跳蛙不跳纽约大笑_卡拉维拉斯县驰名的跳蛙_的叙事分析

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 年第 期 第 卷 总第 期 淮南师范学院学报 , 洲 , 跳蛙不跳 纽约大笑 减 卡拉维拉斯县驰名 的跳螂的叙事 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 汪汉利 天津师 范 大 学 文学院 , 天津 〔摘 要 马 克 · 吐温的成名 作《卡县名 垃 》有著独特的叙事魅力 。 首先 , 小说的叙述视角 与 叙述者的 关 系很独特 。从表面 肴 , 小说叙述者似乎经历 了 两 次转换 , 其 实这是作者转换叙述视角 的 一种策略 。 其次 小说结 构 的层次感很强 。 叙述层次与 故事层次相互 交错 , 形成 了作品的 复合型 结构 。 再次 , 作 家通过这 用 幽放化叙事 , 在人物形 象 、故事情节 与 语言表述三个层 面 , 管造 了层层交 登 的 幽欢氛 围 。 【关衬词 叙述视角 结构层 次 幽双化 【中 圈分类号 【文献标识码 【文 编号 〕 一 】 一 一 马克 · 吐温的 《卡拉维拉斯县驰名 的跳蛙 简 称《卡县名蛙 》是篇饶有趣味的短篇小说 。 尽管作 品 只有 《 洲 来字 , 可在《星期六新 闻 》发表后却让 “ 整个纽约顿时大笑 ’ , 。 年轻的作者也因小说的诙 谐色彩 , “ 一举成名 , 成为 闻名全美的幽默大师 ”叽 《卡县名蛙 》中 “ 跳蛙 ” 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材来 自西部赌徒轶事 , 该故 事原来还仅仅在边获流传 , 但经马克 · 吐温改造与 加工之后 , “ 跳蛙 ”故事迅速传遍全美 , 成为家喻户 晓的经典笑谈 。 该小说虽是马克 · 吐温刚出道时的 作品 , 却显示 出值得称道的叙事技巧 。 下面 , 我们从 叙事角 度对小说进行文本分析 , 以进一步认识其叙 事魅力 。 一 、转换叙述视点 叙述者是作品故事的宜讲者 , 一方面他引领着 故事发展走 向 , 另一方面叙述者还以 自 己 的声音参 与 了小说的构建 , 影响着读者的阅读和价值判断 。 所以叙述者与通常意义上的作者不同 , 他在作品叙 事过程 中担当多种功能 , 对故事的叙述进程有重要 愈义 。 一些评论家认为 , “ 正是叙述者的身份 , 及其 在叙述本文中所表达的方式与参与的程度 , 决定了 叙述本文的荃本特征 ’, 。 阎小说《卡县名蛙 》对叙述 者的处理体现出高度 的艺术技巧 。 小说开头写 “ 我 ”受朋友之托 , 去拜访爱唠叨的 西蒙 · 威勒 , 向他打听朋友的朋友的下落 。这时小说 叙述者是 “ 我 ” “ 一个朋友从东部来了信 , 我按他交 代的去拜访了好脾气 、爱絮叨的 西蒙 · 威勒 , 好打听 我朋友的朋友列 昂尼达斯 · · 斯迈雷的下落 。 这事 的结果到底怎样呢 我还得说个清楚 ” 。 闭这时叙述 者是 “ 我 ” , 叙述的是西蒙 · 威勒的故事 。 读者会认 为 , 叙述的故事大概与“ 我 ’, 和西旅 · 威勒有关 , 于是 产生一种心理期待 。 可在 “ 我 ”遇到西象老人之后 , 原叙述者“ 我 ’, 突然隐匿起来 , 而把故事中人物西蒙 推到前台 , 让故事人物西象充当讲述者 “ 西蒙 · 威 勒把我逼到墙角 , 用椅子封住我的去路 , 然后讲 了 一通一些枯燥无味 的事情 ⋯⋯列 昂尼 达斯神父 , 嗯 , 列神父 —嗯 , 这里从前倒是有一个叫吉姆 · 斯 迈雷的 , 那是 年冬天 —也许是 年春天 —不知怎 么搞 的 , 我记不太清楚 了 ⋯ ⋯ ”冈这样 西蒙 就接过讲述话头 , 继续推进小说的叙述 。不过这时 , 故事发展方向 已截然改变 。 西浪 同样用第一人称 “ 我 ”展开叙述 , 不过 , 叙述的是吉姆 · 斯迈雷的故 事 。 经过这次转换 , 原叙述者 “ 我 ”变成了听故事的 “你 ” “他老惦记粉找机会打赌 , 无论大事小事 , 只 要有人提出来 , 不管你的注往哪一边下 , 他都照赌 不误 , 这我刚才都告诉过你啦 ’叭此时故事 中 的人 物角色实现了二次分配 , 不仅原来的故事人物变成 叙述者 , 原叙述者 “ 我 ’, 也 因此变成 了 受述者 , 成 了 故事的一名 听众 。 “ 而这时候 , 它却一 口 咬住另一条 狗的后腿 , 咬得死死 的 —不啃 , 你 明 白 吗 , 光咬 , 叼着不动 。 ’,冈二度叙述者 “ 我 ”成了一个向导 , 带着 原叙述者 “ 我 ” 故事 中 的 “ 你 ” 在故事 中穿梭 。故事 完 了 , 二度叙述者 “ 我 ”又 回 归 自 己 原来位 , 把叙 述权交到原叙述者 “ 我 ”那里 。 从表面上看 , 叙述者似乎历经 了 二次转换 , 其 实这只是作家的叙述策略 , 因 为在本质上 , 叙述者 并没有真的发生变化 , 变化的仅仅是叙述视点 。 叙 收稿 日期 以场 一 一 作者简介 汪汉利 一 , 男 , 江苏东海 人 天津师范大学文学院 级博士生 , 从事比较文学与世界文学研究 。 © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 淮南师范学院学报 第 , 述视点即叙事者站在何种角度 、 以 什么方式来叙事 的着眼点 。 ‘ 叙事视点在作品 中有一个基本定位 , 但 它也可以有变动游移 , 使叙事有一种更广角 的摄取 故事 内容的角度 。 ’, 小说《卡县名蛙 》中 , 原叙述者 “ 我 ”停止了 自己 的讲述而把叙述权交到西蒙 · 威勒 手上 , 实际上不过是叙述视点的一次转移 。 作家这 时改为通过西蒙 的视角来叙述故事 。 经过这样变 换 , 客观上在两方面产生 了影响 。对叙述者来说 , 它 极大地释放了叙述的话语空间 , 使得叙述具有较大 的 自由度 。马克 · 吐温没有用传统的全知叙述模式 , 让叙述者充当无所不知的上帝 。 我们知道 , 在全知 叙述模式中 , 叙述者往往站在高人一等的位里上进 行专断讲述 , “叙述者像全能的 ‘ 上帝 ’那样观察事 物 , 然后把他所观察的东西有选择地叙述给读者 。 这种超出凡人能力 的 中介眼光不仅损害 了作 品 的 通真性 , 而且也经常有损于作品的戏剧性 。 ’, 叙述 者这种无所不能的本领 , 让现代读者尤其不 以 为 然 。马克 · 吐温采取变换叙述视点的办法 , 不仅避免 了这种不必要的尴尬 , 还产生了意想不到的效果 。 在二度叙述者 “ 我 ”的叙述过程中 , 原叙述者同样站 在故事之外对故事一无所知 , 原叙述者与读者坐在 一起聆听叙述 。 故事是敞开的 , 无论怎样发展都有 可能 , 原叙述者不知道故事发展走 向 , 他与读者一 样都在聆听别人的叙述 。原叙述者与读者地位是平 等的 。 作家这样做的 目 的是为了取得读者的认同 , 从而使小说叙述产生很强的亲和力 。 同时 , 转换叙述视点的做法也拉开了叙述者与 故事的距离 , 这样会产生 “ 陌生化 ”的审美效果 。 审 美距离对读者而言有很重要的意义 , 布思认为 “ 只 有不成熟的读者才会真正与人物打成一片 , 完全失 去距离感 , 因而也失去所有的艺术经验的机会 。 ’ , 小说经过转换拉开了读者与故事的距离 , 从而改变 了读者与故事的情感联系 。 小说开始时 , 叙述者与 读者的关系是亲近的 。 “ 我 ’, 把读者带人小说 , 开启 一个全新的世界 。 可故事展开不久 , 叙述者迅速调 整方向 , 离开读者并撤 出故事之外 , 而把故事人物 西篆推到前台 , 让西蒙讲述下面的故事 。 在小说结 束时 , 原叙述者又 出 来收拾残局 , 从而再次亲近 了 读者 。叙述者与读者之间是亲近 —疏远 —亲近的关系 。 在小说主体部夯 , 叙述者与读者之间关系 疏远 , 从而隐匿 了作家本人的情感倾向 。 这样读者 就获得 了较大的阅读 自主权 , 也维护了 自身价值判 断的独立性 。 二 、 盆合式结构 经过转换叙述视点 , 故事 中人物 又 出 来讲故 事 , 原本简单 的小说因此变得错综复杂 了 , 从而也 形成了 作品多层次的复合式结构 。 从整体上看 , 复 合式结构包括叙述结构和故事结构两部分 。就叙述 结构而言 , 小说可分为二 个层次 , 这里不妨模仿热 奈特分析《一千零一夜 》时的绘图 , 来形象 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 作品 叙述的逻辑层次 图 中 是原叙述者 “ 我 ” , 是二次讲述者西 蒙 , 是被叙述者吉姆 · 斯迈雷 。 这实际上就是 “ 大 故事套小故事 ”的结构模式 。马克 · 吐温不是该棋式 的首创者 , 他是借鉴了传统文学的叙述经脸 。《变形 记 》、《十 日谈 》、《坎特伯雷故事集 》与《一千零一夜 》 等作品都采用这样的叙事结构 。 “ 大故事套小故事 ” 这一结构模式的最大特点 , 正如一些学者总结的 “ 层 次之间 的关系 不仅仅是一种单项递增 的关系 ⋯ ⋯下一个层次的叙述可 以 回 到上一个层次 ⋯ ⋯ 叙述层次之间的界限在于 , 后一个故事由前一个故 事中所作的叙述来承担 。后一个故事依需要可以迅 速地转换到前一个层次 , 直至 回到初始叙事 。 ’, 同 “ 大故事套小故事 ” 这一叙事模式不仅使得叙述有 始有终环环相扣 , 还能让叙述曲折变化跌宕起伏 , 从而增添了小说叙述的节奏感 。 小说还存在着故事结构层次 。根据小说故事人 物之间 的关系 , 又可将故事 内容分为三层 叙述者 “ 我 ”层面 , 故事 中人物西蒙层面 , 西蒙讲述的故事 人物斯迈雷层面 。 可以看出 , 这三个层面像一截截 楼梯层层高升 , 一直延伸到故事高潮 —跳蛙部分 。 根据人物之间关系 , 小说故事层次同样可以用 图表示 母马的故亨 斗钩的故 , 跳雄的故率 断迈 , 的故 西旅故事 “ 我 , 故 , 在故事层面里 , “ 我 ”层面与 “ 西蒙 ”层面不过是 两个台阶 , “ 斯迈雷 ”层面才是小说主打戏 。 马克 · 吐 温的高超之处在于他对 “ 斯迈雷故事 ”处理时 , 采取 了更为灵活的手法 。 “斯迈雷故事 ”作为小说的主体 部分 , 如图所示 , 又 由三个更小故事组成 , 即 ‘ ·母马 的故事 ” 、 “ 小狗的故事 ”和 ‘·蛤蟆的故事 ” 。 这三个小 故事是相对独立的小单元 。 马克 · 吐温在处理这些 小故事时 , 又一次背离了 西方文学传统 。我们知道 , 西方 “ 流浪汉 ’, 小说的情节主要是通过主人公 冒 险 游历 , 也就是动作联系起来的 , 人物行动像红线贯 穿所有故事情节 。 马克 · 吐温在《卜县名蛙 中 , 很少 关注斯迈雷这个人物的行动 , 而是描写 了 几个小动 © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net 第 期 汪汉利 跳蛙不跳 纽约大笑 物的趣事 。 这些故事 的主角分别是母马 、小狗与蛤 蟆 , 斯迈雷这个人物几乎没 占多少笔墨 , 小说叙述 焦点落在了母马 、小狗与跳蛙身上 。 这三个故事是 相对独立的 , 又是密切相关的 。母马 、小狗和蛤蟆的 表现各有特色 , 但都离不开一个 “赌 ”字 。 三个小故 事殊途同归 , 目的都是用来说明斯迈雷是个赌徒 。 可 以说 , 这是用动物来写人的成功范例 , 尽管小故 事里没有重点突出斯迈雷这个人物 , 但人物却无处 不在 。这三个小动物的故事像一根竹签上的冰糖葫 芦 , 在窜起之前 , 冰糖葫芦本来是零散而不成体统 的 , 但经过竹签的作用却形成一个有机整体 。 这里 贯穿故事的竹签就是一个“ 赌 ”字 。叙述层次与故事 层次环环紧扣 , 又相辅相成有机交织在一起 , 形成 了小说少见的复合式结构 。这种结构模式使小说成 了一种美的建构 , 从不同角度都能见其形式的美 。 三 、 幽狱化叙事 无疑 , 作家的幽默风格是小说大受欢迎的主要 原因 。 小说的幽默氛围主要来 自三个方面 人物形 象方面 、故事情节方面和语言表述方面 。 从人物形象看 , 爱唠叨的老人西蒙是笑料来源 之一 。他的可笑建立在三种反差关系上 。其一是西蒙 的讲述态度与听者“我 ”的意图形成强烈反差 。 西象 在根本不知道列 昂尼达斯 · · 斯迈雷是谁的情况 下 , 却强行向 ‘·我 ”讲述吉姆 · 斯迈雷的故事 , 完全是 驴唇不对马嘴 。 尽管 “ 我 ”要找的根本不是此人 , 但 “西象 · 威勒把我逼到墙角 , 用椅子封住我的去路 ’冈 , 我只得硬着头皮听下去 。其二是讲述者态度与讲述 内容之间形成反差 。西蒙老人讲故事时 , “ 他紧皱着 眉头 , 脸上不露一丝笑意 , 从第一句起 , 就用四平八 稳的腔调叙述 ” , 显得 “认认真真 , 诚心诚意 ” 。 讲述 内容是赌徒滑稽可笑的故事 , 讲述者 自己却一本正 经 , 不苟言笑 。 ‘·别管故事本身是不是荒唐可笑 , 他 一样要把讲故事 当要紧的事来办 ” 。 冈其三是讲述 者态度与故事愈义之间产生反差 。西麟老人越是举 轻若重 , 越是严肃认真 越让人感到好笑 , 因为他讲 述的故事与 “ 我 ”实际上是毫无瓜葛的 。这样幽欺效 果就出来了 , 态度是认真庄重 的 , 可故事本身却没 有愈义 , 就好比一座空 中楼阁 , 富丽堂皇 , 却是建立 在一堆砂土之上 , 随时都有轰然倒塌的危险 。 这样 读者在阅读时会产生头重脚轻的失重快感 , 这是小 说产生 “ 笑果 ”的原因之一 。 小说结束时 , 西蒙老人 还要继续讲下去 , 继续 自己 的可笑行径 , 这就进一 步强化了小说的幽默氛围 。 从故事情节着 , 故事本身具有可笑性 , 尤其是 斗狗与跳蛙两个小故事 。 这俩小动物努力赌博 , 帮 助主人赚得赌资 , 仿佛也成了赌徒 。 读者站在人的 角 度来看这些动物 , 可动物 已 有 了人的特点 , 读者 的眼睛扑了空 。 而且为强化幽默“ 笑 ”果 , 作家还运 用 “铺垫 ”与 “ 突转 ”技法 , 使得情节有张有弛宫有戏 剧性 。 作品在推出高潮部分“跳蛙的故事 ”之前 , 先 介绍吉姆 · 斯迈雷这个人 。 他是个碰上什么就赌什 么的好赌之徒 , 只要能赌上一把 , 他就觉得舒服 , 而 且总是福星高照 , 常常在打赌中获胜 。 所以他对打 赌充满了浓厚的兴趣 , “ 无论大事小事他都照赌不 误 ’,冈 。 接着 , 作者选择赌徒的两次赌事 —母马 的故事和斗狗的故事 , 作为高潮部分“ 跳蛙的故事 ”的 铺垫 。 这些铺垫描述都意在揭示 赌徒苦心经营并 对跳蛙有必胜信心 。 铺垫看似无关紧要 , 实则意义 深远不可或缺 , 就像运动员 跳高那样 , 铺垫部分是 跳前助跑 。 但接下来故事却 出现 ‘·突转 ” 。 赌徒在多 次打赌获胜之后 , 心里有稳操胜券的把握 。 当他遇 到一个外 乡 “ 汉子 ”时 , 不 由分说就要赌博 , 而且认 定 自己必胜无疑 , 还主动替 “ 汉子 ”捉跳蛙 。 结果人 家并没有 “ 费厄泼赖 ” , 而是在他捕跳蛙时做了手 脚 , 给他跳蛙肚里塞满铁砂 。 跳蛙不跳 , 赌徒输了 。 小说在作了层层铺垫之后 , 结尾突然来个大转折 。 这就给读者这样一种感觉 铺垫层层加高愈演愈 烈 , 赌徒最终却一脚踩空栽了下来 。 从语言表述看 , 小说中 比喻 、拟人与讽刺等修 辞的运用也渲染了故事 “ 笑果 ” 。如青蛙努力跳起来 却不能够 , 因为肚里被坡满 了铁砂 , 最终只能像法 国人那样耸耸肩 , 不明所以 。 这样读者就觉得跳蛙 有人的特点 , 但其实它仍是一只愚盆的跳蛙 。 再如 小斗狗名 叫安德鲁 · 杰克逊 , 跳蛙则 叫丹尼尔 · 韦伯 斯特 , 这俩名字恰好是当时美国共和党与民主党头 面人物的名字 。 马克 · 吐温借用斗狗与跳蛙的形象 来 比喻上层统治者的愚盆与无能 , 诙谐生动而又不 失深刻 。 总体来看 ,《卡县名蛙 》的笑料来源主要还 是故事情节 , 小说语言虽然幽耿诙谐 , 毕竟与后来 的《竞选州 长 》不尽相 同 , 后者的讽刺更显辛辣 。 《卡县名蛙 》在叙事上达到了很高的艺术水准 , 所以小说一经发表 , 立刻产生巨大轰动 。从此以后 , 这位来 自密西西比河上的领航员登上美国文坛 , 并 渐渐形成世界性影响 。 今 考 文 橄 吴 畜性 , 王芬公 美国作 家论〔 济南 山 东教育出版社 赵焕译 外国小说名 家成名 作 】上海 东方 出版社 , 仪峙 谭君张 叙事理论与 审美丈化 间 北 京 中国社会科学出 版社 , 朱立元 当代西 方 丈 艺理论【明 上海 华 东师 范大学出版 社 , 申丹 叙述 学与 小说丈体 学研究阅 北京 北京大学 出版 社 , 【英 马克 · 柯里 后现代叙亨理论附 宁一 中译 北 京 北 京 大学出版社 ,