中国设计史2 秦汉-魏晋时期

第三节秦汉时期的艺术设计秦始皇兵马俑是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。一、青铜工艺青铜器时代在汉代结束。1、一般生活用器汉代铜器已向生活日用器皿方面发展。以素器最为流行。汉代铜器主要有：铜灯、铜炉、铜奁、铜洗、铜壶、铜镜、铜鼓。铜奁（lidn）又称酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。汉代铜壶已成定式。2、汉镜汉代铜镜已不只是满足上层少数人的需要，而在平民中普遍流行起来，同时还在国际交往中进行交易。规矩镜：主纹区出现TLV形格式而得名（博局镜）画像镜：阶段式镜：透光镜：汉代铜镜花纹的图案组织有以下几种方式：1）四方式2）放射式3）旋转式4）同心圆式5）对称式6）阶段式3、汉代铜灯长信宫灯，（河北满城出土），属虹管灯，器形为一少女，跽坐+左手执灯，右手杖灯罩，右手的衣袖很自然地与灯罩连成虹管，灯体成圆形，中间为两块瓦状罩板，盖与底板上都有滑槽，可以任意调节光照的方向和角度，整器鎏金，富丽堂皇，人物的形体结构把握得很准确，少女神情自若，姿态优美。4、薰炉形式：中空，放置香料。功用：a香薰衣服、被褥；b调节室内气味。铜炉是汉代一个具有特色的品种，有熏炉（又统称博山炉）、温手炉、温酒炉。错金铜博山炉5、带钩6、塑造艺术马踏飞燕（东汉）：马踏飞燕铜塑，也称铜奔马，体态优美，富于浪漫主义设计意匠，是一件极其珍贵的青铜工艺品。7、装饰工艺方面有刻划、镶嵌，错金银、鎏金、镂空等多种技法。金银错:是战国时期兴起的一种装饰工艺，用金银丝或金银片在铜器上镶嵌成各种图案，用错石（厝石）磨错平滑，金银错是在刻纹装饰基础上发展起来的，它弥补了刻纹装饰纤细难辨的不足。金银错也称错金银。鑒金：鎏金是将金箔碎片加热后，加人7倍的水银，混合成液体再涂在铜器上，经低温烘烤，使水银挥发，金泥则固着于铜器上，具有辉煌的效果，鎏金与金银错是使用最多的两种工艺。二、染织与服饰汉锦：一种“经丝彩色显花”的丝织品，统称“经锦”。汉代丝织花纹有：1）云气纹2）动物纹3）花卉纹4）几何纹5）文字素纱襌衣，1972年在中国湖南省长沙马王堆汉墓一号墓出土，它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平。服饰：秦—上衣下裳，汉曲裾深衣三、漆器工艺纹样：云气纹、人物纹、动物纹、植物纹、几何纹。汉代漆器装饰手法：以彩绘为主，贴金片的应用也更广泛，是唐代“金银平脱”的前身。汉代漆器的特点：1）汉代漆器的制作体现了卓越的设计思想；2）从实用出发，考虑到使用的方便，放置的容积，是实用和美观结合的典范；3）图案纹样的多样性统一，富于装饰性。彩绘双层九子奁（长沙马王堆出土）四、建筑及建筑构件设计1、砖瓦装饰艺术汉代的砖瓦生产十分发达，是具有较高艺术性的一个品种。战国时期的瓦当是半圆形、称为半规瓦。秦代的瓦当由半圆发展为圆形。汉代则主要流行圆瓦当。秦代的砖质地坚硬，有“铅砖”之称。秦代的瓦则以“卷云纹”为主，变化多样风格秀丽。汉代的砖瓦具有很高的艺术价值，最有特色的是画象砖和瓦当。1）画象砖，艺术性较高，有空心砖和方砖两种。空心砖又称圹砖，多流行于河南和山西，南阳地区出土最多；方砖，多为四川成都地区所产。2）瓦当，战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。秦代瓦当由半圆发展为圆形，汉代则多流行圆瓦当。汉代瓦当的装饰，可分为卷云纹，动物纹，四神纹，文字等。四神纹，也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物合成一组的图案。四神纹在汉代极为流行，在铜镜、漆器等各种工艺品的装饰上，被广泛应用。2、石刻画像艺术画像石，是祠堂或墓室作为建筑用的具有装饰画的石刻。画像砖：是砖室墓的具有图案或装饰画的陶砖。五、陶瓷工艺汉代出现了一种低温釉陶。釉陶是指涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器，因而又称铅釉陶，东汉时期青瓷烧制成功，从而使中国进入了一个陶瓷并举的新时期，迎来了一个以瓷为主的时代，并奠定了中国作为陶瓷大国的地位。还烧制成功了早期黑瓷，产地在浙江。六、玉石工艺被应用于礼仪、祭祀、丧葬、装饰和生活用品中。主要分为四类：礼器、用器、明器、印章。秦始皇陪葬陶塑兵马俑的布局、功能和艺术特点是什么?秦兵马俑1974〜1976年发现于秦始皇陵东垣外的临潼西杨村。先后发掘3座埋葬大型兵马俑的丛葬坑，其中1号坑象征以战车和步兵组成的主体部队；2号坑为弩兵、战车、骑兵组成的混合部队；3号坑是军事指挥部。其中1号坑埋葬的与真人真马等高的陶塑兵马俑达6000余件。秦兵马俑是秦代禁卫军的写照，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国历史功业的纪念。秦俑的艺术特点是：手法写实，造型严谨，形象生动性格鲜明：在布局上利用直立静止体的重复，组合关系的多样统一和空前的数量，形成了雕塑群巨大的体量和排山倒海、震撼人心的雄强气势。秦汉雕塑的作用与成就是什么?秦汉雕塑艺术是统治者用来宣扬统一功业、显示王权威严，美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。在陶塑、石雕、木雕、青铜铸像及工艺装饰雕塑等方面取得辉煌的成就，表现出深沉雄大的气魄，成为中国雕塑史上的第一个高峰。汉代重要青铜雕塑与工艺雕塑作品有哪些并浅谈其艺术特点？汉代青铜雕塑和工艺雕塑的代表作品分别是《马踏飞燕》和《长信宫灯》。《马踏飞燕》出土于甘肃武盛擂台，是东汉青铜雕塑的代表作品。它通高34．5厘米，脸型精美，构思奇巧。作者运用浪漫主义手法，设计一匹风驰电掣的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的鸟背上，侧视的基本轮廓呈倒三角形，具有强烈的运动感，被誉为汉代青铜雕塑艺术的奇葩。《长信宫灯》是汉代工艺雕塑的重要作品，此灯作宫女跪坐持灯状，通体鎏金，各部分铸成后合成，灯盘可转动，灯罩能启合，以便调节灯光照射的方向与角度；宫女的右臂和躯体中空，烟气进入体内，烟灰贮留体，中，可保持室内清洁。《长信宫灯》设计灵巧，结构合理；宫女造型生动，神态忧郁，性格鲜明，是实用与美观高度统一的作品，为汉代工艺雕塑的典范。汉代的工艺美术特点汉代初期，由于采取了休养生息的政策，社会经济得到了很大的发展。在汉代前后四百多年的时间里，青铜器时代已经过去，许多铜器被漆器陶瓷代替。汉代儒学的宗教化，厚葬之风的流行，反映在工艺美术的装饰题材上，羽化升仙，祥瑞迷信等内容占极大的比重，画象石，画象砖，陶塑明器得到了突出的发展。在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。汉代的装饰风格，可以用质、动、紧、味来概括。质，有古拙、质朴的特点。动，流动的云气纹，使装饰面产生多样的变化。生动的飞禽走兽富有劲健的生命力。紧，汉代的装饰是满而不乱，多而不散。味，这里指的是装饰味，纹样具有独特的风格。汉代装饰图案的表现方法特点：1变形的处理：剪影法；2构图的处理：分割法，多用线做分割处理；3装饰的处理：填充法；4材料的处理：减地法。汉代的工艺美术的装饰风格可用质、动、紧、味四字来概括。质，是指其具有古拙朴质的特点，古拙而不简陋；动，是指具有一种生命力的动感，云气纹是飘动的，动物纹是飞翔奔驰的，一切都在动中。紧，是指画面紧凑，满而不散，交映成趣。味，是指装饰味，这里可以看出高度的提炼和精心的处理，耐人寻味。第四节六朝时期的艺术设计时代转折的理解：中外文化艺术的交流和融合丝绸之路，出使西域，佛教各民族文化艺术的交流融合，汉化政策（禁穿胡服，改穿汉服,禁用鲜卑语）工艺美术装饰纹样的变化，题材和风格（百花齐放，思想解放，社会进步）佛教流行：战争不断、各种改革与思潮层出不穷，佛教开始兴起并深入人心，形成了佛教自汉代以来的第一个繁荣期。北方大凿石窟，著名的大同云冈，洛阳龙门，以及敦煌莫高窟等都是这一时期的伟大创造。南方则广建寺院。外来文化的影响：波斯风格、印度风格等异国情调的因素开始为我国实用造型的工艺文化所吸收，于是中国工艺美术在这个特殊的时代形成了明显的变革，并最终于矛盾斗争中，在民族文化传统的基础上向前发展了。工艺美术产生的重点，开始从北方转向南方。一、瓷器的发展与成熟六朝时期，我国工艺美术，已进入了瓷器时代。六朝的青瓷产地，主要是以浙江地区为中心。瓷器的呈色：一是由于釉的成分，一是由于烧制的火度。釉中如含有氧化金属物氧化铁，在氧化焰烧制中呈黄色，在还原焰烧制中呈青色。青瓷的釉料由石灰石和瓷土配成，铁为主要呈色剂，氧化钙为主要助熔剂。盘口壶鸡头壶莲花尊，是一种具有较高艺术性的造型。青瓷的装饰花纹：1．铺首纹：出现在六朝早期，可以看出这是汉代装饰传统的继承。2．联珠纹、网纹、菱格纹：多装饰在器物的肩部，形成带状的二方连续，用压印的方法组成。3莲花纹：（外来）自东晋、北魏以后，流行用莲花作为装饰，在六朝时期，和佛教的宗教意义结合起来，达到极盛，在很多工艺门类都大量采用。4•忍冬纹：（外来）通称卷草，也是六朝流行的一种植物纹，是金银花的枝叶变化，六朝的忍冬纹比较清瘦和程式化，但变化多样，有单叶、双叶，有两叶顺向，有两叶相背。莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。在装饰图案发展史上，从商代到六朝以动物为中心的装饰题材已近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。这反映生产力的发展和提高，人们在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，而以自然花草为欣赏对象，获得思想上的解放。北方白瓷白瓷——北朝的北齐，是陶瓷史上的一大创造。原因:将胎釉中的含铁量降到1％以下，克服了铁的呈色干扰而成功。黑瓷——六朝时期，浙江的德清窑，以烧制黑瓷著名。南京“竹林七贤和荣启期”砖画，具有六朝时期清瘦飘逸的时代艺术风格。二、雕刻建筑（四大石窟）云冈石窟（山西大同）龙门石窟（河南洛阳）甘肃天水麦积山敦煌莫高窟六朝时期石雕工艺成为宗教美术的重要组成部分，具有突出成就。石窟边缘多雕饰卷草花纹，这是六朝时期最为流行的一种装饰纹样。三、染织与服饰三国时期的染织工艺，以四川生产的蜀锦最著名。魏国出现了一位杰出的纺织工艺家马钧。两晋时期时期的染织工艺，仍以四川生产的蜀锦最著名。四、漆器工艺髹漆工艺器皿——用具、家具、葬具曲水流觞—耳杯—王羲之佛教——夹贮造像晋代雕塑家戴逵曾为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五躯，与顾恺之的维摩诘像、狮子国的玉像称为“瓦棺寺三绝”。绿沉漆、斑漆等出现五、金属工艺六朝时期的金属工艺处于一个衰落时期，铜器中日用器皿生产衰落，原因有：一是六朝时期青瓷已将发展起来，取代铜器制作出各种生活用品；二是佛教的兴起，大量的铜用于铸造佛像。我国六朝时期广泛采用“莲花”为主的装饰图案，其意义何在？莲花标志着六朝的美学思想和图案典型。由动物纹样为中心，将过渡到植物纹样为中心，在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神话思想的限制，以自然花草为欣赏对象，是思想上的解放。六朝的工艺美术特点六朝时期在我国工艺美术的重点开始从北方转向南方。全国以北方为经济中心的传统局面开始变化，南贫北富的情况开始扭转，产生了全国平衡发展的新形势，这为在历史上比汉代更为强盛的唐代奠定了基础。1）上承两汉，下启隋唐，是一个重要的过渡时期。2）玄学的流行，崇尚清淡。好放任无羁，超然物外。具有玄虚、恬静、超脱的特色。在装饰题材上，它开始打破了过去的神兽云气的传统内容，出现了反映当时宇宙观的新题材。从工艺美术的风格来说，它具有清秀、空疏的艺术特点。工艺美术制作的宗教化和受外来风格的影响是六朝时期的重要时代特色。佛教的兴起成为人们的精神寄托，反映在工艺美术上，铜器、石雕、织绣多做佛教题材。