试论粤语歌曲的演唱风格

话的声音扩大了．然后再将声区连贯起来．用说话 时轻松舒适的发声方式来唱歌．但并不代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 你唱出 来的声音就跟说话时的声音一样．而且在你唱高音 时不能提高喉头．唱低音时不能压低喉头．这就是 我们所说的 “高不挤低不压”．这也是科学唱法的 一 个基本的常识 重视本嗓原音．是粤语流行歌曲 演唱时的一个很重要的特点 有很多歌手平常说话时就很自然．这部分人就 很容易就接受并掌握了这个说话式 自然唱法的要 领 ．并把这个要领很好地融人到 自己的歌唱表演 中 当然也有很多歌手平常说话就不自然．更不幸 的是．常常把说话的毛病也带歌唱中去。作为一个 职业歌手要特别注意自己的正常、自然、正确的说 话方式 正常而正确的说话方法．可以通过以下六 个方面的表现检验自己的说话是否正常 ： f1 说 话情绪是否正常。 f2)说话的语气是否正常。 f3) 说话的气息是否 自然。 f4】说话的位置是否自然。 (5)说话的连贯性好不好。 (6)说话的语音是否 清晰。 只要达到了以上六点特征．就符合了 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ．说 话也就变得自然、正确了。许多歌手或歌唱爱好者 故意去模仿英文发音或港台发音 ．远离标准汉语 ． 加上气息浅．声音位置过于靠前 ，造成声音干瘪 、 缺乏 呜和光泽．说话就变得不正常也就不正确 了．所以．千万不要那种盲目性的模仿。 说话式自然唱法是唱好粤语歌曲也是唱好通俗 歌曲的基本技术．它的重要特点有： f1)发音容 曲的演唱风格 ● 张春阳 易、咬字清楚 、声音自然。 (2)喉头放松，声带 稳定 ．音质平衡 。 f3)唱过 渡声 区轻松 自然 (4)真假声互换．做到平滑连贯。 二、综合各家之长 向戏曲和曲艺学习 我国的戏剧艺术历史久 远．源远流长．是我们民族的灿烂文化．具有广泛 的群众基础 深受群众的喜爱 我们向戏剧艺术学 习的内容是很多的．种类也是广泛的 这里我仅谈 谈京剧艺术如何扩大高音区和使用好高音区 我国 的京剧艺术在行腔上所使用的音域很广．一般都在 中央 C至小字三组的 e这个音区范围内．这些音 都能运用自如流畅唱出 而我们的粤语歌曲演唱在 音域的应用上．有效高音音域大都是在小字二组的 g左右．很少有超过这一范围的音域应用．这种音 域使用范围的限制．大大地妨碍了歌唱艺术的表现 能力 就是较为科学的西洋歌唱方法．比如说抒情 女高音．其有效音域也就是小字二组的 a音左右 ． 花腔女高音才接近与京剧的音域应用范围．但就其 整体来看还是不够的．而花腔女高音需要有极其良 好的歌唱基本素质．否则就很难练成这种声种．而 我国的京剧艺术的任何一个行当都可以将音域使用 得很高．接近于两个八度以上．这就足以 证明 住所证明下载场所使用证明下载诊断证明下载住所证明下载爱问住所证明下载爱问 我们 在音域的使用上应向京剧艺术学习．唯有这样我们 才能不断丰富 自己．完善自身．才能更好地把粤语 歌曲的魅力展现给听众 向我国的民族歌唱艺术学习 我国的民族歌唱 艺术是我国最古老的一种文化形式．它的产生年代 久远．是我国土生土长出来的一种民浴文化。我国 的民族歌唱艺术很重视歌唱语言的运用．它很讲究 吐字收声．字正腔圆．无论曲调如何变化，行腔怎 样委婉．都要求要咬住字音不放．并在此基础上唱 歌。所以．听我国民族的歌唱演员演唱歌曲作品． 字字清晰可闻．语言润美宜人 学习欧美歌唱艺术 的人应该很好地向民族歌唱艺术学习这一点．欧美 歌唱艺术在语言发音上大都重视程度不够．而多着 眼于声音的共鸣等等 例如．欧美唱法始终要求口 腔是上下打开．无论唱什么字发什么音都要求口腔 维普资讯 http://www.cqvip.com 打开到一定程度．这样 自然也就会影响到字音发音 的准确和清晰程度 ．因为中国的语言发音有闭 Iml音 和开口音两大类别 ．Iml腔内部总是打开不闭合 ．这 样自然也就会影响到字音发音的准确与清晰度．即 使我们现在听欧美唱法的人歌唱．也很难听明白字 音的发音是什么．所以在这一方面欧美唱法派别应 该向民族歌唱学派学习．以求完善自身的艺术发 展。要解决好这方面的问题 ．首先要注意吐字咬 字．掌握好吐字收声的窍门和要领．练习好语言发 音吐字咬字的基本功 在练声曲当中要多注意中国 汉字单韵母练习。单韵母练习好了．语言的发音 自 然也就清楚多了．因字音发音的拖长主要是拖长单 韵母即我们说的元音．所以单韵母发音准确清晰 了．歌唱的字音发音会随之准确清晰． 有很多歌手 在练唱母音时更多地着眼于其他技能技巧 ．如共鸣 的获得、声音的统一等等，忽略了字音发音这一方 面，自然在歌唱中语言就很不清晰 了。考虑到这 些，在歌唱练声时既要注意到其他技巧技能的获 取，又要注意字音发音的准确明晰．唯有这样才能 做到更全面 三、唱法的结合 美声歌唱艺术是灿烂的历史文化艺术之一．早 在十八世纪便流行于世界各地．它以其艺术表现形 式和科学的发声技法为自身的文化传播而打开通 道 美声唱法最早产生于意大利 ．是一门既 占老又 年轻的西洋歌唱艺术．说它占老是因为它的产生年 代久远。说它年轻是因为至今美声歌唱艺术兴盛不 衰．流行于世界各地 美声唱法很注蘑声音的共鸣使用和呼吸的方 法，为使这些技术和方法准确而科学．学者们对声 乐的边缘科学，如医学 、声学等．进行了一系列的 研究和探索，经过几代人的努力．终于使歌唱的共 鸣和歌唱的呼吸应用。达到了炉火纯青的地步 此 外，美声唱法在声音的位置 、声区的统一及气息的 运用上都是世界领先的 当然 ．我们在粤语歌 曲的演唱上并不是唯 “美”是从。比如在呼吸及气息的运用上我们可以 尽可能地去学，去揣摩．但在声音的共鸣上我们是 有取舍的。 如果向戏曲和曲艺学习是为 了更好地拓宽音 域．使粤语歌．曲在演唱时能够有更好的表现的可 能 ．向民族唱法学习是为了更好地运用歌唱的语 言。更好地去掌握字音发音的准确性与清晰性．那 么．结合美声唱法就是让以上所学到的东西变得更 成熟 、更 自然 — — YILⅡ M ANHUA 目困 圆圈 135 四、使用共鸣的问题 粤语歌曲演唱时基本上不存在共鸣的应用问 题 ．它的演唱声音主要是在生活语言发音的基础 上．将 日常用语的声音色彩全盘推上．因此流行粤 语歌曲演唱时就更能接近于生活．这也是它受年轻 人欢迎的重要原因之一 由于粤语歌曲演唱时在共 鸣使用上不讲究不同的音高使用不同的腔体共鸣作 用．所以也就不存在换声的问题。其实在整个共鸣 区域的使用上它也是有侧重的．这种侧重即是Iml咽 腔体共鸣和头腔共鸣．．虽然在粤语歌曲演唱方法训 练中老师不怎么讲究声音的共鸣分段应用这一问 题 ．但是在实际教学演唱中这点应引起学者的注 意 ， 其次。粤语歌曲的演唱时具有独具一格的语言 特征 粤语歌曲中的语言．以质朴为本．它与社会生 活联系紧密．许多歌曲直接反映社会生活中不同层 面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒 情怀的方式出现，一般不过多地修饰雕琢 近来 ． 散文式甚至完全口语化的歌词也有出现．使得粤语 歌曲的演唱艺术也增添了新的样式．但是．绝大部 分歌词仍具有一定的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 性、文学性。 粤语歌曲的演唱．则应有浓烈的南国风格．由 于语言不通．难为内地的其他地区的观众所接受． 于是有人将粤语译成普通话演唱．但由于语系不 同．字音规律差别甚大．因而仍然难于达到粤语歌 曲演唱的效果 粤语歌曲的歌词．一般都比较生活化 、口语 化 ．即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲．也都 从歌曲的总体气围上来刻画、追求。而歌词本身也 就尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语 言性 许多优秀的粤浯歌曲表达意境与氛围十分浓 郁．然其歌词仍十分通俗易懂 ．不刻意雕琢。如 《童年》歌词 ： “夜已晚就赶紧功课 ，但为何每次 到夜都抄错．就似我大考的一天．样样题永远发现 做错 ．惜光阴爸爸千遍教导．每目我听他心中只觉 哕嗦 ．不知匆匆中已到了今 日．童年时就如此飘 过⋯⋯”；又如 《浪子心声》，它的歌词里就有着一 些现实生活的哲理性的东西．让听众有所感悟．跟 其他的粤语歌曲一样 ．这两首歌词都是朗朗上 Iml 的．很容易给听众接受 ，并受到听众的喜爱。另 外 ．也有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究 规律韵脚．如果没有音乐的帮衬．那简直就是在说 话了 当然 ，由于粤语歌曲创作的无规定性 ．群众 自我参与意识极强．所以各种创作现象体现了极大 剧 作 家 维普资讯 http://www.cqvip.com 36 目困圆 圈 YⅡ D ANHUA 的包容性。但是，粤语歌曲的创作还是应当追求一 种品位与档次．以提高创作的质量．为广大群众贡 献更多更好的作品 基于粤语歌曲歌词的口语化与生活化的特点．在 粤语歌曲的演唱上．就应当把歌词的语言特点表现出 来。比如歌词的逻辑重音、感情重音，句与句之间的 衔接与停顿．语气的鲜明与准确以及连贯性与整体性 等，都要通过对语言特征的把握来予以表现 再次，唱法的地域特点也是粤语歌曲的演唱风 格的重要组成部分之一 港台唱法 港台唱法之源在三、四_卜年代的上海．开始大 多是一种小调．解放后又在港台发展起来 当年周 漩、姚莉、龚秋霞、 白光等唱法的影子，在当今的 港台歌坛上还依稀可见．这种唱法最大的特征是阴 柔有余而阳刚不足 近年来港台歌坛虽受到摇滚乐的冲击而有所改 善，但这弱点依然存在 就以港台两地的唱法趋势 而言．也有许多不同，香港唱法模式越来越趋向于 程式化 ．过于强调录音棚效果，唱法 、技巧研究正 逐渐被降到次要地位 这种趋向造成歌手的嗓音本 色被忽视 ． “音质”被谈化了， “气声”成了唱法 的基本功。音乐商把流行歌手当作商品推销时，唱 法仅成了 “包装”的一部分．他们全然不懂唱法不 属于产品的包装．而是产品的基本质量。在一味塑 造偶像歌手的主导动机支配下．歌手嗓音特色却成 了清一色的录音棚效果．大多数女歌手只会轻．不 会响：只能柔．不能刚。像甄妮这样实力派的歌星 九十年代之后也已少见 唯叶倩文还有点阳刚之 气 林忆莲高声区的 “弱点”技巧是杰出的．堪称 香港歌坛中的佼佼者 ，可惜 “高声”乏力。目下只 有王菲的技巧稍全面一些 男歌手仍是以张学友为 实力派的代表．他和王菲一样．技巧是全面的可惜 都不到位，主要是呼吸方法不好．力度的表现只能 以冲击声门的办法来实现。其他有高音的老将只有 林子祥．可惜演出高音经常唱破．这是方法不科 学。其他男歌手要不只有乐感，没有技巧，或者是 稍有～点声音特点．其他都平平 曾有过一位香港 乐界人士说香港歌坛在唱法上已走进了死胡同．这 种说法并非没有道理．造成的原因是有些音乐商人 对流行音乐基本概念上的无知．把物色歌星当选 美 ，一味把俊男靓女挂上歌星的商标作为商品来推 销，在他们看来歌唱根本无须方法、技巧，声音可 以靠录音棚制造．试问还有多少人愿意勤勤恳恳去 钻研演唱方法和提高演唱技巧呢? 在香港有 “歌神”之称的许冠杰．虽然他没有华 丽的高音，音域也显得很窄．但他却凭借自己独特的 声线以及别具一格的唱腔，还有他那生活化、口语化 带有香港方言却不缺乏哲理的歌曲．大大地征服了成 千上万的歌迷，这也是粤语歌曲的魅力之一 气声唱法 通俗歌曲在演唱中呼吸运用的另一特点是 “气 声唱法”的运用．这不仅丰富了粤语歌曲演唱的表 现性．也为声乐艺术增加了新的表现手段 李谷一 在 “气声唱法”的运用上有突出的成绩．她演唱的 《乡恋》 (电视片 《三峡传说》插曲)及电影 《小 花》中的插曲 《绒花》等．给人们留下了深刻的印 象。 “气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组 合的样式 正常的发声规律 ．要求气息振动声带 时．两片声带要闭合而发声．这种声音比较结实响 亮 ．而 “气声唱法”则是有意不让声带完全闭合 ． 让气流通过未完全振动的声带时发出 在这种声音 中．因带有明显的气流声 ，而使声音色彩略显暗 淡、虚婉，甚至带有一些哑声，这种声音更显自然 亲切．具有特殊的感染力 粤语歌曲在演唱时就很注重气声唱法的运用， 这使粤语歌曲的表现手段又得到了丰富。如王菲、 李克勤、陈晓东 张敬轩等。他们在演唱歌曲时就 不时地结合了气声唱法，并得到了听众的认同 粤语歌曲主要流行于广东、香港、澳门及新加 坡等地 ．由于近年来香港流行音乐事业的蓬勃发 展．使得粤语歌曲的覆盖面已经普及到了全国的其 他省市．但由于极其浓厚的商业性质使得其在发展 上停滞不前。甚至出现倒退的现象。尽管这样，还 是有一部分的专家、学者在为其良性发展做出了不 少的贡献 本人在此借鉴了一些专家学者的建议与 见解写了自己的一些简单看法．也希望今后流行粤 语歌曲能在中国甚至国际舞台 h大放异彩! 参考文献： [1]潘乃宪 《声乐探索之路》上海音乐出版社 2o03年 3月 [2]姜明柱 《不出家门成歌星》北京体育大学 出版社 1996年 1月 [3]付林 《流行声乐演唱新概念》中国文联出 版社 2003年 1月 [4]刘天礼 《通俗唱法歌唱要领》北京广播学 院 出版社 2001年 8月 责任编辑 王庆斌 维普资讯 http://www.cqvip.com