汉语音韵十三辙

汉语音韵十三辙问题导入：音韵学的发展，对歌唱语言的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 和演唱技巧的提高发挥着至关重要的作用什么是汉语音韵十三辙十三辙在歌唱中又起到了怎样的作用呢我国的诗词、曲等韵文体都各有其格律，比较讲究语言的声韵，有合辙押韵的特点所谓格律，包括句式，句逗节奏、四声、平仄，押韵，对仗等方面押韵又称“压韵”），是诗词格律的基本要素之一，是中国诗歌、歌曲、戏曲、曲艺唱词的一个特点，也是汉语音乐性特征在歌词创作中的具体体现什么是押韵，押韵，就是指在一首歌词中，把韵母相同或相近主要元音相同或相近，如有的韵尾是收尾音相同）的字，放在句子的相同字位上因为一般都放在句子的末一字上，故又称为“韵脚”，合辙的意思与押韵意思相近，“辙”的本义是车轮在运行中压出的轨迹，是“韵”的通俗称谓，汉语十三辙指的就是汉语的十三个韵部“合辙”就是“押韵”十三辙与元代的《中原音韵》是一脉相承的，都属于北音曲韵，不过是因为时代的变迁而使得语音有所变化，现将较通用的以北京音系为准）一种十三辙的情况附 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 于下辙名合辙的韵母合辙部分收音例字a巴、拔、霸ia家、夹、甲、驾1、发花Uaa蛙、娃、瓦、袜歌、革、葛、各o坡、婆、笸、破2、梭波uoo郭、国、果、过êi阶、节、姐、借3、乜斜üê靴、学、雪、血4、姑苏uu夫、扶、府、付I逼、鼻、笔、ü居、局举具i[ʅ]思、死、四[ʅ]诗、十、史、事5、一七(衣期)Eriür儿、耳、二ai哀、呆、矮、爱6、怀来uaiai拐、怪i飞、肥、匪、费7、灰堆ui(ui)ii威、围、尾、位ao滔、桃、讨、套8、遥条iaoaoo(u)消、淆、晓、笑ou抽、绸、丑、臭9、由求iou(iu)ouu优、游、友、幼an滩、谈、坦、探ian千、前、浅、欠uan欢、环、缓、换10、言前üanan冤、元、远、院n分、焚、粉in拼、贫、品、聘un(un)村、存、忖、寸11、人辰ün()nn晕、云、允、运12、江阳angangng方、房、访、放iang枪、强、抢、呛uang荒、黄、谎、晃ng风、逢、讽、奉ing星、形、醒、性ung翁、滃、瓮ong通、同、统、痛13、中东iongingngong庸、永、用、顒如果从人的语音发声响度大小和音色明暗的不同考虑，那么有辙口的字在听感上是有着明显的差异和特点的结合本讲的“元音舌位图”、“普通话韵母表”和“十三辙情况表”，可知人的语音的发声响度和口腔的开阔度、有无鼻腔共鸣以及舌位的高、低、前、后不同而形成的不同共鸣作用相关所以我们在平时的歌唱教学实践中，如能将这一因素考虑在内，将语音与唱段的内容、人物性格、思想感情结合起来，将有助于发挥作品的表现力和感染力，达到较好的课堂教学效果音韵十三辙：38个韵母中，有些韵母的音是比较接近的过去曾把音相近的韵母，归纳为十三韵，也就是我们所说的十三辙现把每辙的代字及所包含的韵母分列如下：江阳angianguang中东ngungingiongong人辰ninunun言前anianuanuan怀来aiuai灰堆iui遥条aoiao由求ouiu发花aiaua梭波ouo乜斜iu一七iu－i(zhichishizicisiri)r姑苏u辙名合辙的韵母合辙部分收音例字a巴、拔、霸ia家、夹、甲、驾1、发花Uaa蛙、娃、瓦、袜歌、革、葛、各o坡、婆、笸、破2、梭波uoo郭、国、果、过êi阶、节、姐、借3、乜斜üê靴、学、雪、血4、姑苏uu夫、扶、府、付I逼、鼻、笔、ü居、局举具i[ʅ]思、死、四[ʅ]诗、十、史、事5、一七(衣期)Eriür儿、耳、二ai哀、呆、矮、爱6、怀来uaiai拐、怪i飞、肥、匪、费7、灰堆ui(ui)ii威、围、尾、位ao滔、桃、讨、套8、遥条iaoaoo(u)消、淆、晓、笑ou抽、绸、丑、臭9、由求iou(iu)ouu优、游、友、幼an滩、谈、坦、探ian千、前、浅、欠uan欢、环、缓、换10、言前üanan冤、元、远、院n分、焚、粉in拼、贫、品、聘un(un)村、存、忖、寸11、人辰ün()nn晕、云、允、运ang方、房、访、放iang枪、强、抢、呛12、江阳uangang荒、黄、谎、晃ng风、逢、讽、奉ing星、形、醒、性ung翁、滃、瓮ong通、同、统、痛13、中东iongingngongng庸、永、用、顒十三辙与十八韵平水韵由其刊行者宋末平水人刘渊而得名平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部(其书今佚)清代康熙年间编的《佩文韵府》又把其并为106个韵部；上平声15部，如一东、二冬、三江、四支⋯⋯等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪⋯⋯等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸⋯⋯等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘⋯⋯等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质⋯⋯等每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用因为平水韵是根据唐初许宗敬奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵十三辙就是在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东十八韵指的就是中华新韵一：十三辙1、发花辙：韵母包括a、ua、ia举例：打南边来了个喇）嘛），手里提拉着五斤鳎）目）打北边来了个哑）巴），腰里别着个喇）叭）〔注：带括号的字为合辙的字〕〔注：绕口令〕2、梭波辙：韵母包括：、o、uo举例：襄阳府东阳县名叫罗德），那本是奴的前夫名叫蒋兴哥）〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕3、乜斜辙：韵母包括ê、i、ü举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇）抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈）三十功名尘与土，八千里路云和月）莫等闲，白了少年头，空悲切）靖康耻，犹未雪）；巨子恨，何时灭）驾长车，踏破贺兰山缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血）待从头，收拾旧山河，朝天阙）〔注：岳飞《满江红》〕4、一七辙：i、ü、r举例：龙游浅水招虾戏），虎落平阳受犬欺）〔注：俗语〕5、姑苏辙：韵母是u举例：出南门，走七步），拾块麂皮补）皮裤）是麂皮，补）皮裤），不）是麂皮，不）必补）皮裤）〔注：绕口令〕6、怀来辙：韵母是ai和uai举例：后来我总算学会了如何去爱），可惜你早已远去消失在人海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不再）[注：刘若英《后来》]7、灰堆辙：韵母是i和uiui）举例：你的心情总在飞），什么事都要去追），想抓住一点安慰）你总是喜欢在人群中徘徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai二声）｝”有时唱作“hui二声）”〕，你最害怕孤单的滋味）〔注：《当你孤单你会想起谁》〕8、遥条辙：韵母是ao和iao举例：一）黄浦江上有座桥）,江桥腐朽已动摇）江桥摇）,眼看要垮掉）,请指示,是拆还是烧）(二)欲悲闻鬼叫）,我哭豺狼笑）洒酒祭雄杰,扬眉剑出鞘）〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕9、由求辙：韵母是ou和iouiu）举例：六十六岁的刘老六），盖了六十六间好高楼），买了六十六篓桂花油），养了六十六头大黄牛），栽了六十六棵垂杨柳）[注：绕口令]10、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan举例：我的儿汾河湾前去打雁），天到了这般时，不见还）将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭餐）〔注：传统相声《汾河湾》〕11、人辰辙：韵母有n、in、unun）、ün举例：唱支山歌给党听,我把党来比母亲）;母亲只生了我的身）,党的光辉照我心）〔注：《唱支山歌给党听》〕12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang举例：梦下园林草木长）,楼台倒影入池塘）黛玉到潇湘馆,一病奄奄不起床）〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕13、中东辙：韵母有ng、ing、ungwng）、举例：正月里来正月正），我请小妹看花灯）中华新韵十八韵）韵部表一、麻花韵a，ia，ua二、波歌韵o，，uo三、儿韵r四、街斜韵i，ü五、衣期韵i六、支思韵(i)七、姑苏韵u八、居趋韵ü九、开怀韵ai，uai十、飞灰韵i，ui，ui十一、高标韵ao，iao十二、谋求韵ou，iu，iou十三、寒山韵an，uan十四、先天韵ian，üan十五、人文韵n，in，in，un，un，ün，<n十六、江阳韵ang，iang，uang十七、庚青韵ng，ing，ing，ung，<ng十八、东钟韵ong，iong十三辙和戏曲的关系字音问题是京剧唱腔中极为重要的一个问题，京剧唱腔讲究“字、味、劲”，也就是字音准确，韵味悠长，喷口有力，行腔刚健而有弹力，严格说来，这些都和字音有很大的关系这个“字”，不仅是指把字唱清楚，也就是字头字腹字尾清楚，还包括把声调唱对“味”不仅来源于行腔精妙，更重要的是吐字、归韵的技巧，说白了还是字音的问题“劲”，有相当一部分和字音有关系，尤其是字头，喷口有力是“劲”的一个重要的方面前人在这方面有很多论述，但是有的是立足于音韵学，有的是借用注音符号，现在看来都比较复杂，而斑竹又要求用比较容易理解的语言来解释，所以我想利用大家都比较熟悉的拼音，就我所知，结合自己学唱的体会，浅谈一下这个问题由于所见有限，我仅就老生唱念规律进行分析，这比旦角要简单一些，但也能够包括大部分的规律，花脸也可以类推当然，我个人见识是极为有限的，不对之处，还请方家指教一、辙口古代音韵学里，压韵十分复杂，有的书中竟然分几十个韵部而京剧要简单的多，在音韵上，她立足于北方方言，借用“鼓棒词”的分韵方法，分成十三道辙口，按韵母不同，几乎把所有的字归入十三辙里十三辙的叫法虽然不尽相同，但对应的韵母是一样的这十三辙和拼音对应如下：摇条辙遥迢辙）ao梭波辙o、怀来辙ai江阳辙ang姑苏辙u人辰辙in、n、ing、ng、n、un由于不好打拼音，我以代u上加两点的yu）由求辙ou、iu灰堆辙i、ui发花辙麻沙辙）a言前辙an中东辙ong乜斜辙爷茄辙）i、一七辙医欺辙）i、另外还有一道小辙口，r这十三辙可以用一句话来记：劳模江福才，兴修水利，大办农业一个字对应一个辙口入声字早在元代就在北方语音系统里消失了，但南方一些地区还保留着，好象湖北话就有，最明显的是广东话里，那些发音短促、末尾带辅音的都是京剧对于这些字的办法是可以唱随便一个音，但如果同一出戏里多次出现相同的字，前后要读音一致比如孟小东的《搜孤救孤》的“杀”字，前后几个都是读成上声，而张建国的《甘露寺》前后两个“杀”就一个上声一个阴平，这就是不合适的了我的 意见 文理分科指导河道管理范围浙江建筑工程概算定额教材专家评审意见党员教师互相批评意见 ，既然已经取消了入声，那么就按行腔要求唱就行了为了大家方便，我把我找到的入声字都列在下面有些字比较冷僻，打不出来就只好暂告阙如）姑苏辙：屋卜弗独凸禄骨窟竹搐辱族蔟幕梭波辙：脖泼没缚fo）合go）渴萼喝岳略角虐学爵削斡夺脱洛国括活辍戳嘬撮索白北迫墨得特肋l）格刻额纥褶拆舌热则侧色乜斜辙：叶瞥铁灭碟帖猎怯聂血接妾渫曰决瘸说绝薛发花辙：八发搭塌呐扎插杀匝擦撒押甲掐瞎挖刮滑刷划一七辙：只一荸辟泌滴剔力激气匿吸汁十日迹七悉昱律洫出术猝戍射玉其他各个辙口都没有了十三辙又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作“天仙辙”1、发花辙：韵母包括a、ua、ia举例：打南边来了个喇）嘛），手里提拉着五斤鳎）目）打北边来了个哑）巴），腰里别着个喇）叭）〔注：带括号的字为合辙的字〕〔注：绕口令〕2、梭波辙：韵母包括：、o、uo举例：襄阳府东阳县名叫罗德），那本是奴的前夫名叫蒋兴哥）〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕3、乜斜辙：韵母包括ê、i、ü举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇）抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈）三十功名尘与土，八千里路云和月）莫等闲，白了少年头，空悲切）靖康耻，犹未雪）；巨子恨，何时灭）驾长车，踏破贺兰山缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血）待从头，收拾旧山河，朝天阙）〔注：岳飞《满江红》〕4、一七辙：i、ü、r举例：龙游浅水被虾戏），虎落平阳受犬欺）〔注：俗语〕5、姑苏辙：韵母是u举例：出南门，走七步），拾块麂皮补）皮裤）是麂皮，补）皮裤），不）是麂皮，不）必补）皮裤）〔注：绕口令〕6、怀来辙：韵母是ai和uai举例：后来我总算学会了如何去爱），可惜你早已远去消失在人海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不再）[注：刘若英《后来》]7、灰堆辙：韵母是i和uiui）举例：你的心情总在飞），什么事都要去追），想抓住一点安慰）你总是喜欢在人群中徘徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai二声）｝”有时唱作“hui二声）”〕，你最害怕孤单的滋味）〔注：《当你孤单你会想起谁》〕8、遥条辙：韵母是ao和iao举例：一）黄浦江上有座桥）,江桥腐朽已动摇）江桥摇）,眼看要垮掉）,请指示,是拆还是烧）(二)欲悲闻鬼叫）,我哭豺狼笑）洒酒祭雄杰,扬眉剑出鞘）〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕9、由求辙：韵母是ou和iouiu）举例：六十六岁的刘老六），盖了六十六间好高楼），买了六十六篓桂花油），养了六十六头大黄牛），栽了六十六棵垂杨柳）[注：绕口令]10、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan举例：我的儿汾河湾前去打雁），天到了这般时，不见还）将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭餐）〔注：传统相声《汾河湾》〕11、人辰辙：韵母有n、in、unun）、ün举例：唱支山歌给党听,我把党来比母亲）;母亲只生了我的身）,党的光辉照我心）〔注：《唱支山歌给党听》〕12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang举例：梦下园林草木长）,楼台倒影入池塘）黛玉到潇湘馆,一病奄奄不起床）〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕13、中东辙：韵母有ng、ing、ungwng）、ong、iong举例：正月里来正月正），我请小妹看花灯）〔注：传统相声《文章会》〕北方戏曲中儿化韵母也可合辙押韵，其韵辙可分为两类，一般称为两道“小辙儿”1、小言前儿：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian也就是发花、怀来、言前三道大辙）的儿化音2、小人辰儿：包括o、、i、u、ü、i、ü、i、uiui）、n、in、unun）、ün、uo、r等韵母的儿化音京剧十三辙京剧是我国特有的古典歌舞剧，其中歌唱方面包括部分念白），要求唱词合辙押韵，以求节奏明快，旋律优美不但唱词具有诗的味道，就是人物上场后唱的“引子”、“点绛唇”、“粉蝶儿”和念的“定场诗”，以及人物下场时念的“对儿”两句对剧情和人物情感进行小结性的诗句）都必须合辙押韵故念来朗朗上口，听来铿锵悦耳，无论抒情、写景，还是叙事都给人以美的享受京剧的辙韵与古典诗词要求相比，则更加宽松和通俗，它在古典音韵的基础上，将剧中唱词的韵脚规范为１３项，形成京剧十三辙现举例说明如下：一、摇条如《连营寨》中，刘备唱：“白盔甲白旗号，点点珠泪往下抛”二、发花如《捉放曹》中陈宫唱：“听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己做差”三、人辰如《打龙袍》中包拯唱：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣”四、由求如《失街亭》中，诸葛亮唱：“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅”五、乜斜如《贵妃醉酒》中杨玉环唱：“恼恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨长夜”六、姑苏如《献地图》中张松唱：“我张松卖地图不误主顾，一顿棒打却了西川地图”七、江阳如《二进宫》中杨波唱：“千岁爷进寒宫休要慌忙，站宫门听学生细说比方”八、怀来如《镇五龙》中单雄信唱：“大吼一声绑帐外不由得豪杰笑开怀”九、中东如《击鼓骂曹》中祢衡唱：“平生志气这未通，似蛟龙困在浅水中”十、一七如《铡美案》中包拯唱：“我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及”十一、言前如《文昭关》中伍子胥唱：“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”十二、灰堆如《逍遥律》中汉献帝刘协唱：“父子们在朝中伤心落泪，想起了朝中事好不伤悲”十三、波棱如《打渔杀家》中萧恩唱：“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯”十三辙发音不同，韵脚各异一般由唱词内容决定如江阳、言前为宽辙，词多、字多，发音嘹亮，打远乜斜、姑苏为窄辙，词少，字少，发音低，委婉一些名演员按自身条件选用不同的辙口演唱，而形成不同的风格特点，各有千秋为了便于记忆，有人把十三辙归纳为一句话：“俏佳人扭捏出房来，东西南北坐”另外有两道小辙儿——小人辰儿、小言前儿，均发儿化音词汇活泼、俏皮，多用于丑角的数板和曲艺唱词中《新四声对韵十三辙》——中华诗词网作者：网络资源一、发花虾对蟹，绮对纱晚景对朝霞荒芜对杂乱，苦菜对甜瓜稀落落，密麻麻翠鸟对乌鸦崖畔急收马，汛头速放闸良邻善士休奸诈，益友亲朋勿狡猾野草重生，积虑处胸心思怨；东山再起，深谋远略浪淘沙耙对镐，铲对叉致富对发家莺歌对燕舞，美酒对浓茶风飒飒，鹊喳喳异草对奇葩莺唱勤劳第，树荫和睦家笔写春秋新日月，情滋爱恋话桑麻绿地怀春，万里飔弹开放曲；黄葵向日，千秋业盛革新花二、梭坡愁对乐，雁对鸽别墅对轿车偏长对超短，半裸对全遮禾瑟瑟，柳娜娜呼啸对吟哦心闲亲笔墨，室雅会姮娥仁慈处世仇敌少，和善持家孝子多风流人物，寰清鸟语歌环保；浪漫乾坤，宇净花香赖禹德拖对拽，逮对捉逃走对摆脱藏拙对弄巧，菽粟对布帛功赫赫，业焯焯生动对活泼施淫思项羽，悔过效廉颇总比金颗经冶炼，常如玉器耐琢磨举世欢声，体态轻盈歌缭绕；全民健美，身心舒坦舞婆娑虚对幻，魇对魔窈窕对婀娜清纯对高远，深壑对浅辙心叵恻，意难度厚厚对薄薄虫雕非小技，微刻是绝活烦事总因忙里错，好人多自苦中磨玉宇腾龙，破雾云天骇野雀；银桐宿凤，植根沃土惊泽蛰三、乜斜灯对路，巷对街幽默对诙谐蛰龙对落日，瑞雪对嘉节清楚楚，隐约约挥泪对话别人间兴特色，世上有奇绝倾钦业绩常为范，敬慕德行总唾奢海晏河清，注目留心勤在政；花明景秀，看书读报乐于学噎对哽，闷对憋三顾对一瞥无心对有意，反问对盘诘光烨烨，影叠叠短叹对长嗟求人休诌媚，待客不乜斜扶掖后人为重任，继承前者效高洁难表心迹，穿蕙丽人邀月饮；直抒胸臆，引蝶纨扇与君携四、一七荷对藻，水对鱼鹤唳对鹂啼追求对奋斗，满座对虚席烟袅袅，柳依依美态对柔姿闻鸡宜苦练，请教善勤思得意缘于奋斗日，过失多在忘形时万缕情丝，吊影自怜千里梦；百结愁肠，论情只许两心知食对饮，画对棋土舍对茅茨医生对护士，莽汉对贤妻惆缕缕，乐滋滋弊举对鞭笞任重防虫蛀，权倾拒腐蚀树有妍媸花点缀，根分长短叶蕃滋云遮日暗，风吹草动曲无限；雾散光明，雪压梅低直有时五、姑苏图对画，果对蔬郁李对香蒲良禽对秀木，渊薮对江湖蜓款款，影疏疏颖慧对糊涂开心常问月，增趣总翻书只盼窗含雪岭月，惟思院长梅兰竹无论尊卑，此日良辰游共橹；不分贵贱，昔时挚友饮同壶禽对兽，鹳对狐杨柳对鹧鸪碧梧对苍柏，戴笠对荷锄途寂寂，旅仆仆乱岗对平芜坦途宜彳亍，歧路莫踯躅泼墨丹青思士雅，弄潮贾海羡商儒酾酒话别，异域经营离故里；赏花诗咽，他乡入梦会妻孥六、怀来遮对盖，射对猜粉颈对香腮襟怀对肺腑，茂树对枯荄云霭霭，雪皑皑骏马对驽骀攀援总有路，跋涉不遗才山川簇锦用心绘，果木幽芳着意栽枝头鹊噪，崇山劈路穿龙过；陌上梅发，华苑筑巢引凤来摇对摆，闭对开妙策对奇才刀戈对铠甲，喜乐对悲哀心窄窄，意呆呆奇矣对怪哉鹤发多仙骨，童颜少鬼胎但愿民生无顾虑，唯求物价不哄抬高低欲试，繁荣社稷事常议；短久皆知，痛苦身心疾莫来七、灰堆霖对霰，酒对杯浪涌对云飞银珠对玉蕊，月皎对漆黑言娓娓，笑微微旧酿对新醅迎春喜信至，向日彩云归梅绽田园脱俗气，柳垂山水含清辉霞生画栋，绮思妙境由心造；树掩门扉，好事佳音在汝为眉对眼，赤对黑体壮对膘肥发霉对腐烂，海盗对民贼风点点，雨霏霏冷寂对喧豗人间生绚烂，圃苑斗芳菲梦断鸡啼晨序曲，情钟鹭啭暮斜晖花团锦簇，乾坤浩浩无奸宄；鸟语香合，意气勃勃有矩规八、遥条抛对套，跳对摇美好对娇娆香蕉对涩果，骤雨对狂飙天邈邈，路迢迢野艾对蓬蒿八方集雅韵，四处品佳肴盘中至品精心选，火上功夫用意瞧同匡事业，含烟杨柳迷歌舞；共爱神州，带雨杏花颂舜尧窑对洞，路对桥燕颔对蜂腰野荞对田麦，秾李对夭桃烟淼淼，岭峣峣荡漾对萦缭山重多水复，柳暗有花调枝头抱绿春风暖，楹上贴红楼宇姣为人不易，伪真善辨宜明确；处世维艰，浊净须分勿混淆九、油求勾对引，网对兜碧海对白鸥娇容对美景，舴艋对扁舟衣楚楚，曲悠悠春种对秋收有志天不负，无才面永羞白皂须分清腐事，是非明辩解民忧春满家园，政许三通还玉璧；月莹故里，国施两制固金瓯绸对缎，韧对柔海市对蜃楼窗棂对户ǎ偕泽象蟆］哼窟浚惯线稀∫荻苑缌鳌２汜吧牛嗅睹偾逵摹Ｏ嗽婆隽樾悖裳阋骷阍讨悄薄Ｗ持灸殉辏Ω饰坭缆恚恍坌牟灰眩肿雎⒄夼十、言前脏对乱，腐对廉善恶对忠奸刚强对柔顺，苦辣对酸甜邪顺正，爽清烦政稳对枢贤是非宜补漏，功过好观瞻吉祥日照康庄路，如意风拂大有年顽强进取，人犹少壮长催马；努力拼搏，木正茂葱宜作辕欢对乐，暖对寒顺月对安年民丰对物阜，苦涩对甘甜呈喜报，拓财源民主对人权有书真富贵，无事小神仙诗文漫卷书生乐，风雨同舟夫子贤仁义得人，严守法章臻大治；和平处世，恪遵规矩成方圆男对女，柏对兰宝贝对心肝娇柔对委婉，戈壁对港湾情切切，意绵绵素手对轻言一心同缱绻，千里共婵娟蜓栖菡萏平蝉翼，柳映池塘满渡船绿叶田田，旖旎风光皆入梦；红花点点，娇妍景色竟游仙褒对贬，苦对甜地覆对天翻探囊对取物，附势对趋炎食热栗，噤寒蝉外壮对中干盲人骑烈马，捷径隐终南起死生添寿考，豪夺巧取少忠贤见缝插针，说情邪风今始盛；植情遣恋，舔犊博爱古难全十一、人辰馨对馥，晚对晨璀璨对缤纷白晳对红润，蜜意对芳唇林妆绿，野饰金老练对单纯相待敬君子，善交远小人心中有众时时乐，眼里无偏日日春不重金银，居富济贫行善举；无关宠辱，集萤照雪见精神纤对嫩，苦对辛露渍对苔痕铁砧对铜棒，海味对山珍凄惨惨，笑吟吟蓊树对芳荪花发春簇锦，雪润地生金广栽桃李三春秀，精育梧桐万众钦披星戴月，从师授业承先志；沥血呕心，入室传知益后人十二、江阳原对草，马对羊四野对八荒杨花对柳絮，坚果对老姜天渺渺，野茫茫靖世对安良学广天不负，志宏路更长盈山翠色千秋乐，满目霞光五谷芳水绕山青，绿叶比娇兴宝地；林环碧野，红花斗艳护康庄豺对豹，寿对康棘刺对麦芒皮衣对羽氅，陋巷对华堂林莽莽，水长长茂盛对丰穰香枫开画栋，旭日印雕梁休学绿草趋风动，宜效黄葵向日芳有限空间，花沁琼芽茶是宝；无穷风味，叶浮玉盏水生香十三、中东聪对昧，贯对通啸谷对鸣钟岚清对雨霁，舞凤对游龙烟袅袅，水淙淙深绿对浅红云间萦瑞气，堂上享和风八面玲珑成事业，四时锦绣乐宾朋花好月圆，富日帮贫财气壮；桂芳兰馥，穷时济友院门兴崩对裂，挡对撑月桂对宫灯冰封对雾锁，撰写对传誊风冷冷，水泠泠悸鸟对惊虫柳颂清溪月，松播远古风描摹旷野独观赏，放牧平原任纵横甘愿人梯，左右逢源桃李盛；乐为墙础，东西饮誉烛光莹庭对院，榭对亭重创对轻刑游吟对遣兴，蠕动对萌生花粲粲，露莹莹酩酊对惺忪丽水胸中驻，芳林腕底生朋来共论杏花雨，友去留言杨柳风禹甸重光，日月两轮天地眼；国民蕴运，炎黄一脉古今龙严对谨，细对精碧野对芳丛徬徨对呐喊，业盛对邦兴成大器，见真功无限对有恒民欢风浪静，国庆海天宁把酒常怀祖逖志，吟诗永葆少陵情士心萌志，凯歌达运催佳梦；日月呈明，喜雨凝祥献赤诚中华新韵《中华新韵》系《中华诗词》编辑部组织力量，对较早公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，做一简要的说明1韵部划分的依据——普通话以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇2韵部划分的标准——同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾韵腹和韵尾合称韵身有的韵母没有韵头，只有韵身有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整用“注音字母”注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了3平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字不再区分入声字这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字仄声部分中的原入声字不再标出4多音字的归属原则——音随意定，韵依音归对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分5与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是公布这个简表的根本目的关于几个具体问题的说明、o同韵E与o在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与b、p、m、f相拚时，发o音，与其它声母相拚时，发音它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况因此，把、o归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的Eng、ong同韵韵母ong的使用，只是《汉语拼音 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 》的特殊处理从音韵学角度上讲，ong、iong的韵腹都不是o，而是，即应为ung、üng，其韵身都是ng《汉语拼音方案》中还有一个韵母ung，与ong同音，可见ong与ung是等效的在《注音字母》中，ong、iong即为ㄥ、ㄩㄥ介母不同，韵母同为ㄥ，其与ng同身同韵的状况，更是一目了然《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的I、u的韵身不是，而是ê我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整比如，i、u中的实际应是ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以代之注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具必须抛开假面具，按照其实际读音划韵因此i、u不应与同韵，而应自成一韵《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况An、n不同韵这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同按照“同身同韵”的标准，不应同韵En、ng不通押古人多有n、ng通押现象，多见于词现在有的地方方言中，仍有n、ng不分的现象，即是古音的残留普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘韵部表一、麻aㄚ，iaㄧㄚ，uaㄚ二、波oㄛ，ㄜ，uoㄛ三、皆iㄧㄝ，ǖㄩㄝ四、开aiㄞ，uaiㄞ五、微iㄟ，ui(ui)ㄟ六、豪aoㄠ，iaoㄧㄠ七、尤ouㄡ，iu(iou)ㄧㄡ八、寒anㄢ，ianㄧㄢ，uanㄢ，ǖanㄩㄢ九、文nㄣ，in(in)ㄧㄣ，un(un)ㄣ，ǖn(ǖn)ㄩㄣ十、唐angㄤ，iangㄧㄤ，uangㄤ十一、庚ngㄥ，ing(ing)ㄧㄥ，ong(ung)ㄥ，iong(ng)ㄩㄥ十二、齐Iㄧ，rㄦ，ǖㄩ十三、支－i(零韵母)十四、姑u