中古纹章学(osprey系列,中文版)

- I - 声明 《中古纹章学（Medieval Heraldry）》一书的版权属于原作者及出版公司——即 OSPREY的总部 Reed International Books Ltd.。此中文版乃爱好者的自发译本，未经 授权，仅供与同好交流参考之用。 此中文版可随意复制传播，但不得将其任何组成部分（包括但不限于正文、插图、注释、 译名 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf ）用于以获利为目的的任何行动。译者 Ilmyn 与 Dino 对无视此声明而导致的任何 后继结果不负任何责任。 译者 2005年 7月 补充说明 在此译本（下文称义务译本）完成大半时，我们发现网络上已然存在此书的另一个译本 （因该译者声称其译稿已送交某杂志社，故下文称投稿本）。义务译本中，为图 16-27、图 36-39、图 40-49 上色的创意（原图为黑白稿）即是受投稿本的启发而来，在此一并向投 稿本的译者致谢。两个译本对原书很多 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 的理解相去甚远，故凡义务译本与投稿本在行文 中有所差异的部分，请您对比英文原文，自行判断孰是孰非。 若是您发现文中的任何错漏之处，请与我们联系。 ilmyn@hotmail.com dinothemonk@hotmail.com 译者 2005年 7月 -�1�-� 导言 本书主旨并非细述纹章学规则，而是通过范例告诉 读者在 14-15 世纪人们如何运用纹章，并介绍纹章学扮 演的历史角色。因此欠缺基础知识的读者手头最好备一 本入门书籍，比如 Warne 出版的 Observer Book of Heraldry。 可以想见本书的读者多是军迷、模型爱好者和战争 游戏玩家，所以我将重点从军事角度介绍中古纹章。这 样做很恰当，因为我们所关注的正是纹章在这段历史时 期当中仍保留的原始职责之一——战场上辨识个人及 其部下的标志。本书不涉及箴言、护像、功名、守身纹、 丧仪纹，以及城市、教会和社团的纹章。读者若有兴趣 了解这些知识，可以阅读 Shire Publications 出版的 标题为 Civic Heraldry 的小册子。在本书中，读者将 获得更多军事方面，例如号衣、徽记、顶饰、罩衫和马 衣等的纹章学知识。 大多数英国作者的著作几乎完全忽略了欧陆纹章， 因此本书尝试介绍了一些欧陆范例。不过叙述重点仍是 英国纹章，因为本土资料对于英国作者来说更易于获 取，而许多国家剧烈的政治变革使得它们的纹章院被废 除，资料记录也大多散轶（波兰的中古纹章记录就毁于 二战）。不要忘记，大部分欧陆纹章学著作尚未被译成 英文，而翻译大量资料也是做不到的，因为掌握法语或 德语的人虽多，也许还有人会意大利语和西班牙语，但 懂荷兰语、波兰语、斯堪的纳维亚语或中古拉丁语的人 却少之又少。 英国作者也常忽视一事实，即在某些欧洲国家，一 旦贵族使用纹章，低等级人士便开始效仿，并一直持续 到纹章不再仅仅承担军事职能为止。法国资料引用过很 多 13 世纪市民阶层使用纹章的例子。在这个世纪末情 形愈发扩大，从城镇的商人延伸到乡村的农民。在法国， 已知最早的农民纹章见于1369年（Jacquier le brebiet 的牧羊人纹章，内容是一个姑娘赶着三只绵羊）。 与英国的等级系统不同，法国的市民阶层与贵族间 并非泾渭分明。但是得明白，拥有纹章并不会让一个商 人摇身一变成为贵族。一些“贵族”实际上属于市民阶 层，他们必须声明自己的血统。一个固定的区分 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 是， 农民与市民没有佩戴头盔顶饰的资格。 葡萄牙和德国是另外两个允许市民和农民使用纹 章的国家，后者甚至将此权力赋予犹太人，在那段极端 偏见的岁月里，这是一个难得的宽容做法。葡萄牙禁止 低等级人士在纹章上使用金色或银色。到了 1512 年， 国王曼努埃尔一世却下令禁止非贵族阶层使用纹章。 纹章学和纹章官 首先，我们需明确“纹章学”的精确定义。字典上 的解释一般为“纹章的艺术”或更实用的“纹章图案的 艺术与科学”。但最好的定义也许是：发源于中世纪西 欧的利用独特世袭标志的个人识别体系。从考古资料中 我们得知，那种绘制在在战士的盾牌上，用来在战斗中 识别个人的记号早在古典时代便已出现——大约公元 前 800 年，弗里吉亚人就曾在盾牌上绘制几何图案和固 定花饰——那是什么让中古纹章与众不同呢？关键在 “独特世袭标志”一语，因为所有真正的纹章都是世袭 的，也就是说继承人必须不加更改的从前人那里承袭这 个标志。 目前我们可以确知，纹章最早出现在 12世纪中叶， 并在 13、14 世纪趋于繁盛。这一时期的盾牌形状使得 纹章官和画匠必须修改图案的实际外形，令其适应盾牌 上的不规则作画空间，因此纹章图案更偏向象征性而非 写实性。对纹章学稍加研究便可发现，早期与晚期的纹 章风格大相径庭，早期的朴实简单，晚期则精美细致。 这说明早年的修道主义潮流对真正意义上的纹章产生 -�2�-� 过影响。 由于获得纹章承袭权的骑士和他们的后嗣越来越 多，因而标志有复杂化的必要。不过在 1500 年左右， 纹章的初始意义（印在盾牌、罩衫、马衣和旗帜上，用 以区分战场或骑士竞技场中的战斗人员，以及刻在印玺 上代替个人签名）已然过时。在这世纪之交过后，图案 变得愈加复杂，自然写实的图案取代了传统的象征符 号。真正的纹章时代终结于 1550 年前后，由此这一学 科也渐渐衰颓：读写能力的广泛提高让印玺不再重要， 战场上的旗帜发挥了纹章的识别作用，而顶饰则占领了 骑士竞技场这一阵地。 ****** 起初只有国王和皇室贵胄使用纹章，接着大贵族们 也开始采用。到了 13 世纪中期，纹章的使用范围已扩 展至次级贵族、骑士和那些日后被划分为“绅士”的阶 层，而且上文曾提到，有些国家的商人、市民，甚至农 民也使用纹章。任何想要纹章的人自己 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 一个就行， 不过他们常常参考自己领主的纹章。 这些纹章都不具备正规意义，也就是说它与持有人 的权威无关，只用以区别个人及其财产。于是这导致大 批雷同纹章的现世，随着使用纹章的人不断增加，情况 逐渐变得混乱。 纹章官最早可能出现在 1132 年，不过当时他们的 职责只是赞颂骑士在比赛中的功绩。不久他们还负责宣 传并组织骑士竞技赛，这种做法在 12 世纪十分流行， 随之他们成为通过绘制在盾牌和旗帜上的纹章辨核参 赛者的纹章学专家。这些纹章官和同时期的吟游诗人很 相像，他们追逐着骑士竞技赛从一个国家到另一个国 家，从而熟知了全欧洲的重要人物。他们对同时代大人 物的了解在军事指挥官们看来很实用，一些中古手稿提 到，在德林库尔战役（1173）和拉斯纳瓦斯-德托洛萨 战役（1212）中，已出现纹章官的身影。不过，直到 13 世纪末都尚未有纹章官为王室服务的记载。 可以通过观察前方军队的盾牌和旗帜而辨认出指 挥官的人，他的军事价值不言而喻，所以后来无论其部 队规模如何，几乎每个骑士都要雇一个纹章官。这些纹 章官的职责就是与主人不离身（行军时住在主人的帐篷 里），随时为主人解疑答惑。14 世纪初，纹章官从流浪 的吟游诗人跃升为获得正式任命的官员，并成了贵族的 心腹；到了 14 世纪中期，英法两国纹章官的这些地位 -�3�-� 已被巩固。但是，德国纹章官取得官方认可的进展缓慢， 晚至 1338 年，他们和吟游诗人尚无显著区别；当年的 一份王室帐单将德国首席纹章官和十个在圣诞节为国 王表演的吟游诗人的报酬记录在一起。 自 14 世纪中叶起，无论战时或平时，纹章官一直 为欧洲的王侯将相们长期雇佣。事实上他们兼任纹章官 和拥有外交豁免权的使者，到该世纪末，这两种身份间 的矛盾越发尖锐。一封由安茹首席纹章官写于 1400 年 前后的信件强调了这一问题，他对某些纹章属官（按字 面解释即居于纹章官之下的官员）滥用豁免权为主人窃 取军事情报的间谍行径深表遗憾。 纹章官身着绘有主人纹章的号衣，用来标明自己的 官职。随后他们又负责为贵族们组织各种婚丧嫁娶等仪 式庆典。虽然他们在纹章学领域拥有毋庸置疑的重要地 位，但直到 14 世纪晚期，英国纹章官并不参与纹章的 设计，他们只负责记录和识别各种纹章。 在 14世纪的头 25年后，纹章学界诞生了两种思潮： 一种认为，所有人都有权使用纹章；另一种则认为只有 贵族才享有使用纹章的特权。前一种思潮表现在对特定 纹章所属权的争夺上，最早出现于 1286 年的一份德国 文献中。在英格兰，这类争论首次出现在 1348 年的法 庭，争论双方是尼古拉斯·伯内尔勋爵和罗伯特·莫利 勋爵，而负责审理此案的是军务大臣和英格兰纹章院 长，当时加来围攻战打的正酣。 另一起更著名也更持久的案子发生在 1385 至 1390 年间，格罗夫纳家族、斯克罗普家族和卡米诺家族都声 称自己对蓝底金斜条记纹章拥有所属权。但是记录中并 -�4�-� 未提到有纹章官参与审理此类诉讼，而是由军务大臣和 英格兰纹章院长主持的骑士法庭——纹章法庭的前身， 原为处理军务纠纷和荣誉案件的场所——负责审判。结 果格罗夫纳家族胜出，卡米诺家族承认失败，但斯克罗 普家族却不服判决，上诉到国王理查二世那里。 尽管纹章官并没有参与这次诉讼，但我们得知，自 14 世纪开始英国的纹章官们一直在审查搜集本地区的 纹章资料，斯克罗普家族和格罗夫纳家族的纠纷也许就 起因于这些审查，纹章官们发现了这些纹章雷同现象， 并提请法庭审理。当时的英国拥有负责特伦特河以南的 克拉伦瑟克斯首席纹章官和负责特伦特河以北的罗诺 伊首席纹章官。我们现存的一本未署名的纹章图谱就有 可能汇编自那些致力于英国纹章规范化的纹章官们的 辛勤劳动。 自 15 世纪起，首席纹章官就职时必须宣誓，将尽 最大努力“掌握所有高贵的绅士们的家史，了解他们的 先辈和后嗣，并确保他们正当的纹章权利不受侵犯”。 上文提到的纹章争议以及其他的类似争端，使得人 们认识到当权者有必要设立一个专门机构，帮助国王规 范纹章事务，审议纹章申请，制止纹章的非法盗用。 1407 年法王查理六世在巴黎建立了一座纹章院，院 长称为“蒙若”，即首席纹章官，下辖十个纹章官和纹 章属官。九年后雅克·德·埃利在阿让库尔担任了蒙若 一职，穿上了绘有法兰西纹章的制服。1489 年查理八世 正式任命了 Maréchal d'Armes des Français（法兰西 首席纹章官——译者）这一职务。但是纹章官们一直受 到国王的严密控制，只有国王才有权审派纹章，而纹章 争议则交议会裁决，纹章官只是充当了技术顾问的角 色。17 世纪初的法国纹章院已然不起任何作用，并在 1792 年的大革命中被废止，纹章学也落得相似下场。术 语为法语的纹章学，其规范体系在当今法国竟已荡然无 存。 1417 年英王亨利五世在签发给三个郡的郡守的特 -�5�-� 许状中说到“朕近日出巡时见身着纹章服者甚众，然探 其究竟，则言纹章既非本人之获，亦非承自先祖。鉴于 此，自此诏告示天下后，任何人等不得擅用纹章，仅袭 自先辈或授自权贵者方可得免”。同年，亨利五世设立 了“嘉德首席纹章官”这一新职，由其统管全英格兰和 威尔士的纹章事务，并负责将纹章专有权分派予贵族。 随后不久，亨利五世之弟克拉伦斯公爵汤马士颁布 法令，将纹章的分派权授予首席纹章官。现存最早的专 有权文件乃由威廉·布鲁日爵士于 1439 年 3月 10 日签 发，他是第一位嘉德首席纹章官，而签发的对象是伦敦 布料商会。 1484 年理查三世签署王室敕书，将全英国的纹章院 合并，由英格兰纹章院长负责管理合并后的皇家宗谱纹 章院。除了三名首席纹章官，院里还有六名纹章官：萨 默塞特、切斯特、温莎、里士满、兰开斯特、约克；以 及四名纹章属官：红十字、红龙、铁闸门和蓝斗篷。莱 昂勋爵（苏格兰首席纹章官）法庭事实上即为苏格兰纹 章院前身。它有三名纹章官：奥尔巴尼、马奇蒙和罗斯 西；三名纹章属官：卡里克、独角兽和金泰尔。阿尔斯 特（爱尔兰古代省份，现其大部分领土为北爱尔兰自治 区——译者）首席纹章官一职创立于 1553 年，并一直 存在到 1940 年与罗诺伊首席纹章官合并为止。爱尔兰 首席纹章官只存在到 1553 年之前，时间很短。 葡萄牙的纹章官 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 在若昂一世（1385-1433）统 治时引入。1509 年首席纹章官绘制了一份完整的贵族纹 章图谱。在纹章官的作用下，葡萄牙的规范纹章体系一 直存在到君主专制为共和政府所取代的 1910 年为止。 德国的纹章官在中古时期很是活跃且很受人瞩目， 但 18 世纪初期后他们就渐渐绝迹了。有意思的是，在 文艺复兴前德语中没有“纹章官”一词，而由 Knappen von den Wappen（纹章使者）暂为替代。德国的使者们 只有在被骑士竞技会雇佣时才能暂时摆脱流浪生活，而 且很多德意志邦国的宫廷里从未有纹章官的身影，纹章 事务一直由中书令手下的值事负责管理。 西班牙纹章官的境遇与法国同行相仿，也就是诸王 手下的二流顾问角色，国王包办了纹章的审批授予和诉 讼裁决事宜。丹麦的情况也差不多，那里甚至没有官方 的纹章官职位。纹章的授予要靠国王颁发特许状。 盾牌 很明显盾牌的外形和结构对纹章设计理念的发展 影响很大，所以我们有必要简单回顾一下 1150 至 1550 年间欧洲盾牌式样的发展过程。与诺曼人联系密切的鸢 盾在整个 12 世纪仍被使用，此时正是纹章学的萌芽期。 但自该世纪中期后，鸢盾的曲线形顶部渐被直线设计所 取代。意大利步兵直到 15 世纪仍在使用这种盾牌。鸢 盾并非纹章学书籍上画的那样是扁平的，而是呈半圆柱 形，“如此盾牌才能环抱住用它的人”。这意味着，观察 者从任何角度都只能看到一半不到的盾面，这在很大程 度上影响了图案在盾面上的绘制方式，因为观察者在战 场或竞技场上也许只能根据纹章的半面来识别对方身 份。 13 世纪伊始，鸢盾的长度被缩短，成为所谓的斗盾， 其名得自于 19 世纪，因为这种盾牌的盾面与当时人们 普遍使用的熨斗底面很像。图 1是 13 世纪的斗盾，图 2 是 14 世纪的，斗盾也被制成曲面以获得最佳的防护效 果。斗盾是 13至 14 世纪除西班牙和葡萄牙之外欧洲最 普遍的盾牌式样。西葡两国的盾面更接近底部弯曲的矩 形，如图 3，这影响了中古时期这两国纹章图案的使用 数量和描绘位置，从而使得它们的纹章风格与众不同。 在 13 世纪盾牌之所以被缩小，是因为板甲的出现 为四肢提供了更好的防护。在下一世纪，越来越多的骑 兵弃盾牌而就板甲。在 1360 至 1400 年间，战场上使用 盾牌的骑士不断减少，到了 15 世纪，全身板甲的出现 使得盾牌至少对骑士来说是毫无意义了。15世纪的骑士 只有在游行检阅和竞技比赛时才持用盾牌。结果 15 世 纪的盾牌样式越发花哨，如图 4 和图 5。图 4 是一个典 型的竞技用盾的式样，术语称 bouche（孔盾——译者）， 右上角的凹口用来架住骑枪。图 5则是同时期纯粹的装 饰用盾。15 世纪晚期至 16 世纪早期的设计与其类似， 只不过中间有道突脊，顶部和底部各有一系列凹槽。这 些花哨的盾牌沦为大受欢迎的装饰品，尤其被用来装点 建筑物。但是 13、14 世纪的盾牌在展示纹章艺术方面 仍然流行，并在纹章学领域被一直沿用到今天。 在纹章学中，用来绘制纹章的盾面被称为“底”。 为了能确定各种颜色和图案在底上的位置，以及正确而 方便的宣解纹章，人们将底作了分割：底的顶端部分称 为“盾顶记”，中间的称为“横条记”，底端的为“盾基 记”。由于观察视角来源于持有者，所以底上的“左侧” 和“右侧”与持有者的左右一致。 作者已声明过，本书的主旨不在于叙述纹章学规 则，但是读者有必要了解中古纹章在实际应用上与这些 规则间的差别，而这些应用方式在早期并不存在。下面 将简单概括一下 14、15 世纪纹章学的基础知识。 纹章色 -�6�-� 盾底和其上的图案都是彩色的，这些颜色在纹章学 里被称作“纹章色”。中古的盾面式样简单，色彩鲜明， 让人们在远处便可一眼识别该纹章。主要的纹章色分为 金属色（银色和金色）、普通色（红色、蓝色和黑色） 及毛皮色（图 6的貂皮色和图 7的鼠皮色）三种。两种 毛皮色都来自于当时使用的毛皮制品，貂皮色即缀有黑 色尾尖的冬季白貂皮，而鼠皮色（vair，源于拉丁文 varus，多色的，色彩富于变化的）得于斗篷内衬所饰 的松鼠皮：蓝灰底色，腹部位置为白色。西欧的貂在冬 季皮毛并不会变白，所以白貂皮必须得千里迢迢从莫斯 科等地进口，所费不訾，因此只有那些大贵族才有能力 购买。布列塔尼公爵的纹章即为貂皮色。 下面的表格给出了各种纹章色的术语名称和常用 缩写： 纹章色 术语名称 缩写 金或黄 or O 银或白 argent Arg or Ar① 蓝 azure Az 红 gules Gu or G① 黑 sable Sa or S① 绿② vert Vt or V① 紫② purpure Purp or P① ①这些缩写形式通常用于图示：见“纹章的宣解” 一章。 ②尽管早在 13 世纪，绿色就曾被零星的应用，但 在 15 世纪前绿色一直受人讨厌。还有紫色，在早期的 中古纹章学里它和红色没有区别，因此在这里我们将不 关注它。 随着纹章学规范的逐步确立，被记录在案的纹章越 来越多，所以为了杜绝纹章的雷同，增加纹章色势在必 行。15 世纪时橙色和深紫色被纳入。新纹章色的应用基 本上被局限在欧陆，但在英国的旗帜或号衣上也偶尔出 现过：约克家族的号衣即为深紫色和蓝色；詹姆士一世 时期诺丁汉伯爵的侍童穿着橙色边的黑色号衣。黄褐色 也偶现于 15 世纪后的欧陆纹章中，并出现在英国伟大 的珀西家族的旗帜及号衣上。 -�7�-� 在 15、16 世纪通过给貂皮和鼠皮添色，毛皮色的 数量也有所增加：黑底白尾色，金底黑尾色、黑底金尾 色。除了蓝灰色和白色之外，也有应用其他色彩的鼠皮 色存在，比如金红两色。 盾面的分割 除了添加纹章色，人们还通过增加盾底分割的方法 尽量降低纹章雷同的机会。底通常被分为“块”，不过 这个词在宣解纹章时通常被省略。主要的分割方式有八 种：纵分型、横分型、四分型、斜分型（分为左分型和 右分型）、椽状型、圣安得鲁十字型和副三角型。具体 图形可参看图 8-15。早期的纹章学语言中 “块”仅指 由纵分型划分的区域，而其他的分割方法拥有各自完整 的分区名称。 在欧陆，尤其在德国，还有许多英格兰所没有的盾 底分割方式。其中在意大利和德国最为常见的一种是： 用两条平行线或竖直或水平或对角的划过盾底。这种分 割法就相应地称为双线纵分型、双线横分型及双线斜分 型。图 16显示的是威尼斯的弗兰基家族纹章；图 17阿 米奇家族纹章，也属于意大利。另一种称为三分型，萨 克森的冯·布里森家族纹章就是一个很好的例子，见图 18。在德国还有一种奇特的副三角型变体，德国纹章学 界称其为 Schneckenweise（螺旋型——译者），如图 19 的冯·梅根策家族纹章。 英国纹章学中的分割方式在欧陆有时也会被加以 变化。例如四分型，有时以图 20和 21 的奇特范例出现， 它们分别是不伦瑞克的冯·图勒家族纹章和勒文施泰因 家族纹章。在德国，横分型的分割线有时会在左边或右 边有个“阶突”，这被称为 mil linker stufe（阶梯型 ——译者），如图 22，巴伐利亚的奥尔贝格家族纹章。 还有一些欧陆分割方式就无法用英语宣解也无法归类 了。如图 23-27，分别是朗·冯·朗格瑙、施陶芬埃克 （图 16）弗兰基家族纹章，绿色盾顶记，蓝色横条 记，红色盾基记。（图 17）阿米奇家族纹章，金色左， 红色斜条记，蓝色右。（图 18）冯·布里森的纹章， 右侧金左侧红。（图 19）冯·梅根策的纹章，上红下 金。（图 20）冯·图勒的纹章，上右与下左分块为红 色。（图 21）勒文施泰因家族纹章，黑与金。（图 22） 奥尔贝格家族纹章，银与黑。（图 23）朗·冯·朗格 瑙的纹章，金色盾顶记，菱格为银与红。（图 24）施 陶芬埃克家族纹章，银色盾顶记，横纹记为银与红。 （图 25）马沙克·冯·施廷茨堡的纹章，红底，银 色“椽状记”。（图 26）基尔迈特家族纹章，黑与金。 （图 27）阿尔陶夫家族纹章，黑与银。 -�8�-� 家族、马沙克·冯·施廷茨堡、基尔迈特家族和阿尔陶 夫家族的纹章，也是这些罕见的分割方式的范例。 多种分割方式间的组合还能产生出更多更复杂的 分割，如图 28-35，分别是横条型、斜条型，纵条型， 纵分横条型、纵波条型、方格型、菱格型和菱条型。 分割线 目前我们所提到的盾底分割线都是直线，但事实上 不规则分割线的引入为纹章的多样性提供了更多机会。 在最早的纹章图谱中只记载了三种不规则分割：弧齿 型、锯齿型和波浪型，其中弧齿型最为常见。图 36 是 弧齿型分割线的例子：爱德华一世时期约翰·德·波鸿 的金底黑弧齿十字纹章。图 37是 1417 年在蒂克斯伯里 被杀的奥蒙德公爵约翰·巴特勒的金底蓝锯齿盾顶记纹 章。云纹型和方齿型在我们所关注的时间段中被随后加 入：图 38 即为汉弗莱·布朗特爵士的金和黑八分云纹 型横纹记纹章，他的生卒年为 1422-1477 年；图 39 是 冯·普赖辛男爵的金底蓝方齿横条记纹章。 图记 图记即盾面上的图案。14世纪以来的所有纹章学书 籍中列举的最常用的图记类型为普通图记和次普通图 -�9�-� 记。普通图记包括盾顶记、横条记、纵条记、椽状记、 斜条记、圣安德鲁十字记、十字记、楔状记和小四分记。 西班牙和葡萄牙的纹章中很少出现盾顶记。下面的纹章 范例中描绘了以上的图记：图 40（盾顶记）的纹章持用 人为法兰西维沃纳的威廉·德·福特兹；图 41（横条记） 是瓦尔特·德·科尔维尔的纹章；图 42（纵条记）为亨 利一世的英格兰加冕礼事务大臣欣克利勋爵休·德·格 伦特梅斯尼尔的纹章。图 43（椽状记）是法国戈雷沃德 家族的蓬德沃公爵，神圣罗马帝国亲王的纹章；图 44 （斜条记）的纹章为法国骑士纪尧姆·德·特里所持用； 图 45（圣安德鲁十字记）是内维尔家族的纹章；图 46 （十字记）是葡萄牙的特希埃拉家族纹章，也是西班牙 的奥鲁亚家族纹章；图 47（楔状记）是死于 1379 年的 嘉德骑士约翰·钱多斯爵士纹章；图 48（小四分记）为 贝尔特兰·德·克里沃的纹章。在早期这些图记中最流 行的是横条记及其小型变体：勋带、细勋带、细复带。 它们常被连续使用，例如图 49 的银和蓝六分横纹记纹 章，属于康德诺的亨利·德·格雷，他曾在福尔柯克 （1298）作战，并参加过卡拉沃洛克围攻战（1300）。 另一位格雷领主在 1418 年的鲁昂围攻战中也持用过这 个纹章。 在现代纹章学中，盾顶记、横条记、纵条记、椽状 记、斜条记和楔状记通常占据底的三分之一，但是在我 们所关注的纹章学时代里，它们要稍微小一些，除非该 图记上另有其它图记。旧纹章学里的横条记放到现在也 许就会成为勋带。小四分记的方块占据盾顶记的三分之 一，并且总是位于右侧；而在西班牙，则左右都可以。 次普通图记包括盾边、小盾章、内缘饰边、双边线 章、内弓章、副三角章、菱章、菱条章、菱环章、圆环 章、结网章、矩章、小轮章和圆章：这些图记在任何一 本纹章学书籍中都可以找到。 除了普通图记和次普通图记之外，还有动物图记。 在形形色色的动物图记中，跃立狮的数量遥遥领先，排 名第二的行走狮和其相比还有段距离。随后是我们今天 仍在使用的鹰，它是鸟类领域中的佼佼者。接下来就是 相对较少使用的圣马丁鸟、鹦鹉、乌鸦、天鹅和苍鹭。 物品图记则主要取材于中古欧洲的日常生活用品， 手杖、水桶、箭矢、斧头、马蹄铁、马刺、锤子，各种 花卉，星星和新月等等。大概从 1500 年开始，人体、 怪物和神话中的飞禽走兽在纹章学中变得普遍，与此同 时，这门学科开始沦为了虚浮的装饰艺术。 纹章的宣解 霎那间，竞技场上军号齐鸣，一位英武的骑士策马 踏入场内，纹章官则大声读出了他的纹章。这被称作纹 章宣解。纹章宣解的主要术语和叙述顺序发端于 13 世 纪，此时的纹章官们发现有必要采用规范化的方式宣读 纹章，这样才不致产生争议。不久这些专业规范传遍了 整个西欧。早期的宣解语言为法语或拉丁语，随后渐渐 被各国的本土语言所代替。英国的纹章学宣解语言中除 了少部分技术词汇，其他的都被英国化了。 下面的内容值得注意，对于希望研读更多更复杂的 纹章学书籍的读者来说，这些内容都是纹章宣解的要 点。要记住，纹章宣解的主旨在于明确而简洁的描述纹 章。 记录和阅读纹章时应遵循规定的秩序，如下所列： -�10�-� 底 （1）描述底的纹章色。 （2）如果底被分割，先描述分割线，再描述各块的纹 章色：如四分型，金和红纹章，持有人杰弗里·德·赛 爵士和他的儿子，参加过 1348 年的加来围攻战的杰弗 里。 （3）如果分割线非直线，则描述之：纵分锯齿型，银 和红纹章，西蒙·德·蒙特福德的旗帜。 （4）如果底上缀饰有小图记，亦必须提及：缀饰尖桩 纹的蓝底，红锯齿横条记纹章，持有人约翰•戴恩库尔 爵士。 主图记 （1）描述底上的主图记及其纹章色。 （2）如果主图记是普通图记并且有不规则分割线，则 需描述出其分割线，如锯齿型、云纹型等等。 （3）如果主图记位于底的中心并且面向右侧，则无需 附加描述；否则还需描述其位置（比如位于盾顶记、横 条记或盾基记上），以及朝向（affroté，面向上；或 contourné，面向左侧）。 其他图记 如果有次要图记，那么也必须阐明其在盾底上的位置和 所用纹章色：金底，红十字位于十六只蓝雏鹰间纹章， 持有人蒙莫朗西勋爵。 图记上的图记 先描述普通图记、主图记或次要图记上的图记。 区分图记 先描述用于区分承继人长幼的图记，如盾边、垂鞍饰带、 方块、新月、星形等等。 罩越图记 当一个普通图记穿越整个纹章图案，描述时就要前缀 “罩越”一词，如罩越蓝斜条记。 四分 当盾面被四分，该情况的陈述一定要先于以上范畴。而 在这里四分却被放在最后论述的缘故是因为除了王室 联合产生之外，四分型纹章在我们所关注的时代里相对 少见。四个分区按照顺序从 1到 4：左上、右上、左下、 右下，这是观察者的角度。如果第 4纹与第 1纹相同， 而第 3纹与第 2纹相同，比如 1400-1603 年的英格兰王 室纹章，则宣解为：第 1纹和第 4纹为法兰西现代纹， 第 2纹和第 3纹为英格兰纹。 纹章学中一般的记录顺序是按照观察者角度从左 至右，从上至下，所以纵分红和金表示纹章为左红右金， 横分银和蓝表示纹章为上银下蓝。副三角型分割的纪录 顺序是从左上角开始，并陈述副三角数目：8个副三角， 金和黑纹章，持用人为坎贝尔家族。 如果一种纹章色被多次使用，那么将不再复述，而 采用“同第一色”或“同第二色”，这取决于该纹章色 首次出现的顺序。例如，路特雷纹章上的圣马丁鸟和斜 条记上的纹章色只提到了一次：蓝底，斜条记位于 6只 圣马丁鸟间，金。这和另一种宣解方式等同：蓝底，金 斜条记位于 6只同第二色圣马丁鸟间。 当一个图记重复出现时，必须陈述其数目和排列方 式。如九个小圆章，3，3，3 排列纹章。但是六个小圆 章以 3，2，1形式排列，就没有必要如此宣解了，因为 这是此类数目的标准排列方式。 标点符号并不重要，有的权威人士甚至不同意在宣 解时添加标点。但是我们要记住在每个纹章色之后都有 个逗号，除非纹章色交替出现。比如六分横纹记，银和 蓝纹章（德·格雷纹章）。 拥有其天然色彩的动物、鸟类、植物等图记，统统 称为“本色的”，但是如果其纹章色与天然色彩不同， 则要说明。鸟兽的爪、喙和牙的纹章色如果与身体上的 不同，称为“善御”。如果它们的舌头伸出嘴外，称为 “能言”。公牛和独角兽一类拥有角和蹄子的，称为“善 御”或“具蹄”，但鹿则不称“善御”，而称为“带角”。 -�11�-� 无爪的鸟称为“有喙”。这类琐碎的东西还有很多，不 过大多产生于我们关注的时代之后，也就是纹章日趋复 杂而纹章学沦为装饰艺术之时。 勾勒法 我们还有一种描述纹章的方法，它可以回溯至 13 世纪中叶的纹章图谱中。即用墨水勾画出纹章轮廓，用 术语或缩写表示纹章色。比如这个纹章，用此此方法简 单的表现出来：图 50，约翰•福蒂斯丘爵士（1394-1476） 纹章。这种方法直观而准确，避免读者产生混淆。 罩衫 14 世纪初，骑士们普遍热衷于在铠甲外面套上一件 长衫。在长衫的前胸和后背上，常常绘有个人的纹章， 不过有时他们会使用不同的纹章图案：例如，英王爱德 华二世（1307-1327）的罩衫上绘着四只狮子，而普瓦 蒂埃战役中约翰·钱多斯的蓝色罩衫上则绣着笼罩在金 色光环中的圣母玛丽亚像，而此战役中的法军将领之一 让·德·克莱蒙勋爵也穿着同样的罩衫。 这一时期的罩衫没有袖子，下摆长及脚踝并在前后 襟处开衩直到腰部，以便在骑马时能够自然地分垂两 侧。图 51和图 52即描绘了这种长衫的典型式样，腰部 用腰带或绳索系紧。 这种长罩衫到了 1320-1330 年间还十分流行，只不 过前襟被裁剪掉，如图 53。有的剪裁边缘是平直的，但 也有弧齿或方齿型的裁剪式样。在这之前，罩衫的前襟 常被卷起来塞进腰带里，以方便步行。所以到了这时， 有些罩衫也会被裁剪成这种形成一定角度的模式，如图 54。大约在 1340-1350 年，还出现了将后摆剪短至膝部 的短罩衫。这种短衫也被称为无襟罩衫，如图 55，临摹 自兰开斯特公爵亨利的雕像，这尊雕刻于 1347 年的铜 像位于诺福克郡的埃尔辛宫。 到了 1350 年后，短罩衫或无襟罩衫日渐被长及臀 部、且更为贴身的紧身罩衣取代。紧身罩衣通常是以皮 革或衬垫织物所制，在战斗和比赛时能够为穿用者提供 额外防护。紧身罩衣下摆边缘一般裁成弧齿或缀有流 苏。它同样是无袖的，在两侧用饰带系紧。英格兰的紧 身罩衣的前后总是绘有纹章，而欧陆则不然。本书彩图 提供了一些罩衣范例。 长罩衫、无襟罩衫和紧身罩衣共存了一段时间。在 一幅基于 1370 年史实而完成的画作里我们看到，老约 翰·钱多斯爵士在试图下马徒步作战时，马刺被罩衫的 下摆勾住，于是老爵士在无助中被杀。这例以及其他类 似的不幸事件使得长罩衫最终让位于紧身罩衣。从那以 后，我们在史料里再也看不到罩衫的身影了。 1425 年左右，紧身罩衣也被抛弃了，尽管直到 15 世纪末还能看到紧身罩衣的零星使用，但是铠甲外不加 外套是大势所趋。有些骑士将纹章图案直接镂刻在板甲 上，但是鉴于该做法耗资不菲，所以这种例子比较少见。 短袖套衫是一种宽松的短外套，侧边开口，并且有 着宽而短的袖子。这种服饰于 1425 年前后零星出现， 而纹章就绣在上面或斗篷上，但这些服装多用于阅兵或 比赛，而非战事。15 世纪末短袖套衫愈发流行，直到 16 世纪中期才渐渐过时。短袖套衫被作为纹章官制服沿 用下来，并在前胸、后背和袖子上绘有纹章。彩图里有 短袖套衫的图样。 肩饰 肩饰（ailette，小翼）是两块系牢在肩头的皮革 或羊皮纸，竖立向上，通常是矩形或方形，但也有圆形、 菱形甚或十字形。有些史料声称它们的目的是保护颈部 侧面不受长剑的斩切。但大量事实研究表明，肩饰太过 脆弱，起不了什么防护作用。它可能纯粹只有纹章学上 的意味或装饰作用，为从侧面辨识佩戴者提供帮助。这 也是多余，因为曲面盾牌和顶饰完全可以胜任这一工 作，所以肩饰或许只是一种时尚潮流的产物。 -�12�-� 肩饰出现于 1270 年，1278 年在温莎公园举办的竞 技赛上出现了皮革肩饰。当然这时它们发挥着真正的作 用。在 14 世纪的头 25 年里，肩饰进入了鼎盛时期，它 们在许多纪念碑画和文档中出现。但到了 1340 年，它 们步入下坡路，1350 年之后便几乎销声匿迹了。 假如某人的盾面上有六朵梅花，那他的左右肩饰上 就可能各绘一朵，但在路特雷诗集（成文于约 1340 年） 中则不尽然。杰弗里•路特雷爵士的肩饰上就绘着完整 的纹章：见本书中的一幅插图。 “私党与庇荫”制度 百年战争（1337-1453）结束后，大批职业军人回 到了英格兰。其中很多人都投入到某个强大的贵族麾 下，组成他的私人武装。在战后那动荡不安、世风日下 的社会背景下，许多自耕农和小贵族也纷纷加入进去， 寻求大贵族的保护。这些人与主人达成一份称为“私党 与庇荫”的契约，他们必须穿着印有特定号衣色和主人 徽记的束腰外衣，并在需要的时候为他作战。作为回报， 主人将随时随地为手下提供保护。 1453 年后，国家的司法裁决职能几乎陷于崩溃，贵 族们采用直接了当的方式——私战——解决彼此的争 端，而约克家族和兰开斯特家族间的龃龉导致了蔷薇战 争（1455-1485）的爆发。战争中的士兵大部分都是大 贵族的私人武装，即“私党与庇荫”中的私党。此外还 有雇佣兵，这些人为王权而战，他们通常与忠于国王的 贵族签定为期一年的契约，获取双方都认可的报酬。 ુ记 伴随着私人武装的壮大，徽记不断风行并在 15 世 纪达到顶峰。在此之前，只有王室和高级贵族才使用徽 记。爱德华三世时期徽记开始流行，在 15 世纪发挥了 巨大影响，最后在亨利八世时代淡出历史舞台。 徽记没有固定外形，也没有固定的使用规范，这与 纹章不一样。同样与纹章不同的是，它们也并非由所有 者持用。徽记只是作为所有权的标志，印在主人的财产 上。侍仆和扈从的衣物上也印有徽记，以示他们对主人 的衷心，他们无权持用个人纹章或主人的纹章。如果一 个贵族强大到能领导国家中的某个政治派别，他的追随 者也会穿着印有其徽记和号衣色的衣服（这就是现代政 党代表色的起源）。一般来说这些徽记与主人的纹章图 记不同，但也并非总是如此。 起初徽记只由国王授予那些拥有大批私兵的大家 族领袖。这些大贵族们通常也使用着由国王授予的旗 帜，而徽记则印在以旗帜色为底的号衣上。1314 年的班 诺克本战役中，带领 200 个扈从的伯克利勋爵汤马士就 获准使用徽记来区分他的部下。1300 年达勒姆主教安东 尼·伯克率领 80 人参加卡拉沃洛克城堡围攻战，他的 旗帜被记载在卡拉沃洛克图谱里。塔尔博特勋爵带领着 1800 名来自萨罗普高地的士兵参加了对阿夫勒尔的远 征以及阿让库尔战役；亨利五世的族兄弟、约克与欧莫 里公爵爱德华也率领着来自金雀花王朝支系约克家族 的 4000 人参加了同一次远征。 但是到了 15 世纪，徽记的风行加上其在军队识别 方面所起的必要作用，使得所有大大小小的指挥官们都 用起了徽记。15 世纪的约翰•费勒斯爵士只有两名枪骑 兵（其中一个还是他自己）和十五名弓箭手，但却拥有 自己的徽记。 相比较而言，被大量应用在财物、旗帜和号衣上的 徽记要比仅出现在领主个人的衣饰、长枪燕尾旗和方旗 上的纹章更为普通民众所知晓。在战斗中领主的扈从和 部下身穿绘有徽记的衣服，聚集在印着徽记的旗帜周 围，这样一来，作为与纹章有别的另一种辨识方式，徽 记更为大众所熟知。 文献中徽记多出现在袖子和肩膀上，但自蔷薇战争 后，徽记更多的出现在胸前。 蔷薇战争使得一批下级新贵取代了众多战死沙场 或被处决的大贵族。此时纹章学也开始衰败，而大批徽 -�13�-� 记则演变成顶饰。从亨利八世时期开始，徽记和顶饰成 了同义词。而与此同时出现的常备军制度则直接导致了 徽记的衰落，因为该制度的创立使得徽记的主要作用— —扈从和私党对主人表示忠诚的标志——彻底终结。 亨利二世的父亲，安茹的杰弗里所用的金雀花即 planta genista，是最早的徽记，也是“金雀花王朝” 之名的由来。而被纳入英国王室徽记体系的蔷薇则来自 亨利三世的王后——普罗旺斯的埃莉诺，其子爱德华一 世就用一朵金蔷薇作为自己的徽记。爱德华的弟弟兰开 斯特公爵埃德蒙·格劳巴克选用了红蔷薇，于是它便成 为了兰开斯特的历位公伯，以及出自兰开斯特家族的三 位国王亨利四世、亨利五世和亨利六世的徽记。而博福 特家族也使用红蔷薇，因为其源自兰开斯特公爵、冈特 的约翰之庶子。当约克公爵理查在 1460 年即位时，他 选用白蔷薇作为徽记，随后成为了他的儿子爱德华四世 和约克党的徽记。爱德华四世还曾将白蔷薇置于另一个 约克徽记——太阳图案中，正是这个徽记曾经在 1471 年的巴尼特战役中和牛津伯爵德维尔的银星徽记混淆 了起来，导致了兰开斯特派的失败——这个例子展示了 用以明辨敌我的徽记的重要性。 爱德华三世拥有破云而出的太阳的徽记，如图 56， 而理查二世则将其与金雀花同时使用，并增加了一个白 色雄鹿的个人徽记，如图 57。爱德华三世用鸵鸟毛作徽 记，图 58，这也许来自于他的妻子埃诺的腓力帕。爱德 华诸子也都将一根或几根鸵鸟毛当作自己的徽记，值得 一提的是黑太子爱德华，他的徽记是三根白羽毛，印在 他因之得名的黑色盾牌和黑色罩衫上。都铎王朝循此例 将由小冠环绕的三根白羽毛作为王位继承人威尔士亲 王的徽记，沿用至今。亨利五世的徽记有图 59 的羚羊， 图 60 的篝灯和来自其母系波鸿家族的天鹅，图 61。 王室徽记在都铎王朝（1485-1603）数量剧增，但 -�14�-� 之后便很少增加。亨利•都铎的徽记包括兰开斯特的红 蔷薇和博福特的铁闸门，图 62。博福特家族曾被排斥在 王室世系之外，但博斯沃斯战役得胜后，亨利凭借一纸 议会法令将禁条撤销，戴冠铁闸门也成了他——即亨利 七世的徽记。当他和约克的伊丽莎白结婚后，他又将红 白蔷薇结合成都铎蔷薇。都铎蔷薇以两种形式出现：一 朵蔷薇垂直对分，一边一色；另一种更常见的是，外花 瓣红色，内花瓣白色，反之亦可。 直至亨利八世统治晚期，王室徽记记录才被建立起 来，而这时徽记已经开始急剧衰退，因此编辑出完整的 徽记图谱的可能性已不存在。我们手头的关于早期徽记 的原始资料只有那些军旗和标旗，以及诸如西敏寺里的 纪念碑画。许多读者对沃里克伯爵的熊与木棒徽记和白 金汉诸公伯的天鹅徽记也许非常熟悉，但作者希望这章 里给出的徽记插图能让读者们了解到一些新例子。图 62-73 的徽记来自 1449 年印刷的一张大张贴画，图 74-79 的来自爱德华四世时期（1461-1483）的一份手稿。 徽记在欧陆国家也出现过，但始终没有像在英格兰 那样重要并得到广泛应用。这里也提供了一些法兰西和 意大利非常著名的徽记：图 80-85。 徽记并没有受到纹章学的种种束缚，所以尽管有很 多知名的徽记被一代代的传下去，但徽记并非真正的世 袭物。而在世袭传承的徽记上做一点标记以便区分长幼 还是有必要的。例如什鲁斯伯里伯爵约翰·塔尔博特（其 徽记见图 69）的儿子汉弗莱·塔尔博特在猎犬图案的肩 部加上了一个圆孔星形。色彩的差别是标明长幼的另一 种方式，比如爱德华一世和他的弟弟埃德蒙的蔷薇。儿 子有时也会继承与父亲的略有不同的徽记。下文的号衣 和徽记列表提供了其他的区别标志范例。 号衣 号衣是军服的前身，这一术语指代的是衣装上用以 判别身份——比如说身为某位骑士的家仆、扈从或是部 下——的认记符号。在这种区别性的符号之外，他们的 外衣通常还具有统一的颜色来和他人区分。有时号衣的 颜色与首领的纹章色一致，但号衣色并非一定得取自纹 章。举例而言，珀西家族的扈从号衣上有三条分别为赤 褐、金黄与黄褐色的斑纹，另外他们还在肩上有着来自 家族纹章的蓝色跃立狮徽记。然而，若是纹章色被采用 在号衣上时，纹章的底色就决定了外衣的颜色，而底上 的主图记则决定了镶边的颜色。对于某些制作考究的外 衣来说，其衬里颜色也由主图记决定。 某些现代作者认为，只要在描述中列出两种纹章色 的情况下，其相应的号衣就必定是纵分的，每一种颜色 各占一半位置。但是这一理论并没有事实根据：实际上， 在当时列出颜色的手抄本上，号衣经常被描述成以一种 颜色为主、另一种颜色为镶边，或是分为四道条纹。推 测起来，只有当领主希望将号衣做成中分或四分的情况 下——尤其当他本人的纹章底是如此分割时——它才 会呈现出这种样式。 中世纪英国王家号衣的配色如下文所列： 金雀花王朝诸位国王：亨利二世，理查一世，约翰，亨利三世， 爱德华一世，爱德华二世——白与红。爱德华三世——蓝与红。 （图 56）爱德华三世：金色太阳冲破白色云层。（图 57）理查二世：戴金链金冠的白色雄鹿。（图 58）： 爱德华三世：金色羽茎的白色羽毛和卷轴的背面。（图 59）亨利五世：戴金链金冠的白色羚羊。（图 60）亨 利五世：灯塔和红色火焰。（图 61）亨利五世：戴金 链金冠的白色天鹅。（图 62）亨利七世：铁闸门。（图 63）贝德福德公爵约翰：金树桩。（图 64）格洛斯特 公爵汉弗莱：戴金链金冠白色鸭子。（图 65）萨福克 公爵德·拉·波尔：白色系船柱与金带金环。（图 66） 诺福克公爵莫布雷：狮子。（图 67）埃克塞特公爵霍 兰：土墩上的灯塔。 -�15�-� 理查二世——白与绿。 兰开斯特王朝诸位国王：亨利四世，亨利五世，亨利六世——白 与蓝。 约克王朝诸位国王：爱德华四世，理查三世——蓝与紫红。 都铎王朝诸位国王：亨利七世，亨利八世——白与绿。 下文选列了一些1300-1550年间某些骑士的扈从所 使用的号衣与徽记。其姓名以封号而非姓氏的字母顺序 排列，例如“什鲁斯伯里伯爵”就不写成“塔尔伯特”。 此处列出的骑士大都具有多个徽记，本书出于篇幅关系 仅举出其第一道徽记。 阿伯加文尼领主乔治·内维勒：绿与白。银与金的交织铁扣环。 阿伦德尔伯爵汤马士·费茨亚兰：蓝与红。绿橡枝与金橡子。 奥德利爵士约翰：金与红。一个摩尔人的侧面头像，在太阳穴的 高度缚有头带，另饰一道新月加以区分。 伯纳斯勋爵鲍彻尔：金与绿。鲍彻尔家族的绳结。 布郎爵士威斯廷：红。竖立的镂空狮爪，以银线勾出锯齿状边缘， 饰有黑翼。 白金汉公爵爱德华·斯塔福：红与黑。斯塔福家族的绳结。 德文的卡克鲁爵士威廉：黑与金的四道条纹。猎隼，其项圈与爪 带为红色，颈及腿饰有金铃。 考门德里爵士理查：红。纵分的头盔，左金右银，饰以五个圆章。 克里福爵士亨利：银。背对着的双足飞龙的双翼。 约克的埃弗宁翰的康斯塔博爵士马麦都克：红。金色的古式三桅 船，船首为龙头，其帆卷起，另饰以一道黑色新月。 杜尔翰的科尼尔斯的科尼尔斯勋爵：银。蓝色行走狮。 康沃尔爵士汤马士：银。红色行走狮，顶公爵用的小冠，缀饰以 钱币纹。 克逊勋爵罗伯特：金与红。红线勾出锯齿状边缘的镂空狼头。 达西勋爵汤马士：绿。银色纹章虎。 多塞特侯爵汤马士·格雷：银与粉红。善御、具蹄的貂皮色独角 兽，其角、蹄、编成束的鬃毛均为金色。 费勒斯勋爵：银与红。奔跑的银色灵缇，颈项套有金色的公爵小 冠。 费勒斯爵士爱德华：绿。奔跑的貂皮色独角兽，肩部饰有一道黑 色新月。 费茨乌兰爵士里斯·艾普·汤马士：银。黑渡鸦立于绿色草皮上。 费茨乌兰爵士格里弗斯·艾普·里斯：带茎的的银色四叶花，其 叶绿色，另饰以黑色渡鸦。 德比的沃尔顿的弗占伯爵士高德弗雷：四道红与银条纹。以金、 黑四分的善御行走山猫，其爪金色。 康德诺领主格雷：蓝与银。银獾及金冠。 格尔福德爵士亨利：银与黑。燃烧的齿头木杖，饰以黑色圆孔星 纹。 格尔福德的苏格兰贵族继承人：四道蓝与银波状浪条纹。一根头 部在燃烧的齿头木杖，除头部皆为本色。 哈斯廷斯勋爵：紫与蓝。黑线勾出锯齿状边缘的镂空善御公牛头， 颈项套有公爵小冠。 爱尔兰的豪斯勋爵：四道银与红条纹。深褐色的四脚着地的侧立 狼。腹背与“水色的”后腿上均有鳍。 肯特伯爵、法肯堡勋爵威廉•内维尔：银与蓝。鱼钩。 肯特伯爵乔治•格雷：红。1745 年的徽记是黑色齿头木杖。 德文郡布雷克顿的科克翰爵士约翰：红色。银线勾出锯齿状边缘 的镂空狮头。 兰开斯特公爵亨利：银与蓝。顶冠的红蔷薇。 雷切斯特伯爵罗伯特•达德利：金与蓝。银色齿头木杖。 林克斯的冈比的迈辛伯德爵士托马斯：四道红与金条纹。交叉成 圣安德鲁十字的两支银箭。 诺福克公爵约翰•莫布雷：金与黄褐。白狮。 诺福克公爵托马斯•霍华德：银与红。银色轻盔。 诺森伯兰伯爵亨利•珀西：三道赤褐、金黄与黄褐色的条纹。蓝 色行走狮。 诺森伯兰公爵约翰•达德利：黑色，镶边为银与红。银熊，口鼻 为红色，佩金色项圈与锁链，倚靠在银色齿头木杖上。 诺顿爵士约翰：红线勾出锯齿状边缘的镂空灵缇头，位于一对直 立翼前，均为金色。 诺福克的帕斯顿爵士威廉：红。环形金链。 皮尔庞特爵士威廉：四道紫与银条纹。黑色行走狮，右爪握有一 朵金梅花。 瑞恩斯福斯爵士约翰：四道金与红条纹。奔跑的黄褐色灵缇，戴 有无花饰的金项圈。 亨利八世嫡子、里奇蒙与萨默塞特公爵亨利•费兹洛：三道银、 蓝、金条纹。侧身、正面的行走狮，颈项套有公爵小冠与锁链。 鲁斯勋爵乔治•曼纳斯：蓝与金。红线勾出锯齿状边缘的镂空善 御公牛头，角为金色，颈项套有公爵小金冠与金链。 斯克罗普领主：银。康沃尔红嘴山鸦。 塞穆尔爵士约翰：红。金色豹头。 什鲁斯伯里伯爵约翰•塔尔伯特：红与黑。银色塔尔伯特猎犬。 萨默塞特公爵约翰•博福特：红、绿、银斜条纹。竖立的银色驼 鸟毛，其羽茎为银蓝二色。 萨默塞特公爵爱德华•塞穆尔：金与红。凤凰。 威尔特郡的斯托腾勋爵：银与黑。金色雪橇。 萨福克公爵威廉•德·拉•波尔：蓝与金。白色系船柱与金链。 泰勒爵士威廉：四道银与蓝条纹。新月纹，其上为尖头红色十字 的上半部分。 利泰尔顿的弗汉爵士休：四道金与绿条纹。金线勾边的镂空竖立 鱼头，正在吞咽银色矛尖。 弗农爵士亨利：银与金。黑色交织纹。 沃里克与萨里斯伯里伯爵理查•内维尔：红（1458）。白色齿头木 杖。 威洛比勋爵：银与红。摩尔人正面头像，其舌悬于口外。 -�16�-� 威尔特伯爵亨利：黑与红。斯塔福德绳结，另饰一道红色新月加 以区分。 佐彻勋爵之子及继承人约翰：黑与紫。金绿枝芽的树上飞起一只 银鹰。颈部有道三头垂鞍饰带。 康德诺的佐彻的约翰：红与绿。展开银翼的猎隼位于金色树干、 绿色枝条的树上，胸前饰有红色新月纹。（另外还有康德诺领主 格雷的银獾金冠徽记。） 蔷薇战争实质上摧毁了“私党与庇荫”制度——大 半的贵族在战乱中丧生、王国满目疮痍——在亨利·都 铎的铁腕治下（1485-1509），那些私人军队最终被定性 为非法武装。但是在必要时期依靠贵族们提供人手的建 军制度却得到了保留，因此军中充斥着不同领主的不同 号衣。在当时的这种合约制下，各个百户区都强令辖内 贵族依照身份高低来提供人手：绅士和普通骑士须负担 二人，而侍从则须负担一人。 早在 1345 年，议会就颁布法令，规定因用于法国 战事而成立的军队必须统一着装。在十一年后的普瓦蒂 埃战役中，黑太子麾下的士兵就的确身着绿白二色的制 服——继任的国王（理查二世）就将之用为号衣色，而 后亦被亨利七世与亨利八世沿用。在 14 世纪晚期，最 初用于十字军东征的白底圣乔治红十字成为了英军的 识别认记，被放置在制服之上用以辨别敌我。在阿让库 尔战役时期，亨利五世诏告三军“但凡三军将士，毋论 贵贱尊卑，均需缀圣乔治章于衣缁之上”，于是英军均 在前胸与后背佩戴红色十字标记。贵族、方旗爵士与骑 士们照常穿