动画概论9

null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计第五节 动画场景整体造型形态设计 1、动画场景的造型风格 A、写实风格： ——比例的写实 场景元素的造型比例的真实性是场景写实风格的一个重要体现。完全按照现实生活中景物的比例特征来设计动画作品的场景元素，可以造成非常真实的视觉效果 null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——质感，肌理的真实 质感和肌理是视觉艺术的基本语言形式之一，具有造型的功能。在写实风格的场景中，塑造具有真实质感的场景造型，可以使得场景的现实感得到极大的提升。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计光影关系、色彩 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现真实 光与色彩是物体的基本视觉特征之一，是观众视觉体验的重要载体。动画场景通过对自然界光影变化的客观再现，可以很好地塑造具有时间与空间层次感的多维空间。 nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计B、卡通风格的场景 与写实场景风格相比，卡通风格场景添加了许多再创造的变形，夸张手法，但是场景元素的总体构架以及质感还是与写实场景接近的。 卡通风格最显著的特征就是场景造型比例的变形。也就微十时毫 将现实生活中的自然景物或人文建筑形态等拉伸或压缩，将其表现的线条变圆滑或变刚硬，将其色彩和肌理简化表现，创造出一个和现实很象，但是又比现实的景物更具有无穷趣味的场景造型。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计C、装饰风格场景 装饰风格的场景造型是具有特殊视觉感受的场景形态，它不仅表现为简单的形态上的变形，而且更多的是别具一格的创造性风格。装饰风格的场景具有很强的概括性和形式美感，是场景设计师基于景物的现实形态所做的高度提炼和升华，将其演变为形式感的审美样式。第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计造型的简化null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计细节的图案化处理null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计色彩、光影的创造性表现第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计弱化造型的透视关系null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计2、动画场景的构成方式 一部动画片整体空间的结构因素包括两方面的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 ：其一是由形态、色彩、光影等要素构成的单元场景空间，其二是这些场景空间之间的相互关系。 A、“主次”构成方式——有特定重点的场景 主次构成方式是指动画的多个场景中有主要和次要之分，整个场景空间体系形成一种层次分明的状态。 重点场景是指能够体现全片造型风格和艺术特征，并在影片中出现多次的场景nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计B、“松散”构成方式——无特定重点的场景 所谓松散构成方式也就是 没有特定重点的场景构成方式，影片中多单元场景空间相对独立并自成体系。多个场景根据角色的活动范围的变更，逐一在银幕上得以展现，而相互之间却没有一定的关系牵制，互相独立。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计3、镜头画面视角 A、俯视视角与场景构图 表现俯视视角的场景时，要注意透视和镜头画面的构图关系。 俯视视角在表现场景时有一种极端化的处理，那就是鸟瞰镜头，也就微十时毫 虚拟摄影机模拟飞行的高度和角度进行拍摄的画面内容。这种镜头在动画中一般表现宏大的场景，在此类镜头中，场景景物元素的构图相对分散，主要用来将观众带入切实的场景情境之中。nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计还有一种比较常用的俯视视角，视距比鸟瞰镜头小一些，但也是以表现场面的全景为目的的，常常结合升降镜头的运动来展现高大建筑宏大的内部空间nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计B、平视视角与场景构图 平视视角是比较中和的场景表现方式。在这种视角内的场景构图往往显得四平八稳，不带有任何感情色彩，只是用于展现特定的叙事情节。 在这个视角内的场景设计需要注意准确的透视关系以及场景整体形态、细节的表现null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计仰视视角与场景构图仰视视角主要用来凸显场景景物的高大。在镜头画面的前景中，景物元素会被夸张化处理，与背景的景物产生高度上的错位，并且前景的视觉中心的景物会被突出，加强其力量的展现。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计 仰视视角经常与俯视视角配合使用，可以更全面地表现场景空间的环境特征。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计4、构图样式的选择 A、均衡式构图 均衡式构图 均衡式构图是动画镜头中比较中性的一种，以平和的视点讲述 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 并表现场景。均衡式构图一般表现为场景元素比较水平的排列，整个视点基本也是和视平线相一直的。nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计B、对比式构图 对比式构图表现为很多方面的对比，比如构图位置高低的对比、面积的对比、色彩的对比等等。 ——在构图的景物面积处理上的对比——突出视觉中心null——光线、色彩处理上的对比——突出视觉中心的同时营造梦幻的意境——光线、色彩处理上的对比——突出视觉中心的同时营造梦幻的意境第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计C、曲线构图 曲线构图是指场景各元素以曲线形式排列、组合，这种构图方式很容易产生视觉上的流动感，而且曲线构图可以将整个场景空间柔和化处理，具有连贯、通畅的感觉。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计第六节 动画场景的色彩设计 色彩设计的内容 A、形态色彩设计 形态色彩设计指的是动画影片的具体空间环境中具象造型的本体色彩。形态色彩设计是体现场景元素和造型特征的重要设计环节第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计形态色彩包括以下几个方面 ——环境元素色彩 ——建筑色彩 ——陈设道具色彩 ——效果色彩第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计B、光影色彩设计 光影色彩是指在动画特殊的剧情环境中，在创作者设置的光源下，所有场景造型元素的色彩与色调。 光影色彩设计包括： ——单元场景的本体色调 null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——整体场景的色彩基调第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——特定环境的气氛色彩null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计C、语境色彩设计 所谓“语境色彩”有两重含义。 其一，是指在某一场景空间的情境表现中，具有情感表达功能的色彩 其二，是指在特定场景中具有象征意义和符号化功能的，并且能够完成对观众心理暗示及心理引导任务的色彩 第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——客观色彩 客观色彩是场景设计师对动画环境空间造型以及各场景道具色彩的真实再现。相比较前面我们提到的形态色彩，其不同在于：客观色彩除了要表现一定的场景元素形态结构之外，还要注意表现影片特定的地域、民族、时代情境下所体现的特殊色彩特征。nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——主观色彩 主观色彩概括来说就是指，场景设计师对动画的空间环境色彩进行主观想象的表现。主观色彩充满着创作者对影片情境的个性化思考，是场景设计师根据导演意图和剧本要求所做的创造性的色彩表现。nullnull第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计——语言色彩 当色彩设计与影片的叙事情境紧密结合时，色彩就不仅仅是造型的手段和现实世界的再现了，它被赋予了语言的功能，能够塑造和表现动画角色的外部世界和内心感受。语境色彩的使用使之成为与观众心灵交流的桥梁，成为影象交流系统中的一个重要因素。null第六章 动画场景设计第六章 动画场景设计经典场景设计赏析nullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnullnull