帘幕意象与李商隐诗境诗风（可编辑）

帘幕意象与李商隐诗境诗风（可编辑） 帘幕意象与李商隐诗境诗风 信阳师范学院学报 哲学社会科学版 第 卷 第 期 年 月 .. . .. . .文学研究? 帘幕意象与李商隐诗境诗风 曾艳 红 广西师范学院文学院,广西南宁 摘 要:帘、幕、帷等是我国古代生活中重要的日常用品,也是文学作品中经常出现的审美意 象。它们以较高的频率在李商隐的诗歌中出现,是构成他诗歌中的“隔”与“幻”境的重要因素,同 时,也是李商隐形成“深邃遥邈”诗风的重要原因。 关键词:帘幕意象;李商隐诗歌;隔境;幻境;诗风 中图分类号:. 文献标志码: 文章编号:帘、幕、帷等是我国古代生活中重要的日常用 帘幕等遮蔽类物品构成了他诗歌当中的一个独特审 品。在古代,尤其是贵族之家,这些遮蔽用品经常以 美世界。 一 绮、罗等高级丝织品所制成,悬挂于不同的场所,起 、帘幕与李商隐的诗歌 中的“隔”境 到遮寒保暖、遮蔽视线及分隔空间的作用。 刘学锴教授曾指出:“李商隐无 ‘隔’不成 《事物纪原》卷八引《礼》日:“天子外屏,诸侯内 诗。”? 王蒙在论及李商隐无题诗时也曾有过类似 屏,大夫以帘,士以帷。”这是因帘幕所具有分隔、遮 的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 述 。在这里,“隔”包含了两层含义:一是诗 蔽作用,符合了古代区分等级高低社会需要,故人们 句中含有“隔”字等令视线、思绪不能续接跳宕的字 将其与身份地位、乃至尊卑贫富联系起来。又因为 词,如“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”,“红楼 丝绸所制成的帘、幕、帷等具有华丽、飘逸的特点,容 隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”等。另一层含义则 易引起人们的审美愉悦,在文学作品中,当帷、幕、帘 是指李商隐诗情景、虚实、语言、意境的不明确和难 等用品出现时,它们未必处处是实有之境,而是被赋 以把握,对其诗歌意旨的解读存在阻隔。的确,李商 予了更多的情感意蕴,成为一种审美意象。 隐一生仕途阻隔、人世疏隔、爱情间隔,他的这种 在晚唐诗人李商隐的诗歌当中,就经常出现帘、 “隔”之感觉“既是外在人为的时空距离,同时也是 幕、帷等意象。如将李商隐诗歌当中此类物品出现 诗人有意无意保持的心 理距离” ,是其人生阅历 的次数与具有代表性的自居易的诗歌创作进行相 的投射,也是其心态的一种写照。曾经有人指出, 比,可以看到如下情况?: 雨、夜、雾等一类让人视觉、触觉受阻的意象是李商 项目 帘 幕 帐 帷 总计 诗歌总数 隐表达“间隔之阻”时的常用选择,然帘 幕等意象在 李商隐 这类主题的诗歌中也极为常见,可以说,帘幕同样是 自居易 他“隔”之心态的一种外化与物化。 李诗中的百分比 .% .% .% .% .% 首先,帘幕意味着时空上的阻隔。在《天水闲 诗中的百分比 .% % .% .% .% 话旧事》巾,诗人写道:“月姊曾逢下彩蟾,倾城消息 隔重帘。”刘学锴、余恕诚先生注解日:“其人如月中 从数量上看,白诗中的此类词频的出现占有绝 嫦娥,昔曾有幸觌面相逢,然则今番则重帘相隔,倾 对优势,但从比例上来看,李诗远远高出白诗,尤其 城容色无从窥见。” 在这里,帘幕将他与心仪之人 是“帘”之一词,在李诗中高达 . %,因此,我们可 隔成的两个世界,使得会面无由,相见无期。幕后的 以说,帘、幕、帷等遮蔽类物品意象是李商隐诗歌当 一 切是那样的遥远,神秘和不可预知,“帘幕”成为 中出现频率较高的诗歌意象之一。李商隐善于借助 诗人心象的触发,诗中的一切感慨皆因“帘幕”相阻 于“帘”“幕”、“帷”、“帐”等这类遮蔽类物品意象来 隔而起,在此处,“帘”之意象的存在可说是尤为重 诉说他那些哀婉曲折的感情,营造迷离朦胧的诗境, 收稿日期: 作者简介:曾艳红 一 ,女,广西桂林人,博士,讲师,主要从事文化产业方向 的教学工作。第 卷 第 期 信阳师范学院学报 哲学社会科学版 年 月 要。另外,在《河内诗二首》中,“碧城冷落空蒙烟, 不仅仅是室内室外的环境,也把他与妻子王氏分隔 帘轻幕重金钩栏。灵香不下两皇子,孤星直上相风 在了阴阳两个不同的世界。 竿。”姚培谦注解道:“四句言所思之隔绝。” 诗中 二、帘幕与李商隐诗歌中的幻境 的“帘轻幕重”既是想象对方居所的情景,也是双方 李商隐以其善感的心灵与丰富的想象,创构出 重重遮阻的象征。 许多美丽空灵的幻象、幻觉与梦思,其中有非现实 其次,“帘幕”也象征着诗人心理上的阻隔,隐 的,如那些取材自神话传说、佛道故事的幻象,也有 藏着他主观上对现实世界的逃避。如《早起》:“风 来自现实的、日常生活的如梦蝶、梦雨、烛光等。他 露澹清晨,帘问独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁 广泛地运用这些现实的或非现实的幻象,在诗歌中 春。”旭日未升之际的澹然清晨,帘外已是万紫千红 营造出神光幻影的意境。 的春天,而对于独卧独起的“我”而言,帘外的世界 帘幕是李诗中产生幻境的重要道具。帘幕因其 虽近,不是我的,莺花啼笑,只不过更增“我”之凄? 阻隔,幕后的一切让人不可捉摸,带有神秘的感觉, 而已??正如屈后所云:“言如此莺、花非我之春, 故常可令人产生幻想。如在《燕台诗四首 ?春诗》 其困厄可不言而喻。”诗人的心境,对世俗来说是一 中,诗人写道:“暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐。 种自弃,是将自己放逐后的一种解脱。在诗中,分隔 雄龙雌凤杳何许,絮乱丝繁天亦迷。醉起微阳若初 负载这一切的,只是薄薄的一重帘幕而已。在托物 曙,映帘梦断闻残语。”“暖蔼”六句是回忆初见对方 喻怀的《朱槿花二首》中,相似的心境同样以“帘”揭 的情景,下两句返回现境,发出“雄龙雌凤杳何许, 出:“勇多侵露去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成 絮乱丝繁天亦迷”的叹息,写午醉初醒,迷幻历乱, 沓沓殷。坐忘疑物外,归去有帘问。”冯浩评“帘间” 误以为残阳映帘是初 阳照窗,好梦中断,这种昔境与 旬日:“人则闲消永昼,出则客馆孤清,皆羁留远幕 现境的迭现,实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入, 之慨。” ‘‘坐疑忘物外,归去有帘间”,诗人希望凭 时空不断变化交错的写法,构成了意境的朦胧与多 借一道疏帘隔断与外界的联系,“躲进小楼成一 彩。对于“映帘”句,钱龙惕评“朦胧似闻其语”,王 统”,将种种烦恼全都抛开,这是他所能采取的唯一 闽运则认为此句“写景幻妙”,帘幕隔断的似乎是梦 抗争办法,显得消极而无奈。 境,又是两人之问存在的距离,是这个奇妙的幻景中 另外,在李商隐诗歌中,“帘幕”有时还意味着 不可缺少的道具与背景。 死生隔绝。如果说时空上的阻隔还尚有温婉旖旎的 李商隐一些悼亡诗借帘幕之意象,写得奇幻而 风光,诗人尚能生出“青鸟殷勤为探看”的痴想,那 瑰丽,如在《李夫人三首》中:“不知瘦骨类冰井,更 么,生死隔绝则是生命之爱永远失落的绝望,剩下的 许夜帘通晓霜。”沉沉的“夜帘”就像是与王氏之问 只有孤寂凄?。他在悼亡诗中,屡次用“帘幕低垂” 隔着的遥不可及的距离,寒霜透帘而过,这对“瘦骨 来表现这种生死相阻的情景。如《王十二兄与畏之 类冰井”的诗人来说, 无异于雪上添霜,诗歌借助 员外相访见招小饮??以悼亡日近不去因寄》:“谢 “夜帘”、“晓霜”这两个意象,揭示了诗人一种冷彻 傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地, 心骨的心理感受。 以帘幕构造出诗歌中的幻境的例子在李商隐诗 欲拂尘时簟竞床。”重帘不卷,是因为室内人去楼空 的缘故。张谦宜评“更无人处帘垂地,欲拂尘时簟 歌中有很多,如上面所举到的《天水闲话旧事》中的 竟床”两句:“乍看只似平常,深思方可伤悼。盖‘帘 “倾城消息隔重帘”之诗境,因帘幕之隔而想象其人 之美。《唐诗鼓吹评注》:“重帘相隔,不可得见,但 垂地’,房门锁闭可知;‘簟竟床’,衾稠收卷可想。 悼亡作如此语,真乃血泪如珠。” 黄周星《唐诗快》 闻环佩之响,已知腰细;辨琴瑟之声,尤觉指纤 中又评这两句为“销魂语” 。在《正月崇让宅》中, 耳。” 又《药转》中的“翠衾归卧绣帘中”句,程梦星 也有“蝙拂帘旌终展转,鼠翻窗网小惊猜”的句子, 说:“??彼绣帘深垂,翠衾归卧,曾知此情否 也 ”】。。他在替李商隐诗作笺注时,都注意到了因隔 蝙拂帘旌、鼠翻窗网俱是因为室内空寂无人,而帘旌 飘拂,更是营造出一种凄?冷落的气氛,还有在《银 绝而产生的想象因素,正由于这种幻想因素的存在, 河吹笙》中:“月榭故香因雨发,风帘残烛隔霜清。 才使得诗歌有了“意有尽而味无穷”的蕴藉。总之, 不须浪作缑山意,湘瑟秦箫自有情。”陆昆曾说:“此 李商隐擅长借助帘幕之类日常生活用品,再加上联 义山言情之作也。??风帘残烛,尚有馀光。人孰 想、回忆等表现手段,广泛地营造幻境,他的诗歌由 无情,其能堪此孤独耶 ”【 残烛霜清,风帘阻隔,其 此显示出一种日常生活加上梦幻般朦胧的审美 忧郁凄冷之况,有难以告人者。在这里,帘幕隔开的 风格。?曾艳红:帘幕意象与李商隐诗境诗风 三、帘幕类意象与李商隐诗风 以能给人们留下美若天仙的深刻印象,很多情况下 就在于隔着帘幕,不能看得真切的缘故。“倾城消 很早以来,就有学者注意到,诗歌意象的选取与 运用与诗人风格之问存在着一定的关系。如许瑶曾 息隔重帘”,因帘相隔,故有倾城美好之想。“有人 惆怅卧遥帏”,因相隔又有遥帷相隔,看不真切,故 指出:“当某一意象被诗人反复选取,它正体现了诗 人的特定心态、特定的情感模式和审美模式。”? 朱 面容朦胧而更觉其美。她们或倚帘而立 “闲倚绣 帘吹柳絮” ,或揭帘而出 “长眉画了绣帘开” ,或 易安也曾说过:“某些语辞的频繁出现,深深地烙上 以车噫帷遮蔽绝尘而去 “当风横去啼,临水卷空 了作者的个性特征,是构成作者鲜明的个人风格的 重要标志。”【 李商隐之所以成为唐代诗坛中的“这 帷”人们但闻其香、窥 其影、听其声,却不能够 一 个”,也与其选取的意象所具有独特性有着密切 真真切切、明明白白地细睹 其芳容,这实在不能说不 是种遗憾,然而也正是这样的遗憾,成就了一种隐约 的联系。 对于李商隐诗歌的艺术风格,历代诗评家多有 幽渺、朦胧冥漠的美。明代谢 榛说:“凡作诗不宜逼 真,如朝行远望,青山佳色,隐然可爱,其烟霞变幻, 论述,南宋刘克庄谓其“探幽索微” 《后村诗话?新 难于名状。及登临非复奇观,唯片石数树而已。远 集》卷四 、明胡应麟谓其“精深” 《诗薮》外编卷 近所见不同,妙在含糊,方见作手。” 而帘幕帷幄 四 、胡震亨谓其“深僻” 《唐音癸笺》卷三十二 , 等遮蔽用具所具有的“隔”的功能在表现这种朦胧 有清一代评论更多,王夫之谓其“寓意俱远” 《唐诗 恍惚的美时,是功不可没的。 评选》卷四 、叶燮谓其“寄托深而措辞婉”《原诗》 .帘幕与李商隐诗歌中窈深幽静、曲折惝怃之 卷四《外编》下 、冯浩评其“繁艳遥深” 《玉溪生诗 笺注序》 ,管世铭谓“用意深微” 《读雪山房唐诗 意境 序例 ?七绝凡例》 、林昌彝谓其“寓兴深而托必远” 牟顾相在《小湃草堂杂论诗 ?诗小评》中指 出:“李义山诗如汉帷鬼女,真赝微茫。” 】 这种真 《射鹰楼诗话》卷三 、曾国藩谓其“渺绵”《读李 义山诗集》《曾文公诗集》卷三 等等?,虽然各家措 赝微茫诗歌意境的创造,必须凭借一定的意象才 辞不一,评论的视角有别,但归纳起来有其共同之 能完成。帘幕意象在这方面具有特殊的造境功 处,即是谓其意境深邃而又遥邈。李商隐诗歌的这 能,例如在《屏风》中:“六曲连环接翠帷,高楼半夜 种迷离之境的形成,与其选用的象征性的意象有密 酒醒时。掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。”高 切的关系,他善于选用诸如帘、幕及有相似之处的 楼畅饮,半夜酒醒,六曲屏风与低垂的翠帷把外部 风、云、露、霞、夜、梦、雨等意象人诗,这些物事都具 世界隔开,以至于诗中之人不知身在何处,也不知 有飘幻迷离的特质,由此营造出一种迷离朦胧,让人 室外之雨落或月明。朱鹤龄说此诗为“有情不达, 深感壅闭而作”?】 。诗人充分利用了“灯”、“雾”、 难于捉摸的诗歌意境。 具体而言,帘幕等意象对李商隐诗风的影响主 “雨”、“月”、“酒”意象的造境生幻功能,又借助翠 要体现在以下几个方面。 帷来增其迷离恍惚之致,给读者提供了一位密室 .“帘幕”与李商隐诗歌的独特审美空间 夜阑、酒醒帘垂之时迷离恍惚的失意者形象。《李 帘的介入,把欣赏李诗之美的人们带入了一个 商隐诗歌集解》中按日:“此正一刹那间朦胧感受, 独特的审美空间,那就是朦胧幽邃的美感领域。古 信手写出,遂含丰富诗情。以寄托求之,反厂无诗 人早就提出了“妙在恍惚” 《老子》 的著名命题, 意。”确此。 即是美在朦胧,美在距离,美在有问隔。确实,要想 在艺术的审美表现中,平铺直叙、尽露无遗决非 使自己的作品达到“玩之者无穷,味之者不厌” 刘 上策,相反,含蓄蕴藉、婉曲层深之辞倒能令读者驻 勰《文心雕龙 ?隐秀》 的艺术效果,还得从“隐”字 足流连、静吟细赏。这就难怪诗人对于帘幕、翠帷、 上下功夫。也就是说,作者如能充分运用虚实相生 画屏、绣幌、绢帐等有助于构筑深幽意境的遮蔽类物 的美学原则,给读者留下 个艺术联想的广阔空间, 品意象要格外偏爱了。像“碧城冷落空蒙烟,帘轻 其作鼎就能表现出绵遂不尽的“韵外之致”来,刘勰 幕重金钩栏” 《碧城 三首》 、“绫扇唤风间阖天,轻 所说的“深文隐蔚,余味曲包” 《文心雕龙 ?隐 帷翠幕波渊旋” 《燕台诗四首?夏》 这样的词句即 秀》 ,此之谓也。而李商隐在诗歌创作的实践中对 利用了烟雾、轻帘、罗幕、绫扇等意象构成一个幽深 这种隐曲表现 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 似乎早就谙熟于胸了,他凭藉帘 飘渺的境界,李诗之所以能够具有“朦胧而绮密”的 幕、雨、梦这类道具来求得飘忽绵邈之趣以及扑朔迷 特征,在诗境构成的过程中,帘幕等所起的作用不容 离之美。以他诗中的女性形象为例,那些女性之所 小觑。 】