和创造消费 。 ” 第三章和第四 章是对中西方设计源流的初步研究和概要 性的回顾 。 古代部分以中国的材料为 卜 , 以求方便理解 近 现代部分则更多地涉笔于西方 , 为的足充分反映 ’业革命后 的西方设计潮流 。 其中 , 中国部分采川 具有代表性的产’七 物质文化材料 , 由点及面地叙述 了从原始社会到封建社会 二 个不同历史时期的设计概况 , 内容涉及石器的加 「 、 陶器和 青铜器的制作 、 城市规划 与建筑园林设计 、 陶瓷设计 、 家具 设计 、 纺织与服装设计 、 几具和兵器的设计等方而 西方部 分先是大略地勾勒 了原始时期 、 产典时期 、 ‘卜世纪和文艺复 兴时期设计状况的基本轮廓 , 接 卜来着重介绍 工业革命以后 设计在西方的发展历程 与观念动态 , 内容包括 十八 、 十九世 纪的设计 、 现代设计运动和西方 当代设计发展现状与对未来 的展望 。 第五章是关于设计学科中的不同门类及其具体范畴的基 月月口月月 口峥 本界定 。 作者分别就视觉传达设计 、 产品设计 、 环境设计三 个 专业部分 , 辨析概念 、 阐明要素 、 指出目标与应用领域 , 为 不同的专业方向寻出基本的定位 。 在第六章中 , 作者又进一步将视线接近到设计的主体一 一设计师 , 从设计师名称及职能的历史演变 , 讨论到设计师 的各种知识 、 技能要求 从设计师的专业领域与分 工范围的 不同类型 , 讨论到设计师的社会职责。 备述 了各类设计师的 专业知识技能以及相应的自然科学 与社会科学知识等方面的 要求 , 提出 “ 为人类的利益设计 ” 的高度命题 。 最后 二 章是就作为促进设计的一个重要环节的设计批评 问越的专门讨论 。 作者首先在由批评者的不同身份与不同立 场所决定的设计批评的不同层面 与多元指向的必然前提下 , 提出 了为当今国内设计批评界普遍采用的 “科学性 ” 、 “适用 性 ” 和 “ 艺术性 ” 三个参考座标 , 并且指出批评的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 永远 是 · 个相对的命题 , 它将随着时代的变化和社会的发展 , 不 断地得到修正与变更 。 继之又总结 了国外有关设计批评理论 的发展脉络及其受各种当代思潮影响的多元特征以为参考 。 通览全 书之后 , 突出的印象是 此书第一次在一个比较 大的空间架构上比较系统又比较全面地阐述设计学的学科范 畴和相关理论 。 许多观点与见解发人未发 , 极有开创性 。 首先 , 作者在学科性质与研究范畴方面 , 从文化学和社 会学的层面寻求定位 , 为设计学廓地建幢 。 书中涉及的内容 , 实际包含 纯粹认识性理论和实践性理论两种相对区别的经 验范畴 。 这 一点 , 颇能反映作者对这一学科的整体观念 。 关 于设计学应该作为一种文化来加以研究 , 虽然已成为许多研 究者的共识 , 但 , 由于长期以来我们的观念较多地受到以往 几艺美术概念的羁绊 , 实际研究中 , 仍然较多地偏重于对各 种设计文化实在的宏观审美评价 , 而对其他方面 , 并没有在 实质上给予应有的重视 。 在社会科学的领域里 , 文化事件的 规定包含着两种基本的要素 , 即价值和意义 。 研究具有内在 因果联系的文化事件 , 离不开对由价值观念所决定的人的行 为动机与行为目标的分析与把握 而与这些要素有关的研究 范围 , 自然绝不仅限于审美的层面 。 故 , 作者开宗明义地将 设计学规定为文化科学 , 并且空前广泛地建立起设计与其他 旁类学科的联系 , 是有其卓越的思想见地的 。 该书做为一本 教科 朽, 相信对设计学基本概念的确立 , 是一个良好的开端 。 其次 , 在具体专业理论的阐述方面 , 作者并不满足于一 个 自足塑的学科理论的铺陈架构 , 而大胆地借鉴了其他学科 的有关思维 与研究方法 。 举凡创造科学 、 思维科学 、 经济学 、 管理学 、 信息论 、 系统论 、 语言学 、 符号学 、 传播学 、 心理 学等方面的相关理念与方法 , 广收博采而又一一熔铸于自己 的体系 , 从而使全书在理论的框架结构上呈现出一个开张的 定势 。 其中不仅含有大量的信息 , 而且对人的思维颇具启发 性 。 可以说 , 这本书在总体观念形态与思维模式上 , 是有鲜 明的时代感的 。 还值得一提的是 , 作者以其设计实践家的丰富经历和设 计教育家的理论素养 , 不仅对各门专业的具体理论做到条分 缕析 、 丝丝人扣 , 而且对各种问题的阐述 , 都充分地考虑到 它的发生 、 发展与趋向 , 探讨问题往往能以大量的事实为根 据 , 显示出作者思维的历史维度和理论上的前瞻性 。 同时 , 作 者还特别注意利用和总结国内外已有研究成果 。 对设计史和 设计思想的研讨 , 亦有不少新的创获 。 当然 , 《设计学概论 》一 书也还存在一些不尽人意的问 题 。 例如在第一章中 , 作者以通篇文字讨论 了设计学的研究 范围与研究现状等问题 , 注意力显然集中于纯粹理论研究的 层面 , 而于实践的环节几无所涉 。 做为全 书的导论 , 这不能 说不是一个缺失 。 再则 , 部分章节的论述中 , 时有罗述历史 和堆砌材料的倾向 , 以致影响到论述的清晰 与精当 。 另外还 有一些提法 , 如说七八千年前人类社会的第一次劳动分工后 出现百工 、 古罗马时代专业设计师出现等 , 倘若不属于技术 疏误 , 当是有待质疑或商榷的。 然而 , 述问题毕竟是些小 失 , 未足影响该书做为设计学学科奠基性理论的基本价值与 意义 。 卜刀闷‘二刀盆卜尸 改一讨一与一政一学