拉片模板

镜号景别时长《刺客聂隐娘》拉片单截图（画面内容）技巧声音备注1远景大景深头前中后景均清晰0:50:02固定镜头平角拍摄光线:采用自然光源。黄昏时的夕阳的余晖，与湖面反射的余光。光线昏暗，远处的树木亭台在黄昏的光影里，成为轮廓清晰的剪影。色彩：全篇以黑色和红色为主色调。音乐:画面未出，鼓点先出，以鼓点声打开画面。起到的作用就是提醒观众好戏拉开序幕了，营造出一种神秘遥远的氛围。画面内容:黄昏时的湖面，夕阳的余晖从树木的枝桠间穿过，湖面上美丽的水墨画，静静流淌，悠闲的水鸭轻轻的划过，一种诗意悄然而生。作用：确定了整部影片的风格都是这种诗意的色调和结构。2中景景深镜头前景清晰后景模糊1:00镜头分为三部分，聂田氏梳妆时，镜头固定，镜头缓慢的向左摇，管家来报，镜头再向右摇，回到聂田氏的身上。光线:以烛台为光源打光，前景光线布置突出中心人物为聂田氏，后景的烛台设置出景深，突出层次。音乐：鼓点声持续，形成一种缓慢有序的节奏，在聂田氏知道隐娘回来的后半段，有刻画聂田氏内心的作用。人声：管家来报，禀夫人，道姑报门，说，送七娘回家来了。声音拖长，音调故意夸张，环境：通过场景中摆放的装饰，器具，仆人们的活动和营造的氛围均能表现出一种唐代家庭富丽的生活和严格的等级 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 。构图：采用井字构图，把中心人物放在最显眼的地方，符合人眼的视觉习惯。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注3全景景深镜头0:18:00移镜头，向右缓缓摇动，略向下倾斜的角度拍摄。光线:以烛台为打光处，前景明亮的烛台与隐娘的黑衣产生较为明显的反差，又与后景的烛台呼应，加深层次，突出景深。色彩:以白色、黑色、红色和明黄色为主色调。音乐:鼓点声持续，在缓慢的节奏中展开故事。音响：虫鸣声，鸟叫声和风吹过的树叶声，这样自然风格的音响和音乐都符合这部影片真实客观冷静的整体风格。场面调度：道姑公主坐在榻上，隐娘低着头站在师傅的身边。从帘子的缝隙之中可以看到聂田氏走过来的身影。道姑公主的白衣和隐娘的黑衣产生强烈的对比，作为一种隐喻，为以后师徒 思想 教师资格思想品德鉴定表下载浅论红楼梦的主题思想员工思想动态调查问卷论语教育思想学生思想教育讲话稿 上的的分歧做下了铺垫，同时这种强烈的比对源自中国神话中索命的“黑白无常”，暗示这对师徒的任务就是屠杀恶人，而不念及人伦之情。4全景景深镜头前景模糊，中景清晰，后景模糊，层次分明，空间感强烈。0:37:06移镜头，随着聂田氏的行礼先下降后上升，后又跟随道姑公主的离开而缓缓向左移。光线：光线以右下角最为明亮，前景为暖色色温的灯光，后景为冷色色温的自然光源。色彩：冷暖色的对比，产生浓郁的华丽风格。音乐:鼓点声持续，直至人物说话时停止。音响：虫鸣声等自然声响。人声：聂田氏：卑职前邑仓司录事，晋见公主。公主：窈娘已教成，今来送回。场面调度：公主为前景，画面模糊，背对摄像机，聂田氏为中景，画面清晰，正对摄像机，仆人依次斜站在聂田氏身后，画面模糊。行李之后，公主有前景进入中景，两人对话，画面清晰明了。之后人物向画面更深处移动，视线拉长，空间感增强。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注5全景景深镜头前景模糊，中后景都清晰0:24:09固定镜头，从正侧面拍摄。光线:光线从画面内的屏风出投过来，浴盆和前景中的桌子最为明亮，人物出光线暗。色彩：主要以黑色为主，但画面的黑色层次分明，营造出油画的质感。音乐：无音响：走路声，倒水声，鸟鸣声。作用:真实自然。场面调度：画面中，以浴盆为中心，仆人站在浴盆后或侧面，不打乱画面的中心表现思想。作用：本片并没有采用快节奏的剪切，省略这两个镜头，而是采用这种纪录片似的客观拍摄手法，从客观角度纪录情节的发展，表现出影片独到的生命体验观。6全景景深镜头前景模糊，中景清晰0:35:06固定镜头，从浴盆的正面拍摄，直面屏风上投过来的光线。人物有较为清晰的轮廓。画面左侧较为明亮，右侧昏暗，前景明亮，中景人物暗，后景明亮。营造出空间感，层次感。音乐：无音响：走路声，触碰东西的声音，鸟鸣声。作用：真实自然镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注7大远景变焦镜头，焦点由前景的数转移到中景的一队人。0:44:06移镜头，这个镜头并没有直接对准远处出现的人物，而是先对准一棵静止的树木，然后让观者的视线逐渐被后景中出现的队伍所吸引。光线：采用自然光源色彩：画面中大量的绿色和花朵的粉白色，后景的蓝色自其中最吸引注意力。音乐：镜头前半部分没有音乐，后半部的音乐营造出一种悠远神秘的氛围，这时响起了一段节奏开素的琴声。作用就是勾起回忆，把观者的注意力转向渐渐响起的琴声中。音响：虫鸣声，鸟叫声。环境：这段任务的出现应该是嘉诚公主出行的队伍，是隐娘沐浴时回忆的画面，并且镜头最后的琴声就是公主弹的琴的声。作用:这个镜头起到过渡的作用，由现实过渡到回忆。让画面里多些语言、动作，画面外辅之以音效、音乐等，这样会适当缓和画面的压力。8中景前景模糊，中景清晰，后景模糊。0:11:21固定镜头，水平角度拍摄。光线：光线从后景的屏风处投射过来，加深人物的轮廓。音乐：琴声一直持续，起到一种过渡连接的作用。音响：虫鸣声，鸟叫声。环境：隐娘沐浴时的镜头连接上下镜头，和琴声的作用一样，连接回忆与现实，并表现出隐娘对嘉诚公主尊敬及怀念。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注9中景小景深前实后虚1:33:04固定镜头光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩:红色蓝色为主；凸显人物身份高贵，气质高雅。色彩：以公主衣着的红色和后景牡丹白色为主，整个画面本身布满燥点，产生一种遗像的效果。音乐：无音响：抚琴的声音，鸟鸣声。人声：罽宾国王的一鸾三年不鸣夫人曰尝闻鸾见类则鸣何不悬镜照之琴声连接镜头，进入隐娘的回忆中，牵住观者的心思。这是整部电影唯一的闪回，整个画幅也由变为的满屏，布满噪点的画面，让嘉诚公主仿佛成为幽灵，在银幕上隔绝人世。嘉诚公主身后的白牡丹，将这里装置的如同陵园，这里的青鸾舞镜指也是公主，但似乎也在隐喻隐娘，选择了这条路，注定没有同伴，只能一个人孤独地走下去。10近景小景深0:23:22固定镜头主观镜头，色彩：以公主衣着的红色和后景牡丹白色为主，整个画面本身布满燥点，产生一种遗像的效果。音乐声：无音响：虫鸣声，鸟鸣声人声：王从其言鸾见影悲鸣终宵奋舞而绝这段“青鸾舞镜”是一种暗示，暗示公主的命运镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注11全景大景深镜头现场全部清晰0:18:15固定镜头光线：利用自然光源，光线从左侧进入，画面左侧光线明亮，右侧暗色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声人声：阿窈这些衣裳都是你被道姑公主带走后夫人在每年的春秋季节聂隐娘在影片之中身着黑衣，并不单单是夜晚遁形之用，即使白日刺人也是同样的装束，紧身的着装和多功能的腰带 证明 住所证明下载场所使用证明下载诊断证明下载住所证明下载爱问住所证明下载爱问 她的职业性。聂隐娘在影片中只有一次脱下黑衣，就是这个镜头，第一次回家，沐浴更衣之后，换上母亲多年之间给她缝制的衣物，其裙摆画风为中国水墨画，一时间祛除了煞气。然而之后的一个镜头，聂隐娘不知不觉换回了黑衣。12因为人物的走动镜头从中镜变成近景小景深镜头0:41:13固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远。音响：鸟鸣声，虫鸣声。人声：亲手缝绣的镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注13中景小景深前景实后景虚0:24:15固定镜头光线：正侧光光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩:红色蓝色为主；凸显人物身份高贵，气质高雅音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远。音响：鸟鸣声，虫鸣声。这段是隐娘的回忆，只有动作，没有同期声。画面整体如遗像般苍白，这里的青鸾舞镜指也是公主，但似乎也在隐喻隐娘，选择了这条路，注定没有同伴，只能一个人孤独地走下去。14近景小景深前景实后景虚0:16:14固定镜头光线：自然光源；光从顶部照射。色彩：白色为主，有悲凉气氛。构图：三分式构图音乐：由埙和琴演奏的音乐，气氛凄幽，神秘悠远这个镜头是一个隐喻，是嘉诚公主形像的一种象征。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注15中景大景深景物全部清晰1:21:03摇镜头：镜头先对准隐娘的母亲，而后对准从帷幔后面走出的隐娘，根据隐娘的走动缓缓向左摇动。接着又摇向坐着的隐娘的母亲，说话时画面中隐娘没有出现。光线：顺光光从正面打，人物面部清晰，立体感减弱，形象柔和。色彩：以浅紫色为主，画面较为柔和，明亮，塑造母亲美好柔和的形象。人声：窈娘：窈娘给奶奶请安奶奶:好起来起来母亲：这是汝师傅当年托贩茶的商队送回来的音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声聂隐娘回家的一场戏，母亲端坐一旁，奶奶于另一旁吃饭，过堂风吹过，整个画面有浮动质感。门、窗、通道、过堂形成一个完全通透的厅堂，注重空间连接的通透以及整体感。使画面有纵深感，这种纵深让镜头画面具备无限的开放性。这场戏里咏梅扮演的聂田氏沉静如水，也是导演对人物的设定，聂师如云，孤傲，聂母如水，温柔。聂隐娘受她们影响，则是刚柔并济的女子。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注16特写小景深0:20:12固定镜头光线：顺光，从正面打光人声:这玉珏是汝公主娘娘当年降嫁魏博的时候先皇幸望春亭临饯时所赐音乐：无音响：鸟鸣声，虫鸣声影片中仅有两处特写镜头，都是拍玉玦，这既是决绝之意，也是婚约信物，成为聂隐娘和田季安之间剪不断的关系。而在《聂隐娘》中，两个特写的玉玦镜头，一次出现在聂隐娘手里，一次出现在田季安手里，后者手里拿着两个玉玦，形成一种比对。17中景大景深1:41:21固定镜头光线：正侧光，光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。人声：珏寓为决绝之意是先皇钦命公主必以决绝之心坚守魏博不让魏博跨越河洛一步当年我与汝二舅是前去京师迎娶的礼司记得当年公主厌翟车蔽而不乘先皇换以金根车公主到魏博后为革除掖庭之习气融于当地的风俗人情当即辞遣了先皇赐予的宫女奴婢赐予丰厚的金帛令其等还籍赎身此后京师自京师魏博自魏博这就是公主的决绝之心了这个长镜头以隐娘母亲讲述的方式，让我们看到了一个以决绝之心护卫国家安宁的公主形象，这个长镜头中隐娘并没有出现，整个镜头以隐娘母亲的表情动作塑造公主的形象。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注18中景小景深0:31:17固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以黑色为主，画面较为压抑，塑造隐娘的隐忍压抑的形象，与母亲的形象产生对比。人声：到六郎冠礼后公主将一对玉珏分赐六郎与汝是期望汝等能继承先皇的懿旨以决绝之心守护朝廷与魏博之间的和平这个镜头隐娘并没有说话，全程只有隐娘母亲的声音，这段话，此时不是讲给女儿窈娘的，而是讲给刺客聂隐娘的。通过母亲的讲述，让观者了解玉珏的来历及隐娘现在的处境，隐娘与田季安曾有婚约，而现在隐娘的师傅命令隐娘刺杀田季安。隐娘在影片中的矛盾处境都通过母亲的讲述清晰。19中景小景深1:08:10固定镜头光线:正侧光，光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以浅紫色为主，画面较为柔和，明亮，塑造母亲美好柔和的形象。人声:四年前先皇崩皇侄继位一年又崩告哀中臣来魏博宣告遗旨的时候公主大恸咯血珠碎玉断散落了一地当年从京师带来繁生得上百株白牡丹一夜间全都萎了汝公主娘娘去世前一直放心不下的是当年屈判了阿窈镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注20中镜小景深0:32:04拉镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以黑色和红色为主，画面较为压抑，凸显现在隐娘的隐忍痛苦和委屈。音乐：音响:鸟鸣声，虫鸣声，哭泣声听完母亲的话，隐娘开始哭泣，这段是隐娘在影片中情绪起伏最大的一次，以为此时的隐娘心中已经做出了抉择。21远景大景深0:26:09摇镜头光线：自然光源环境明亮色彩：人声：年前承德节度使王世贞薨逝朝廷派京兆少尹裴武前往承德吊丧之际怂恿王承宗输两税行盐铁献德棣二州以换取节钺如今朝廷遂趁此将德棣二州此段是告诉观者场景已经转换了，此地是田季安议政的地方。这段话是大臣的看法。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注22远景大景深景物全部清晰0:15:14固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以金色和红色为主，营造华丽庄严的气氛。人声：新设为保信军镇现主公已指派副使候臧赴承德密告王承宗谓薛昌朝私通朝廷才换的节钺唆使王承宗赴德州隐娘在魏博的议事厅见到了田季安，这个田季安此时已不是当年的少年，而是经过了艰苦的政治斗争，终于坐上王座的魏博主公。23中景小景深1:05:17移镜头：镜头先对准一位大臣固定不动，随后向右移看向身边的这位大臣，镜头在两人之间移动，表示两人正在争辩，镜头随后移向田季安，当田季安得看向田兴的时候，镜头接田兴说话的镜头。这是按照人眼的视觉习惯安排的。人声：押返薛昌朝以阻止中臣授节钺不成此事万万不可万万不可当今朝廷东取吴西平蜀势如中天此举定触怒主上引重兵直扑河朔而来德棣二州紧邻魏博朝廷今设二州为保信军镇无异乎朝廷势力已经进入魏博腹侧。当此，若不挫其势，怕是朝廷将视取河朔如同取吴蜀般之易如反掌。咱河朔三镇自有形势，不同于吴蜀。吴蜀两地，其四邻受朝廷臂指之臣环绕，而刘辟、李锜这段展现田季安于的大臣们的不同看法，仔细思考会发现，可能大臣中暗潮汹涌，个人有个人的打算。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注24中景小景深1:44:07移镜头：镜头先对装准田兴，田兴表达自己主张亲朝的看法，然后镜头移向田季安，这时候突出田季安的愤怒，田季安砸向田兴的时候，镜头长时间的停留在田季安身上，镜头又随着眼睛看向移向田兴。一介狂生，妄胆独谋，其下属皆不与同，故朝廷大4军临城，当下即崩离溃散。河朔则不然，咱有近五十年数代之经营，将士百姓怀有累世胶固之恩。况乎王承宗与薛昌朝尽管不睦，毕竟是姻亲，两者矛盾不出藩外，薛昌朝其利犹在河朔，必不全然受朝廷指使。主公此时唆使王承宗追押薛昌朝，徒然触怒朝廷出重兵而来，反陷魏博于险境……田兴说的话，不仅支持求和，还帮着京师说好话，这才惹怒了田季安，将手中的虎镇重重的摔在堂上。25远景小景深0:15:09固定镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以黑色和红色为主，营造沉闷浓郁的气氛。无镜头中突然出现隐娘的身影，展现隐娘所处的环境，表明隐娘正在大殿某处看向田季安，表明以上镜头，均是主观镜头，都是通过隐娘的眼睛看到的事实。这第一面，隐娘看到了一个充满野心有喜怒无常的政客田季安。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注26远景大景深0:18:07移镜头光线：侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩：以黑色和金色色为主，营造华丽去沉闷的气氛。音响：教孩子摔跤是的声音。这段还是隐娘对田季安得暗中观察，田季安与他的大儿子在议事厅上玩起了摔跤，刚刚还表情阴郁的主公，摇身一变成了和蔼可亲的父亲，手把手的传授儿子摔跤技巧。第二面，隐娘又看到了一个慈父田季安。27远景大景深0:07:1128远景大景深0:17:09镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注29全景大景深0:47:05固定镜头光线：自然光源侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。音乐：无音响：走路声，地板的声音。虽然这次并没有再给隐娘潜藏某处的正面镜头但是通过田季安的贴身侍卫夏靖感到异样，前往外廊查看时，屋檐下垂悬物的轻轻晃动的细节，可以知道，隐娘确实来过了。30远景大景深0:26:15固定镜头前景树枝挡住孩子的身影，中景是玩耍的孩子们，后景是大树。画面富有层次感。音响：鸟鸣声，虫鸣声音乐：无这个镜头交代了地点的转移，交代下一个故事的地点。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注31全景0:25:11移镜头色彩：以红橘色为主，仿照唐朝仕女画，画面氛围高贵华贵。音响：鸟鸣声，虫鸣声田元氏陪伴两个儿子在庭院中玩耍时，虽然后来田元氏对天季安说，是孩子发现的刺客，但是这个镜头中田元氏的表情的微微变化，暗示她早已察觉，她之所以发现隐娘，是因为她也是一个高手。32全景0:1:05移镜头打斗声这几个镜头展示了隐娘和侍卫见得打斗，可以看出，隐娘武功高强，却不轻易伤人性命，隐娘的动作敏捷，果断迅速。33全景0:1:10固定镜头镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注34中景0:0:24固定镜头打斗声这几个镜头展示了隐娘和侍卫见得打斗，可以看出，隐娘武功高强，却不轻易伤人性命，隐娘的动作敏捷，果断迅速。35远景0:19:0836全景小景深1:05:14移镜头前一部分，镜头固定不动，当田季安进来时，镜头开始跟着田季安移动，最后，镜头固定不动。色彩：红色为主，凸显华丽的家庭，和压抑沉闷的环境。音响：小孩踢球的声音。人声：主公到那位黑衣女子是礼儿蹴鞠时撞见的倒是没什么恶意田元氏自己发现了隐娘，却说是儿子发现的，这点可以证明，田元氏自己是一个高手。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注37远景0:10:19摇镜头光线：自然光源太阳光穿过树叶的间隙在画面上，显出明暗不一的光影。鸟鸣声，虫鸣声这个空镜头的作用是过渡，过渡地点的转移，时间的新发展。36全景大景深0:51:03摇镜头光线：自然光源太阳光穿过树叶的间隙在画面上，显出明暗不一的光影。色彩:紫色为主色，凸显杀手的身份。鸟鸣声，虫鸣声田元氏带上面具化身精精儿，红衣装扮，手持匕首，出现在殿外的树林中，等待隐娘的出现。此时的她也不知道隐娘的身份，但是她想保护田季安杀掉刺客，但是这一次她没有等到隐娘。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注37大远景0:18:11固定镜头光线:自然光源音乐：鼓点声音响：虫鸣声马蹄声这两个镜头交代了地点的转移，故事的另一个地点的事情的发展。田兴中风，聂田氏前来探望。38全景0:9:04侧面光光从侧面打，把人物形象刻画的更生动，是被摄物富有层次感。色彩:黑色为主，白色则较为显眼，因此在夜景中，聂田氏身穿白色披风，在画面中比较突出。音乐：鼓点声音响：虫鸣声马蹄声镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注39全景0:59:04固定镜头光线：移烛台为主光源打光处，前景暗，后景亮。色彩：主要以黑色黄色为主。音乐：鼓点声音响：虫鸣声人声：听家军报阿兄被贬临清直言冒犯了主公阿兄怎样中风痹阿窈回来了我听报了道姑公主亲自送返阿窈这段是讲述田兴被贬后，装病的事情。从聂锋和聂田氏的表情可以看出。40中景0:52:24拉镜头光线：侧面光光从右上角打，对主角形成侧面光，面部轮廓更明显。画面更有层次感。音乐:鼓点声音响：虫鸣声镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注42中景小景深3:04:05移镜头音乐:鼓点声音响：虫鸣声人声：主公到还想着黑衣女子适才在议事厅罢黜了田兴危言耸听心向朝廷全是胆小怕死之辈这个场景运用了大量绸缎以及黄铜的灯烛，打造出华丽的内饰。所有的夜间场景，都格外注意风的流动，令所有烛火摇动，产生一种风雨欲来的危机感。影片中瑚姬房间的内饰，就是靠这薄如蝉翼的丝绸左右摇摆，映射着浮动的烛火，产生一种水波荡漾的效果。在此，丝绸的作用甚至超越水面、玻璃，这种若有若无的飘渺质感，是无法比拟的。并且，这种独特的运用，营造出一种舒缓轻柔的氛围，再加上音乐的双重作用，影片的氛围一下子油然而生。43全景小景深0:47:12固定镜头音乐：一些古代乐器演奏的音乐，带有神秘的氛围。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注44中景小景深0:15:09固定镜头前景明亮模糊的烛台，后景模糊。音乐：一些古代乐器演奏的音乐，带有神秘的氛围。从这里可以看出这是隐娘的第三次跟踪，隐娘从帷幕中走出，走到放下玉珏，同时将自己暴露在瑚姬的视线中。45特写0:07:11固定镜头音乐：一些古代乐器演奏的音乐，带有神秘的氛围。这个镜头隐娘放下玉珏可以看出，隐娘决定归还玉珏，放下过去。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注46远景0:07:16移镜头镜头随着田季安得移动而移动，表现田季安的身姿轻盈。音响：虫鸣声，衣襟抖动的声音Z这些镜头全部都是田季安发现隐娘后追出来打斗的场景，快节奏的剪切，表现动作的快速有力，打斗的激烈等。47中景1:8:17音响：击打声，虫鸣声移镜头镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注48中景小景深0:08:20固定镜头光线：侧面光光从右上角打，对主角形成侧面光，面部轮廓更明显。画面更有层次感。音响：虫鸣声在一番打斗之后，田季安知道黑衣女子武功高强，然而，当黑衣女子打败他之后，却没有杀死他，而是转身就走，田季安很疑惑，黑泥女子到底想做什么。49全景0:29:21固定镜头光线：画面中的光源是灯笼，画面中后景明亮，前景昏暗，使画面更有层次感。由侍卫们行走的道路，贯穿画面，更有纵深感和空间感。音响：虫鸣声，脚步声侍卫们在搜索隐娘，但是始终没有搜寻到。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注501:7:3移镜头声音：窈七是窈七这段是瑚姬将玉珏交给田季安，田季安看到玉珏，明白了黑衣女子就是窈娘。51特写小景深0:08:12固定镜头音响：虫鸣声人声：怪不得影片中的两次特写都是玉珏的，一次出现在隐娘的手中，一次出现在田季安得手中，后者拿着两块玉珏，形成一种对比。两块玉珏的对比，可以看到，隐娘的玉珏只有一小块变暗，但是田季安得则是大部分变暗，暗示，两人都身陷黑暗，但区别是，姨娘尚可救赎，重者无药可救。镜号景别时长截图（画面内容）技巧声音备注52中景0:32:06移镜头音响：虫鸣声人声：她就是要我认出她来谁窈七她就是要我认出她来才取我性命要我死的明白看到玉珏田季安明白了，这个黑衣女子就是窈七，明白了，黑衣女子为什么不杀他，明白了，黑衣女子为什么引他打斗53中景1:17:10移镜头人声：这对玉玦是母亲嫁来魏博时，先皇所赐。我冠礼那年，母亲把一对玉玦分赐了我与窈七，明为祝贺，实有婚约信物的意思，母亲的本意，是等窈七笄年之后完婚。不意，翌年洺州刺使元谊带万人投奔……，父亲大喜，遂主意缔亲，我是庶出非嫡嗣这母亲为我接掌魏博考量，牺牲了窈七从这里可以看出，前面隐娘的出现时有预谋的，不是一时失察，因为在侍卫们都在追查她的时候，隐娘又回到了寝殿继续监视，这一次，姨娘看到了一个一个会念旧，不算绝情的男人田季安。经过这三轮考验，隐娘有力自己的选择。