基本形体的综合构成

基本形体的综合构成 按照几何学的定义，体是面移动的轨迹。而在立体构成中，体不仅是面的移动轨迹，它还表现为面的围合、空间曲线、空间曲面等，把占有空间或限定空间的形体统称为立体。 在立体构成中，按照视觉形态在构成中所起的作用，可将其分为两类，一类是以基本立体形的单体的表现，另一类是较为复杂的各种基本形体的综合构成。 从操作方法上分，主要有分割和积聚。分割是以被分割的对象为前提:积聚则以单位要素为前提。靠分割和积聚方法所产生的形态是无限的，似乎所有的造型作品都是以分割和积聚为基本原理而形成的。 从空间和时间上分，则有静的构成和动的构成。当然，光靠时间是得不到造型的，造型要依赖于空间。但是，从时间方面看，有形态随时间变化而变化和时间恒等于零的造型。前者称为动的构成，后者称为静的构成。 如果再从构成材料的形状上区分，则主要有线材构成、面材构成、块材构成等。这些构成练习的目的均在于通过对材料和加工法的直接体验、探讨造型原理、造型的可能性及其效果，就是追求材料、加工法、形态三者相互联系的可能性。 在教学实际练习中，可将分割和积聚、空间和时间作为理论研究的基础.而对于线材构成、面材构成、块材构成的研究，应作为本节研究的主要埘象一因为立体和空间形态，最终都要通过材料和加T来实现。立体构成，就是对立体造型有目的地加工，根据对材料的分类和选择，利用分割和积聚等加工法得到各种立体形态的可能性。 通常在 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 巾应用的原材料有:纸材、木材、金属材料、石膏粉、泡沫板、胶泥等。作为立体构成的基本训练，对材料的选取应考虑:便于加丁制作、便于就地取材、比较经济适用和易于显示其美的效果。而实际上，在立体构成练习中，纸是最基本的，也是使用机会最多的一种材料。与其他材料相比，有价 格便宜且容易剪切、折叠、弯曲与胶合等优点。有时候.用纸来做一系列专题练习，可使我们的研究更清晰化，并且能提高训练效率，刺激个人的创造积极性。此外，木材也是较简便、理想的材料之一，如椴木、白松、杨树和云杉等，这些木材纹理平直，树节少，价格低廉，比较容易切割、加工和造型。 将"材料和成型法"与形态要素的运动变化(分割、积聚、变形)结合起来，就产生了线立体构成、面立体构成、块立体构成。这就是立体构成训练的最基本课题。 一、半立体构成 半立体(Relief)，是存平面图形上突起的使之具有立体感的造型。半立体构成类似雕塑艺术中的浮雕(浅浮雕、深浮雕)，是介于平面构成与立体构成之间的造型，是在平面材料上对某些部位进行立体化加工，使之不仅在视觉上具有立体感，同时也在触觉上具有立体感的构成，如图5-4。 半立体构成有鲜明的特征:具有平面图形和立体造型双重意义;可以恢复为一个平面;具有平面上的负形(被切割后的剩余形)和空间中的正形(脱离平面的形)的特征，可形成相互呼应的组合关系。 把纸材转化为立体，可以通过折屈、压屈、弯曲、切割、折皱或刮伤等手法。由于处理方法不同，产生的效果会有很大差别。 (一)纸的破坏 是指在一张白纸(15x15crn)上作一次性破坏行动。这种破坏可以是撕裂、突破、刮伤、擦伤、切开、错开等手法，使纸由面变为立体。破坏开始时.往往借助偶然性的行为，不必受各种经验的影响。但是，到练习结尾时，又必须有效地运用经验，用冷静直观的判断力去细心整理和收拾它。从大胆开始，以细心收尾，是这个作业的要点。 (二)利用切线产生立体感 在10×10cm正方形卡纸上，与纸边平行、倾斜或呈对角线处.切割一条直线状的刀口，然后围绕这条切割线进行折叠、弯曲、拉引等凹凸加工的构成变 化，在平滑纸面上形成微量的隆起，或与原平面脱离，可产生各种基础的立体形态。如果将其放在侧光下，则会造成具有强烈立体感的视觉效果。 (三)积聚构成 将切线产生的浮雕形态，作为一个单位的基本形体，按照平面构成中"骨'架+形象"的原理，等距、阶梯、重复排列、自由排列等积聚构成，可以得到完整和富有韵律的新的空间组合，如图5-5。 图5-5 二、线立体构成 (一)线材构成的原理及特征 立体构成中，线材是以长度为特征的形材。其本身占据空间的能力非常弱，线材构成的原理是通过线群积聚来表现面，再运用面的围合形成体。这样.就使线至面转化为封闭的空间立体。 由线群积聚成而，线与线之间会产生一定的空隙，透过这些空隙，能够看到其他相互交错、疏密变化的线面结构，因此，线材构成具有很强的层次感和半透明的形体特征。 线材构成又可划分为软质线材(拉力材)和硬质线材(压缩材)两大类。 (二)软质线材构成 软质线材包括:麻、棉、丝等软线或绳以及铜、铁、铝等金属软丝。软线构成立体，较为轻巧，但却有较强的秩序感、层次感和紧张感。 1.软质线材及框架 软质线材构成一般常用硬材作为引拉软线的基体。将硬材按设计意图制作成方形、三角形、立方体、三角柱体(直线)及圆形、弓形、网柱体(曲线)等，以此为框架，沿水平、垂直、斜向或交错方向，等距、渐变或按一定秩序连接 成线层平面、曲面，编织排列被拉抻的软质线群表现出优美的旋律和变化丰富的空间形象，如图5-6。 2.结索构成 结索源于古代的结索术，原始人利用结索做包装、作文字，利用结索来计数。千百年来,结索技术(编绳、船业结索、绒线编织、室内线饰、彩带结、发辫装饰乃至公安部门的捕绳术等)广泛应用于生产和生活中，它对于促进生产、美化生活有着极其重要的作用。存立体构成巾，它也是一项很重要的练习。 结索构成的基本要素是体、孔及尾三种。体叮以选择硬材为引拉基体，孔是"扣眼"、"网眼"等拴结的主要部分，尾是指孑L外的绳头。 只用一个绳头作成结，有单扣和8字扣等。将两绳相互拴结，有死扣(又叫细扣)、正扣和偏扣等。把绳子捆在桩子上，并用以吊挂东西，有捋扣和云雀扣(又叫双扣)。在绳子的中腰打结，以缩短长度，用于重新勒紧松弛了的绳和增强绳子的不结实部位。其他还有花结(鲍鱼结)、蝴蝶结、寿星结等，其种类大约有一万多种，这些都属于装饰性打结方法。 图5-6图5-7 (三)硬质线材构成 硬质线材是用木、金属、塑料、玻璃等条材组合而成的立体造型，其表现形式丰富多彩，如图5-7。 1.框架构形 框架构形即将硬喷条材制作成面形线框和立体线框.以此作为独立单元,按照重复、渐变、自由连续排列等组合，积聚为空间立体形态的一种构成形式。 重复:用相同的平面线框按一定的秩序排列或交错进行垒积。 渐变:用大小渐变的线框排列、插接，作规则组合或玲珑剔透的多层形体。 类似:采用类似的线框作自由组合。先作相互平行或成直角的组合，然后再变化各种角度，形成多种形式的框架结构。 连续:是由几种单元线材构成的框架连接而成。连接时应注意高低、左右及前后的变化关系，使人产生因势利导、错落有致的*。 2.硬线排出 硬线排出是一种常见的硬线构成样式。 直线形透明柱体组合:直线形透明柱体条材或细管材的垂直构成，在结构上可有不同的层次.其造型也可以进行多项的组合构成，形成整体的丰富变化。 单体造型组合:以直线形条材组成方形、三角扇形等的单体造型，然后，按大小秩序渐变排列，或进行变向转体等多种变化。如:将条形硬质素材用乳白胶粘着，同定其一端，或者用细金属丝穿透固定。将另一端做扇形或圆形等形式散开,其间距可以平均等距，也可以从密到疏地渐变排列，从中能表现出前后层次的交错构成。其立体造型具有多姿的变化，形式优美，秩序性较强。 转体组合:将上述条形硬质材料.在其中间偏侧的部位作支点，用乳白胶粘着，也可以用金属丝穿透，固定在一起，然后，进行转体变形。或者用硬质条材，预先构成扇形及其他形式的小型单体结构，然后再进行重叠、交错，形成各种造型。 三、面立体构成 面在几何学上的定义是线移动的轨迹。在立体构成中，面是由线的排列或体的切割形成的。 (一)面材构成的原理及特征 面材是一种平面素材，如:纸板、木板、塑料及金属等板材，是介于线材与块材之问，并具有轻薄感和延伸感的形态特征。 要将平面转换为立体，就必须在平面上施以不同的加.[(折屈加工、压屈加工、弯曲加工、切割加T)，将平面的某些部分拉出来或凹进去，使其脱离该平 面.造成具有深度的i维空间。所以，面材构成的空间立体造型，是在二维空间基础上增加了一个深度空间。这样，无论是直面还是曲面，都较线材有更大的灵活性，其功能也较线材更强。 在立体构成的学习中，应用面材进行基本训练，可以加深面材结构形成立体空间的认识，对于立体及空间造型设计，有着重要意义。 应用面材进行空间立体构成，按照构成结构的不同，其表现形式可分为两大类，即直面立体构成和曲面立体构成。 (二)直面立体构成 1.系列平面 面的排列成为体，当一个体是用一系列平面连续排列时，每一个平面将是这个体积的横截面，如图5-8。 (1)面形的确定:截面的造型决定和影响立体的外表形态。因此，确定截面形应考虑整体的构思。每一个平面都可以被当成既可以用于重复又可以用于渐变的单位形体，设计也应简洁和便于制作。 (2)面形的排列:层面的排列方式一般为直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜，渐变、发射、旋转等类型。 2.连续直面 是用平面素材经过反复、连续折屈形成饭基，在此基础上，再施以凹凸或拉抻等不同手段的加工，形成一种具有浮雕特征的连续的板式立体构成。 (1)切割折叠:切割折叠是在一张纸上作切割折叠，构成浮雕式立体群或单体造型。 按照上述三个步骤进行排列组合，结合形状、大小、虚实、层次起伏的变化，可得出无数浮雕造型的视觉效果。 图5-8图5-9 (2)不切折叠:一张纸，不作切割，而是根据平面若不收缩便不能隆起的原理，主要依靠折叠作成浮雕形或立体形态。这种构成因为不受具体形象的限制.可以充分发挥原有纸面的塑形特点。浮雕形的创作是:先横向折叠后竖向折叠 ，而后再根据需要掀折多(或折叠成峰谷的形式，也可以设想出更复杂的花纹) 层的局部。立体形的创造则是以柱为基础做局部的变化。 裁剪折叠:将一张正方形或长方形的纸作剪裁，可以剪掉一部分，也可以将剪掉的部分移位形成新的结构，再加上把剪后的形作折叠，一起构成立体。通过裁剪的方向、位置、大小、形状的不同，可以创造出丰富的立体形态来。 3.可展开的多面体 平面通过折叠和粘接形成立体，称为可展开的多面体造型，一般分为球体和柱体两种形式。其中球体也包括两种形式，即柏拉图多面体和阿基米德多面体。 (1)多面体的分类: 柏拉图多面体:柏拉图多面体主要有正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体、正二十面体等五种形式。它们都是有规则的单体，所有面均为绝对重复的等边、等角、正多边形;各单体不仅各个顶点之间彼此等距，而且各顶点到多面体巾心点的距离也都相等;其构成平面的形状、大小相同，表面接合无缝隙:边缘与棱角都重复且向外凸出。柏拉图多面体是一个理想的球体概念。 阿基米德多面体:阿基米德多面体是以柏拉图多面体为基础发展而成的，是柏拉图多面体的变异构成。其变化的基本原理为，以柏拉图多面体为原形，切掉其顶角，便形成新增加的正多边形平面。由于在相邻棱线上切割的位置不同.多面体所产生的新造型也有所不同。多面体的面越多，就越接近球体形。 作为阿基米德多面体，主要有等边十四面体(六个正方形、八个正二三角形)、等边二十六面体(八个正三角形、十八个正方形)等十四种形式，这里就不一一展开了。其实，球体就是将基本型体作无限切割(增扩)而成的。正四面体在棱的中点处作切割加工(即切掉各个角)，就可获得正八面体;对正六面体.在 各棱的中点作切割加工，就可获得十四面体;继之在等棱十四面体各棱的中点上切割，又可得等棱二十六面体… 柱体结构:这里所指的柱体为棱柱体，其定义是每个柱面皆为长方形，而且是一种或多种柱面形状的重复，具有明显的方向性。根据断面的状态，棱柱又分为三角柱、四方柱、六棱柱、梯形柱、扁柱、扭转柱等。其展开图与多面体相近，如图5-9。 (2)多面体的形态变化: 多面体的形态变化称作二次加工，是指存基本形体基础上再加工的意思。可以从三个方面来处理:表面处理、边棱处理、角端的处理。 表面处理:在表面上进行有秩序的切割、折叠、添减加工。如:切孔，即切掉:切折，即开窗;添减，即将其他形体附着于表面上的凹入、凸出处理，使面形自然改变。 边棱处理:在凸出的棱线上做各种加工，如:切割，将切割分离部分凹进柱体内.切口的多少、长短可按渐变次序排列，使之形成韵律并造成多种变化:切掉，在棱柱部位切掉多余部分，可以增强柱体透明度，并使柱身产生凹入内收效果;平折，将边缘的单线改为复线，会产生新的表面并使棱角由尖锐变为平钝。 角端的处理:剪角，将角剪掉形成虚(空)的面;内折，将原来伸出的角经过折屈转为向内凹进的面。 总之，多面体的造型公式为: 基本形+面的变化 边的变化=新形态角的变化 角的变化 (3)多面体的组合: 多面体的组合即面立体的单体积聚构成。将单体按照设计者的意念或某种意图灵活地组合在一起，构成一种带有完整性、独立性存在的造型。多面体的组合又分同质(重复)多面体组合与异质(近似)多面体组合，组合的形式按其单体造型的不同特点和构成的不同方式，可归纳为圆盘式组合、片状渐变组合、管状积聚组合、块状体积聚组合等多种组合。但无论哪一种组合它们之间都可表现一种同一的秩序，给人以和谐一致的感觉，如图5-10。 图5-10 组合的构思一要满足物理力学的要求，牢固稳定;二要创造各种动势与意 以丰富视觉形象。 境. 组合时应考虑整体效果和相邻形体之间的衔接关系，按照立体表面要素的面、边、角作排列组合，即面与面、边与边、角与角，面与边、面与角、边与角的组合。 组合时还应考虑表面诸要素与组织骨架之间的整体关系，多面体的组织骨架有积聚式:线性骨架、放射式骨架、树形骨架、框架式骨架;分离式:中心组团式骨架、轴线式骨架。 除此之外，也有体与体的组合，这是指相邻形体之问的关系，如:包容、嵌入、插接等。 4.插接面的构成 插接面的构成是指将面材裁出缝隙并相互插接，互相钳制，而不应靠摩擦力来维持形态。插接面的构成一般为单元形插接，其插接形式分为几何形体插接和自由形体插接。 (1)几何形体的插接: 断面形插接:将几何形体分割成若干断面，并将这些断面通过相互插接构成几何形体外观。一般是以一个方向的断面(横断面或纵断面)为主，插接的方法有平行直交式、放射交叉式和组合式。插接的面材要求具有一定厚度，以保证结构牢固。 表面形插接:多面体的基本形表面，可以全部换成插接结构，面与面相互直接插合或利用连接件进行插合。插接的方法比较单纯，要想表现多姿的效果，全靠面形的选择和处理。这种插接方式应注意插缝的形状，尤其是较厚面材的插接，由于不是直交，故插缝的断面需做成八字口，以稳固造型。 (2)自由形体的插接:用一个单位面形作自由的插接，可以创造出多变的立体效果，培养丰富的想像力。 (三)曲面立体构成 1.连续曲面 (1)切割翻转:这种构成的基本条件是，在一个正方形内进行基本切割。 切割方法归纳为以下八种形式: 从正方形的一边向邻边作切断。 从正方形的一边向中心作切割。 在正方形的中心部位切割，而且切割只限于在正方形内部。 从正方形的一边开始并转回原点的封闭形切割。 以正方形中央为中心画一封闭形，并将其切割成孔。 在正方形中心部位交叉切割。 从边向中心切割，在中心处接连切割成丁字形。 只在正方形内部切割成丁字形。 按照以上办法将正方形作各种切割组合，或单纯反复切割，再经翻转处置，即可发现生动、巧妙、崭新的造型。 (2)带的构造:带的构造似刨花呈现的螺面形态。带状材料一经卷曲、翻转，就可以形成表里相连的奇异的曲面立体。其特点是两个边缘各自封闭.然而却是不结扣的一条连续曲线。创造这种立体形态须注意以下各点: 注意带子的连续流动不能中断。所谓巾断，是指带子的弯曲出现死扣或形成表面之间的交叉。要把握运动的节奏，若加上宽窄、厚薄、曲率的变化，更能强调韵味的可能。使个别部分互相接触或近乎接触，通过上下、前后以及方向的变化，造成空间的趣味性。在局部引进有限的交叉表面(如果采用太多的交叉面会使连续流动的特质削弱、甚至消失)，可以形成造型的趣味中心。 2.柱形曲面 柱形曲面(圆柱体)与直面立体(棱柱体)不同。其一，柱形曲面是将平面材料卷曲呈筒状，没有柱边且柱面为曲面。其二，柱形曲面将直面棱柱体的边线折叠为曲线。其三，将棱柱体的两个平面，直边与弧形边拼接、两个弧形边拼接，均可得到空间曲面。 柱形曲面(圆柱体)柱体的各种变化处理。但由下至上保持一定直径，及任何与柱端平行的横切这个圆柱体的端部由原来化时，则呈凹凸或起节的状态;这种透空圆柱还可弯曲或屈折。 四、块立体构成 块材构成，顾名思义就是以块材为基本形体的构成。对于占有空间而言，面材虽然比线材明确，但它还是由面来限定空间的。与块材相比，它占有的也只是虚弱的空间，而块材所占有的才是充实的容积，是具有长、宽、厚三度空间的立体量块实体。块材立体具有连续的表面，可表现出很强的量感和空间感，是立体造型最基本的表现形式。 自然界中的物象千差万别，按照立体基本形态，可划分为规则的几何形体和不规则的自然形体。根据立体构成的原理，任何复杂的形体均可以还原(分割)为简单的几何形体(即使是非规则形体，也可以按几何形体使之规范)，也可以组合(积聚)成任何新形体。因此，按照这一原则，块材立体构成的基本方法即分割和积聚。分割以被分割的对象为前提，积聚则以单位要素为前提。在空间 形态的创造中，最常见的是这两种形式的混合应用。设计的主要任务并不仅仅是加上或减少什么，而是如何完成一个完整的形象，使各个部分能够和谐、融贯地组织在一起。 (一)块的分割 块的分割主要研究被分割形体与整体造型之间的关系，这种关系主要体现在分割的线型和分割的量两个方面。分割后在立体的切口处产生新的面，即使是同一立体，断面的形状也往往根据切断的位置和角度不同而变化。 分割线型通常要用理想的没有厚度的线或面进行。如: 用直面对基本形体作直向分行分割、斜向平行分割或自由分割，可形成厚薄、大小、高低错落的对立变化。 用曲面对基本形体作直向平行分割、斜向平行分割或自由分割，会呈现曲面效果。 用直面组合对基本形体对应面作等分割。 用直面或曲面对基本形体由外到里分割，使其层层剥落外皮，渐次缩小。 用直面或曲面对曲面立体(如球、圆柱等)回旋切割，形成曲面与平面的对比。 切割后形体一是保留原基本形体的断面，二是全部基本形体断面被切割，在切口处产乍新的面。即使是同一形体，断面形状往往根据切断位置、角度的不同而变化。 (二)块的积聚 块的积聚大体分成三种类型，如图5-11。 图5-11 1.分割与积聚 通常分割与积聚是相互联合使用的，将基本形体按照上述方法分割后，根据统一、变化规律，再进行合成设汁，或使用重复、渐变、放射、旋转等秩序排列，或相互叠加、堆砌、挖切、牟积等自由构成，形成大小、高低、疏密、 这种造型的最大特点是:无论积聚的结果如何，错落有致或重复规律等种种变化. 都将保持着相同的积量。当然，如果积聚时仅使用部分分割的形体，以少胜多,更能够创造出干变万化的新形态，传达新的意义。 2.单体积聚 利用重复形的积聚构成，将一个单元形体重复发展，使之成为一个完善的整体，这是经常采用的手段。重复不仅增强韵律，还可以得到具有明显个性的立体形象。这里的重复，还应包括各种变体如渐变形、相似形，再加上方向、组织(线性、放射式、中心式、轴线式)以及形体问联接关系的变化，最终的形象是很丰富的。 3.对比形体的积聚 除了单体积聚外，更多的立体造型是一种更为自由的基本几何形体的综合构成，包括形状、大小、动静、垂直水平、多少、粗细、疏密、轻重等对比。积聚方法主要是运用对称与均衡的形式美法则，创造出各种动势和意境。 对比形体的积聚可以按中轴线将对比形积聚成完全均齐形(等形等量、等形不等量或等量不等形、依中轴或依支点出现)，创造生动而庄重的感觉;也可以按中轴线积聚成正面反射对称、侧面平衡的形体;还可以创造H1从各面看来都是自由的、均衡的形体，使人产生明朗、悦目的视觉效果。 五、肌理构成 我们平时习惯于用质地来表述材料表面的效果，但是，同一材料的物体，由于表面处理的不同，会有不同的效果。如:同样的水泥墙面，"磨光"和"拉毛"的外观效果，一个是光滑细腻，一个是枯涩粗糙，即肌理改变了，但质地仍然是水泥材料。因此，质地和肌理是两个不同的概念。 肌理是材料表面的组织构造。肌理不是独立存在的，它属于造型的细部处理，只要肌理不同,其表现效果就迥然不同，如图5-12。 图5-12 (一)肌理的概念及形态特征 1.肌理的概念 --由材料的本质属性所显示的表面效果，是通过视觉和触觉直接感受质地 的。质地的美是静的、深邃的、朴素而雅致的。 肌理--由人的造型行为造成的表面效果，是在视、触觉中加入某些想像的心理感受。肌理的美是动的、实用而智慧的。肌理的创造更强调造型性。 肌理又分为视觉肌理和触觉肌理。不能直接触知而只能靠视觉觉察的，称为视觉肌理。不管是平面的或是起伏变化的表面，不直接和皮肤接触而只用眼睛就能充分感受的，就是视觉肌理:而把实际被皮肤触知的肌理称为触觉肌理。所谓肌理感，可以这样来定义:由物体的表面组织构造所引起的视觉触感，称为视肌理感:由物体的表面组织构造所引起的触觉质感，称为触肌理感。 2.肌理的形态特征 肌理也是造型.相同材质施以不同肌理，不仅可以增加一层对比关系，还可以增强形态的立体感。 肌理与一般的线、面、块造型相比，有其自身的小而多的特点。 小--我们生活在高楼林立的建筑群(形体群)中，然而，当我们从飞机上俯瞰大地时，常观下的城市建筑群在宏观下就变为地表的肌理了。 多--若数量少，则只能构成注意力集中的形态，而不能形成表面组织构造的效果，只有"多"才能进行组织，才能使"小"产生强烈的表面效果。如果相对于所存在的表面，仅集中在很小的面积上，则仍只成为图形而非肌理。 作为肌理的条件必须是以数量较多的微细颗粒或块的个体形态，规则或自由分布于其形体表面之上，作分区棋布，并且颗粒的空隙间充人空气。从严格意义上说，它应该属于半实半虚的形体，但它们能给人以心理及视觉上的充实感。 (二)肌理的构成要素 因为肌理的特点是多且小，因此它决定了肌理的造型表现是以群体的组织效果为主，以个体形态的表现为辅，而个体形态一般采用制作简便的方法来创造。 1.形状效果 肌理的形状效果是以肌理的组织形式为基础的。肌理的组织形式与抽象的图形构成一样(肌理只是个体形态很小，故骨架必须更密)，有以情态为主的组织构造法，有以逻辑为主的组织构造法。具体骨架有重复、渐变、相似、发射、特异、密集、对比、矛盾空问等。 2.光感效果 材料表面的组织构造不同，所具有的光泽度也不一样。光泽度是由反射光的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。细密而光亮的质面，反光能量强，给人以轻快、活泼感:平滑而无光的质面，由于没有反射光，给人以含蓄而安静的感觉;粗糙而有光的质面，由于反射光点多，使人感到笨重、强固、生动:粗糙而无光的质面，因反射光弱而使人感觉稳重而沉闷。 3.触感效果 主体构成与平面构成不同之处，主要是触觉表现。我们平时所使用的"手感"、"触感"、"纹理"、"质地"等术语，都是为了说明其表现出来的触觉效果。但立体构成使用的材料常与实际设计中的材料有一定差别，因而着重于从视觉心理感受的角度来研究。 (三)肌理配置 1.肌理与配置 把各种肌理并置在一起，研究如何将肌理的构成要素:形式、光影、触感等，按照对比与协调的形式美法则进行合理搭配，对于主体构成的效果是十分有益的。在肌理与肌理配置时要注意形态的组织、位置和大小。 (1)同一材料的肌理配置:材料相同本已具备了统一协调的基础，因此配置的创造就要寻求变化。如:利用颗粒大小表现粗糙与细腻的对比:利用光影表现明暗影调的差别;利用各种分割表现特殊的表情效果，组织形式应符合整体造型的感情表现和触觉的要求。 (2)不同材料的肌理配置:由于材料已经具备了包括形状、面积、色彩等的对比变化，所以就应在形体组织上、光影上、触感心理上创造接近的视觉印象。如:不同材质的配置面积上要有主次，以构成主调:明亮而光滑的肌理所占面积要小、亚光而柔和的肌理所占面积要大;触感心理应与使用功能相协调。掌握了这种规律，任何两种不同的材质不同的肌理都可以得到较好的匹配。 2.肌理与形体 肌理是形体表面的组织构造，与形体有着密切的关系。在一个形体上可以布满同一肌理或不同的肌理，可以从横向或纵向划分几个区域，根据使用方式和视线投射的情况、根据权衡比例的法则配置相同或不同的肌理，并且将肌理布置在视线经常看到的或时常接触到的部位。总之，肌理的配置要"因地制宜"、"因材设饰"，服从使用条件，不能干扰或者破坏形体的整体美。 特别声明: 1:资料来源于互联网，版权归属原作者 2:资料 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 属于网络意见，与本账号立场无关 3 :如有侵权，请告知，立即删除。