从观沧海看曹操诗歌的艺术特点《步出夏门行观沧海》选自《乐府诗集》，《步出夏门行观沧海》是后人加的，原文是《步出夏门行》中的第一章。以下是小编为大家推荐的从观沧海看曹操诗歌的艺术特点，希望能帮到大家，更多精彩内容可浏览。曹操诗歌创作的一大成就，是开创了拟乐府诗歌创作的全盛局面，曹操诗歌有直面现实人生的写实方向，他的诗有一种悲凉沉雄的独特艺术风格他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。如《短歌行》：对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康。山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。又如《步出夏门行》：东临竭石，以观沧海。水何澹澹，山岛耸峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。这些诗都写得高远阔大，气势雄伟，有君临天之气度与坚若磐石般的信心和意志，能激发读者积极向上的奋进精神同时也体现了曹操开创四言诗的新境界。曹操今传诗作皆为乐府诗，而且是以乐府题叙汉末事，有乐府自东汉以来，文士始多仿制，然大都不过一二篇，其风未盛也。乐府既不采诗，民歌来源，根本断绝。而魏武以相王之尊，雅爱诗章文人乐府，斯为极盛。的说法，他多用乐府旧题叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如《对酒》等。借古题以写新事的，如《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用其悲凉苦恨之调，创作《蒿里行》，以写汉末动乱，前者叙董卓焚烧洛京迁民西入关之事，后者写诸侯起兵伐董卓而内讧事，生动地再现了民生凋敝的苦难现实：播越西迁移，号泣而且行。瞻彼洛城郭，微子为哀伤，白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。自曹操首开以乐府古题自作诗的风气之后，建安诗人遂风起效仿，而且启发了后人，如杜甫即事名篇的新题乐府，白居易的新乐府等，都是沿着曹操直面现实人生的写实方向发展起来的。其次，动乱板荡的时局，戎马倥偬的经历，统一天下的雄心，交织在他的诗歌里，形成了他古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。鲁迅称曹操为改造文章的祖师。汉末魏初时期是中国文学史上五言诗兴盛，七言诗奠基的阶段，此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，形成建安风骨的时代风格。一时期的代表诗人是曹氏父子三曹、建安七子和女诗人蔡琰，而独以三曹成就最高。建安时代，汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人们岁月不居人生无常的深沉叹息。因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。这时期，由于儒学的传统地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现，诗歌创作完全是抒一己之情怀，有强烈的主观色彩，叙事为浓烈抒情所掩盖，写景的目的也是为了抒情，写得感情浓烈，反映了社会的动乱残破，表达了对人民苦难的同情。追求词采华美但又不假雕饰，情之所至色彩缤纷。曹操的诗歌古直悲凉，以乐府旧题写时事，反映汉末社会的动乱现实，表现建功立业的进取精神，风格古直悲凉，气韵沉雄曹丕的诗缠绵悱恻，多以乐府写游子行役、思妇怨别，风格别具一格，一改乃父。其诗歌语言通俗清丽、质朴自然、有明显的民歌倾向曹植为建安诗歌集大成者，曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两时期，前期表现政治抱负、追求建功立业的情志，兼及贵族文人的生活情况，诗风开朗、富于进取精神。后期主要抒写对个人命运的失望，以及向往自由、反抗迫害的情调，风格趋于悲凉，常用比兴、象征手法写成。曹植的诗歌标志着乐府歌辞的文人化。因此，从文学创作来看，三曹诗歌的艺术特点为:曹操的诗歌古直悲凉，曹丕的诗歌缠绵悱恻，曹植的诗歌慷慨多气。更多《观沧海》文章推荐阅读★★★★★：《观沧海》同步练习附
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