平起平收式：乙丁甲乙、丙丁甲乙。如李商隐
平起平收式:乙丁甲乙、丙丁甲乙。如李商隐《晚情》
1、2两种格式都是首句不入韵，是五言律诗的基本格式。3、4两种格式都是首句放韵的。第三种格式的五律尚有一些，而第四种格式的五律比较罕见。
B、七律的基本格式
七言律句是在五言律句的前边加上相反的两个字，把平起式变成仄起式，把仄起式变成平起式。
平起平收式:丁乙丙丁、甲乙丙丁。如韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》
仄起平收式:乙丁甲乙、丙丁甲乙。如杜甫《登高》
平起仄收式:丙丁甲乙、丙丁甲乙。如杜甫《客至》
仄起仄收式:甲乙丙丁、甲乙丙丁。如杜甫《咏怀古迹》
七言律诗以首句入韵正轨，这一点正好与五言律诗相反。首句入韵为七言律诗的基本格式。
3、近体诗的平仄，不根据“粘”、“对”的规律来掌握。
所谓“粘”就是后一联的出句第二个字必须和前一联的对句的第二字平仄一致。如前一联的对句是乙，后一联的出句必须是丙;前一联的对句是丁，后联的出句必须是甲。所谓对，就是每一联的出句和对句的平仄是对立的。如甲对乙，丙对丁，如果首句入韵，出句和对句的平仄不可能完全相反，但出句的第二字和对句的第二字平仄必须是相对的。
如果不符合粘的规则就叫失粘，不符合对的规则就叫失对。在唐诗中有少数失粘的，失对的很少见。宋代以后，律诗失粘和失对的就更少了。
4、关于律诗的平仄，前人有一三五不论，二四六分明的说法。所谓一三五不论是指七言律诗的第一、第三、第五(五言律诗则是第一、第三)个字都是可平可仄的;所谓二四六分明，是指七言诗的第二第四第六(五言律诗的第二第四个字)的平仄是固定的。这个
口诀
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对于理解掌握近体诗的平仄有一定帮助，可以说是基本正确。但也有不尽然的地方:
在丁种句中，七言律诗的第五个字、五言律诗的第三个字一定是仄声。如果这两个字换成平声就出现了三平调，三平调是古体诗特有的现象，在近体诗中是不允许出现的。
在乙种句中，五律第一个字和七律第三个字必须是平，如果换成仄，全句就变成“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚字外，只有一个平声字，这叫“犯孤平”，这是律诗的大忌。
以上两种情况是说“一三五有不可不论。”
在丙种句中，第六字可以由仄变成平，但条件是第五字要由平变成仄。这样全句就由“仄仄平平平仄仄”变成了“仄仄平平仄平仄”了。
在甲种句中，第六字可以由平变成仄，其条件是对句的第五字要由仄变成平。这样全联就由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”了。此外，甲种句的第五字由平变成仄也可以把对句第五字由仄变成平。这样全联就由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成了“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。”
在以上几中情况中，除第一种情况三平调是应绝对避免的，其余的乙种句出现的犯孤平和丙种句中第六字由仄变成平，甲种句第六字由平变成仄，第五字由平变成仄，都不符合律诗规则，这种现象叫“拗”，但是出现了这种情况，又调整了本句或对句中的其它字，这叫“救”。“拗” 了又“救”，仍然合于律诗的规则。第二种情况，在乙种句中犯了“孤平”，但如把本句的第五个字由仄变成平，仍然符合律诗的要求。
对仗
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