袁宏道* 袁宏道(1568～1610)明代文学家，字中郎，号石公。湖广公安(今属湖北公安)人。袁宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”的复古风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合称“公安三袁”。 * 袁宏道24岁中进士，但比起做官，袁宏道更喜欢游历山水，写出了很多赞美湖光山色的文章。他曾说过：“恋躯惜命，何用游山？”“与其死于床，何若死于一片冷石也。”在登临山水中，他的思想得到解放，个性得到张扬，文学创作的激情也格外高涨。 袁宏道一生清贫，他在东宫任职时，办事十分辛劳，“鸡鸣而入，寒暑不辍”，减少了交游和应酬，最终导致积劳成疾。但去世之后，棺材钱和回乡安葬的路费是由朋友捐助和卖掉他的字画凑齐的。* 公安派的文学主张发端于袁宗道，袁宏道实为中坚，是实际上的领导人物，袁中道则进一步扩大了它的影响。公安派的文学主张主要是： ①反对承袭，主张通变。（文学随时代发展） ②独抒性灵，不拘格套。（抒发作者的真情实感，情感重于格式） ③推重民歌小说，提倡通俗文学。（多吸收民间文学的精华）* 袁宏道始终无意于仕途，他万历二十年（1592）就中了进士，但不愿做官，万历二十五年,他辞去吴县县令，与友人陶石篑漫游吴越。这年春天，他第一次游览向往已久的杭州西湖，留连于美丽的湖山之间，写下了十六篇西湖杂记，每篇短者数十字，长者二、三百字，各为一独立文章，但合而观之，亦可统称为“西湖游记”，本文为其中一篇。**西湖最盛，为春为月。一日之盛，为朝烟，为夕岚。今岁春雪甚盛，梅花为寒所勒，与杏桃相次开发，尤为奇观。盛：美好的为春为月：是春天，是月夜朝烟：早晨的烟云夕岚：傍晚的山雾为。。。所：
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被动勒：束缚开发：发放尤为：更加是译文：西湖景色最美的时候是春天，是月夜。白天里最美的是早晨的烟雾，是傍晚的山岚。今年春雪很多，梅花被寒气所抑制，和杏花、桃花次第开放，景观更是奇特。*石篑数为余言：傅金吾园中梅，张功甫玉照堂故物也，急往观之。余时为桃花所恋，竟不忍去湖上。数：多次为：对，向竟：竟然去：离开译文：石篑多次对我说：“傅金吾园中的梅花，是张功甫玉照堂中的旧物，应该赶快去观赏。”我当时迷恋着桃花，竟舍不得离开湖上。*湖上由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣。绿烟红雾：绿草如烟、红花似雾为：成为罗纨：代指游客盛：多艳冶：艳丽译文：从断桥到苏堤这一带，绿草如烟、红花似雾，弥漫有二十多里呢！歌吹的声音恍若微风阵阵吹来，仕女的粉汗有似纷纷的细雨飘落，穿罗衫、著纨裤的游客之多，还多过堤畔的小草。真是艳丽极了！*然杭人游湖，止午未申三时；其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始极其浓媚。止：仅仅其实：实际上工：精美始：才译文：然而杭州人游览西湖，却仅仅在午、未、申三个时辰（上午十一时至下午五时）；实际上翠绿染著湖光的美，岚色添加山岭的美妙，都在朝日初升、夕阳未下的时候才最浓丽！ *月景尤不可言，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧游客受用，安可为俗士道哉！尤：更加花态柳情：花的姿态、柳的柔情山容水意：山的容颜、水的心意受用：享用安：哪里为：对、向道：说道译文：有月的夜景，其美更是难以形容。那花的姿态、柳的柔情，山的容颜、水的心意，更是别有一番情趣韵味。这种乐趣，只能留给山中的僧人和识趣的游客享用，哪能够和凡夫俗子去说呢！ * 1、从本文哪些地方,可看出作者与一般人不同的审美情趣。①由石篑多次劝他去赏梅,袁宏道却为桃所恋,竟不忍去；②杭州游人多在午,未,申三时游西湖,而袁宏道却认为朝,夕二时,才是西湖最为浓媚的时刻,这又是对时人趣味的一种背离,表现出自己独特的审美趣味；③月景虽最美,但并非人人能享受.作为趣味高雅的士大夫,作者颇能以探幽寻胜,受用此乐而得意,对俗士即红男绿女的杭人则含有讽诮之意,故云安可为俗士道哉!* 2、本文题为《晚游六桥待月记》，但对待月描写不多,只在文末几句点出.这种写法,有何特色。 这篇山水游记,始终扣住西湖最盛,为春为月的春,月二字,详写为春之盛,略写为月之美;题为晚游六桥待月记,却始终没有正面写待月的情景,妙处在于以层翻浪迭之笔,依次写出梅花,桃花之美,朝烟,夕岚之美,一景胜似一景,逐层描绘,从而造成读者强烈的待月心理;待到千呼万唤始出来,却又惊鸿一瞥,飘然而去,使人有着眼未分明之感,因而显得余韵悠然,情味无穷.作者用这种空灵幻变之笔来写月景之美,旨在造成一种悬念,增添读者的兴味。* 作者撇开一般所共赏的湖光山色，着重描写西湖六桥（苏堤上由南而北的六座石拱桥，名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹）一带的春月景色，从初春的梅桃杏争妍到一天的朝烟、夕岚、月下的独特美景，用简洁轻快的笔墨加以描写，写出西湖“别是一种趣味”的风致。 在行文上，作者采取了总分的结构。 第一段(总)：述本篇要旨，指出春时，月景、朝烟、夕岚为西湖最美之景。 第二段(分)：详细勾勒了西子湖畔的春游图，由物及人，先从侧面写西湖桃花之盛，再写沿途观花的游人之盛。花事正盛才有游人之盛。 第三段(分)：运用烘云托月的写法，生动地描写日出日落时朝烟夕岚的浓媚姿色，尤其是月下西湖的花态柳情，山容水意，妙不可言。* 总之，文章以审美感受为线索，按照游西湖的先后顺序，用平实的文笔记叙了自己游西湖的感想和西湖美丽壮观的景色，而描绘春季杭州西湖美景时不尚夸饰，只就眼前之景点染几笔，却活画出西湖的“灵性”，表达了与常人不同的独到审美情趣，从而表现出作者的不与世俗同流合污、独以自然山水为乐的情感，同时也突出了作者“独抒性灵，不拘格套”的美学思想，是一篇写景佳作。*
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