vray渲染参数

vray渲染参数 把文件放到3D MAX目录里的materiallibraries文件夹中，然后打开3D MAX打开材质编辑器(M)在选择standard--材质库--打开--点一个文件打开就能用了 www.shanse8.com vray材质常用参数 vray材质参数 Basic parameters(基本参数) Diffuse (漫反射) - 材质的漫反射颜色。你能够在纹理贴图部分(texture maps) 的漫反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Reflect(反射) - 一个反射倍增器(通过颜色来控制反射，折射的值)。你能够在纹理贴图部分(texture maps)的反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Glossiness(光泽度、平滑度) - 这个值 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示材质的光泽度大小。 值为 0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。值为1.0， 将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全反射)。注意:打开光泽度(glossiness)将增加渲染时间。 Subdivs(细分) -控制光线的数量，作出有光泽的反射估算。 当光泽度( Glossiness)值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。 Fresnel reflection(菲涅尔反射) - 当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。当光线垂直于表面时几乎没 反射发生。 Max depth(最大深度) -光线跟踪贴图的最大深度。光线跟踪更大的深度时贴图将返回黑色(左边的黑块)。 Refract(折射) -一个折射倍增器。你能够在纹理贴图部分(texture maps)的折射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Glossiness(光泽度、平滑度) - 这个值表示材质的光泽度大小。 值为 0.0 意味着得到非常模糊的折射效果。值为1.0， 将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全折射)。 Subdivs(细分) -控制光线的数量，作出有光泽的折射估算。 当光泽度( Glossiness)值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。 IOR(折射率) - 这个值确定材质的折射率。设置适当的值你能做出很好的折射效果象水、钻石、玻璃等等。 Translucent(半透明) - 打开半透明性。 注意:你的灯光必需有VRay shadows 设置，并且它下面的translucency 要勾选。 Glossy 也必须打开。 VRay将使用雾的颜色(Fog color)来判定光的数量经过一个框架(passes)穿过材质下的面。 Thickness(厚度) - 这个值确定半透明层的厚度。当光线跟踪深度达到这个值时， VRay不会跟踪光线更下面的面。 Light multiplier(灯光倍增器) - 灯光分摊用的倍增器。用它来描述穿过材质下的面被反、折射的光的数量。 Scatter coeff(散射效果控制) – 这个值控制在半透明物体的表面下散射光线的方向。值为0.0时意味着在表面下的光线将向各个方向上散射;值为 1.0时，光线跟初始光线的方向一至，同向来散射穿过物体。 Fwd/bck coeff(向前/向后控制) -这个值控制在半透明物体表面下的散射光线多少将相对于初始光线，向前或向后传播穿过这个物体。值为 1.0 意味着所有的光线将向前传播;值为 0.0时，所有的光线将向后传播;值为0.5时，光线在向前/向后方向上等向分配。 Fog color(雾的颜色) - VRay允许你用雾来填充折射的物体。这是雾的颜色。 Fog multiplier(雾的倍增器) -雾的颜色倍增器。较小的值产生更透明的雾。 BRDF(毕奥定向反射分配函数) 一种最通常的方法。通过毕奥定向反射分配函数(BRDF)的使用来表示一表面的反射属性。一个函数定义一个表面的光谱和空间反射属性。 VRay 支持以下 BRDF 类型: Phong, BLinn, Ward. Options(选项) Trace reflections(跟踪反射) - 反射开关。 Trace refractions(跟踪折射) -折射开关。 Use irradiance map if On(使用光子图是否打开) –当你在使用GI时使用(光子图)irradiance map你可以为物体的这个材质应用仍然使用强力GI。为了完成这些要求关掉 Use irradiance map if On 选项。否则GI为了物体使用这个材质将使用(光子图)the irradiance map. 注意:除非 GI被打开并且设置了Irradiance map，不然这个选项不起作用。 Trace diffuse & glossy together(漫射&光泽一起跟踪) - 当反射/折射的光泽度打开时， VRay 使用许多的光线来跟踪光泽度同时另外的光线用来计算漫射的颜色。打开这个选项,强制VRay跟踪光泽度或漫射两种材质成分单独的光线。 在种情况下VRay将执行其中某个估算并且挑选一些光线跟踪漫射成分，其余光线跟踪跟踪光泽度(glossiness)。 Double-sided(双面) -这个选项 VRay是否假定所有的几何体的表面作为双面。 Reflect on back side(背面反射) - 这个选项强制 VRay 总是跟踪反射 (甚至表面的背面)。 注意: 只有打开它(the Reflect on back side) ，背面反射才会起作用。 Cutoff(截频剪切) - 这是反射/折射的阀值。当反射/折射对于一个图象采样最终值的作用很小时，反射/折射将不被跟踪。当Cutoff 设置为最小值时，反射/折射被跟踪。 Texture maps(纹理贴图) 在这部分里你能够设置不同的纹理贴图。 可用的纹理贴图通道凹槽有 Diffuse, Reflect, Refract, Glossiness, Bump and Displace。在每个纹理贴图通道凹槽都有一个倍增器,状态勾选框和一个长按钮。这个倍增器控制纹理贴图的强度。 状态勾选框是贴图开关。 长按钮让你选择自己想要的贴图或是选择当前贴图。 Diffuse(漫射) - 这个通道凹槽里控制着材质的漫反射颜色。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的漫反射设置来替代它。 Reflect(反射) -这个纹理贴图在这个通道凹槽里控制着材质的反射颜色倍增器。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的反射设置来替代它。 Glossiness(光泽度) -这个纹理贴图在这个通道凹槽里作为有光泽、平滑的反射的一个倍增器。 Refract(折射) - 这个纹理贴图在这个通道凹槽里控制着材质的折射颜色倍增器。如果你仅仅需要一个简单的颜色倍增器那么你可以不使用这个通道凹槽并且使用基本参数栏里的折射设置来替代它。 Glossiness(光泽度) - 这个纹理贴图在这个通道凹槽里作为有光泽、平滑的折射的一个倍增器。 Bump(凹凸贴图) - 这是凹凸贴图通道凹槽。这凹凸贴图被用来模拟表面的凹凸不平 (roughness粗糙度)不用在场景中真的添加更多的几何体来模拟表面的粗糙感。 Displace (位移贴图) -这是位移贴图通道凹槽。位移贴图被应用到表面造型中所以它显得更凹凸不平。不象凹凸贴图那样位移贴图实际上执行的是表面的细分和节点位移(改变几何体)。它相对于凹凸贴图渲染减慢。 VRay灯光参数 On - VRay灯光开关。 Double-sided(双面) - 当 VRay灯光是面光源时这个选项将控制光是否在这个光源面的两面产生梁。(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。 Transparent(透明) - 这个设置控制VRay灯光光源是否在渲染结果中显示它的形状。(默认是显示的) Ignore light normals(忽略光源法线) -一个被跟踪光线撞击光源时这个选项让你控制 VRay 处理计算的方法。 根据真实世界的光这个选项应该被关掉,无论如何当这个选项打开时渲染结果可能会smoother. Normalize intensity(标准亮度) - 当亮度标准化被打开时，光源的尺寸大小将不会影响它的亮度。 这个亮度将被同样的作为光源的尺寸，为1. 注意: 打开亮度标准化以前它是有用的对于设置尺寸大小为 1 和Mult.的值以致获得想要的亮度。 然后打开Normalize intensity并且改变光源的尺寸大小作为想要的。 这个亮度将同样地保留。(打开后就全黑了L,不大理解所以付上原文Note: before enabling intensity normalization it is useful to set the size to 1 and the Mult. value accordingly so that to achieve the desired intensity. Then turn Normalize intensity on and change the size of the light source as desired. The intensity will stay the same.) No decay(不进行衰减) - 这项被打开时 VRay灯光将不进行衰减。否则灯光将以距离的反向平方( inverse square) 方式衰减。(这是真实世界光衰减的方式。) Store with irradiance map(存储辐射贴图) -这项被打开时，并且 GI计算中设置了辐射贴图( Irradiance map)时 VRay将重新计算 VRay灯光效果并且存储它们为辐射贴图(irradiance map)。 这个结果是辐射贴图被计算更慢但渲染花更少的时间。你可以保存辐射贴图(the irradiance map)并且以后再利用它。 Color(颜色) -通过VRay灯光光源发射出的灯光颜色。 Mult.(倍增器) -一个VRay灯光颜色倍增器。 Type(类型) Plane(面光源) - 这个光源类型被选择后 VRay灯光有个平面的形。 Sphere(球体光源) -这个光源类型被选择后VRay灯光有个球状的形。 Size(尺寸) U size(U向尺寸大小) - 光源的U向尺寸大小(如果Sphere 光源被选择 U size 相当于这个sphere的半径)。 V size(V向尺寸大小) -光源的V向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。 W size(W向尺寸大小) -光源的W向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。 Sampling(采样) Subdivs(细分) -这个值控制着采样的数量。VRay 取这个值来计算灯光。 Low subdivs(低细分) -这个值控制着采样的数量。当低精度计算(low accuracy computation)被考虑时，VRay取这个值来计算灯光。 Degrade depth(降级深度) -当VRay切换到低精度计算(low accuracy computations.)时这个值将指示光线跟踪深度。 29 这些参数让你控制渲染过程中的各个方面。VRay的控制参数分为下列部分: 1. Image Sampler (Antialiasing) 图像采样(抗锯齿) 2. Depth of field/Antialiasing filter景深/抗锯齿过滤器 3. Indirect Illumination (GI) / Advanced irradiance map parameters 间接照明(全局照明GI)/高级光照贴图参数 4. Caustics散焦 5. Environment环境 6. Motion blur 运动模糊 7. QMC samplers QMC采样 8. G-buffer G,缓冲 9. Camera摄像机 10. System 系统 1. Image Sampler (Antialiasing) 图像采样(抗锯齿) VRay采用几种方法来进行图像的采样。所有图像采样器均支持MAX的标准抗锯齿过滤器，尽管这样会增加渲染的时间。你可以选择Fixed rate采样器，Simple two-level采样器和Adaptive subdivision采样器。 Fixed rate 采样 这是最简单的采样方法，它对每个像素采用固定的几个采样。 Subdivs – 调节每个像素的采样数。 Rand – 当该选项选择后，采样点将在采样像素内随机分布。这样能够产生较好的视觉效果。 Simple two-level 采样 一种简单的较高级采样，图像中的像素首先采样较少的采样数目，然后对某些像素进行高级采样以提高图像质量。 Base subdivs – 决定每个像素的采样数目。 Fine subdivs – 决定用于高级采样的像素的采样数目。 Threshold – 所有强度值差异大于该值的相邻的像素将采用高级采样。较低的值能产生较好的图像质量。 Multipass – 当该选项选中后，当VRay对一个像素进行高级采样后，该像素的值将与其临近的未进行高级采样的像素的值进行比较。当它们的差值大于 Threshold 值时，这些临近的像素也将被进行高级采样。 注:该选项非常有用，因为像素的高级采样会改变像素的密度，有时会在相邻的像素中产生较大的密度差异。 Rand – 见前述。 Adaptive subdivision 采样 这是一种(在每个像素内使用少于一个采样数的)高级采样器。它是VRay中最值得使用的采样器。一般说来，相对于其他采样器，它能够以较少的采样(花费较少的时间)来获得相同的图像质量。 Min. rate – 控制每个像素的最少采样数目。该值为0时表示每个像素只有一个采样。 Max. rate – 控制每个像素中的最多采样数。 Threshold – 见前述。 Multipass – 见前述。 Rand – 见前述。 基于G-buffer 的抗锯齿 Object outline – 当该选项选中时，VRay将对物体的边缘进行强制抗锯齿处理并形成边缘轮廓线。注:如果你想对场景中的所有物体边缘进行抗锯齿处理，你应当选择Normals antialiasing 选项。 Normals – 当该选项选中后，VRay 将对那些相邻的法线夹角大于threshold值的采样点进行抗锯齿处理(法线值可在MAX的edit面板内的 Normals 选项中确定)。该值0.0对应0度，而1.0对应180度。 Z-value –当该选项选中后，VRay将对那些相邻采样点的Z值的差异大于临界值的图像进行抗锯齿处理(临界值可在MAX的edit面板内的 Z-value 选项中确定)。 Material ID – 当该选项选中后，VRay将对那些具有不同material ID的相邻采样点的图像进行抗锯齿处理。 ___________________________________________ 注意: 采用合适的图像采样方法对于你的图像质量和渲染速度有巨大的关系。通常，如果你不需要模糊特效(全局照明，光滑反射和折射，面光源/阴影，透明)，Adaptive Subdivision采样将是最快的并能产生最好的图像质量效果。如果你的场景中包含大量模糊特效(特别是它们之间的混合使用以及使用了直接照明和摄像机景深)，就应当使用Fixed rate 或Simple two-level采样。如果场景中只有少量部分需要抗锯齿，使用Simple two-level采样。如果你需要大量的细节(如较好的贴图效果)，Fixed rate采样将会获得比其他两种采样更好的效果。 基于G-buffer抗锯齿的不同选项可自由混合使用。 G-buffer抗锯齿与在Output channels通道中所选通道无关。 VRay总是根据所选定的抗锯齿参数来进行抗锯齿处理(Fixed rate / Simple two-level / Adaptive subdivision). 这意味着当选用Fixed rate抗锯齿时，基于G-buffer的抗锯齿选项不会起作用。 VRay 总是优先考虑采样点的颜色来进行抗锯齿处理。如果你需要根据某些G-buffer特性来进行抗锯齿处理，你必须选择Simple two-level or Adaptive subdivision 采样方式并且将Threshold值设置得足够大，来使基于颜色的抗锯齿功能失效。 2. Depth of field/Antialiasing filter景深/抗锯齿过滤器 这是一种让所渲染的图看起来就象用摄像机拍摄下来的特效，镜头聚焦于场景中某一点。 On – 打开或关闭景深特效。 Focal dist – 视点到所关注物体的距离。 Get from camera – 当该选项打开时，焦距自动采样摄像机的焦距。当采用Target camera时，该距离是摄像机至其目标点的距离。当采用Free camera时，该距离是你所设定的摄像机的参数。 Shutter size – 快门大小采用world units。 较大的值产生较大的模糊。 Subdivs – 它决定用于景深特效的采样点的数量，数值越大效果越好。 Filtering On – 打开或关闭过滤器。当过滤器打开时，你可以选择一种适合你的场景的过滤器。除了“Plate Match”过滤器外，VRay支持MAX的所有标准过滤器。 Size – 对应于过滤器的场景的值。 ___________________________________________ 注意: 当过滤器关闭时，VRay 将使用一个内部的1x1 像素的box filter。 3. Indirect Illumination (GI) / Advanced irradiance map parameters间接照明(全局照明GI)/高级光照贴图参数 VRay采用两种方法进行全局照明计算,直接计算和光照贴图。 直接照明计算是一种简单的计算方式，它对所有用于全局照明的光线进行追踪计算，它能产生最准确的照明结果，但是需要花费较长的渲染时间。 光照贴图是一种使用复杂的技术，能够以较短的渲染时间获得准确度较低的图像。 On - 打开或关闭全局照明。 First diffuse bounce 首次漫反射 Multiplier – 该值决定首次漫反射对最终的图像照明起多大作用。 Direct computation params 直接计算参数 Direct computation – 采用直接光影追踪方式计算全局照明。 Subdivs – 该值决定用于计算间接照明的半球空间采样数目，较低值产生较多的斑点。 Irradiance map params 光照贴图参数 Irradiance map – 在真实的渲染计算之前，全局照明采用一种特殊的贴图进行计算和存储(通常比直接照明计算要快)。 Show adaptive – 选择此项让你看见场景中不同的部件使用了多少全局照明采样。 Min rate – 该值决定每个像素中的最少全局照明采样数目。通常你应当保持该值为负值，这样全局照明计算能够快速计算图像中大的和平坦的面。 注意:如果该值大于或等于0，那么光照贴图计算将会比直接照明计算慢，并消耗更多的系统内存。 Max rate – 该值决定每个像素中的最大全局照明采样数目。 Clr thresh – 当相邻的全局照明采样点密度差异值超过该值时，VRay将进行更多的采样以获取更多的采样点。 Nrm thresh – 当相邻采样点的法线向量夹角余弦值超过该值时，VRay将会获取更多的采样点。 HSph. subdivs – 用于计算全局照明的半球空间采样数目。 Interp. samples – 存储在光照贴图中的，每个点的全局照明采样数目。 Secondary bounces 二次反射 Multiplier – 光照贴图的二次反射增强器 (See First diffuse bounce Multiplier)。 None – 当选择该项时，VRay 将不进行光线的二次反射计算。 Subdivs – 该值决定用于全局照明计算的二次反射的半球环境空间采样数目。 Depth – 该值决定间接光线反射数目。 Advanced irradiance map parameters (只有当Irradiance map 选中时有效) Interpolation type – 该列表让你选择对应某个给定像素，VRay对其存储在光照贴图中的全局照明采样点进行插补计算的方法，可用的选项有 Weighted average, Least squares fit, Delone triangulation.等。 Don't delete on render end – 当选择该项时， VRay会在完成场景渲染后，将光照贴图保存在内存中。否则，该光照贴图将会删除，所占内存会被释放。 注意:如果你打算对某一特定场景只进行一次光照贴图计算，并计划在将来的渲染中使用它，那么该选项就特别有用。 如要创建一个新的贴图，选择 Don't delete on render end and Single frame. 在光照贴图计算完成后，你可以取消渲染过程并将该光照贴图保存为文件。 Single frame – 在这种情况下，VRay单独计算每一个单独帧的光照贴图，所有预先计算的光照贴图都被删除。 Multiframe incremental – 在这种情况下，VRay基于前一帧的图像来计算当前帧的光照贴图。VRay会估计那些地方需要新的全局照明采样，然后将它们加到前一幅光照贴图中。第一帧的光照贴图是单独计算的，所有此前的光照贴图都被删除。 From file – 每个单独帧的光照贴图都是同一张图。渲染开始时，它从某个选定的文件中载入，任何此前的光照贴图都被删除。 Add to current map – 在这种情况下，VRay单独计算当前帧的光照贴图并将其加入到前一帧的图像中。(对于第一帧，先前的光照贴图可以是先前最后一次渲染留下的图像) Incremental add to current frame -在这种情况下，VRay基于前一帧的图像来计算当前帧的光照贴图。VRay会估计那些地方需要新的全局照明采样，然后将它们加到前一幅光照贴图中。(对于第一帧，先前的光照贴图可以是先前最后一次渲染留下的图像) ___________________________________________ 注意: VRay 没有单独设立的天光。天光可以通过设定环境背景颜色或在MAX的环境贴图对话框设定，或在VRay自己的环境对话框中进行设定。 4. Caustics散焦 作为一种先进的渲染系统，VRay支持散焦特效的渲染。为了产生这种效果，你的场景中必须有散焦光线发生器和散焦接受器。(关于如何使一个物体能够发生和接受散焦的方法见渲 染参数中的Object settings and Lights settings部分，该部分的参数设定用于控制光子图的产生) ――光子图的解释可以在Terminology部分中找到。 On – 打开和关闭散焦。 Multiplier –该增效器控制散焦的强度。它是全局的并且应用于所有的产生散焦的光源。如果你需要对不同的光源使用不同的增效器，你需要使用局部光源设定。注意:对于使用了局部光源设定增效器的场景，该增效器会对场景中所有增效器的作用进行累积。 Search dist – 当VRay追踪一个撞击在物体面上的光子时，该光影追踪器同时搜索撞击在该面周围面上的光子(search area)。该搜索区域实际上是一个以光子撞击点为中心的圆，它的半径等于Search dist 值。 Max photons – 当VRay追踪一个撞击在物体面上的光子时，它同时计算其周围区域的光子数量，然后取这些光子对该区域所产生照明的平均值。如果光子的数量超过了Max photons 值，VRay 将只采用排列在前的数量为Max photons 值的光子数目。 Don't delete on render end –当该项选中时，VRay在完成场景渲染后将会保留光子图在内存中。否则，该光子图会被删除同时内存被释放。注意:如果你打算对某一特定场景的光子图只计算一次，并在今后的渲染再次使用它，那么该选项是特别有用的。 Mode 模式 New map – 当该选项选中时，将产生新的光子图。它会覆盖以前渲染产生的光子图。 Save to file – 如果你需要保存一个已经产生的光子图，点击该项将其保存为文件。 From file – 当你激活该选项时，VRay将不会计算光子图而是从已经存在的文件中调入。Browse 按钮用于指定文件。 5. Environment环境 VRay渲染器的环境选项是用来指定使用全局照明和反射以及折射时使用的环境颜色和环境贴图。如果你没有指定环境颜色和环境贴图，那么MAX的环境颜色和环境贴图将被采用。 Override MAX's – 当该选项选中时，VRay 将使用指定的颜色和纹理贴图进行全局照明和反射折射计算。 Color – 指定背景颜色(天光)。 Multiplier – 颜色值的倍增器。 Texture – 选择用于背景的纹理贴图。 6. Motion blur 运动模糊 在运动模糊控制部分，你可以选择对场景和相应特征进行模糊的方法。VRay提供了两种方法。Monte Carlo motion blur 和 Analytic motion blur。 On – 打开和关闭运动模糊。 Duration (frames) – 对于当前帧进行运动模糊计算时，该值决定VRay进行模糊计算的帧数。(此时虚拟相机的快门是打开的) Low samples – 该值控制在进行全局照明计算时，VRay用于估计运动模糊所使用的时间采样数。 Geometry samples – 当对当前帧进行运动模糊时，该值决定VRay用于计算的几何采样数目。一个几何采样点是一个在某一特定时间内位于某一特定位置的面片。为了计算出运动模糊效果，VRay假定面片几个位置之间的运动是线性运动。(几何采样点) 当一个面片改变了其位置时，VRay 的几何采样点根据其持续时间(帧)值被设定是线性运动的。注意:VRay假定面片从一个位置移动到另一位置时，其顶点的运动是线性的。 Monte Carlo sampling Min samples – 每个像素采样点的最小时间采样数。增加该值会产生平滑的效果但会大量增 加渲染时间。 Max samples – 该值决定每个像素采样点的最大时间采样数。 Threshold – 当相邻图像采样点的颜色偏差大于该偏差值时，VRay 将增加时间采样点数。Threshold 值设定越高，让VRay选取更多时间采样点的具有大的颜色偏差的像素点越少。这将导致采用较少的时间采样点并缩短渲染时间，但会在图像上产生更多的斑点。 Analytic sampling Material min samples – 该值决定每个面的最少材质采样点的数目。当使用强调细节的纹理贴图时，较低的值产生较多的斑点。 Material max samples – 该值决定每个面的最多材质采样点的数目。 Material threshold – 见前述。 7. QMC samplers QMC采样- 3DMAX教程网:3dmax8.cn收集整理～ Lock to pixels – 该选项控制VRay类似于随机发生器的引擎。在渲染过程中，VRay使用小的随机值来产生较好的视觉效果。如果该选项被选中，VRay将生成根据被渲染的像素来确定的值。在这种情况下，同一帧的两次渲染将会产生相同的结果，这样在动画渲染中能够避免画面闪烁。然而，如果你关闭该选项，那么同一帧的两次渲染将会有少许不同，此时，如果subdivs值不够大的话，将会出现闪烁。因为对于同一帧所生成的qmc值同那些其他帧生成的值完全不同。 Adaptation – 该部分的参数设定与VRay所计算出来的当前值如何适应它的Quasi Monte Caro采样引擎有关。 To result multiplier –该值表示VRay对某个采样点所使用的增效器的优化级别。例如，对一个深色物体的间接照明所起的作用比对一个浅色物体的间接照明所起的作用要小得多。它能 够显著加快渲染速度而不会对最终渲染图像的质量有太大的影响。该选项的值为1.0时表示采用全面优化(这是渲染速度最快的选项)，而该选项的值为0.0时表示关闭该优化选项。 To sample difference – 该值表示VRay所使用的优化级别，它基于针对采样点之间的差异所做的计算值。例如，如果采样点之间的差异足够小，那么VRay会决定此处不需增加采样点。它能够显著加快渲染速度而不会对最终渲染图像的质量有太大的影响。该选项的值为1.0时表示采用全面优化(这是渲染速度最快的选项)，而该选项的值为0.0时表示关闭该优化选项。 Difference threshold – 该值让你决定采样点差异的临界值。如果你使用了采样点差异值优化，那么VRay将比较采样点之间的差异来决定是否增加更多的采样点。较小的值需要较多的渲染时间。注意:当To sample difference 值设定为0.0时，该设定无效。 8. G-buffer G,缓冲 VRay 支持G-buffer的下列通道: Z-value, Unclamped color, Normal, Material ID, Material color, Material transparency, Object velocity, Node ID, Render ID. 这些可以使用的通道位于Output channels 下拉菜单中并可通过使用鼠标选定。 Z-value – 该通道提供一种缓冲深度。 Unclamped color – 该通道提供一种用于存储非限定颜色的缓冲。当你要生成一种HDRI图像时，该选项特别有用。 Normal – 该通道提供一种用于存储法线向量值的缓冲。 Material ID – 该通道提供一种能够存储材质编号的缓冲。 Material color – 该通道由材质的颜色填充。该材质的颜色被列入计算就象假设场景中没有透明材质。(所有材质的透明特性都被忽略) Material transparency – 该通道提供一种alpha buffer。VRay将每个像素的透明度存储在该通道内。 Object velocity –VRay将每个像素中物体转换速率存储在该通道中。它能够提供各种快速渲染特效，包括快速运动模糊等。 Node ID – 该通道提供一种Node ID(节点编号)缓冲。这种Node ID能够通过MAX的物体特性进行单个物体分别设定(不需要对不同物体的不同ID进行区分)。在场景中选中物体并单击鼠标右键选择物体属性，在General标签栏中选中G-buffer部分，改变Object Channel值(这就是该物体的Node ID。)。 Render ID – 该通道提供一种Render ID 缓冲。Render ID 是一种独特的整数由VRay设定给场景中的每一个物体。你不能改变这些物体的Render IDs ，因为它们是在软件内部产生的。VRay保证所有物体的Render Ids都是唯一的并且不变的(一旦被设定，直到渲染完成之前所有物体的ID都不能被改变)。 注意:因为所有的G-buffer值都存储在每个像素中，而VRay通常会提取每个像素的几种图像采样，所以对于VRay来说选择采用一种合适的方法来决定采用何种采样值写入G-buffer是非常重要的。通常对于每个采样点，VRay会选择最靠近像素中心的采样点的值。 9. Camera摄像机- 3DMAX教程网:3dmax8.cn收集整理～ VRay中的摄像机通常用来定义场景中产生的光影，它主要体现出场景如何显示在显示屏上。VRay支持下列几种类型的摄像机: Standard, Spherical, Cylindrical (point), Cylindrical (ortho), Box and Fish eye. 它还支持Orthographic视图。 Override FOV – 该设定让你能够忽略MAX的 FOV 视场角 (仅仅是方便而以)。 FOV – 此处你可以指定视场角度(当Override FOV 被选中并且当前摄像机支持FOV视场角度)。 Height – 此处你可以指定Cylindrical (ortho) 类型摄像机的高度。 注意:只有当你选用了Cylindrical (ortho)类型的摄像机时才会有效。 Auto-fit – 该设定用于控制鱼眼摄像机的自动适配功能。当Auto-fit 打开时，VRay将自动 计算Dist 值，这样渲染出来的图像将会与该图像的尺寸在水平方向上适配。 Dist – 该设定只适用于Fish-eye 摄像机。Fish-eye 摄像机模仿一种标准摄像机对准一个直径为1.0的能将场景反射到摄像机镜头的完全反射球体上的情形。Dist 值用于从摄像机到该球体的距离进行扭曲(即该球体能够被摄像机捕获的部分有多少)。注意:Auto-fit 选项被选中时该功能无效。 Curve – 该设定仅用于Fish-eye摄像机。该设定决定图像的扭曲方式。当该值为1.0时对应一个真实世界的Fish-eye 摄像机。当该值向0.0靠近时图像的扭曲会增加。当该值向2.0靠近时图像的扭曲会减少。注意:实际上该值控制光影通过摄像机虚拟球的反射角度。 Type – 通过该下拉菜单你可以选择摄像机的类型。可用的类型有Standard, Spherical, Cylindrical (point), Cylindrical (ortho), Box, Fish eye. Standard – 这是一种标准针孔照相机。图中红色的弧线表示FOV 角度。 Spherical – 这是一种球面摄像机，它的摄像机镜头是球面的。图中红色的弧线表示FOV 角度。 Cylindrical (point) – 这种类型的摄像机所看到的光影都是从一个共同点即圆柱体的中心发出的。图中红色的弧线表示FOV 角度。注意:在垂直方向上，该摄像机起到一种针孔摄像机的作用，而在水平方向上该摄像机起到一种球面摄像机的作用。 Cylindrical (ortho) – 这类摄像机所看到的所有光影都是平行发射的。注意:在垂直方向上该摄像机看到的相当于正视图，而在水平方向上该摄像机起到一种球面摄像机的作用。 Box – 这种摄像机只是简单的把6台标准摄像机放置在一个立方体的六个面上。这种摄像机对于生成一种立方体贴图的环境贴图十分有用。它对生成全局照明也非常有用。只需采用这种摄像机生成一种光照贴图并将其保存为文件，你可以再次使用它，此时标准摄像机可以放置在场景中的任何方向上。 Fish eye – 这种特殊类型的摄像机在捕捉场景时，就象一台针孔摄像机对准一个完全反射的球体，该球体能够将场景完全反射到摄像机的镜头中。你可以使用 Dist/FOV 设置来控 制该球体的那部分能够被摄像机捕获。图中红色的弧线表示相应的FOV视角。注意:该球体的半径值永远是1.0。 10. System 系统 在这里你可以控制VRay的各种参数。它们分为如下部分: Raycaster parameters 在这里你可以控制VRay的二元空间划分树的各种参数。(BSP) 好别扭的名称～ Max tree depth - 二元空间划分树的最大深度。 Min leaf size – 叶片绑定框的最小尺寸。小于该值将不会进行进一步细分。 Face/level coef – 控制一个叶片中三角面最大的数量。 Render region division 在这里你可以控制VRay的渲染块(bucket)的各种参数。渲染块是Vrayd 分布式渲染的基本组成部分。渲染块是当前所渲染帧中的一个矩形框，它是独立于其它渲染块进行渲染的。渲染块能够被送到局域网中空闲的机器上进行渲染计算处理或者分配给不同的CPU计算(装配了多CPU的机器)。因为一个渲染块只能由一个CPU进行计算，每一帧划分为太多的渲染块会导致无法充分利用计算资源。(某些CPU总是处于空闲状态)。每一帧划分为太多的渲染块会降低渲染速度，因为每一个渲染块都需要一小段预处理时间(渲染块的设置，网络传输等等)。 X – 以像素为单位来决定最大渲染块的宽度(在选择了Region W/H 的情况下) 或者水平方向上的区块数量(在选择了Region Count 的情况下)。 Y – 以像素为单位来决定最小渲染块的宽度(在选择了Region W/H 的情况下) 或者垂直方向上的区块数量(在选择了Region Count 的情况下)。 Region sequence – 决定渲染区域的排列顺序。 Reverse sequence – 反相the Region sequence 顺序。 注意:当 Image Sampler 被设定为采用Adaptive Sampler 时，渲染块的尺寸将被圆整到最接近的整数，通常是2。 Distributed rendering Distributed rendering – 该选项决定VRay是否采用分布式渲染。 Settings... – 该按钮打开VRay Networking settings 对话框。 VRay Networking settings 网络设置分为: Manager Settings和System Settings两个部分。 Manager SettingsSearch –点击该按钮，VRay将在网络上搜索已经准备好进行分布式渲染的服务器。它需要几秒中的时间来搜索网络。所有搜索到的服务器都将在列表中列出。在渲染服务器上点击右键鼠标会弹出相应菜单让你控制该服务器加入或退出渲染队列，并设定优先级别。 System Settings Server bc port – 这是一种特殊的渲染服务器设定。建议让其采用缺省值。如果有任何问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，请向网络管理员查询。 Server port - 这是一种特殊的渲染服务器设定。建议让其采用缺省值。如果有任何问题，请向网络管理员查询。 Client BC port - 这是一种特殊的渲染服务器设定。建议让其采用缺省值。如果有任何问题，请向网络管理员查询。 Project directory – 这是渲染工作站临时文件的存放路径。 (缺省的情况下这是当前机器的临时文件路径) Network directory – 这是网络渲染服务器临时文件存放路径。 注意:它必须存在于每台服务器上并具有相同的路径。 Previous renderer 当渲染当前帧时，在这里你可以选择先前已渲染图像的显示方法。 Unchanged – 保留先前渲染图像不变。 Cross – 将每个其它像素变为黑色。 Fields – 将每条其它线条变为黑色。 Darken – 将整个图像变黑。 Object Settings / Light Settings – 该按钮将调出 local object and light settings 对话框。 3DMAX8.CN v-ray入门教程 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和 Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 1、建立场景，认为材质和摄影角度满意后，在菜单Customize\preferences\Rendering\Current Renderer中将渲染器设为 vray,这一步骤和mental ray渲染器的设法是一样。 2、在渲染菜单中，在indirect illmination(GI)下，勾选On， 就可以渲染出最简单的GI效果来。 3、是不是发现物体边缘有很多锯齿边,下边再勾选Image sampler(Anti-aliasing)中的 Simple two-level。 全局照的设置过程就这么简单，刚才我所做的渲染过程也就两分钟，但是速度还和一大堆 设置有关，速度时间的弹性也很大，以上我都基本上用默认的数值。 还有一个Multiplier数值要注意，它控制着二级照明强度，将它调大场景也许会更亮， 但不要和灯光强度概念混淆了。 4、 VRAY的渲染参数面板中, 有一个环境Environment, 只有两项 一个是Environent color(环境颜色)选项 ，它的作用mental ray、FR的环境色一样 一个是环境贴图以及强度设置。 从功能上来说，它是取代MAX自身参数的，最重要的作用应该是用来支持简化的HDR方式，就象FR渲染器一样，可以设置环境贴图的照明强度。要得到天空光效果也很容易，打开G I后，在MAX环境菜单中把缺省的黑色改成一个兰灰色，或者给它一个球形环境贴图这样我们就打开了全局照明， 渲 一遍试试 1. Max rate 参数与Min rate参数 我的理解: 此值表现光线的层次分布 将屏幕分成一个各小区, 光线在此分布, 设置越高, 光线层次, 光线过渡越光滑,自然,越明显 1 ) Vray在计算光照贴图时, 将场景细分成一个个基本正方形, 每个正方形的顶点都有一个颜色, 如果你定义一个顶点为蓝色,另一个顶点为红色,那么他们之间将是用蓝色到红色的平滑渐变 , 光照贴图正是用顶点颜色来表达灯光效果的, vray通过细分模型的面来达到提高精细度的目的,您可以在光能传递参数窗口来控制细分的程度 2) Min rate 参数控制细分的最小值. Max rate 参数控制着开始细分计算正方形的大小 渲染计算时渲染窗口中会出现一个个小方块对场景进行细分，刚开始出现小方块的大小与Max rate的值相关，其值越小方块越大，花的时间越短. 第二遍细分计算方块会更小 最后一遍计算时的方块大小由Min rate决定 Min rate 主要 一般来说，模拟计算gi 时渲染时间主要花在光照贴图的计算上了，计算遍数或者说几幅光照贴图 ,(max rate值-min rate值 +1), 计算遍数或者说几幅光照贴图 ,(max rate值-min rate值 +1) , 越多 效果就越好 也就是说 max/min 为 -9 / -2 时, 效果比 max/min -3/-2好 2 其它参数(学习VR上www.3dmax8.cn) Hsph subdivs: 计算gi时的采样值，与定义值为15，加大它肯定会增加渲染时间，但增加的不多， Hspr细分值 默认为15,到25~30为佳，再大也会像b razil一样了………… 注意此值表现材质及贴图的细腻程度, 光滑程度 Clr thershold Normr thershold 根据 vray原作者的回答: that's it. Lowering these parameters will make irradiance map calculations longer, but will capture GI detail better Personally I don't ajust these settings, But I guess if they are set to high, you start loosing detajl, and if to low, it needs more subdivs (time) to render smooth?. There is something about the detail which is lost (small objetcs such as the horizontal elements on the wall seem a bit flat. I've read that by reducing the Normal thresh that can become better Interp. Samples: 40 (此值为光照贴图加入原渲染结果的精度，可设大一点，不太影响渲染时间) 此值太大 ,softing in surfaces, 一般 40即可 Secondary bounces: subd: 1, depth: 3 (注意:为达到良好的gi效果，最好不要关掉第二级反弹，节约时间的关键在于 max min 的值及光照贴图的幅数)也不要轻易的动原设定值。)depth大一点,这样, 渲染的细节就会多一点 As for sec. bounce subdivision parameter, I think it controls the sampling of the secondary bounces, that is the higher this number is the less noisy the image. Depth 控制光线反射 ,反弹的次数, 一般场景不超过 5 假如是玻璃, 应该大一点. 关于灯光 一次反弹与二次反弹的 Muliplier值问题 1、非封闭空间，由于没有很多物体做光线的反射，缺省的一次、二次反弹值都是一样的，这样可以弥补空间散失的反射光线。 可以出效果，但是觉得这样的效果很平淡。(建议不要这样用。) 2、非封闭空间，可以利用环境贴图做为补充照明，所以要把二次反弹值减小。(建议这样用)要点是把环境贴图和二次反弹值联合在一起考虑。 3、封闭空间，环境贴图已经不起作用了，但是物体已经可以形成足够的二次照明，所以如果还是用缺省的值，二次反弹就会太亮，灯光布置足够多的时候，连一次反弹都会太亮。所以我的习惯是灯光亮度、一次反弹、二次反弹的值呈降幂排列比如: 1. 2\0.8\0.5。 也可用 0.7\0.7\0. 第二部分计算 render阶段 (学习VR上3DMAX教程网www.3dmax8.cn) 直接光照(与max的扫描线渲染作用相同), 这时还计算cauris, 反锯齿, 运动模糊等等, 将 I-map插入场景 直接光照是 render 计算 有两种方式进行全局光照， 直接计算，速度极慢，但gi光照效果准确, 细节真实, 在动画中也不容易出现闪烁现象. 注意:对于一般的建筑室内场景，直接计算消耗时间太长，对于室外场景，由于反弹次数少，可用它进行计算 模拟计算，在原渲染结果上附加一层光照贴图I-map(vray快速gi的秘诀)， fr的计算方式 .. 直接计算方式时间特长, 一般rh-ray不大于32, deffuse depth不大于2 … 1/8 1/4计算方式容易残生黑斑, 但速度较快, 一般用来进行草稿渲染 正是出图建议使用 1/1方式, 特别是室外场景 将光线贴图插入场景的方式有三种， (见vray附带说明书 ), 一般使用第二种即可(vray默认), 第三种插入方式最准确, 表现材质贴图最准确，但是要求采样值(hsph)及interp最高. 全局参数的设置: 1. Max rate 参数与Min rate参数 我的理解: 此值表现光线分布的层次 , 它将屏幕分成一个各小区pixel,光线对每个小块采样计算, 仔细观察一下, 就可发现每个小块pixel的亮度, 颜色是相同的, 因此, 小方块越小光线过渡越光滑,层次越自然,丰富。 一般说来，要表现间接光下的阴影， max/min的值就越高 注意: min的值绝对控制着渲染的时间, 加大 1, 渲染时间增大4倍 (学习VR上www.3dmax8.cn) 2) max/min确定后, 渲染时间与场景渲染出图图幅有关, 图幅越大, 渲染时间越长. 也就是说 800x600的图幅在其他参数都相同的情况下, 渲染时间是400x300的4倍 假如 max/min为 –3/-2 , 图幅为800x600, 在其它参数相同的情况下, 渲染时间与max/min为 –4/-3 图幅为-4/-3的渲染时间完全相同. 但是由于 800x600 max/min 为-4/-3 的图 ，由于pixel的尺寸比前者的大，容易出现黑斑， 这时需要更大的hsph来消除黑斑，也就是说， hsph只与 max/min相关，与图幅大小无关 所以， vray作者推荐 先用小图幅渲染I-map， 存盘后，用大图幅真实出图，记住这时要将I-map取出 为什么图幅越大，GI的精度越高呢,这是因为 max/min一定, 小方块的绝对大小就定了, 这时, 假如将场景传染出图的图幅设置的很大, 相对小图幅的设置来说, 小方块就多了. 注意: 对 800x640的图来说, min 为 –1, 一般来说精度已够高了, 这时渲染时间一般在 1-2个小时, min为0 时, 渲染时间变成了原来的四倍,这时，渲染时间已与直接计算方式相同 有人抱怨说, 图幅为 4000x2000 max/min为 默认值 –2/-1 ,渲染时间长的受不了实际上是建渲染设置的太高了 Min rate 参数控制细分方格(pixel)的最大值, 在I-map图上, 它对场景中平坦的部分进行采样. Max rate 参数控制细分方格(pixel)的1最小值, 它对场景中边界,转折处, 曲面 部分进行采样 一般说来, 场景中平坦部分. 光照变化均匀部分的pixel应该少些 边界,转折处, 曲面, 光照变化不均匀部分的pixel应该多些 Mn rate 参数控制着开始细分计算正方形(pixel)的绝对大小, 渲染计算时, 渲染窗口中会出现一个个小方 块对场景进行细分，出图尺寸越大， 小方块的数量越多， 比如， 640x480的小方块数就是320x240的四倍, 刚开始出现小方块的大小与Min rate的值相关，其值越小(一般为负数, 绝对值越大) 方块越大，花的时间 越短. 第二遍细分计算小方块会一分为四 最后一遍计算时的方块大小由Min rate决定 Max rate 主要控制场景转折处的光线采样 Min rate 主要控制场景平坦处的光线采样 一般来说，模拟计算gi 时渲染时间主要花在光照贴图的计算上了，计算遍数或者说几幅光照贴图 ,(max rate值-min rate值 +1), 一般来说, max产生的小方块应该比场景中需要表现出光效的物体的最小面要小 max越小, 光照情况越准确,精细(学习VR上3DMAX教程网www.3dmax8.cn) 计算I-map, 实际上就是用一堆 大小从max到min的小方块来拼接间接光照图, 每个方块pixel的计算时 间是相同的, 每个pixel的亮度也是相同的 min-max+1 确定了我们有种 不同大小的方块 min max决定了方块的绝对尺寸大小 由上面所说的我们可得出下面的结论 1) I-map尺寸(也就是渲染出图尺寸越大) , 需要的 小方块越多, 小渲染时间越长 2) 对于每个 pixel来说, 小方块尺寸越小, 在保证不出现黑斑的情况下, 要求落在 它上 面的光线也就越少, 当然, 这些光线也要分布的均匀一点 也就是说, max/min越大, hsph可以越小 那么然和才能让更多的光线落在 I-map上, 而且更均匀呢, 第一个办法, 加大 hsph, 第二个办法, 加大二次反弹中的subdivs, 这两个办法并不使图面亮度增加, 我还发现, 加大 subdivs渲染时间增加的并不多 而且光线分布更均匀, 不容易出现黑斑 vray这一点是符合实际情况的, 光线的第一次漫反射光线强度较二三次要强, 而且还有一定的方向倾向, 二次三次反射光线数量较多, 但总亮度不大, 而且射向四面八方, 分布十分均匀 第三个办法, 加大反弹次数, 但是这个办法可使图面的亮度, 饱和度增加了, 而且不太符合实际情况, 使图面显得不太这真实 对于室内一般场景, 光线一般反射6次就可忽略不计了 对于室外一般场景, 光线一般反射2次就可忽略不计了 显然, 我们希望 小方块pixel尽可能少, 而且能将光照图的亮度层次变化表现出来 那么, 我们是如何来放小方块的呢 ? 场景平坦的地方, 光照层次变化不大的地方放大方块来表现 边界处, 曲面, 凹凸处放小方块来表现 亮度变化大的地方放小方块来表现 ( 间接光下, 一般亮度变化不大, 除非一些间接光下的阴影处, 凹凸贴图处, 被物体遮挡的阴暗处,向光面与背光面才有用亮度变化 vray是如何做到这一点的呢 第一遍, vray将所有I-map 铺上一遍 由min确定的大方块pixel, 对每个小方块进行光线跟踪计算 第二遍, vray将所有上一次计算的pixel一分为四, 以用两个判断条件, 判断这四个小方块是否在 物体的边界处 , 曲面上, 凹凸处, 光照情况变化处……. 假如是, 那末就对此小方块进行光线跟踪计算 不是, 次小方块的光照信息采用上一级小方块的光照信息 第三遍, 第四编同第二编计算一样, 依次用判断条件进行判断计算, 一直到pixel 的大小达到max的要求就停止了 vray靠这种方法, 在场景物体的边界处 , 曲面上, 凹凸处, 光照情况变化处……放上了应该放的小方块 那么, 这两个判断条件是什么呢? Clr thershold 控制pixel是否在光照亮度变化处, Normr thershold判断pixel是否在场景物体的边界处 , 曲面上, 凹凸处. Vray 还有一个参数 show adaptive , 就是为了让人们了解pixel的计算情况, 第一遍计算是正常颜色, 第二遍计算是绿色, 第三遍红色, 第四遍蓝色>>>> 根据这些颜色分布, 我们可知道 pixel在场景中的分布 'Show adaptive' colors the GI samples based on the irradiance pass when they were computed. The samples from the first pass are with normal colors, those from the second pass are green, from the third is red, the forth - blue etc. In this way you can see which parts of the image need more GI samples. It will not show where the samples are - you can see this while the irradiance map is being computed. You can also view the individual samples if you save the map and then render with the map loaded from file and Interpolation samples set to 1. 2 其它参数 (学习VR上3DMAX教程网www.3dmax8.cn) Hsph subdivs: vray在计算间接光照时, 光源朝各个方向发出一定数量Hsph subdivs个光线,这些光线照到 场景中的物体后, 反弹出同样数量的光线,这样再进行反弹, 直到达到规定的反弹次数(二次反弹深度系数 决定). 最后, Vray计算贴在场景中各个物体表面的I-map上的光照信息. 在I-map上, vray是靠 interp 个点来储存光照信息的, 在进行render时, 又用interp个点来将光照信息一 环境贴图的方式插入到render阶段的场景中的物体上去. 注意此值表现光线漫反射光照(不是材质及贴图)的真实程度精确程度，加大它肯定会增加渲染时间， 但是可增加图面漫反射光照的精确程度,真实程度, 减少图面的斑点，一般来说， 加大到图面没有半点就 不要增加了 设置 hsph值的原则， 在 min确定的pixel下图面部分不能有斑点 Vray推荐的最佳值: 当max/min –3/-2 (vray默认值) 时 , Hspr采样值为默认值为15. 我的经验, 640x480的图幅, Max/min为 –4/-3时, Hspr采样值为 25， interp 为 27 即可满足要求 hsph与insterp的作用主要是消除图面出现的杂斑,hsph太大没有必要，增加它会显著增加渲染时间 . max/min越小, 不出现黑斑的hsph越小 Interp. Samples 此值为光照贴图加入原渲染结果的采样数，加大一点，不太影响渲染时间， 在I,map 和 render阶段, 此值都参与了计算 注意， 存储I-map文件或一气呵成计算I-map时, hsph 与interp均对I-map结果有影响, 但从文件中取 出I-map计算GI时, 只有interp参数起作用, 对GI渲染结果有影响, 其他参数均失效, 不起作用, 一般情 况下， 此值与hsph相同或hsph大一点, 比hsph小就会丢失光照信息 (此值为光照贴图加入原渲染结果的精度，可设大一点，不太影响渲染时间) 当此值比hsph大许多时, 比如 Hsph 15 Inter 100 多余点的亮度值是程序根据插值运算法则来计算的, 它并不真实, 实际上使 I-map变光滑了(但并不影响shader及贴图的表现), 与insight 和viz4中的filter作用相同( 注意: 假如interp 比hsph大许多, 焦散, 间接光下的凹凸贴图, 间接光下的阴影, 被遮挡处一些阴暗面很可能失去 如果它比hsph小就会丢失光照信息. 假如图面出现黑斑, 斑点, 加大Inter可以解决, 比如: hsph 20 但是 interp 为 100, 图面绝对不会出现黑斑 漫反射的结果I-map 可保存为文件, 下次计算时(打开gi)可取出. 这样你就不用再计算了 在这里有必要再强调一下vray的特点: vray的参数设置与出图大小相关(对于贴图及材质表现，图幅越大精度越低，对于GI参数，图幅越大精度越高 Clr thershold 和Normr thershold Vray的GI优化参数，根据 vray原作者的回答, 减少它会增加采样数, 增加渲染时间 根据我的理解, 这两个值的含义为, vray在进行gI计算时， 现根据max 值，将要渲染的图分成一个个小方块(piexl), max的式确定了小方块的绝对大小， 第一遍计算I-map时， vray对每一个小方块都进行了raytrace的GI运算， 第二遍计算I-map时, vray将每个小方块一分为四，然后坐了两个判断， 如果这些小方块(pixel)的RGB值及亮度的差异小于clr Threshold的指定值，那么这个pixel上的光照信息采用上一级的piexly已经计算的结果，大于clr Threshold的指定值, 就通过正常的光线追踪计算来此piexl的光照信息 2) 如果这个pixel上法线的夹角与上一级piexl上法线的夹角只差小于Normr thershold指定的值 ，那么这个pixel上的光照信息采用上一级的piexly已经计算的结果，大于normal Threshold的指定值, 就通过正常的光线追踪计算来此piexl的光照信息。 一般说来物体的边界在第二次计算时都会被采样重新计算 此值越小， 在场景中的边界，角落 曲面 ，凹凸部分的Pixel计算就越精细 Vray设置这些选项原本的用意是用来来加快渲染速度. 一般说来， 场景中假如很平坦，规矩，简单， 加大normal的值， 场景中假如五颜六色，但光照层次变化不大，将Clrj加大，甚至可到100, 关掉这个判断条件(靠normal来对物体的边界等法线变化出取样 场景中假如曲面较多，减小normal的值 场景中假如平坦，规矩，简单, 但光线变化层次较多，减小clr值，加大 normal 总之， 在进行基于max的GI计算后, 是否进行下一步的GI计算就靠这两个参数来控制， 你可以靠它来使下一级GI在场景中那里计算 可以这样理解 Normr thershold 控制着在场景中的边界，角落 曲面 ，凹凸部分…….等几何条件变化处 进行Pixel计算的敏感程度, Normr thershold越低, 在这些部分pixel进行跟踪计算的密度和数量就越大 Clr thershold控制着在场景中的 阴影, 凹凸贴图, 焦散, 倍遮挡的暗处….等光照变化处 进行Pixel计算的敏感程度, 比如, 减小Normr thershold的 , 在球面进行pixel取样计算的数量就越多. 加大 Clr thershold值, 间接光下的阴影表现就会不明显 显然， max = min clr与normal不起作用 clr/normal=0时，GI计算就一点没有优化 Secondary bounces下的subdivs和 depth Subdivs 控制第二次反射的光线细分值 , 细分值越小, 二次反射的精度越高, 效果越好, 设为1, 每hsph个光线反弹出一条光线(设为10, 每hsph个光线反弹出10条光线 . 我发现, 加大 subdivs渲染时间增加的并不多 而且光线分布更均匀, 不容易出现黑斑 vray这一点是符合实际情况的, 光线的第一次漫反射光线强度较二三次要强, 而且还有一定的方向倾向, 二次三次反射光线数量较多, 但总亮度不大, 而且射向四面八方, 分布十分均匀 depth Depth 控制光线反射 ,反弹的次数, 一般场景不超过 5 我一般将室内 设为 subd=hsph depth 5 比如hsph 30 那末 second bounce 的 sub=30 depth=5 室外我一般设为 subd= 1 depth 1 或者关掉 二次反弹 假如是玻璃, 应该大一点, 一般为 5 关于灯光 一次反弹与二次反弹的 Muliplier值问题 一次反弹及二次反弹的 Muliper不仅控制着漫反射光的亮度， 还控制着漫反射光的颜色饱和度 1、非封闭空间，由于没有很多物体做光线的反射，缺省的一次、二次反弹值都是一样的，这样可以弥补空间散失的反射光线。 可以出效果，但是我觉得这样的效果很平淡。(建议不要这样用。) 2、非封闭空间，可以利用环境贴图做为补充照明，所以要把二次反弹值减小。(建议这样用)要点是把环境贴图和二次反弹值联合在一起考虑。 3、封闭空间，环境贴图已经不起作用了，但是物体已经可以形成足够的二次照明，所以如果还是用缺省的值，二次反弹就会太亮，灯光布置足够多的时候，连一次反弹都会太亮。所以我的习惯是一次反弹、二次反弹的mulipier 值为 0.8 / 0.5 也可用 0.7\0.7\0.5 总之, 二次反弹的mulipier 值一般不大于1 , 要不然室内就像一个老君炉, 映色太厉害 假如房间有个红地毯, 整个房间太红了 根据我个人经验, 将二次反弹的 depth值设为5, 整个房间光照要匀称的多,也比较自然 vray说明书推荐使用第三种 Image sampler (Anti-aliasing)的方式Adaptive subdivision， 这种方式的好处时渲染时间快，但是，它的Anti-aliasing力度没有Simple two-level来的大， 我发现渲染大图时，用Simple two-level加大参数渲染要来得快 3. 灯光参数的意义 On 这不用说了吧 (学习VR上3DMAX教程网www.3dmax8.cn) Double-sided 确定灯光是否两面都发光。 Transparent 不选中时，灯是可见的。选中时，灯不可见，可以用来模拟天光，窗口 的进光 Ingore light normals 默认状态下，由于采样数太低, 将阴影区将产生麻点，即使不在阴影中的区域内, 有 时也会产生麻点 。勾选中后vraylight照射的麻点会少点，(但物理上是不正确的) No decay – 勾选不衰减 Store with irradiance map – 将光照结果保存在光照贴图中, 这在渲染游历动画很有用。 U , V , W, 目前只有平面矩形灯, 球状灯, 正式版本后灯的类型会多点 Subdivs - this controls the quality (graininess) of the shadows. Greater values will produce smoother shadows. The parameter determines the number of samples (per pixel) that VRay will make in order to calculate the shadows (actually, this parameter is the square of the number of samples). VRay may send less (but never more) shadow rays when possible without loss in visual quality. 控制阴影的质量。大点会光滑一点。 Low subdivs - this is used instead of Subdivs for irradiance map calculations and also when the level of a ray becomes greater than the degrade depth (see below). Each intersection of a ray with a surface increases its ray level by one. For example reflections typically increase the level of a ray by one, and refractions - by two, since the ray needs to pass through the front and the back surface of the refractive objects. 这个看不懂，呵呵。 Degrade depth - this is the ray level after which Low subdivs will be used instead of Subdivs. In the recent version of VRay, sampling is to a large extent handled automatically, so you can set this to a large value without performance loss. 这个好像说没用。嘿嘿。 normal lights are computed separately from the GI. Only VRayLights that had the "Save with irradiance map" option turned on will be saved with the map 小技巧: 1. 要获得较理想的光照效果还必须打开二次光照反射，速度将会急剧的下降 二就是加大min rate和max rate(最多到-2,-1，再加大就像brazil一样了)，或在rate为-3,-2的情况下加大下面的Hspr细分值(默 认为15,到25~30为佳，再大也会像b razil一样了……………… )～ 调试过程中可以暂时关掉二次反弹，正式渲染的时候再打开，不建议关掉二次反弹换取速度，会少很多效果的。 出现黑斑的处理方式: 加大Irradiance里 Interp的值。 2 即使是单色的物体，比如白墙壁，都不要仅给它MAX的基本材质，在DIFFUSE里给它一个白色的贴图图片，可以减少产生黑斑。 3, 草图计算时, 可先用 320x240 图幅计算光照贴图, (用此方法可加速, 也可将Min rate值设低, 例如为 –2 达到较好精度 ), 将光照贴图存盘, v-ray 入门(2)——景深 1、参考建立场景，并开摄影机的Environment Ranges下的show选项。在数值里填上合适的数值，这些数值控制取景范围。你会发现在视图中，有条黄线会随数值的更改会移动，根据调Near数值尽量把黄线放在Camera.target附近。当然也许你的场景中的Near数值会我不一样，没关系的。(Camera.target的位置其实代表的就是兴趣点，也就是渲染完最清晰的那部份) 2、打开渲染设制，在Filtering/DDF卷展栏下，勾选在Depth of field下的ON选项，然后在Focal dist里填入刚才那个Near数值，这样就决定了兴趣点的位置。也可以勾选Get from camera(直接从摄影点获取兴趣点),如果你勾选了Get from camera那么刚才的Near数值就不起作用了。(是不是有点多此一举,如果你做的是静帖，那么直接用Get from camera好了。) 3、 下面有两个数值值得注意。(学习VR上3DMAX教程网www.3dmax8.cn) Shutter size:它控制着取景深度，如果把这个数值调高的话，那个景深的程度会更大些。(效果上看，更模糊点。)Subdivs:这个数值控制着景深效果的极别，把它调高的，可取得更理想的画质，(图3是Subdivs=3的效果，图4是Subdivs=10的效果。当然会增加渲染时间。我认为最后渲染时，至少要把它设为8以上。 4. 焦点模糊速度很快。 A区是设置焦点模糊的，勾选ON就可以打开了，第一个按钮是设置焦距的 下面的勾，选取后就是以摄影机的落点为焦点。下来是快门的光圈尺寸，和现实中的摄影机一样，光圈越小越清晰，越大景深越 浅越模糊。B 区是过滤方式，选项很丰富，自己慢慢去试吧。 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 是可用、好用、设置简单、速度飞快。 v-ray简单入门(3)——焦散。 要作出焦散效果: shadow要用vray shadow , 反射和折射贴图都要用VRAYMAP才行 焦散的参数简单得只有4个参数 Sph Subdivisions 越大越真实, 注意, 其值大小的2倍与渲染时间成正比 Multipler 越大焦散效果越明亮 Search Dist. 焦散光子的追踪影响的范围值, 调小了就会一个一个的光斑很明显，如果大一点速度就会明显下降，但是效果很好。 Max Photons 控制焦散效果的清晰与模糊, 越大, 越模糊, 其值为15时, Sph Subdivions 大于6000后才起作用, 但这时的焦散效果并不是太好 1. 勾选参数后，加大MULTIPLIER值到60000左右就可以出效果了，你颗狠心将其加到100000(最大值), 其速度仍然飞快. 注意: 渲染时间的平方与sph subdivs参数值的两倍成正比 2. 还有个办法是加大灯光的亮度然后调整灯光的衰减值，根据其官方范例的的灯光设置时,用vray light 将灯的强度调到20,000以上例如600,000，再打开灯光的指数衰减, 但是我想说的是如果这样设置将使灯光的摆放位置成为问题，因为有了衰减，灯离的远些就会使场景迅速变暗，而更糟糕的是就会出现你渲染的图里那种很亮的边缘(靠近灯光)而另一边很暗。 当然也有有办法可以解决此问题，就是灯光使用默认强度(一般为1.0)，再到Vray渲染面板， 在散焦一栏里将强度(英文是Multiplier)设为800000左右，就可轻松设置灯光了～欢迎指教～～ 前一个方法简单一点，我常是两者合用。我发现它的好处是焦散的效果似乎能落在透明材质本身里面，这样玻璃的效果非常好。 v-ray简单入门(4)——材质的制作 vray中自带的材质主要是vray不支持max中的raytrace材质, 它的功能与raytracee相似, vray支持 raytrace贴图, vraymap的作用与raytrace贴图作用相同, 但是使用vraymap, 速度更快,效果更好, 特别是 计算焦散. [ 材质教程: www.3dmax8.cn/html/cztt/czjc/ ] 金属的制作: As for the metal material, set diffuse color to be a dark to very dark grey - VRay reflection map to almost white, say 80 - 85% white and glossiness 20 - 40 depending on how soft you want. Glossy samples should be at least 6 but 8 provides a nice smooth result with just enough noise to create a shimmery feel. I'll do tests at 4 samples just to get quicker idea. The nice thing about now being able to save irradiance maps is that testing refections and refractions is much faster. 玻璃的制作: you can do fast, realistic thin glass just by making a transparent material with in IOR of 1 and Fresnel reflectance with an IOR of 1.6 or so - but until VRay gets itself a proper, integrated material, it won't look quite right with GI and caustics - but it doesn't do that yet anyway. well. for architectural renderings, I've been using architecturalglass (doh!), a free s cript/material that quickly helps you make good fast rendering glass by automating the task of getting up and running those falloff maps one should use when making realistic glass. The only thing you've to do by hand (because it even has preset parameters| remember to click on faloff and shadow maps boxes to get them generated) is to change the generated raytrace map for a vray map, so it gets realistic reflections rendered. The fresnel parameter works nice with scanline, and you'd have to do the same thing with the map (change it to vray map and set it to refraction). Get it at , but not quite. The standard MAX material actually doesn't decrease diffuse intensity when reflect intensity is high - that's one if it's big *problems*. The Raytrace material does - a 100% reflective material has 0% diffuse intensity. For glasses and highly reflective metals, diffuse should always be pure black - *all* the surface appearance comes from reflection/refraction. To get colourised glass/metal, you need to tint your opacity colour (change it to colour if it's on value), and your reflection colour. *Diffuse should be left at black* - lambertian shading models (aka diffuse) are *totally* f!cked up for glasswork and very reflective metal, and make it look *bad*. Gold silver and chrome are all tinted highly reflective materials. The environment and the model shape gives the metallic look. Water has fresnel reflectance properties, and an IOR of 1.333 - this means you need a falloff map in your reflection intensity that has an IOR of 1.333, and a material IOR of 1.333. If you are using a Vray material that should do the trick, otherwise, VRay maps + standard material requires a inverted map like that for refract intensity. While water materials can be slightly tinted, do not make the colour too blue - normally, pure water is pretty colourless stuff (your glass of water isn't bright fluorescent blue, so neither should your CG water be...). Though for a plastic earth you might want to put a fresnel reflection in - plastics do reflect in a fresnel way, and fresnel reflections are still a great tool for realistic glass, ceramics, and plastics, they just aren't really for metals... so that earth globe might look even nicer with an IOR 2 or 3 fresnel falloff on its blurry reflections... 704.10 in reply to 704.9 Q: For the fast glass you were talking about, should I use vray material, vray map, or just fallof map with a standard shader. A: Vray material is best, if you can. It is by far the most painless route. For various reasons, you may need to use other techniques - I will explain those - If it's a standard shader, what kind would you recommend, wich colors for the faloff map, how much of reflection, should i use other maps such as opacity or refraction? (considering a medium blue tinted glass panel), is it possible to get this shader work as a mirror when it has to (don't know much about physics, guess when you look at certain angles) There are 3 things you can do: 1) VRay material. As I said, this is the best option. Basically, start with a plain vanilla VRay material, make the diffuse colour black, and any specular stuff turned off, set the VRay material's IOR to 1, then drop a falloff map in your reflect slot. Set the falloff map to not use material IOR (though I don't think it does by default), and set the *falloff* IOR to 1.6. Bingo, working phyisically realistic material. It should look great when you stick it onto your planar glass, as long as your glass is in an interesting environment and so forth 2) Standard + VRay map. A little harder, but not too much more. Start with a plain vanilla Standard material, then set diffuse and specular to 0 - this should look completely flat black. Set material IOR to 1. Set a VRay map in the Reflect slot, should be set on reflect already, but if not, do. Set a VRay map in the Refract slot, set to refract. Set filter map in the Reflect one to Fresnel, IOR 1.6. Set filter map in Refract one to Fresnel IOR 1.6 (but not the same map), then swap the black for white and vice versa. Voila! Problem solved. 3) You can use a standard map with fresnel falloff and some kind of reflection map in the white slot if you don't need raytracing. This is a lame cheat, looks bad, and there is no reason for it if you have VRay except in exceptional circimstances. This should make your planes look like glass - note that the reflections on glass are pretty damn subtle - that's why we use the stuff as windows - you can see through it. So it can be hard to see - a lot of what looks "glassy" is really the distorted refractions, and bumps in the glass - even in a pane of glass, the stuff at the edge refracts in more interesting ways. Trouble is, with this technique, bumps only affect the reflected component, when you really want the refraction getting bumped a bit. Anyway, you may find the subtlety of the reflections is too high, so feel free to change IORs around and stuff - basically, it should act like realistic, ultra thin glass, but that may not look glassy or right for your situation - so stuff around for what works. Maybe use perpendicular maps instead of fresnel (though that is not really realistic at all, technically), or a IOR of 3 or 4 in your slot. - and last but not least, is it faster/better to use a 3DFACE to represent those glass panels. would the recommendations change then?? I don't know quite what you mean by this - do you mean a box instead of a plane? Using boxes instead of planes is more realistic but slower. If you use a box instead of a plane, make sure you set your *material* IOR to 1.6 or so instead of 1, but otherwise, it's all the same. Usually the planes-with-1 looks much the same as box-with-1.6, but if you want bumpy refractions (reflections work on both), or need the extra realism, use the boxes - general idea is, try both, use the fastest one that looks right PD: If someone wants to help sending his glass material would be great! Droogy has a really good glass material around somewhere - but I'm not sure quite where, I'm afraid... it's a realistic glass material, along the lines of this one, but prepackaged, and it's got a main of 1.6 or something, not 1 (which is the cheat matl IOR). Only difference between cheat matl and accurate one is the material IOR (the fresnel IORs are all the same)... For tinted glass, exactly the same material, but for all the falloffs in the filter sections of the VRay material (you know, the fresnel things), both the reflect and refract map, set the white colour patch to whatever colour you want your glass tinted to. This is the same for the cheat and the accurate material, but since in the accurate version, it goes through 2 layers of glass, your tint will look darker and stronger than in the fake thin glass one. I'm afraid I'm writing this in a hurry with a headache, so it's probably a little incoherent, but I hope it clears things up - sorry that I haven't posted any matlibs, but I'm away from MAX right now... and it has an out of date VRay version anyway - I had a lot of stuff keeping me off it, and I've been doing more in the way of general scene building than renders... Hope this clears things up, and good luck with the architectural stuff. I'm sorry I've neglected to really cover the theory (i.e. why the hell do I need to do that? What's up with the fresnel stuff), but you don't need it for using a canned glass material, and I will be working on the theory side of things - wait and see Yes - since windows bend light rays back to basically their original path, there is minimal distortion when light goes through them. The way to approximate this (and get fast rendertimes with minimal impact) is to make a glass material as per normal, ensuring your fresnel falloff map does *not* have the "use material IOR thing" or whatever it's called checked, set that to 1.6 or your preferred fresnel value, then set your material IOR to 1 - this tells it to pass light rays through unbent, while preserving the classic fresnel reflectance properties of glass. Then map all this to a plane (not a box, the standard for other glass, as this approximation simulates what happens when going through 2 layers (box) with one (plane)). Voila! Realistic, fast, flat glass. There are only 2 caveats with this technique: 1) If you get close to the glass, it looks wrong - with real glass, you have thickness, and effects at the edges of the windowpane and with increased distortion at glancing angles make real glass look fairly different close to. 2) There are some other optical things going on in glass windows that are not simulated in this approximation - most notably it doesn't deal with the fact that both layers of glass spawn reflections, and the total internal reflection you get at some angles. Nevertheless, for distant or medium range glass, this approximation is visually indistinguishable to full blown glass, and the section of your rendertime due to glass objects will be very substantially reduced - because not only do you have half the geometric complexity at each pane, you cut down a lot on recursive reflections between glass layers etc. - and while this has a minor effect on appearance, it still looks right. Try using a VRay 2-sided material with IOR set to 1.0, Reflect on back side turned on, and optionally, a Falloff map in the Reflect slot. The material needs to be 2-sided so that diffuse light shows both on front- and back-facing surfaces. You need to set the IOR to 1.0 to make the glass to be merely transparent, and not refractive, and also to make the refractions symmetrical no matter if you are looking at the surface from the front side, or the back side. You need to check the "Reflect on back side" so that reflections will be caclulated both for front- and back-facing surfaces. Finally, you may need the Falloff map in the Reflect slot, because with IOR of 1.0 VRay's Fresnel reflection will do nothing. A problem you may get with this is that the shadows from lights will not be transparent. You can solve this in two ways - exclude the glass from shadow-casting for your lights; or use caustics. I realize this is not very practical, so there will be a workaround for this soon. The picture below uses caustics. As a side note, you may extrude the glass for your project only by doubling the amount of faces - you don't need the four sides of the glass (assuming you have frames around it). Then you can use a Standard transparent material with VRay map in the refelction slot. Furhter on, 1.3 mln faces are not that much - VRay should be able to handle them 关于间接光下的bump贴图问题 有四种解决在间接光照下bump的办法， 1). 用Direct GI (等于没说), 不过这是Vlado说的，权威性不消说 2). 使用Glossy Reflection, 这样可以比较真实地计算出bump。给一点点反射贴图，使用glossy模式(vraymap中的)。但是时间也不好说了。相信是正确的，我也试了一下。时间宝贵，舍不得开glossy，直接reflection了。 3.) 使用大片的vraylight面光源来模拟天光，而不是直接使用天光。Vlado也提到用vraylight这一点，当时没明白，今天看到vlado给出的他sponza渲染，明白了。这个对于完全室内的(如前面的那个室内教堂)还是有问题的。我想来我只能偷偷地打辅助光了 加大hsph 和 interp 的值 在differ通道中有mask贴图, 但然, bump通道也要有相应的贴图. 三 使用经验: 1: 灯光:增加VRAYLIGHT灯，可修改长宽，可做线槽发光效果。 SAMPING是用来调整阴影精度的，但速度也会慢。 建议:使用MAX自带的灯，可提高速度，做线槽发光效果再用。 2: 贴图:MAX中增加两个VRAY贴图，反射中用VRAYMAP， 建议:可不用修改参数，修改色彩即可。可提高速度。 3: 渲染:勾选ADAPTIVE项，其中参数可提高渲染抗锯齿精度 .勾选INDIRECT ILLMINATION项打开 4. gi时 只有vray专用影子，才有阴影 ,反射必须用vray贴图 5 做焦散灯光强度要高300-1000 灯光要用反比衰减 阴影最好打开vray map. 还有焦散的光子反弹量要在300-1000左右 4. 关于反射的效果，你只要在反射里面贴上vray专用反射帖图就可以获得很好的效果了。 如果你打开GI，最好不要让天空是黑色(除非是夜景)因为如果你调了反射的话，就很可能反射的是天空，当然是黑色的了……因为vray对反射算的很精确。 5. 关于fillter Catmull-Rom 本来就是max的采样滤镜之一，是具有25像数的过滤和显著的边界增强效果。 在巨幅静贞渲染中对比其他的滤镜来说是效果最好的，但反锯齿最差。 如不满意的话建议用blackman. 用vray的话还是不要用max的采样吧～ 用vray自己的…… 6关于hdri 我不知道为什么很多HDR的教程，都没有提到Mirrored Ball格式的HDRI是无法与3dMax的spherical Environment贴图类型匹配的。如果你直接把下载的HDRI用于环境贴图是不能正常显示的 8bit格式的图象就像jpg,bmp,16bit格式的图象就像PFM，HDR是64bit格式。就是高动态图像，包含不同暴光度的图象。所以你在降低暴光度的时候，可以看到一些原来高光部分的细节 要产生较好的cauris效果, 必须加大采样值, 还有, interp 比hsph不能大很多 必须是latitude/longitude格式的HDRI才支持3Dmax的spherical Environment贴图类型。所以要在HDRshop里转换格式 先在hdrshop打开下载的HDRi，在image菜单中->Parorama->Paroramic Transformations... 在弹出的窗口中把目标文件格式改成Latitude/Longitude,然后OK. 把新生成图象储存后，就可以在3dmax中正常使用。(用spherical Environment贴图类型) 879.6 in reply to 879.1 Excuse my ignorance but, how do I preprocess irradiance maps every 10th frame for use in generating an animation? i think what u do is u set max's render dialog to render every nth frame. then set vray's irrad map to incremental add then render the nth frames and once all the nth frames are rendered, u save the irrad map and then use it to render the whole animation.