肖申克的救赎 影评.doc

大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第1页 学号 2011050721 本科学年小论文 影片的多角度赏析 ——《肖申克的救赎》赏析 学院、系 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演艺术系 专业名称 广播电视编导专业 年 级 2011级 二班 学生姓名 李 响 指导教师 甘竹溪 2012年 6月21日 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第2页 影片的多角度分析—— 《肖申克的救赎》赏析 李 响 11级广播电视编导专业 【摘要】电影《肖申克的救赎》探讨了人生、人性以及人与社会的紧密关系。电影中的男主人公安迪无故被判刑,开始了被肖申克监狱囚禁的生活。但他的内心一直怀有对自由的向往,一直充满了希望,并感染了监狱里的人们。在自我拯救的同时,也拯救了其他的人。最终,他通过自己的不懈努力,而重新获得了自由。 【关键词】《肖申克的救赎》 影视分析 多角度 一. 影片简介 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第3页 142分钟 片长: 上映时1994年9月23日 间: 金球奖/Golden Globes, USA 1995 最佳男演员中文(剧情类) 肖申克的救赎 名: 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳 The Shawshank 外文摄影 / Best Cinematography 提名 罗杰 迪金 Redemption 名: 斯 出品时奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳1994年9月10日 间: 剪辑 / Best Film Editing 提名 Richard Franci 出品公北京电影制片厂、s-Bruce 司: 香港汤臣影业 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳制片地音效 / Best Sound 提名 Robert J. Litt 美国 主要奖区: 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳项: 弗兰克?达拉邦特 音效 / Best Sound 提名 Elliot Tyson 导演: 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳弗兰克?达拉邦特、斯编剧: 音效 / Best Sound 提名 Michael Herbick 蒂芬?金 Castle Rock 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳制片 Entertainment 音效 / Best Sound 提名 Willie D. Burton 人: 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1995 最佳摩根?弗里曼，蒂姆?罗主演: 音乐/歌曲 / Best Music, Song 提名 汤玛斯 宾斯 纽曼 剧情，纪录片 类型: 人物: 安迪 瑞德 诺顿 斯蒂文 二(剧情分析 《肖申克的救赎》讲述的是一个银行副行长---安迪，被指控杀死其妻子及妻子的情妇而被旁出两个无期徒刑，锒铛入狱。因为需要在狱中认识犯人瑞德，并成为知己。为了摆脱狱中犯人的欺负，安迪利用自己的才学替狱长及其他狱警洗钱、逃税，从而得到较好的待遇。他在狱中经常用自己的才学给予狱友希望。一次偶然的机会得知有证据证明自己是清白的，在向狱长求助遭拒并受到非人的对待时他下定决心越狱。在一个雷雨交加的晚上，他利用自己十几年挖出的地道成功越狱，不但揭发了狱长及狱警，还如愿以偿的过上了自己梦寐以求的生活的故事。和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是，《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的电影。 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第4页 四(导演分析 该片的导演弗兰克.达拉邦特经过长达五年的时间才从史蒂芬.金那里获得了这个小说的改编权，并且用八周的时间写完了剧本，当然，弗兰克.达拉邦特对史蒂芬.金原作里的人物做了一些适当的调整，比方说瑞德这个角色本来不应该是黑人，但是为了增加效果，弗兰克.达拉邦特选择了摩根.弗里曼作为影片的男二号。 3.关于弗兰克.达拉邦特: 他是好莱坞最佳编剧之一，其代表作品除了这部肖申克的救赎之外还有《苍蝇II》《绿里奇迹》等，他还曾经在《V字特攻队》(又名够僵行动)里参与了演出。 肖申克的救赎使得弗兰克.达拉邦特的名声如日中天，作为一个编剧和导演，他带着这部片子获得了七项奥斯卡提名。 导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人激情火热的镜头，配合着粗大的喘气声。一边是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。紧接着，导演插入第三条平行镜头:安迪在法庭被控方律师指责，脸上是一脸的无奈。在一 、二条平行线索中插入控方律师的话外音，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。 五(摄影师分析 布鲁克斯和瑞德分别出狱的复现式蒙太奇。老布出狱时，后景是肖申克监狱，这个镜头象征着老布的心还在里面，他属于那里，暗示老布的前景暗淡。当瑞德出狱时，导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这反映出瑞德心态比老布积极，暗示瑞德的未来的光明的。另外，老布和瑞德在同样的房间居住，做同样的工作，有过同样的想法，但两个人的结局迥然不同。这是几组对比蒙太奇，深刻的揭示了人要对生活充满希望，对美好的未来充满渴望。又如，瑞德的3次审核，这个主要反映了瑞德心态的变化，在安迪越狱成功后，瑞德也燃起对自由 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第5页 的向往，明白了在监狱中接受处罚的真正意义所在最终获得假释，在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信后，决定违反假释规定，寻找自由。 六(灯光技术分析 《肖申克的救赎》用光让人看上去相当舒服，它既不是那种单一、冷冷的暗沉，又不是绝对的暖色调。它介于两者之间，一面尽可能表现了旧中国时代的衰败，另一方面对人物摄像时达到了足够的暖色调，使人物看上去不单一，很具有血色。在色调处理上，尽量照顾到人物在该场景中的情绪。譬如:在安迪越狱成功后，瑞德也燃起对自由的向往，明白了在监狱中接受处罚的真正意义所在最终获得假释时，光是尽量模拟到自然光，打到半张脸，随着时间转换，人物刻画开始以正前方拍摄为主:这样做的效果在于利用光的效果，这是创作者在驾驭故事时的一种手段，恰到好处。 七(镜头技术分析 镜头是摄像师的艺术，包括前面的光。而所有的影视元素就像一辆马车，导演就是车夫。在本片多处利用光色的细部微调，衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。 《肖申克的救赎》并不是一个故事性很强的影片，所以考验摄像师的镜头叙事能力。场面的调度和人物的调度尽善尽美。例如:墙上的秘密，安迪和典狱长在墙上都有秘密。两个镜头都是从洞里往外拍。诺顿典狱长是在安迪越狱之后才知道安迪的秘密，而安迪一直和诺顿共享着诺顿的秘密。两个人的不对称，是安迪最终会战胜典狱长的表征在本片中，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和他所出的环境的空间关系、在构图中的完美，更主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。 为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。 八(拍摄技术分析 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第6页 这一段场面纵深调度对人物命运的铺垫起到了很多作用。就像摄像师对整部片子镜头的把握程度其实用两个字来形容:“精”、“炼”，“精”指的是摄像师慧眼，他找到最能传达情谊的镜头，譬如将要杀汤姆的时候，诺顿典狱长的半边脸在黑暗之中，开枪的哈德利则完全在黑暗之，先不说哪一段是如何如何精彩，单看镜头，两人隐匿在不同的位置，有着不同的心思,却为了各自的私心做着同样的事情,这种格调的设置，比两人傻傻站着对白更具意味深长性。“炼”，指的是摄像师对镜头逐个的提炼，导演找对了场景，演员弄清楚了对白，但摄像师要思考的是:把人物角度如何摆，机位如果设置，是动还是静，才能最具效果。最经典的就是对比镜头。老布在车上的镜头在车内拍摄，瑞德乘车的镜头则在车外。瑞德会走向自由，老布则因“体制化”，会走向死亡。 越是经典的片子越没有必要把画面蒙太奇一一抠出来逐个分析。它的蒙太奇思维应该是一个整体，存在于导演的的脑海中。整部电影采用的是连续蒙太奇的手法，影片以瑞德的视角讲述了安迪从被诬入狱到成功越狱的整个过程按事情的时间发展顺序有逻辑的、有节奏的连续叙事。并且这种以第三人称的视角叙述的模式赋予了这部电影既主观而又客观的情感，讲述者在安静地诉说，而观众在安静地倾听，使读者深陷在故事情节之中。前后镜头一两秒，就跨越了好几年，这一方面说明了影视艺术的特殊性，另一方面也说明蒙太奇在影视中运用的欺骗性。 电影的画面剪辑干净利落，在一个个段落般的故事结束后没有拖泥带水的衔接，而是直接剪接或用远镜头摇开摇进。而电影画面中物象的镜头处理，更使得象征主义手法被表现得淋漓尽致。 九(人物塑造分析 现时中没有一个人可以获取完全的自己理想的自由，但只要心存希望，我们便有了生活下去的勇气。 影片有这样三个相互比较的人物: 一个是老布:在监狱里生活了大半辈子的图书馆管理员老布，好不容易获取了自由，可是出狱后，整日里却生活在惶恐中，最终在极度压抑和忧郁中，草草地了解了自己的一生。 一个是瑞得:出狱后的瑞得，也面临着和老布几乎一样的心境，只是他心里或多或少的还存在那么一点希望——曾经答应安迪的一个承诺，最终活了下来。 另一个就是安迪，他经过自己的不懈的努力，钻过500码的污水管道， 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第7页 终于获取了自由。在倾盆大雨里，酣畅淋漓地呼吸着自由的空气，幸福的张开了双臂„„ 这三个场景其实是在问我们:为什么同样都是获取了自由，但为什么三个人却会有那么大的差别呢, 这便是由于“希望”的缘故。在安迪的心中一直就没有放弃对自由的希望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每天晚上都要用那个小锤去挖瑞得认为几百年也挖不穿的墙壁。而对瑞得和老布来说，他们早就放弃了希望，以为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希望便是痛苦的根源。 ” 十(空间背景技术分析 镜头随着安迪的抬头转向了高高的牢墙，天空渐渐的被黑漆漆的牢墙吞噬。此处用含蓄的手法表现了自由以渐渐地离安迪远去，自己将被束缚在这高高的牢墙之内。渲染了安迪内心情绪的压抑。同样在安迪用广播播放《费加罗婚礼》时导演分别给出了安迪、狱长及狱警、监狱里的其他的人的不同反应，用对比蒙太奇鲜明的表现了不同人物群体的不同心理，使自由的美好这一观点得到升华。此处也是一个隐喻蒙太奇，安迪播放的不仅仅是音乐，更是一种希望，即使身在高强之内，也不放弃对自由、对梦想的追求。 影片中几场过场的戏，镜头空间内容更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，色彩对比度小，浓度偏低，柔和而少刺激。 十一.声音技术分析 影片开头车内电台广播的背景音乐，是女声独唱，此刻主人公正喝酒，强调环境的真实、起到标识环境的客观作用之外，也可以赋予它们更为丰富的含义，或以一种假定的真实起到艺术表现作用。开枪的是谁，我们只是听见那歌声，充满无限想象。安迪入狱时，在监狱门口，场景音乐响起，大提琴，悲凉婉转，似乎在暗示着监狱生活艰难，前途渺茫。在安迪入狱后，亲眼看见第一个人死去后，在澡堂，肚子洗澡，场景音乐响起，悠扬婉转但是含带恐惧的，为他遭遇狱中三姐妹纠缠做下铺垫。在往监狱送东西过程中，场景音乐响起，活泼调皮暗带一点狡猾的曲调，监狱里的人耍小聪明，偷带东西，避开守卫，而且也有成功偷运感到自我满足。安迪， 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第8页 瑞德还有几个狱友在屋顶工作，安迪与狱官交涉，凭借自己的胆大心细。扎实财务能力，说动了牢头，给朋友们赚得啤酒，夕阳西下，伴着舒缓的背景音乐，他们喝着啤酒，都很开心的笑着，体现了他们此刻的心情，能够得到这短暂的愉快，甚是难得，舒缓的音乐放大了这种难得，缓慢的调调，似乎也表明他们希望此刻停留。 十二.声效技术分析 这部电影的声效极逼真，主人公开始在监狱工作后，响起，点击的音乐，嘀，嘀，嘀。显示着日子就这么过着，他一步步的，让监狱的生活变得更加的丰富，节奏感很强的嘀，嘀，嘀声，也从侧面表现出安迪的干劲儿。老布被迫出狱了，缓慢的音乐，再配上单调的钢琴声，充分说明他不适应这生活，与世隔绝了50年后的今天，他真的混不下去了，也为他自杀做下铺垫，埋下伏笔。安迪的持续不断写信的努力看见成效，他收到很多书籍，音乐带。但他知道这是远远不够的。当他放着捐赠的音乐带时，女生深情吟唱，带着某种阳光的质感，充满希望。体现出他此刻愉悦的心情，全狱的人通过广播听见这音乐，都停住了，仿佛也看见了某种希望。当他将音乐放大，抵抗护卫，他也看见了希望。 十三.音响技术分析 收到瑞德送的十周年礼物，背景开始响起一种奇诡的，充满想法的声音。图书馆建成，一个人带着耳塞，跟着音乐唱起乡村音乐，引众人侧目，乡村音乐的闲适，安逸，表明他们监狱生活，得到改善，他们也为此感到开心，满足。新的囚犯汤米来了，背景音乐变为一种调皮的感觉，西部牛仔音乐。体现生活因为又有了新的娱乐。被独囚2个月后，安迪和瑞德谈起自己渴望的生活，背景音乐响起，很轻柔，很悠扬。仿佛自己渴望的生活马上就能实现，在太平洋彼岸的生活画面浮现在脑海当中。从而带动情节的发展，营造气氛。 《肖申克的救赎》运用视听语言的强大组合能力，蒙太奇思维巧妙剪切，影像节奏上的调整在摄影构图上的强大构造能力，把人物跌宕起伏的命运作为了电影的主题，描绘得淋漓尽致，再衬托以风起云涌的大时代背景，让电影在豪情万丈中又不失细腻的情怀;而正是特定的人处在特定的环境中，他们的命运才更加地多舛～这般宏观和微观的结合，产生了奇妙的化学效果～ 十四.结论 大连艺术学院本科学年小论文(设计) 第9页 欣赏的时候，我们需要的不仅仅是电影的整体欣赏，更需将其分解至场，甚至分解至帧，寻找剧情推进方式和对白中蕴藏的含义，分析精美的构图及繁复的剪辑所要传达的讯息，解构电影中的现实、过去、幻想、梦境所代表的象征意味。这部电影的艺术性正是在于多重解读性，所有的意义都隐藏在精心构架的结构和符码中，所有的解释都需要思索和挖掘。电影可以是存在主义的，可以使反战的，可以是浪漫的„„全在于观众自己的价值观和所运用的理论。而我们对这部电影的欣赏总是需要我们将电影片段抽离，解读，再代入电影整体之中，才有可能理解。如开场梦呓般的旁白，如果机械地听过，则根本无法理解其中的非理性的表达，必须要看完电影之后重新品味，认真思索之后才具有价值。换句话说，艺术性几乎从来都不是直观的，各种分析手段的引入以及反复观看的必要都明确地表明了这一点。 参考文献 , 【1】 肖申克的救赎The Shawshank Redemption (1994) ( 【2】肖申克的救赎 The Shawshank Redemption 获奖情况 ( 参考影片 弗兰克?达拉邦特，1994年，《肖申克的救赎》