工业文明中的人类纯情艺术——中国黑白木刻版画
工业文明中的人类纯情艺术——中国黑白
木刻版画 理论研究?美术
摘要:中国黑白木刻艺术在现代工业文明所遭遇的尴尬处境引 发对自身艺术价值的定位;在这种非理性发展的工业社会里黑白木刻 艺术思维方式的转型的必要性的思考.
关键词:拒绝;批判;思辨;更替;理性;重构
社会的发展是非理性的,人类的膨胀需求对环境产生了盲 目的破坏性,就像和平要由战争威胁来维持.这种极限意义的哲 理,是对人类生存方式嘲讽式的概括.曾经有人说过"极度灿烂 之后的空悲的美",此言确实悲壮.对于中国的黑白木刻却也有 这样的命运?
在今天各种信息蜂窝交织的年代,图像的形式已经像洪水一 样泛滥,很难有一件作品能够有足够的分量来敲击人的心灵.虽 然是一个五彩缤纷的视觉世界,然而人的心是沉痛的,只要你还 活着,就会感受到这种东西,人们都想寻求创新来突破,然而越 新越无聊,形式上的无聊和精神上的失落已经成为艺术的常态, 同时也成了艺术的一种困惑.
艺术本身是决定不了艺术的,而是生活决定了艺术,任何艺 术都无法超越所处时代文化范畴.它随文化的继承转换而不断的 变化.黑白木刻也是这样,从往日特定时期的辉煌,到今天的冷 寂.这种现象带给我们是什么样的反思.这样纯粹的艺术形式还 会有什么样的命运?这已经不是黑白木刻艺术本身的问
题
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,也不 仅仅是文化状态的问题,而是这个时代的价值取向问题. 在众多的艺术门类中,黑白版画是一门典型的纯粹的纯情艺 术,版画家用两种极度的黑白颜色去
表
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达丰富多彩的艺术内涵, 就像在地球两极对话一样,其言何难.非有足够的力量与文化底
蕴,是无法达成彼此的对话.同时它又是极其简单的两块颜色, 组织黑白关系的技巧就非常关键,黑白有其特定的规律构成,但 这又不是黑白艺术的全部.实际上某种特定的形式的形成,是对 某些具有突破意识理念的一种消解.这也就此形成了一种理性的 欺骗,同时也是对直觉的嘲弄.
木刻艺术家的载重量是有限的,只有抛开各种欲望,去探寻 艺术的本源,艺术的力量才能震撼人的心境.无论是超逸的,激 愤的,战斗的,平和的,甚至是死亡的.而对于黑白木刻艺术本 身来讲,它应该从中国传统意义上去识读其艺术的本源,它作为 一
种极限的艺术,并不要求让其主宰整个艺术的一个顶端,而成 为一个大的艺术门类.这样做是不可能的,也没有必要,它应该 是艺术顶峰之后的一个回归.就像中国人的理解极限不是山峰的 顶点,而是登顶之后下山的回归,是一个精神家园的回归. 上世纪上半叶中国黑白木刻版画的灿烂,本身不是一个学术 事件,它实际上是政治事件.它是对社会自身的压制的反抗的一 个思想传媒工具,是对社会否定,促使社会更替的视觉形式的一 种最合适的方式.这种黑与白的最简洁最有力度的艺术语言切合 了政治的便捷需求,这种自由范畴可与其相互替换,建立平 易的话语领域.
在工业文明发达的今天,社会控制已被潜化到什么样 的地步,我们社会的一个重要特征是技术和效率压倒一切, 这种强大的激流成了控制离心的社会力量.艺术在根本上也 受到影响,黑白木刻的这种纯粹拒绝"随大流"的思想显得 软弱无力的.在这个时期,并且其理论结构变得空虚起来. 这表明黑白木刻艺术在工业社会面前的生存方式之可能性的 那种历史力量正在削弱乃至消失,并且在这富裕的社会里 承受着虚假需要的痛苦.人类在进步的冲击中,理性屈从于现实 生活,艺术的价值取向屈从于猎奇的现实生活的强大能力.黑白
木刻版画被这种合理性的"虚假意识"所排斥,这种带着操控性 的文化潮流衍生出大量快餐式的垃圾思想和艺术产品,从物质的 异化到精神的异化在不断改变人类的生理基因和思想意识,在这 模式的操纵中,凡是超越了其确立的语义和行为,都是非法度领 域,在这种既定的标准中,如何确定黑白木刻艺术的合理性,必 须用今天的社会价值标准重新定义.
在相对发达的工业社会,黑白木刻艺术形式持续到今天,她 的批判性的艺术语言无法超越这一社会现实.这门典型的纯粹的 纯情艺术从另一个方面反映出其封闭保守的现状,早已定好的规 则成了桎梏,黑白版画形成了自身的私有空间,这种状态意味着 一
种区别于甚至敌对于外部空间的内心向度,内心的自由也随之 萎缩乃至消解.在这个艺术范畴中,拒绝已经丧失了有效的社会 力量.这种意识与这个拥有大一统的社会身份产生了矛盾.随着 工业化社会日益发展的一体化,中国黑白木刻正在丧失它们的批 判性涵义,而趋于描述性,操纵性的艺术形式.
黑白木刻艺术是一种思辨的艺术形式,是美学与科学,主 观与客观之间的思辨的均衡.艺术的受众是人,艺术作品所呈现 的是现实社会中的人看到了什么,有意义的问题是如何看,看什 么,也就是如何给予作品再生的意义.现代工业文明批判意识的 丧失,使得其思辨的立场在减弱,乃至被现实抹掉.在发达工业 社会里,黑白木刻的艺术光彩在褪变,这不是技术的问题,因为 技术本身不能独立于对它的使用.艺术的概念已经不能再以传统 的观念使其得以维持.
是具有历史 黑白木刻艺术作为精神文化家族的一个成员,
的更替性,其他的替代性选择排斥其存在方式.在这种新的视觉 形式不断飞速更换的时代,实验性的改造形成一种艺术的常态行 为.这里提供了多向的假设,合理性已不再是唯一的标准,它已 被众多的艺术"谋划"所吞噬.除了人类再次回到对追求永恒的
尺度上来,对具有衡定性的黑白木刻艺术来讲,在这新的时期面 临的是生与死的选择.现今被压制的黑白木刻只有以颠覆性的趋 势和力量构建艺术结构本身,出现在已确立的价值标准的现代工 业社会中,打破相对独立的空间形态,以否定的艺术思维方式走 入文化发展的前沿,把黑白木刻的艺术价值变成了事实,那种冷 寂的状态就随社会变化而告终.
黑白木刻艺术的思考必须是理性的,要建立在当今工业社会 的价值尺度上,这将使中国黑白木刻艺术展现崭新的面貌. 作者简介:
葛冰,男,西南大学美术学院硕士研究生.
也会降低装饰画的精神美感.
上海旅欧画家赵建国,创作的作品反应了装饰画具有表达情 趣的多元性.他将装饰画集手工制作与材质相结合,以抽象的表 现形式反映了当代生活的敏感主题,把现代空间环境的意境美演 绎得丰富而精彩绝伦.作品蕴含着传统制作
工艺
钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程
与现代创作观念 的和谐统一,在百家争鸣的现代艺术创作中彰显特性.装饰画艺 术多样化的审美形式,丰富了环境空间的包装元素.装饰画艺术 在现代生活中得到了广泛的运用,它注入流行与时尚的元素,还 会有更多的市场空间可以挖掘和利用.所以,现代装饰画艺术, 制作精美蕴含着巨大的商机,具有较强的开发价值.装饰画与现 代空间艺术的文化研究,是对历史的继承和发展,并积极开创新 的民族艺术装饰画形式.装饰画艺术将以多变方式进入人们的生 活空间领域,它将与书法,诗歌,绘画等艺术形式以及其他工艺 材质相结合,满足人们审美要求,缓解紧张的工作压力,美化生 活空间,发挥其独特的艺术价值.
参考文献:
…袁元.装饰画绘制技法【M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2001. [2]乔十光.漆艺[M].杭3,1:中国美术学院出版社,1999. [3]邓莉文.从审美取向上谈现代装饰画的发展装饰.2004.14(o5):5—9
作者简介:
汤米(1989一),男,江苏人,深圳大学,创意策划与
设计
领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计
管理 专业.
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