米芾书法论文

米芾书法论文米芾书法论文摘要己独到的见解与体会。自古代以来,一直有“字如其人,文如其人只有了解到米芾性格中的双重性，即真率和矫饰、狂傲和谦卑、坦诚和隐瞒等等首鼠两端的表现，才能来谈论他的书法和书论自己的性格与生命的张力 (特点) :1、用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。米芾自称自己是书法为“刷”。 2、结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。启功先生诗赞米芾:“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”3、章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独...

米芾书法论文摘要己独到的见解与体会。自古代以来,一直有“字如其人,文如其人只有了解到米芾性格中的双重性，即真率和矫饰、狂傲和谦卑、坦诚和隐瞒等等首鼠两端的表现，才能来谈论他的书法和书论自己的性格与生命的张力 (特点) :1、用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。米芾自称自己是书法为“刷”。 2、结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。启功先生诗赞米芾:“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”3、章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。其书法艺术特点主要体现在以下三方面:一是章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。二是造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。三是用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特 (章法) 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬，推崇甚高;一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。 “宋四家” “” “ 玩。” 米芾仍作为许多书法家所推崇的书法研究的典范 (造型) mifu字形的险峻造型;也就是字势。米芾书写时常常打破常规造型，险中求稳，随遇就势，不拘一格，变化多端，作品时常出现倾侧奇崛的体势，很大程度上增强了米芾的跌宕磊落的风姿，即迅疾跳荡的神采 “石曼卿作佛号 “太一之殿”“一”“殿” 米芾的书法特点是跳宕敧侧 “上有薛稷题”“又收景温问礼图”充分展现了这个特点。米芾喜“集古字” “‘集古字’ ”“集古字”“厚积而薄发” 。米芾在学术上是一个争议颇多的人，他不拘成法，好标新立异，在书画领域可以说是狂妄自大，目中无人，书法常作杜撰野狐禅一路，令人摸不着头脑，然而却自出一脉，而令人不可项背米芾书法动静结合，飘逸超迈，沉着古雅，用功最深，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构，宋尚意趣。”如果不论苏东坡一代文宗的地位，单就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实无出其右者。苏东坡自己也说:“米书超逸入神。”又说:“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不师法米书，这种影响一直延续到现在。 (用笔) 米芾书法“集古字而自成一家”，自称书法为“刷字”，就是中锋直下，振讯天真。其书法特点是运笔迅疾，中锋直下，垂缩留放，八面生姿，沉着痛快。 “张僧”“上有薛稷题”中的“题”“又收”中的“收”“珊瑚一枝”中的“枝”等。都体现 mifu自用笔跳动。提按强烈，笔笔提，笔笔按，字的笔画之间粗细变化多端，甚至很多时候，单笔书写起来都有丰富的变化。米芾《海岳名言》中明确提到:“要得笔。谓筋骨、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又，笔笔不同。三字三画异，故作异;轻重不同，处于天真，自然异。”提按幅度大，导致笔画轻重不同，变化自然就会丰富多 “刷字” “八面出锋”的动态美感。米芾还要求书 “ 蕴含着因多年苦练而积淀米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说:“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在 (结尾) 性格 “宋四家” “ 。”“ ”?而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于 [0]1994年第6期 [1]2009年7第27卷第四期 [2]2011年3 21卷第1期 [3]《米芾的书法艺术观》 2006年333卷第2期[4]1985年10月第一版 [5]北宋《宣和书谱》卷十二、劉正成主編，於西元一九九二年出版的《中國書法全集 37 宋遼金米芾一》與《中國書法全集 37 宋遼金米芾二》二冊，為目前米芾作品考釋與書蹟觀摩的最佳參考書籍，但對米芾作品考證、書學理論及筆法著墨未深

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