来楚生对金文中图形的借鉴及处理手法 叶青峰
从来一位成功的书画家,都必然通过对传统文化的厚积,做到融会贯通,逐渐地创造出
自己独特的面貌。楚公的篆刻正是虔诚地不断向传统精华学习,在其作品中不露痕迹地表现,
到耳顺之年艺术才进入突飞猛进、日新月异的阶段,古稀前后已“渐悟”,把篆刻艺术提高到
一个炉火纯青、臻於完善、达於神明的境界。
“我的肖形印与别人的是有些不同,要说经验,我只有二条,一曰向汉砖学习、二曰概
括”(来楚生语)。表明汉画砖石古拙质朴的韵味直接影响到其作品风格的形成,这也是我们
对楚公肖形印创作源泉的认识。但笔者认为解放前他对殷商金文中带有强烈的象形性质、近
於图案字形的巧妙借鉴,对其后期作品简练概括、气韵高古起到不容忽视和至关重要的作用。
具有古朴汉味富于夸张的“天牛”(图一),实脱胎於商周的《亚口舟爵》(图二)。“天牛”
一印首先进行变阴为阳的汉画砖石处理,同时加长了触角的动态线,深色背部提神苍劲的冲
刀痕和加强异常粗壮的足部,较之原拓更显古拙生动,活灵活现跃然於纸上。
变形奇特嘴阔而细足的虎(图三),则取法於《柜父乙壶》(图四),观“虎”印,处理后的
利爪和锐眼显得格外凶悍,使人望而生畏。
造型特别的“辛丑牛”印(图五),在其边款上就可知是摹临《瞿祖丁囗》(图六)上的象形
文字。(《来楚生篆刻艺术》书中误把牛印归为鼠印)。
各具异态、形象生动的“鸡”,戒呈直立状似欲飞跃、戒昂首漫步、戒简洁明了(图七、
八、九),曾分别参照《子盉》]、《鸟彝》、《离父丁彝》(图十、十一、十二)。那昂首漫步的
“鸡”,丰富其足部动态,更夸大其眼睛面积,使神态精神倍增,这也是他晚年肖形印中眼部
大块残破找到了雏形。
在《尗爵》(图十三)中,则找得到曲“蛇”和灵“龟”的原型(图十四、十五)。
楚公四九年的《肖形印存》中的两方猪印(图十六、十七),在《家戈爵》和《奒父丁鼎》
(图十八、十九)中就能找到根据。让你不得不佩服他的认真,就连藏在字中的图案也能被挖
掘出来。
神采具佳的“普贤坐骑”(图二十)这方印,笔者思考了很长时间,后来拷贝描摹《象且
辛鼎》(图二十一)的吉金象形时,觉得很眼熟。于是用剪刀从头部剪开,再调整角度粘贴对
比后,发现跟普贤的坐骑之形连同大小都基本一致(对图十九也有所借鉴)。印章的边栏也是
巧妙借用吉金文中的“亚”字之形,这种形式在古印中未曾出现过。通过分析此印可了解到
楚公的借鉴方法,他不仅善用古印(戒图形)之所长,而且善用其短,即使一方劣印(戒图形),
只要有一点可取之处,他也会吸收过来,鬼斧神工地改造一番,溶到自己的作品之中,使人
们拍案叫绝、叹为观止。
根据杜子美诗意“挽弓当挽强,用箭当用长,射人先射马,擒贼先擒王……。”创作的射
马印(图二十二),实则借用《射牲父丁爵》(图二十三)中之形。“射马印”似集联句和猜灯谜
耐人寻味。能化腐朽为神奇,赋古吉金文字以新生的唯楚公一人为之。
“蛙”印(图二十四),在《贝佳父乙爵》(图二十五)中也找得到其影子。
上述诸印是楚公早期扎扎实实地向传统学习的有力证明,但他不是简单地仿刻,做古人
的奴隶,而是在把握其内在精神实质的基础上,以自己的艺术观点进行再创造,这是他成功
的秘诀和最重要的法宝。
通过赏析楚公印作,感到他对玺印和吉金文情有独钟,更难能可贵之处就是他在沉醉於
金文的同时,对其间的象形文字亦倍珍惜,并把它运用到肖形印中,充分体现了楚公严谨的
治学态度和聪慧之处。笔者深信,楚公对具有几千年历史的金文中的象形文字的借鉴,对其
后期印作呈现大刀阔斧、古拙苍茫、深奥抽象的艺术意境,奠定了坚实的基础。
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