词牌格律
“?”表示平声;“?”表示仄声;“◎”表示可平可仄;“、”表示逗;“,”“。”表示句;“?”表示平韵,“?”表示仄韵。
1 一剪梅(又名《腊梅香》、《玉覃秋》)
双调,60字,上下片各三平韵。也有58、59字体。枚举并用平收,声情低抑。亦有句句叶韵者。前后阕句句用平韵,一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。 双调小令,六十字,上下片各三平韵。每句并用平收,声情低抑。亦有句句叶韵者。 ◎???◎??。◎◎◎◎,◎???。◎?◎????,◎???,◎???。 ◎?◎?◎??。◎◎◎◎,◎???。◎?◎????,◎???,◎???。
2 一萼红
108字,平韵,上、下片不同调。
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3一斛珠(又名《一斛夜明珠》、《怨春风》、《梅稍雪》、《醉落魄》、《醉落拓》) 双调57字,上、下片各四仄韵。
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双调48字,上、下片各两平韵。《中原音韵》入“黄钟宫”。
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5 卜算子(《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》) 双调,44、45、46字三体,仄韵。双调四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。也有一体单押入声韵。
北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调,四十四字,上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字,化五言句为六言句,于第三字豆。宋教坊复演为慢曲,《乐章集》入“歇指调”。八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵。
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5(1卜算子慢
89字,上片四仄韵,下片五仄韵。
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6二朗神(《十二郎》、《转调二朗神》)
104字,上、下前后片各五仄韵,结尾倒数第三句第一字是领格,宜用去声。 唐教坊曲,《乐章集》入“林钟商”。徐伸词名《转调二郎神》。兹以柳词为定格,一百四字,前后片各五仄韵。结尾倒数第三句第一字是领格,宜用去声。
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7 八六子(《感黄鹂》)
双调,88字,平韵。
始见《尊前集》所收杜牧之作,九十字,句豆与北宋诸家多有出入。兹以《淮海词》为准,八十八字,前片三平韵,后片五平韵。要注意转折处,有骀荡生姿之感,乃称合作。 ???,????,◎?◎???。???◎◎◎◎,◎◎◎◎◎?,????。
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8 八声甘州(《甘州》、《萧萧雨》、《讌瑶池》)
双调,97字,上、下片各四平韵。也有98、95字体。唐边塞曲,一韵到底。 简称《甘州》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三:“《甘州》世不见,今„仙吕调?有曲破,有八声慢,有令,而„中吕调?有《象八声甘州》,他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。若《象八声甘州》,即是用其法于„中吕调?。”今所传《八声甘州》,《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵,故称“八声”。九十七字,前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。 ?◎?◎?,???,◎◎???。?◎?◎?,◎?◎?,◎???。◎??◎?◎?,◎????。◎?◎??,◎???。
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9 三字令
有不同诸格体,俱双调。此列一例,双调,48字,上、下片各四平韵。
双调小令,始见《花间集》。《张子野词》入“林钟宫”。
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10 小重山(《小重山令》、《小冲山》、《柳色新》、《群玉轩》、《壁月堂》)
双调,57、58、60字体,上、下片各四平韵。此为58字体。一韵到底。
《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。
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11 千秋岁引(《千秋万岁》、《千秋岁令》)
双调82字,上片四仄韵,下片五仄韵。
《宋史?乐志》人“歇指调”。《张子野词》入“仙吕调”。兹以《淮海长短句》为准。 ◎?◎?,????,???????。???◎◎◎◎,◎??????。◎◎◎,◎◎◎,◎◎?。
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12 千秋岁(《千秋节》)
双调,71字,上、下片各五仄韵。
《宋史?乐志》人“歇指调”。《张子野词》入“仙吕调”。兹以《淮海长短句》为准。 ◎?◎?,?????。◎◎?,???。◎????,◎????。???,◎?◎????。 ◎????,◎????。?◎?,???。◎????,◎????。?◎?,◎?◎????。 13 女冠子
有小令、长调两体,此为双调,41字,平韵、仄韵互换。
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14忆王孙(《豆叶黄》、《怨王孙》、《画娥清》、《忆君王》、《独脚令》、《单于万里心》) 单、双调两体。单调,31字,五平韵;双调,54字,仄韵。此为单调。句句用韵,亦有将单片重复做双调者。
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15忆江南(本名《谢秋娘》,又名《安阳好》、《江南好》、《步虚声》、《望江南》、《梦江南》、《梦仙游》、《春去也》、《思晴好》、《望江梅》、《梦江口》)
单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已。
又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》,后改此名。”廿七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
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16 忆旧游(《忆旧游慢》)
《清真集》入“越调”。一百零二字,前片四平韵,后片五平韵。过片二字亦可不叶。 ?◎?◎?,◎???,◎???。◎◎???,?◎?◎?,◎???。◎◎?◎??,?????。?◎???,◎?◎?,????。
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17 忆余杭(《酒泉子》)
见《逍遥词》,宋初潘阆所作。因忆西湖诸胜,故名《忆余杭》。四十九字,前片两平韵,后片两仄韵,两平韵。
双调,48字,上片末两句押平韵,下片头两句押仄声韵,末两句押平声韵。
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18 双双燕
始见史达祖《梅溪集》,即以咏双燕。九十八字,前片五仄韵,后片七仄韵。
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19 月下笛
双调,100字,仄韵,也有99字体。
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20 六州歌头
程大昌《演繁露》:“《六州歌头》,本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词,音调悲壮,又以古兴亡事实文之。闻其歌,使人慷慨,良不与艳词同科,诚可喜也。”一百四十三字,前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者,或同部平仄互叶,或平韵同部、仄韵随时变换,并能增强激壮声情,有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主,仄韵为副,务使“玄黄律吕,各适物宜”耳。 [平韵格]
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[平仄韵互叶格]
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[平仄韵递换]
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21 六丑
此周邦彦创作“中吕调”曲。据周密《浩然斋雅谈》,邦彦曾对宋徽宗云:“此犯六调,皆声之美者,然绝难歌。昔高阳氏有子六人,才而丑,故以此比之。”一百四十字,前片八仄韵,后片九仄韵。例用入声部韵,诸领格字并用去声。
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(《个侬》双调,159字,仄韵)
22 六幺令(《绿腰》、《乐世》、《录要》)
双调,94字,仄韵
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23天仙子(本名《万斯年》)
唐教坊舞曲。段安节《乐府杂录》:“龟兹部,《万斯年》曲,是朱崖李太尉(德裕)进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”,所收为韦庄作五首,皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首,皆仄韵单调小令,三十四字,五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调,并重叠一片为之。
[单调]34字,五仄韵。
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24天香(《伴云来》、《楼下柳》)
双调,96字,上片五仄韵,下片六仄韵。
此调以贺铸《东山乐府》为准。九十六字,前片四仄韵,后片六仄韵。
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25 少年游(《小阑干》、《玉腊梅枝》)
《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”,《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入,兹以柳永词为定格。五十字,前片三平韵,后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格,五十一字,前后片各两平韵。
双调,48-52字,平韵。此为50字体。
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26水龙吟(《小楼连苑》、《海天阔地》、《丰年瑞》、《庄椿岁》、《鼓笛慢》、《龙吟曲》) 又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。《清真集》入“越调”。各家格式出入颇多,兹以历来传诵苏、辛两家之作为准。一百零二字,前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格,宜用去声。结句宜用一字领下三字,较二、三句式收得有力。
双调,102字,仄韵,也有103、104、106字体。前阕四仄韵、后阕五仄韵,上去通押。 ◎?◎???,◎?◎????。◎???,◎?◎?,◎?◎?。◎???,◎???,◎???。?◎?◎?,◎?◎?,◎◎?,???。
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27水调歌头(《元会曲》、《凯歌》、《台城游》)
唐朝大曲有《水调歌》,据《隋唐嘉话》,为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”,见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”,此殆裁截其首段为之。双调,95字,前后片各四平韵,也有上下片两六言句夹叶仄韵者,有平仄互叶几乎句句用韵者。
(上片第三句,下片第四句,可为夹叶仄韵)一韵到底。前后句起二字也可用对仗。 ◎????,◎????。◎?◎???,◎????。◎???◎?,◎???◎?,◎????。◎????,◎????。
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28 太常引(《腊前梅》、《太清引》)
四十九字,前片四平韵,后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。
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29 长相思(《长相思念》、《相思念》、《吴山青》、《双红豆》、《忆多娇》、《山渐青》、《青山相送迎》) 又名《双红豆》。唐教坊曲。双调小令。三十六字,前后片各三平韵,一叠韵。前后阕格式相同。 ◎◎?,◎◎?。???????,?????。
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30 长亭怨慢(《长亭怨》)
姜夔自度“中吕宫”曲。其小序云:“予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马(桓温)云„昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭。树犹如此,人何以堪~?此语予深爱之。”全阕九十七字,前片六仄韵,后片五仄韵。
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31凤凰台上忆吹萧(《忆吹萧》)
《词谱》卷二十五引《列仙传拾遗》:“萧史善吹箫,作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉,善吹箫,公以妻之,遂教弄玉作凤鸣。居十数年,凤凰来止。公为作凤台,夫妇止其上。数年,弄玉乘凤,萧史乘龙去。”宋词始见于《晁氏琴趣外篇》。兹以《漱玉词》为准。九十五字,前片四平韵,后片五平韵。
双调,97字,也有95、96字体,上片四平韵,下片五平韵。
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32 风入松(《风入松慢》、《远山横》)
古琴曲有《风入松》,传为晋嵇康所作,见《乐府诗集》。《宋史?乐志》入“林钟商”。双调,七十六字,前后片各四平韵。
双调,74字、76字,平韵,也有72字体。
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33 风光好
双调,36字,上片四句皆平韵,下片第三、四句押平韵,一、二句押仄韵。
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34 木兰花(《玉楼春》、《春晓曲》)
唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同,兹以韦庄词为准。五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别)。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。兹列五格,以见一曲演化之由,他可类推。 双调,55字,换韵,也有52、54、56字体。一韵到底。
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35 木兰花慢
双调,101、102两体,平韵,此为101字体。
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36 生查子(《陌上郎》、《梅和柳》、《愁风月》、《梅溪渡》、《晴色入青山》、《楚云深》、《绿罗裙》、《懒卸头》、《遇仙楂》、《美少年》)
唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字,上下片各两仄韵。各家平仄颇有出入,与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。
双调,40字,上、下片各两仄韵。上去通押。
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37 石州慢(《石州引》、《柳色黄》)
一作《石州引》。《宋史?乐志》入“越调”。一百二字,前片四仄韵,后片五仄韵。宜用入声韵部,两结句并用上一、下四句法。又有于后片第五、六两句作上六、下四者,附为变格。 双调,102字上片四仄韵,下片五仄韵。
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38 永遇乐
《乐章集》入“歇指调”。晁补之《琴趣外篇》卷一于“消息”之下注:“自过腔,即《越调永遇乐》。”兹以苏、辛词为准。一百四字,前后片各四仄韵。
有平仄两体。此为仄韵,双调,104字。上去通押。
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39 玉漏迟
双调,94字,上下片各五仄韵,也有90、93字体。
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40 玉楼春(《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》)
双调,56字,仄韵。
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41 玉蝴蝶(《玉蝴蝶慢》)
唐曲,《金奁集》入“仙吕调”。四十一字,前片四平韵,后片三平韵。宋教坊衍为慢曲,《乐章集》亦入“仙吕调”,九十九字,前片五平韵,后片六平韵。
小令,双调,41字,上片四平韵,下片三平韵。也有42字体。
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长调,双调,99字,上片五平韵,下片六平韵。也有98字体。
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42 兰陵王
《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称:“齐文襄之子长恭,封兰陵王。与周师战,尝着假面对敌,击周师金墉城下,勇冠三军。武士共歌谣之,曰《兰陵王入阵曲》。今《越调?兰陵王》,凡三段,二十四拍,或曰遗声也。此曲声犯正宫,管色用大凡字、大一字、勾字,亦名„大犯?。”《清真集》正入“越调”。毛幵《樵隐笔录》:“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节,犹可于周词反复吟咏得之。一百三十字,分三段。第一段七仄韵,第二段五仄韵,第三段六仄韵,宜用入声部韵。
三片,130字较常见,也有131字体,仄韵。
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43 汉宫春(《汉宫春慢》、《庆千秋》)
《高丽史?乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入“夹钟商”。各家句豆多有出入,兹以《稼轩长短句》为准。九十六字,前后片各四平韵。
此曲双调,96字,上、下片各四平韵,也有94、97字体的。
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44 过秦楼(《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》)
双调,110字,上、下片各四仄韵。
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45 西河(《西河慢》、《西湖》)
《碧鸡漫志》卷五引《脞说》:“大历初,有乐工取古《西河长命女》加减节奏,颇有新声。”又称:“《大石调?西河慢》声犯正平,极奇古。”《清真集》入“大石”,当即此曲。一百五字,分三段,第一、二段各四仄韵,第三段五仄韵。
105字,三片,仄韵。
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46 西江月(《江月令》、《步虚词》、《壶天晓》、《白草杏》、《白苹香》、《玉炉三涧雪》) 又名《步虚词》、《江月令》。唐教坊曲,《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱,犹存此调,但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》:“《西江月》起头押平声韵,第二、第四句就平声切去,押侧声韵,如平韵押„东?字,侧声须押„董?字、„冻?字方可。”
50字,上、下片各两平韵,结句各叶一仄韵。同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗。 ◎?◎?◎?,◎?◎???。◎?◎????,◎?◎?◎?。
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47 齐天乐(《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》)
又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”
(即“黄钟宫”)。兹以姜词为准,一百二字,前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格,例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
双调,102字,仄韵。
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48 如梦令(《如忌令》、《无梦令》、《宴桃源》、《忆仙姿》)
又名《忆仙姿》、《宴桃源》。五代时后唐庄宗(李存勗)创作。《清真集》入“中吕调”。单调,33字,五仄韵,一叠韵。上去通押。
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49 好事慢(《钧船笛》、《倚秋千》)
双调,45字,上、下片各两仄韵。
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50 曲玉管
唐教坊曲。《乐章集》入“大石调”。一百五字,前片两仄韵,四平韵,同部互协,后片三平韵。 ????,????,???????。??????,????,???。????,????,???????。????,??????,???。
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51 江城子(《江神子》、《村意远》)
一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字,五平韵。结有增一字,变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。
单调,35字,平仄韵两体,此为平韵,上、下片各五平韵。
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52 江南春(《秋风清》)
单调小令,30字,三平韵。一二句、三四句分别对仗,末两句也可用对仗。
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53 多丽(《绿头鸭》、《跨金鸾》、《陇头泉》) 又名《绿头鸭》。一百三十九字,前片六平韵,后片五平韵。亦有于首句起韵者。变格改用入声韵。平仄两体,此为平韵,139字,上片六平韵,下片五平韵。
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54 行香子(《爇心香》)
双调小令,六十六字,上片五平韵,下片四平韵。音节流美,亦可略加衬字。 ◎???,◎???。◎◎◎、◎???。◎?◎?,◎???。?◎?◎,◎◎?,???。 ◎?◎?,◎?◎?。?◎?、◎???。◎?◎?,◎???。?◎?◎,◎◎?,???。
55 安公子
双调,80字,仄韵。
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56 声声慢(《人在楼上》、《神光灿》、《胜胜慢》、《寒松叹》、《凤求凰》)
历来作者多用平韵格,而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵,因即据以为准。九十七字,前后片各五仄韵,例用入声部韵。
有平仄两体,此为仄韵,双调,97字,上、下片各五仄韵。
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57 沁园春(《念离群》、《东仙》、《洞庭春色》、《寿星明》)
又名《寿星明》。格局开张,宜抒壮阔豪迈情感。苏辛一派最喜用之。一百十四字,前片四平韵,后片五平韵,亦有于过片处增一暗韵者。
双调,114字,上片四平韵,下片五平韵。也有112、113、115、116字体。双调一百十四字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底,前阕四五句,六七句、八九句,后阕三四句,五六句,七八句均要求对仗。四个五字句,都是上一下四句法。
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58 诉衷情(《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《试周郎》、《一丝风》) 分单双调两体。
琴按:龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格(格二),双调平韵格未收。平韵格流传较广,宜为定格。平仄韵错叶格,《金奁集》入“越调”。三十三字,六平韵为主,五仄韵两部错叶。 单调,33字,平韵、仄韵互用,六平韵为主,五仄韵两部错叶。
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双调,45字,平韵,也有41、44等字体。(诉衷情令)一韵到底。
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59 阮郎归(《宴桃源》、《碧桃春》、《醉桃源》、《灌缨曲》)
又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药,遇二仙女,留住半年,思乡甚苦。既归,则乡邑零落,经已十世。曲名本此,故作凄音。四十七字,前后片各四平韵。 双调,47字,上、下片各四平韵。一韵到底,后阕起首两句要对仗。
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60寿楼春
始见史达祖《梅溪词》,题为“寻春服感念”,殆是悼亡之作。一百一字,前后片各六平韵。中多拗句,尤多连用平声之句,声情低抑,全作凄音。有用以填寿词者,大误。
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61 苏幕遮(《鬓云松令》)
西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十:“„苏幕遮?,西戎胡语也,正云„飒麿遮?。此戏本出西龟兹国,至今犹有此曲,此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面,或象鬼神,假作种种面具形状。或以泥水沾洒行人,或持羂索搭钩,捉人为戏。每年七月初,公行此戏,七日乃停。土俗相传云,常以此法攘厌,驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”《张说之文集》卷十有《苏摩遮》诗五首,皆七言绝句,说之于诗题下注云:“泼寒胡戏所歌,其和声云亿岁乐。”《词谱》谓宋词家所用,盖因旧曲另度新声。《清真集》入“般涉调”。双调,六十二字,上下片各四仄韵。
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62 何满子(《河满子》)
单调,36字,三平韵。
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63 阿那曲(《鸡叫子》)
单调,28字,三仄韵。
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64 采桑子(《罗敷歌》、《罗敷媚》、《丑奴儿》)
又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》,南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》,属“太簇角”。此双调小令,殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”,《张子野词》入“双调”。四十四字,前后片各三平韵。别有添字格,两结句各添二字,两平韵,一叠韵。 双调,44字,上、下片各三平韵。前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 ◎?◎????,◎???。◎???,◎???◎??。
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65 定风波(《卷春空》、《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》)
一作《定风波令》。唐教坊曲,《张子野词》入“双调”,六十二字,上片三平韵,错叶二仄韵,下片
二平韵,错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词,一入“双调”,一入“林钟商”,并全用仄韵。兹附九十九字一种,前片六仄韵,后片七仄韵。
。以平声韵为主间以双调,62字,63字体,平韵、仄韵互用。平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”
仄声韵。
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66 金人捧露盘(《上丹霄》、《上平西》、《上平南》、《上西平》、《铜人捧露盘引》、《西平曲》) 又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》,并序云:“魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿,宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下”。乐家取以制曲,故多苍凉激楚之音。此调别体亦多,兹以《东山寓声乐府》为准。八十一字,前片五平韵,后片四平韵。前六、后七两句,并以一去声字领下七言句。《词韵》于第三字豆,作上三下五句式,非。
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67 雨霖铃(《雨霖铃慢》)
唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》:“《雨霖铃》,明皇自西蜀返,乐人张野狐所制。”《碧
蜀,初入斜谷,霖雨弥旬,栈道中闻铃声。鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云:“帝幸
帝方悼念贵妃,采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人,善筚篥,因吹之,遂传于世。”《漫志》又称:“今双调《雨淋铃慢》,颇极哀怨,真本曲遗声。”一百三字,前后片各五仄韵,例用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,第一字宜用去声。双调一百零三字,前后阕各五仄韵,本调例用入声韵,且多用拗句。
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68 夜飞鹊(《夜飞鹊慢》)
始见《清真集》,入“道宫”。《梦窗词》集入“黄钟商”。一百七字,前片五平韵,后片四平韵。 106字,上片五平韵,下片四平韵。
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69 夜半乐
唐教坊曲,《乐章集》入“中吕调”。段安节《乐府杂录》:“明皇自潞州入平内难,半夜斩长乐门关,领兵入宫剪逆人,后撰此曲,名《还京乐》。”又有谓《夜半乐》与《还京乐》为二曲者。今以柳永词为准。一百四十四字,分三段,前段、中段四仄韵,后段五仄韵。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局开展,中段雍容不迫,后段则声拍促数矣。
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70 夜游宫(《念彩云》、《新念别》)
《清真集》入“般涉调”。五十七字,前后片各四仄韵。
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71画堂春(《石峰攒翠》)
最初见《淮海居士长短句》。四十七字,前片四平韵,后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
平、仄两调,平韵,46、47、48、49字四体,皆双调,此为平韵47字体。
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72 河传(《水调河传》、《月照梨花》、《怨王孙》、《秋光满园》、《庆同天》)
《碧鸡漫志》卷四引《脞说》云:“《水调河传》,炀帝将幸江都时所制,声韵悲切。”《漫志》又称:“《河传》唐词,存者二。其一属„南吕宫?,凡前段平韵,后仄韵。其一乃今《怨王孙》曲,属„无射?。以此知炀帝所制《河传》,不传已久。然欧阳永叔(修)所集词内,《河传》附„越调?。亦《怨宫
王孙》曲。今世《河传》乃„仙吕调?,皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”,《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词,句豆韵脚,极不一致。但前后两片皆前仄韵,后平韵,平仄互换,则大抵相同耳。兹选两格:一为五十五字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,两平韵。一为五十四字,前片四仄韵,三平韵,后片三仄韵,四平韵。
双调,51-55字体不等,此为54字体。
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73 苍梧谣(《十六字令》、《归字谣》)
单调,16字,平韵。
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74 法曲献仙音(《越女镜心》、《献仙音》)
陈旸《乐书》:“法曲兴于唐,其声始出清商部,比正律差四律,有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。”《乐章集》、《清真集》并入“小石调”,《白石道人歌曲》入“大石调”。周、姜两家句豆大体相同,兹以姜词为准。九十二字,前片三仄韵,后片六仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句,后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句,周、姜全同。
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75 宝鼎现(《三段子》、《宝鼎儿》)
始见康与之《顺庵乐府》,即以康词为准。一百五十七字,分三段,前段四仄韵,中段五仄韵,后段五仄韵。后附《须溪词》为变格。
157字,分三片,上片四仄韵,中、下片各五仄韵。
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76 念奴娇(《百字令》、《大江东去》、《酹江月》、《千秋岁》、《大江西上曲》、《大江东》、《大江乘》、《太平欢》、《古梅曲》、《白雪词》、《百字谣》、《杏花天》、《赤壁词》、《湘月》、《无俗念》、《寿南枝》、
《醉月》、《壶中天》、《壶中天慢》、《庆长春》)
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注:“念奴,天宝中名倡,善歌。每岁楼下酺宴,累日之后,万众喧隘,严安之、韦黄裳辈辟易不能禁,众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰:„欲遣念奴唱歌,邠二十五郎吹小管逐,看人能听否,?未尝不悄然奉诏。”(见《元氏长庆集》卷二十四)王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》:“念奴每执板当席,声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”,复转入“道调宫”,又转入“高宫大石调”。此调音节高抗,英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称:“学士(苏轼)词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准,“凭高远眺”一阕为定格,“大江东去”为变格。一百字,前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感情者,宜用入声韵部。另有平韵一格,附著于后。
双调,100字,有平仄体,此为仄韵。双调一百字,前后阕各四仄韵,一韵到底。本调不甚拘平仄,但常用入声韵。
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77 青玉案(《西湖路》、《青莲池上客》、《横塘路》)
汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字,前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。
双调,67字,仄韵。上去通押。
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78 武陵春(《武林春》、《花想客》)
双调,48字,上、下片各三平韵。
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79 鱼游春水
此为双调,89字(有不同诸格体),仄韵。
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80 相见欢(《上西楼》、《月上瓜州》、《古乌夜啼》、《西楼子》、《秋夜月》、《乌夜啼》、《忆真妃》) 一名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。唐教坊曲。三十六字,前片三平韵,后片两平韵,过片处错叶两仄韵,两结九言,宜于第二字略豆,旧谱分作六言、三言两句,不尽适合。 琴按:梅氏曰赵令畴词(楼上萦帘弱絮)当是《乌夜啼》而非《相见欢》之别名。据《唐宋词鉴赏辞典》后附《词牌简介》,《乌夜啼》亦是唐教坊曲,又名《圣无忧》,平韵四十七字,又有四十八字体,或名《锦堂春》。其与《相见欢》之别名《乌夜啼》不同。赵作殆为四十八字体之《锦堂春》(《乌夜啼》)乎,
共五体,皆36字。前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
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81 临江仙(《庭院深深》、《采莲园》、《画屏春》、《雁后归》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《谢新思》)
双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平
柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。 韵。约有三格,第三格增二字。
双调,58字,平韵。一韵到底。
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82 思越人(与《鹧鸪天》别名《思越人》不同)
双调,50字,上片第三、五句押平声韵,下片押仄声韵。
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83 思远人
双调,52字,上片两仄韵,下片三仄韵。
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84 眉妩(姜夔词自注一名《百宜娇》)
一名《百宜娇》。《词律》以王沂孙《碧山词》为准,与《白石道人歌曲》过片处用短韵及结句用三、三句式,稍有出入。一百三字,前片五仄韵,后片六仄韵。前片第一句,后片第二句及结尾倒数第二句所有第一字并是领格,宜用去声。
双调,103字,仄韵。
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85 昭君怨(《一痕沙》、《明妃怨》、《洛妃怨》、《道无情》、《宴西园》)
又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字,全阕四换韵,两仄两平递转,上下片同。 双调,40字,上、下片皆为两仄韵、两平韵。
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86 剑器近
《剑器》,唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种,如《祝英台近》之类皆是。《宋史?乐志》:“教坊奏《剑器曲》,一属„中吕宫?,一属„黄钟宫?。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。九十六字,前片八仄韵,后片七仄韵。音节极低回掩抑。
双调,96字,仄韵。
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87点绛唇(《十八香》、《沙头雨》、《南浦月》、《寻瑶草》、《万年春》、《点樱桃》) 《清真集》入“仙吕调”,元北曲同,但平仄句式略异,今京剧中犹常用之。四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。
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88 贺圣朝
双调,49字,上、下片各三仄韵。
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89 贺新郎(《乳燕飞》、《金缕曲》、《贺新凉》、《金缕词》、《金缕歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》、《貂裘换酒》)
又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字,前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。
双调,116字,上、下片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,去声部韵者较凄郁。押入声韵为佳,也可上去通押。
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90 柳稍青(《玉水明沙》、《早春怨》、《陇头月》、《雨洗元宵》、《云淡秋空》)
有平仄两体,49字,双调。
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91 南歌子(单调又名《春宫曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》,双调又名《南柯子》、《望秦川》、《凤蝶令》) 又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲,《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”。
单调,26字,三平韵;双调,52字(有平仄两体)。
此为单调。
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92 南乡子(《好离乡》、《蕉叶怨》)
唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字,两平韵,三仄韵。五代人词略有增减字数者。南唐改作平韵体,《张子野词》入“中吕宫”,重填一片,五十六字,上下片各四平韵。宋以后多遵用之。 单调,27字,先用两平韵,后转三仄韵。
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双调,56字,上、下片各四平韵。一韵到底。
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93 拜星月慢
唐教坊曲,《宋史?乐志》入“般涉调”,《清真集》入“高平调”。一百四字,前片四仄韵,后片六仄韵。前片第五句及结句,后片第四句及结句皆上一、下四句式。
双调,104字,上片四仄韵,下片六仄韵。
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94 高阳台(《庆宫春》、《庆春泽》、《庆春泽慢》)
又名《庆春泽》。一百字,前后片各四平韵,亦有于两结三字豆处增叶一韵者。 双调,100字,上、下片各四平韵。
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95 祝英台近(《月底修萧谱》、《祝英台》、《寒食词》、《燕莺语》、《宝钗分》)
又名《月底修箫谱》。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”,殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》:“东晋,越有梁山伯、祝英台尝同学,祝先归,梁后访之,乃知
祝为女,欲娶之,然祝已先许马氏之子。梁忽忽成疾,后为邺令,且死,遗言葬清道山下。明年,祝适马氏,过其地而风涛大作,舟不能进。祝乃造冢,哭之哀恸。其地忽裂,祝投而死之。今吴中
、祝英台云。”此调宛转凄抑,犹可想见旧曲遗音。七十七有花蝴蝶,盖橘蠹所化,童儿亦呼梁山伯
字,前片三仄韵,后片四仄韵。忌用入声部韵。
平、仄两体,双调,77字,前三后四韵。
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96 唐多令(《南楼令》、《箜篌曲》、《塘多令》)
又名《南楼令》。双调,六十字,上下片各四平韵。亦有前片第三句加一衬字者。 双调,60、61、62字三体,平韵。
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97 浪淘沙(《浪淘沙令》、《过龙门》、《卖花声》)
唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体,五代时起始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》,入“歇指调”,前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲,共一百三十四字,分三段,第一、二段各四仄韵,第三段两仄韵,定用入声韵(唐宋人词,凡同一曲调,原用平声韵者,如改仄韵,例用入声,原用入声韵者,亦常改作平韵)。《清真集》入“商调”,韵位转密,句豆亦与《乐章集》多有不同,共一百三十三字,第一段六仄韵,第二、三段各五仄韵,并叶入声韵。
初为小令,形式与七言绝句同,单调,四句,28字(内容专咏浪淘沙)后为长短句,双调,十句,54字,上、下片各四韵。一韵到底。
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98 宴山亭(《燕山亭》)
一作《燕山亭》。以赵佶词为准。九十九字,前后片各五仄韵。
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99 调笑令(《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》)
32字,四仄两平、两叠。又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》。《乐苑》入“双调”。白居易《代书诗一百韵寄微之》:“打嫌《调笑》易,饮讶《卷波》迟。”自注:“抛打曲有《调笑令》,饮酒曲有《卷白波》。”三十二字,四仄韵,两平韵,两叠韵。平仄韵递转,难在平韵再转仄韵时,二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之,所以又名《转应曲》。唐词格式全同,惟句中平仄颇多出入,兹以韦应物一首为准,与举例中兼采王建、戴叔伦诸作,藉资比较。北宋以后,多用不转韵格。三十八字,七仄韵,联章成“转踏”,藉以演唱故事。兹附列为变格。
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100 破阵子(《破阵乐》)
双调小令,62字,上、下片各三平韵。唐教坊曲。一名《十拍子》。陈旸《乐书》:“唐《破阵乐》属龟兹部,秦王(李世民)所制,舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也。”按:《秦王破阵乐》为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世。玄奘往印度取经时,一国王曾询及之。见所著《大唐西域记》。此双调小令,当是截取舞曲中之一段为之,犹可想见激壮声容。六十二字,上下片皆三平韵。
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双调,100、101两体,仄韵,此为101字体。前后阕各五仄韵,押入声韵。一韵到底。又名《疏帘淡月》。兹以王安石《临川先生歌曲》为准。一百一字。前后片各五仄韵,宜用入声部韵。前后片第二句第一字是领格,宜用去声。
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102 浣溪沙(《小庭花》、《玩丹沙》、《怨啼鹃》、《浣沙溪》、《掩萧斋》、《清和风》、《换追风》、《最多宜》、《减字浣溪沙》、《杨柳陌》、《满院春》、《广寒枝》、《庆双椿》、《醉木犀》、《锦缠头》、《霜菊黄》、
《频载酒》)
唐时为平仄两体,双调,42字,也有44、46字体。前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。唐教坊曲,《金奁集》入“黄钟宫”,《张子野词》入“中吕宫”。四十二字,上片三平韵,下片两平韵,过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》,上下片各增三字,韵全同。
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103 酒泉子(《忆余杭》敦煌词体、《酒泉子》花间体)
唐教坊曲,《金奁集》入“高平调”。兹依温庭筠体。四十一字,全阕以四平韵为主,四仄韵两部错叶。双调,40字,上片两平两仄,下平三平一仄。
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104 捣练子(《夜如年》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《望书归》、《深院月》、《捣练子令》、《剪征袍》) 又名《深院月》。例作征妇怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。二十七字,三平韵。 此为单调,27字,五句,三平韵。
双调,38字,上、下片各五句,平韵。
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105 宴清都(《四代好》)
《清真集》、《梦窗词集》并入“中吕调”。兹以吴文英词为准。一百二字,前片五仄韵,后片四仄韵。
后片第六句是上一、下三句式。
双调,102字,仄韵。
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106 烛影摇红(《忆故人》、《归去曲》、《秋色横空》、《玉耳坐金环》)
《能改斋漫录》卷十六:“王都尉(诜)有忆故人词,徽宗喜其词意,犹以不丰容宛转为恨,遂令大晟(徽宗所置音乐研究创作机关)别撰腔,周美成(邦彦)增损其词,而以首句为名,谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令,或名《忆故人》。五十字,前片二仄韵,后片三仄韵。周作演为慢曲,《梦窗词集》入“大石调”。九十六字,前后片各五仄韵。
双调,50 字,上片两仄韵,下片三仄韵。
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107 眼儿媚(《小阑干》、《秋波媚》、《东风寒》)
又名《秋波媚》。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
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108 渔家傲(《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙咏》、添字者名《添字渔家傲》) 北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调,六十二字,上下片各五仄韵。
双调,62字,上、下片各五仄韵。句句用韵,一韵到底。
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109 淡黄柳
宋姜夔自度曲,《白石道人歌曲》入“正平调”。六十五字,前片三仄韵,后片五仄韵,以用入声韵为宜。
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110 清平乐(《清平乐令》、《醉东风》、《忆箩月》)
又名《忆萝月》、《醉东风》。《宋史?乐志》入“大石调”,《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。《尊前集》载有李白词四首,恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字,前片四仄韵,后片三平韵。 双调,46字,上片四仄韵,下片三平韵。平仄换韵。
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111 惜红衣
《白石道人歌曲》所载“自度曲”之一。其序云:“吴兴号水晶宫,荷花盛丽。陈简斋与义云:„今年何
以报君恩,一路荷花相送到青墩。?亦可见矣。丁未之夏,予游千岩,数往来红香中,自度此曲,以无射宫歌之。”八十八字,前片五仄韵,后片六仄韵,宜用入声韵。前片结句与后片倒数第二句皆上一、下四句法。
88字,仄韵。
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112 惜分飞(《惜双双》、《惜芳菲》、《惜双双令》)
双调,50 字,上、下片各四仄韵。也有51、52、56字体。
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113 探春令
双调,51字,上、下片各三仄韵。
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114 绮罗香
双调,104字,仄韵,还有103字体。
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115 菩萨蛮(《花间意》、《子夜歌》、《重叠金》)
又名《子夜歌》、《重叠金》。唐教坊曲,《宋史?乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜阳杂编》:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号„菩萨蛮队?。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其词。”(见《词谱》卷五引)据此,知其调原出外来舞曲,输入在公元八四七年以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,可能这种舞队前后不止一次输入中国。小令四十四字,前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转,情调由紧促转低沉,历来名作最多。
44字,上、下片各两仄韵,两平韵,平仄递转。平仄换韵,方式是“甲乙丙丁”。 ◎?◎????,◎?◎????。◎????,◎?◎??。
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116 琐窗寒(《锁窗寒》)
双调,99字,上片四仄,下片六仄。
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117 谒金门(《不怕醉》、《出寒》、《东风吹酒面》、《空相忆》、《花自落》、《重杨碧》、《春早湖山》、
《杨花落》、《醉花春》)
唐教坊曲。《金奁集》入“双调”。四十五字,前后片各四仄韵。
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118 黄莺儿
《乐章集》入“正宫”,殆为柳永创调,即咏黄莺儿。九十六字,前片四仄韵,后片五仄韵。前后片各以一平声字领五言对句。
双调,96字,上片四仄韵,下片五仄韵,还有95、97字体。
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119 望江东
仅见《山谷琴趣外篇》,殆是黄庭坚创作。五十二字,前后片各四仄韵。
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120 望海潮
始见于《乐章集》,入“仙吕调”。一百七字,前片五平韵,后片六平韵。亦有于过片二字增一韵者。双调,107字,上片五平,下片六平。
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121 朝中措(《芙蓉曲》、《梅月圆》、《照江梅》、《醉倚香》)
《宋史?乐志》入“黄钟宫”。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
双调,48字,平韵,也有49字体的。
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122 喜迁莺(《鹤冲天》、《春光好》、《早梅芳》、《早春桃李》、《喜迁莺令》、《万年枝》、《燕归梁》) 又名《鹤冲天》、《万年枝》、《喜迁莺令》、《燕归梁》。《金奁集》入“黄钟宫”。四十七字,前片四平韵,后片三仄韵,两平韵。
小令、长调两体。
双调,47字,上片四平部,下片两仄两平。
长调102、103、105三体,仄韵
此为双调,103字体。
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123 渡江云(《三犯渡江云》)
又名《三犯渡江云》。《清真集》入“小石调”。一百字,前后片各四平韵,后片第四句为上一、下四之句法,必须押一同部仄韵。
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124 疏影(《绿意》、《佳色》、《绿影》、《解佩环》)
姜夔自度“仙吕宫”曲。张炎以咏荷叶,改名《绿意》。兹以姜词为准。一百十字,前片五仄韵,后片四仄韵,例用入声部韵。
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125 御街行(《孤雁儿》)
又名《孤雁儿》。《乐章集》及《张子野词》并入“双调”。兹以范仲淹词为准。双调七十八字,上下片各四仄韵。下片亦有略加衬字者,列为变格。
76字及78字体,双调,仄韵,此为78字体。
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126 暗香(《红香》、《晚香》、《红情》、《绿意》)
姜夔自度“仙吕宫”曲。其小序云:“辛亥之冬,予载雪诣石湖,止既月,授简索句,且征新声,作此
石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。”后张炎用以咏荷花两曲。
荷叶,更名《红情》、《绿意》。此曲九十七字,前片五仄韵,后片七仄韵,例用入声韵部。前片第五字,后片第六字,皆领格字,宜用去声。
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127 鹊桥仙(《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》、《忆人人》、《蕙香囊》、《鹊桥仙令》) 《风俗记》:“七夕,织女当渡河,使鹊为桥。”因取以为曲名,以咏牛郎织女相会事。《乐章集》入“歇指调”,较一般所用多三十二字。兹以《淮海词》为准。五十六字,上下片各两仄韵。亦有上下片各四仄韵者。
双调,56字,上、下片各两仄韵。一韵到底。前后句首两句要求对仗。
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128 瑞鹤仙(《一捻红》)
《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多,兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。一百零二字,前片七仄韵,后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句,皆上一、下四句式。第三格
后片增一字。
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129 摸鱼儿(《山鬼谣》、《陂塘柳》、《买陂塘》、《摸鱼子》、《迈陂塘》、《双蕖怨》) 一名《摸鱼子》,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》。唐教坊曲。宋词以晁氏《琴趣外篇》所收为最早,兹即取为准则。一百十六字,前片六仄韵,后片七仄韵。前第四、后第五韵,定十字一气贯注,有作上三、下七,亦有以一字领下四言一句,五言一句者,可以不论。双结倒数第三句第一字皆领格,宜用去声。
双调,116字,仄韵,也有117字体。前后阕各七仄韵,上去通压。
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130 摊破浣溪沙(《山花子》、《添字浣溪沙》、《南唐浣溪沙》、《负心期》、《感恩多令》) 48字,上片三平韵,下片两平韵。一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
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131 解佩令(《解冤结》)
始见于晏几道《小山乐府》。调名取义于郑交甫遇汉皋神女解佩事。双调,六十六字,上下片各五仄
韵。第一、二句亦有不用韵者。
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双调,100字,仄韵。
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133 解连环(本名《望梅》又名《玉连环》、《杏梁燕》)
上片十一句,下片十句。
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134 蓦山溪(《上阳春》、《心月照云溪》、《弄珠英》)
又名《上阳春》。《清真集》入“大石调”。八十二字,前片六仄韵,后片四仄韵。亦有前片四仄韵,后片三仄韵者,列为别格。
82字,上片六仄韵,下片四仄韵。也有上片四仄韵,下片三仄韵者。
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135 虞美人(《虞美人令》、《一江春水》、《玉虚冰》、《忆柳曲》)
唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四:“《脞说》称起于项籍„虞兮?之歌。予谓后世以此命名可也,曲起于当时,非也。”又称:“旧曲三,其一属„中吕调?,其一属„中吕宫?,近世又转入„黄钟宫?。”兹取两格,一为五十六字,上下片各两仄韵,两平韵。一为五十八字,上下片各两仄韵,三平韵。 双调,56字,上、下片均两仄韵转两平韵。58字,两仄韵转三平韵。方式是“甲乙丙丁” 格一
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格二
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双调,60字,平韵,单句格律同《小重山》。
双调,67字,仄韵,也有65、66、68字体。
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《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字,前片四仄韵,后片五
姜夔改作平韵,附仄韵,一般例用入声韵。声情激越,宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。着于后,则情调俱变。
双调,89、91、92、93、94、97等多体,有平仄两体,仄韵一般为入声韵,声情激越,宜抒发豪壮情感。
此为93字体,上四下五仄。前阕四仄韵,后句五仄韵,前阕五六句,后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗,此调例用入生字。
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138 满庭芳(《满庭花》、《满庭霜》、《江南好》、《语桐乡》、《潇湘夜雨》、《潇湘雨》) 又名《锁阳台》,《清真集》入“中吕调”。九十五字,前片四平韵,后片五平韵。过片二字,亦有不叶韵连下为五言句者。
有平仄两体,仄韵名又叫《转调满庭芳》。
平韵,双调,95字,上四下五。一韵到底。
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139 锦缠道(《锦缠伴》、《锦缠头》)
一名《锦缠头》。六十六字,前片四仄韵,后片三仄韵。过片及第五句并是上一、下四句法。
双调,66字,仄韵,也有67字体。
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双调,60字,仄韵。
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姜夔自度“双调”曲。其小序云:“淳熙丙午冬,武昌安远楼成,与刘去非诸友落之,度曲见志。予去武昌十年,故人有泊舟鹦鹉洲者,闻小姬歌此词,问之,颇能道其事;还吴,为予言之。兴怀昔游,且伤今之离索也。”(见《白石道人歌曲》卷四)一百一字,前片六仄韵,后片七仄韵。前后片第七句第一字是领格,宜用去声。后片第二句是上一、下四句式。
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142 蝶恋花(《黄金缕》)
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”,《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》,联章作《鼓子词》,咏《会真记》事。双调,六十字,上下片各四仄韵。双调,仄韵,60字。一韵到底。
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小令,五十二字,前后片各三仄韵。兹以《漱玉词》为准。
52字,上、下片各三仄韵。一韵到底。
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144 醉花间
唐教坊曲。《词谱》引《宋史?乐志》入“双调”。四十一字,前片三仄韵,一叠韵,后片三仄韵。 双调,41字,上片四仄,下片三仄。是片二句原两字叠,前句末两字。
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145 醉太平
双调小令,三十八字,前后片各四平韵。第一、二句第三字,第四句第一及四字,最好用去声,方可将调激起。结句是上一、下四(上一字领起后面四个字)。
平、仄、同部三声叶三体。
三声叶又名《醉思凡》、《四字令》、《凌波曲》,此为平韵,双调,38字。
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146 醉翁操
琴曲,属“正宫”。沈遵创作,苏轼始创为填词。其序云:“琅琊幽谷,山川奇丽,泉鸣空涧,若中音会。醉翁喜之,把酒临听,辄欣然忘归。既去十余年,而好奇之士沈遵闻之往游,以琴写其声,曰《醉翁操》,节奏疏宕,而音指华畅,知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞,翁虽为作歌,而与琴声
不合。又依《楚辞》作《醉翁引》,好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度,而琴声为词所绳约,非天成也。后三十余年,翁既捐馆舍,遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲,特妙于琴。恨此曲之无词,
以补之云。”(见《东坡乐府》卷二)九十一字,前片十平韵,后片七平韵,乃谱其声。而请东坡居士
一仄韵。
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147 踏莎行(《平阳兴》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲酒》、《度新声》、《思牛女》、《柳长春》、《惜余春》、《喜朝天》、《阳慕歌》、《晕眉山》、《踏雪归》、《题醉袖》、《潇潇雨》)
双调小令,《张子野词》入“中吕宫”。五十八字,上下片各三仄韵。四言双起,例用对偶。又有《转调踏莎行》,六十六字,上下片各四仄韵。
双调,58字,仄韵。前后阕开始两句例用对仗。
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双调,51字,平韵。
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149 霓裳中序第一
姜夔所填“商调”曲。其小序云:“丙午岁,留长沙,登祝融,因得其祠神之曲,曰《黄帝盐》、《苏合香》;又于乐工故书中得《商调?霓裳曲》十八阕,皆虚谱无辞。按沈氏(括)《乐律》(《梦溪笔谈》),
乐天诗(白居易《霓裳羽衣歌曲》)云:„散序六阕?,此特两阕,未知《霓裳》„道调?,此乃„商调?。
孰是,然音节闲雅,不类今曲。予不暇尽作,作„中序?一阕,传于世。予方羁游,感此古音,不自知其辞之怨抑也。”(见《白石道人歌曲》卷三,附曲谱)一百一字,前片七仄韵,后片八仄韵,例用入声部韵。前片第四句第一字是领格,宜用去声。
曲十二叠,七叠中序始舞。
双调,101字,仄韵。
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150 鹧鸪天(《半死桐》、《于中好》、《思佳客》、《思越人》、《看瑞雪》、《第一花》、《禁烟》、《翦朝霞》、
《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《避少年》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》)
又名《思佳客》。五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。 双调,55字,平韵。此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗,不可不知。
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151 薄幸
双调,108字,上、下各五仄。
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152 霜天晓角(《月当窗》、《踏月》、《长桥月》)
又名《月当窗》。各家颇不一致,兹以《稼轩长短句》为准。四十三字,前后片各三仄韵。别有平韵格,附着于后。
双调,43字,仄韵。
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153 扬州慢
本调九十八字。首句四字,仄起平收,次句四字,平起仄收,与首句对偶。第三句为平起平收之六字句,起韵。第四句为平起仄收之五字句,第五句为仄起平收之五字句,协韵。第六句为平起仄收之七言句,句法上三下四,可于第三字处加一豆。第七句为平起仄收之四字句,第八句为仄起平收之四字句,协韵。第九句为仄起平收之言句,于第三字处可加一豆。第十句为平起仄收之四字句,协韵。后阕首句为平起仄收之四字句。第二句为仄起平收之七言句,于第三字处可加一豆,协韵。第三句为仄起平收之五言句,第一字可加一豆,协韵。第四句为平起仄收之四字句。第五句为仄起平收之四字句,协韵。第六句为平起仄收之六字句。第七句为平起平收之七言句,于第三字处可加一豆,协韵。第八句为仄起仄收之五言句。第九句为平起仄收之七言句,协韵。 ?◎??,???◎,???◎??。◎???◎(上一下四),??◎??(上一下四)。◎?◎、???◎(上三下四),???◎,?◎??。◎??、????,?◎??。 ???◎,◎??、?◎??。◎?◎??(上一下四)。???◎,?◎??。◎◎???◎。??◎、?◎??(上三下四)。◎???◎(上一下四),???◎??。 154凤箫吟
双调 平韵
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155 苏武令
双调86字,上八下九上四下三仄韵。
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苏武慢
定格,双调111字。各十二句四仄韵。
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格二,双调114字,各十二句四仄韵。
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156 昼夜乐
双调,98字,前段八句六仄韵,后段八句五仄韵。
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157钗头凤
本调原名《撷芳词》,取名于北宋政和间宫中之撷芳园。南宋陆游因无名氏词有“可怜孤似钗头凤”句,乃改现名。六十字,二十句,前后片各七仄韵,两叠韵,两部递换。(,)首起两句和第四、五、六、七句各自相对。末三字各为独立词句。后片与前片全同。
???,???(叶仄),???????(叶)。???(换仄),???(叶二仄)。◎???,????(叶二仄)。?(叶二仄)、?(叠)、?(叠)。
???(叶首仄),???(叶首仄),???????(叶首仄)。???(叶二仄),???(叶二仄)。◎???,????(叶二仄)。?(叶二仄)、?(叠)、?(叠)。 158忆秦娥
又名<秦楼月>, <花深深> 等, 别名有七个之多, 定格入仄声韵, 按例为入声韵. 全词共10句, 46字. 上下两片各五句. 其中三字句为叠韵. 宋时词人贺铸改用平声韵, 为该词的变格. 定格的仄声韵, 除押韵的八句末字为仄声外, 不押韵两句的末字也是仄声. 变格的平声韵, 押韵的八句末字为平声, 但不押韵两句的末字仍为仄声, 这一点是变格平韵<忆秦娥> 与定格仄韵<忆秦娥> 的不同之处. 另外, <忆秦娥> 不论是定格的仄韵还是变格的平韵, 都没有领字句, 即没有一字逗. 这一点在填词时要加以注意. 《忆秦娥》 以押仄声韵的最为常见。 毛泽东的《忆秦娥*娄山关》 就是最好的范例, 格律严谨,用字用韵准确,遣词优美,气势雄厚,读之另人肃然起敬~ 李白的《箫声咽》, 杜宇笙的《蓓蕾折》, 范成大的《楼阴缺》等都属定格仄声韵的词。 变格平声韵的极为少见,如贺铸的《晓朦胧》。就以《忆秦娥》为例, 押仄声的, 韵脚非但要仄声,按例还要是仄声里的入声。 又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》,双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底。
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◎?◎????,◎?◎????。??? (叠韵),◎?◎?,????。 变格平韵格律如下:
◎??,◎?◎????。???(叠),◎?◎?,????。
???????,◎?◎????。???(叠),◎?◎?,????。
忆秦娥?娄山关 毛泽东
西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。
159更漏子
《尊前集》入“大石调”,又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六字,前片两仄韵,两平韵,后片三仄韵,两平韵。亦有过片不用韵者,平仄与上片全同。
双调四十六字,前阕两仄韵、两平韵,后阕三仄韵,两平韵,换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。
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