喜剧技巧丛谈

喜剧技巧丛谈 赵本山喜剧小品中“悖谬法”构成的幽默 相关搜索: 悖谬法, 赵本山, 喜剧, 小品, 幽默 ? 邓梦兰 《DVD电影评介》 2009年第10期 赵本山喜剧小品以其特有的幽默征服了亿万观众,且长盛不衰,打造了一张中国喜剧小品的王牌。研究赵喜剧小品中幽默的构成机制,对于挖掘赵氏喜剧小品成功的原因,推动我国喜剧小品的创作,对于人们有效接受修辞信息,提高受众鉴赏水平,都是很有意义的。笔者考察了1990年到2008年中央电视台春节晚会赵本 注意到赵氏小品中,有许多幽默语段是由“悖谬法”构成的。山 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演的喜剧小品, 这里所说的“悖谬”,是指话语在语义上与常情相悖、不合常理的成分。根据笔 赵氏小品中运用的“悖谬法”主要有以下一些类型: 者的观察, 1、对事情进行悖谬性的解释 (1)赵:生活呀!像一杯二锅头酸甜苦辣别犯愁,往前押,人的一生哪那么顺利,大哥我并不比你强,我受过刺激,受过强烈的刺激。我离过异啊! 黄:离过异? 赵:说普通话就是让人给揣了。 黄:为啥呢? 赵:我们俩生活了不到两年。突然给我提出了一个非常严肃而且带有 原则 组织架构调整原则组织架构设计原则组织架构设置原则财政预算编制原则问卷调查设计原则 性的问题。实在让我难以接受。 黄:什么问题? 赵:说我缺泛男子汉气派,越看越像老太太。像吗?像点又有什么呢?说明我长得脱俗超群,充分地证明了那句话一 黄:什么话? 赵:男人的一半是女人嘛! 《我想有个家》 男1号赵英俊(赵)因为离婚了。不得已来电视证婚,碰到女2号(黄)聊起了家常,前妻认为他缺乏男子汉气派,像老太太,他认为这是个原则性的问题,实在是让他难以接受,像也没什么,反正“男人的一半是女人”,这种解释。显然带有明显的悖谬性,因而使人产生幽默感,觉得可笑。 2、告诉对方一种已经发生的悖谬性行为或事情 (2)宋:腼腆型的。这么地吧,我先给你出两道幽默智力题儿。一来呢,测验一下你的智商,二来呢,缓和一下尴尬的气氛。听好啊,可招笑了。说,要把大象装冰箱,总共分几步? 赵:这? 宋:哈哈哈哈,三步。第一步,把冰箱门打开。第二步,把大象装进去。第三步, 把冰箱门带上。人呢?哈哈„„ 《钟点工》 (3)宋:你看我都笑成这样了你咋不笑呢? 赵:笑啥啊?你这? 宋:嗯,没有幽默感,哈!我再给你出道题儿,说动物园召开全体动物联欢大会, 哪个动物没有来? 赵:? 宋:大象呗。在冰箱里头关着呢。哈哈哈„„ 赵:什么?哎哟! 宋:哎哟。笑死我了。 《钟点工》 例(2)是钟点工(宋)给老大爷(赵)解闷,讲了一件已经发生过的悖谬性的行为,竟然把大象装进冰箱了。由于钟点工的行为具有鲜明的悖谬性,因而使小品妙趣横生,洋溢出浓厚的幽默气息。例(3)是钟点工给老大爷讲了一件已经发生过的带有明显悖谬特点的事情,在冰箱里关着的大象没有去参加动物园召开的全体动物联欢大会,荒唐至极,确实令人捧腹。 3、提出一种悖谬性的思想行为 (4)范:西部牛仔? 赵:不对。西部牛仔得有皮靴。 范:有,有。有,有,有! 高:你那个鞋别给他! 赵:我在电视上看到过西部牛仔。 高:你(指范)留着穿。 范:我爸高兴! 赵:外国人放牛都穿这个。 范:爸爸多大脚? 赵:你多大脚? 范:我41的。 赵:你多大鞋我多大脚,正好,嘿嘿! 高:他穿不了! 范:踩,踩,踩! 赵:我这脚就是为你这鞋长的! 高:他穿不了,你看他脚后跟还在后边露着呢! 赵:哎呀。穿几年就下去了。 范:太好了! 《送水工》 送水工(赵),送水到一个含辛茹苦送儿子(范)留学的洗衣女工(高)家,一进门,就被洗衣女工雇上装她老伴,为的是不让马上就要从国外回家探亲的儿子,知道她在家靠洗衣挣钱送他读书的真实情况,而是靠这个有钱的“爹”供的,结果闹出了一连串的笑话。首先送水工自称知道西部牛仔,却提出外国人放牛都穿这个,让人笑掉大牙,而当留学的儿子问他多大脚时,他竟然说“你多大鞋我多大脚”,他提出的这些思想,实在荒谬,令人忍俊不禁。最后当送水工穿那双皮鞋时。他怎么也穿不进去,脚后跟还在后边露着,没想到他提出了一个悖谬性的行为建议,“穿几年就下去了”,这显然是一个极不合情理的假设,且这一思想行为的悖谬性十分明显。令人一望(听)便知,因此提出的这种思想行为就显得滑稽幽默了。 4、用悖谬性的理由说服对方或转移对方话题 (5)赵:你的脑袋承不承认有病? 范:不承认。 赵:现在有法儿调理,我马上就给你治好! 范:怎么治? 赵:你把脚离地,你脚不离地,永远不行,一离地马上就能答上。 范:怎么离地? 赵:你试一试,你找个地方。 赵:看见没,自己就找去了,别着急! (范找轮椅坐上) 赵:脚抬起来,坐好了。请听题,说一加一在什么情况下等于三’ 范:算错的情况下等于三。 赵:哦耶!!恭喜你,答对了!! 范:呀哈! 赵:发现没。 范:对了。 赵:因为你两脚离地了。病毒就关闭,所以说啥玩意儿都上不去了。聪明的智商又占领高地了! 《卖车》 大忽悠(赵)为了能够把轮椅卖给范厨师,极力糊弄范厨师,说范厨师脑袋有毛病,是因为脚没离地,病毒上去了,坐上轮椅,两脚离地,病毒关闭,脑袋就好了,企图说服范厨师买轮椅,这个理由十分悖谬,且原因和结论之间没有任何因果联系,让人感到荒唐可笑。 (6)范:站住! 赵:哈喽! 高:兄弟。哎,兄弟,你干啥呀你! 范:我是天天找。月月找,足足找了你一年呐! 赵:非常对不起!别激动,我们做好事从来是不留名的! 《卖车》 一年前,大忽悠(赵)忽悠范厨师,把拐卖给了,结果范跑了对象,丢了工作。因此这回范厨师说话时是满含气愤与怨恨的,有要找大忽悠算账的架势,没想到大忽悠却面不改色心不跳,找了一个十分荒谬的理由:“我们做好事从来是不留名的!”来转移话题,营造有利于自己的氛围语境,继续忽悠,这里用悖谬性的理由转移对方话题,不但显示了大忽悠骗术的“高明”,而且滑稽、可笑,具有很强的幽默性。 5、悖谬性地混杂不同类的词语 (7)范:好!大家听我的节拍啊。 赵:什么是节拍? 范:节拍就是——一哒哒,二哒哒, 赵:三哒哒,四大爷。 《红高粱模特队》 此例中的“哒哒”是表节拍的象声词,在北方有些地方。“大大”也用来称呼和父母同辈但是比父母年长的人等。通过谐音,赵裁缝悖谬性地混杂出了“大爷”,观众先是听到有节奏感的节拍声,有的观众甚至还投入到了其中,跟着一起打节拍。没想到裁缝赵队长竟来了这么一句称呼语,于是,诙谐、滑稽之感油然而生。 可见在赵本山喜剧小品中,“悖谬法”成了一种有趣的幽默手段,即“错误产生幽默”。赵本山喜剧小品正是运用有悖于常规的独具个性的语言,奠定了它在小品界的王牌地位。 “喜剧情境”的美学定位 相关搜索: 喜剧情境, 美学 大凡喜剧性笑都涉及到“造势”，即构筑“喜剧情境”的问题。“笑”发生于瞬间，很单纯很轻松，但酝酿“笑”的过程却很复杂。喜剧美学涉及到的许多重要课题就应该包括“设堵”的问题，即如何构筑“笑”的情绪堤坝，为“笑”的最终爆发造势。这一喜剧美学问题通常被称为“喜剧情境”。然而，在以往对“喜剧情境”的讨论中，始终存在着两个“盲点”:一是将“喜剧情境”局限于 戏剧艺术中来讨论，也就是说要总是站在戏剧艺术的角度，而非美学的角度，认定“喜剧情境”就是“喜剧性”的“戏剧情境”。学者们往往只在分析讨论舞台喜剧时才会提到“喜剧情境”一词，而没有将其纳入美学的范畴和领域;二是只涉及现象，就事论事，针对作品有感而发，停留在“点评”的层面，没有真正从美学的高度和理论的深度上概括和挖掘其特质。两大盲点也决定了“喜剧情境”始终未能作为喜剧美学问题得到应有的重视和认识。 “喜剧情境”是喜剧美学中的一个重要问题，是关涉喜剧性笑的重要元素。它通常是指喜剧角色所面临的某种处境，本质上是“艺术家”为了制造喜剧性笑而有意设置的一种“情势”，因此，它也成为喜剧艺术构思的核心。它通常以“局面”、“结构”、“关系”的形态出现以催化、促成其“笑果”。“喜剧情境”的表现类型一般分为“紧张型”、“尴尬型”、“荒诞型”三种并由此决定着“笑”的格调和意趣。与悲剧情境相比，它具有“窘迫性”、“突转性”和“假定性”等美学特质。 第一，窘迫性。在陈佩斯和朱时茂表演的喜剧小品《主角与配角》中有个经典的情境设计，这就是“主角”给“配角”划定的那个限制其行动范围的“圈”。正是那个象征着普通人“生存困境”的“圈”使喜剧角色的一举一动尽显“滑稽”。此外，姜昆相声作品中有一个代表作叫做《虎口遐想》，包袱基本是围绕着“我”在动物园看老虎时不小心掉进老虎园里而“抖”响的。“我”与老虎的“亲近”使“我”的处境十分“窘迫”，而这正是“笑趣”横生的基础。而“我”的处境似乎越是“窘迫”，其导致的笑声就越强。当作品中围观群众高呼“一二三四五，上山打老虎”的 口号 管理印章的关于负责的工作口号抗洪救灾口号体育运动口号宣誓口号公司企业文化口号 想以此吓退老虎却反过来把“我”吓得半死时，其喜剧性情境设置也可谓达到了极致。即便是生活中的“恶作剧”带给我们笑声时，我们也不难辨出“窘迫”之元素。 经验终归是感性的，“窘迫”到底与“喜剧”有着怎样的内在联系呢,这还得从“滑稽”一词解起。“滑稽”是人类关于“喜剧”最早的一种说法，也常常被当作“喜剧”的代名词，这是因为它蕴涵了“喜剧”的精神本质。“滑”过去念“gu”，意思是像润滑油一样，让你摸不着边际，感觉到不能正面给它一种力量，像太极拳一样，圆柔刚猛相济;“稽”在《说文解字》中是“止”的意思，行为，止也。从象形角度看，一边是草丛，代表无边的旷野，右上边是猛兽，中间是人，人下是一横杠，横杠下是波形的东西，代表水。前有莽原追逐的猛兽，后有汹涌的大江，人夹在两难中。“稽”即为一种“困境”?。“滑稽”一词，实为动宾结构，意为超越困境。可见，超越困窘，这就是喜剧的精神本质，而“困窘”则是喜剧性“笑”产生的必要前提。由此看来，“窘迫”之成为“喜剧情境”的重要元素是有其理论依据的。值得注意的是，这里所说的“窘迫”仍然有其限制或规定性。也就是说，“受众”心里要明白该“困境”不会带来任何真正的“危险”，否则，就不是“喜剧情境”而是“悲剧情境”了。 第二，奇异性。美国喜剧理论家梅尔文?赫利泽在他的《喜剧技巧》中写道:“如果笑是一种电流，使喜剧作者浑身震颤，那么惊奇就是发动机。”他还引用别人的话说，“我们在感到惊奇时才会笑”，“幽默的实质是它的不可预见性”。他进而还指出，“判定幽默中惊奇结构的最好办法，是用棒球术语:笑话是曲线球——球开始离开本垒，在最后一刻突然变线，愚弄了击球员。你扔给观众一条笔直的线，最后却绕过了他们，这才是好的笑话”?。卓别林曾用电影画面为喜剧结构(情境)的惊异性做了注脚:恶棍沿街走着，人行道上有一香蕉皮。画面迅速地前后回闪，从香蕉皮到这个潜在的受害者。最后时刻，恶棍看到了香蕉皮并跳过它——却摔进了敞开的阴沟口。可见，喜剧性笑的确在很大程度上取决于这种思维或情感的“突转”以及由此而来的“奇异性”审美感受。 康德关于“笑”的著名论断即“期望消失说”中特别强调突转。他指出:“笑是一种从紧张期待转化为虚无的感情。”他还举例加以说明:当我们看到某人追求一个女孩，看到他拼命给女孩写信，可结果，女孩却嫁给了邮递员，于是我们笑了?。该事件的可笑之处就在于“事与愿违”，在于结果的突转和出人意料。突转是惯性思维后的逆转。喜剧性的形成往往依赖于把司空见惯的事物变形。事实上许多“搞笑”高手都深谙其中奥妙，懂得这一喜剧“造势”之道:制造惯性，然后逆转，意料之外，情理之中。电影导演冯小刚提出颇具影响力的“反向思维说”?，其喜剧创作实践则鲜明体现了构筑“喜剧情境”的强烈意识:结构上制造故事奇观，局面上制造逆转。当然，并非所有令人惊异的发生突转的事物都能让人发笑。比如一个悠闲地在大街上散步的人突然掉进了未加盖的下水道，这只能让人悲叹。因此，引发“笑”的突转须有附加条件，即后果不严重，是“虚惊”。这一点如同上面所谈的“窘迫性”一样，须与“假定性”一道发生作用才能真正制造喜剧效果。 第三，假定性。让受众没有“负担”的“窘迫”关键在于“非现实性”，即“假定性”。“假定性”的含义是虚设，不真实。这是“悲剧情境”和“喜剧情境”的分水岭。悲剧情境的审美特征是“真实”，因为只有真实的事物才会像亚里士多德所说的那样引起“怜悯”和“恐惧”。也许正是因为悲剧太“真”的缘故，一些悲剧的创作者往往担心观众过于难受，所以为了缓解就故意制造接受距离，将故事发生的时间、地点拉远一些。莎士比亚的悲剧几乎都发生在古代和外国，中国戏曲悲剧则用化装、道具及表演的虚拟化拉开距离，让受众意识到“这不是真的”。而这一切却反过来说明了“悲剧情境”的“真实性”特质。“喜剧情境”正与之相反，要求“超越”现实真实和理性逻辑。当然，喜剧并非完全远离现实，其在反映生活、表现生活方面与悲剧是一致的，但在审美上，具体来说是在情境设置上有其特殊性，即“虚设”或“假定”，以便充分展示理性和智慧。 “喜剧情境”的假定性具体来说又集中表现在两方面:“夸张”和“概略化”。 被“夸张”了的事件或场面显然是与真实相悖的。“概略化”也是实现假定性的重要方式。就是将细节去除，将事件抽空，像寓言故事一样，模糊掉具体的生活背景，这样自然也就淡化了情感而突出了“理趣”。黑格尔说:“悲剧的主人公是为真正的目标而奋斗，而喜剧的主人公是为虚假的目的而斗争。”?这里所谓“虚假的目标”说的就是“喜剧情境”的“假定性”。“假定性”让人们得以超越现实生活，以艺术或审美的姿态“放心”地“没有负担”地“笑”，这应当成为重要的喜剧理念且为人们所重视。 *本文为2005年湖南省社科基金项目“湖南电视传媒喜剧现象研究”的阶段性成果。 ?陈佩斯:《以“笑”为喜剧的艺术》，载《电影评介》1996年第4期。 ?梅尔文?赫利泽:《喜剧技巧》，阎广林译，南京大学出版社2003年版，第36页。 ?康德:《判断力批判》上，宗白华译，商务印书馆1964年版，第180页。 ?冯小刚:《我是一个市民导演》，载《电影艺术》2000年第2期。 ?黑格尔:《美学》第三卷(下)，朱光潜译，商务印书馆1981年版，第292页。 (作者单位:湖南文理学院中文系) 责任编辑 宋蒙 小品文本中喜剧性的构成方式 相关搜索: 喜剧, 小品, 文本 ,摘要,小品在艺坛上虽然出现的历史不长——充其量也就是40年，但却赢得了人们的喜爱，不但成为综艺晚会的台柱，而且也成为每年春节晚会的一道盛宴。但与小品演出的火爆相比，对它的研究，尤其是对小品的生命——喜剧性的研究不够深入。本文拟从分析小品文学构成也即分析小品的文本，探讨小品喜剧性的构成方式。 ,关键词,小品;喜剧性;文本;文学构成; 构成方式 20世纪后半期，在中国舞台上出现了一个世界艺术史上少有的奇观，这就是“小品”的脱颖而出并持续走红。 作为一种独立艺术形式，小品具有内容丰富、短小精悍、风格清新、表现手 段多样的特点。“我们不必记英雄豪杰的事业,才子佳人的幸福,只应记载过问普通老百姓的悲欢”，正因为小品关注现实,关注大众，它不追求戏剧情节的完整性、戏剧冲突的复杂性和人物塑造的丰满性，只是截取现实生活中的一个横断面或捕捉人与人之间的一种微妙情感，通过舞台的艺术再现，向观众讲述一个故事，抒发一种情感，歌颂一种精神，揭示一个哲理，讽喻一种现象，针砭一种时弊，因而给人一种真实美、自然美、纯朴美和抒情美、愉悦美的艺术享受。 追寻一下小品的发展历程，我们会发现小品没有悠久而深厚的传统，如果从80年代初王景愚、游本昌的哑剧小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国的小品发展已经走过了20年的历程;如果从1964年中央电视台《笑的晚会》中播出的小品节目算起，中国的小品则已走过近40年的历程，在当今社会日新月异、一日千里的新形势下，与小品的火爆相适应，小品的研究也理所应当出现活跃的局面，把小品的创作和演出推上更高的位置。在众多的研究命题中，小品尤其是能使人感到心情舒畅、快乐，让人们得到亲切的教益、心智的启迪和情绪的宣泄的喜剧性小品的喜剧性的构成方式，是首先值得研究的。这首先因为喜剧性的构成因素在喜剧小品中具有着举足轻重的位置。 小品的演出时间，一般不超过15分钟，喜剧导演俞光炜说过，喜剧小品“着眼于小，致力于深，务求小中见大，于微雕中见大千世界，小品是浓缩的人生”。小品要小，又要有一定艺术品位，让人喜欢看，所以小品是很难写的一种戏剧形式，因此，对喜剧小品的喜剧性的构成方式稔熟并加以自觉运用，至关重要。 小品在各种艺术门类中年纪最轻，艺术家们以原来的“戏剧教学小品”和“曲艺小段”为基础，融汇了文学、影视、话剧、哑剧、戏曲、曲艺、音乐、舞蹈、杂技、时装表演、体育表演、动画等多种艺术形式和技法，使小品既从“戏剧教学小品”的母体中脱颖而出，又和人们熟悉的“小戏”、“独幕剧”、“曲艺小段”拉开距离，从而创造出一种新兴的独立的艺术样式。小品的融汇和借鉴其它门类艺术形式表现方法的特点，就为研究喜剧小品的喜剧性构成方式提供了极佳的切入点。 一、灵动的语言 小品的台词在小品中的地位毋庸置疑，小品的台词好不好，有无喜剧性以及喜剧性因素的多少，都直接关系到小品的成败。为拉近与观众的距离，小品的台词语言常吸收各种语言的营养，博取诸多语言艺术之长。从小的语群来说，诸如诗词、歌词的使用与变用、革命语汇的套用化用、歌名的连用(包括影视名)、口语、日常用语、顺口溜、歇后语、俗语、俚语、绕口令以及韵语等均可为小品所用。 1.歌词的使用与变用:“来到你门前，看我多可怜，今天的你我能否重复昨 天的故事，我这张旧船票，能否登上你的破船”(《昨天?今天?明天》),运用了歌曲《涛声依旧》。 2.歇后语、俗语、俚语的使用:“鸟儿落电线杆——玩艺儿不大架子不小”，“高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”，“老母猪戴口罩——还挺重视这张老脸”(《拜年》)。 3.绕口令的运用:“那老太太长得没你难看，你长得比她难看，她长得没你难看”(《钟点工》)。 4.歌名的连用:《牛班长的婚事》中牛班长读着未婚妻的来信:“《没有你的日子里》我《孤枕难眠》。我的家在《东北松花江上》原来是一片《黑土地》一夜间成了《外婆的澎湖湾》。”这是发了大水啦。《昨天?今天?明天》中:“大叔大妈，那后来又怎么样了,”“后来呀，就《涛声依旧》了”。歌曲名字的运用使情境发生了迁移，从而产生喜剧性效果。 5.革命语汇的套用、化用:“他们给我定的罪名是薅社会主义羊毛”(《昨天?今天?明天》)这显然是“挖社会主义墙角”的变用;“我是罚得起我就罚，罚不起我跑。我们的原则是他进我退，他退我追，他驻我扰，他疲我生”(《超生游击队》)是毛泽东游击战略的创造性发展;“劈雷一声震天响，来了小范当乡长，领导农友闹革命„„”(《拜年》)是歌曲《翻身道情》的新版。 6.韵语的使用。韵语的使用一方面琅琅上口，便于记忆和流行，更重要的是带来了风趣和幽默:“不就是头上包个绸子，露个肩膀头子，一身玻璃球子，走道还直晃胯骨轴子。”(《红高粱模特队》)。 7.语义的曲解。它包括三种，谐音的使用:《超生游击队》中:“我听说现在医院有个什么超，丫头、小子一超就出来”。“B超”，“对～屁超”;是望文生义:《昨天?今天?明天》中:“你咋这么没文化呢,秋波就是秋天的菠菜呗～”;是偷换概念:《如此包装》中“我们追求的就是这种包装效果”“可这没包着呀，不全露着吗,”和《鞋钉》“你不就是个修破鞋的吗,”“我是修鞋的，不是修破鞋的，扫黄打非不归我管”中两个“包”和“破鞋”含义的大相径庭，造成了喜剧性。 8.书面、口语，中文、外语的混合共用。《昨天?今天?明天》:“老公啊，饭OK啦，下来‘咪西’吧～”中的英文、日语、汉语的共存，“我告诉你，我们这工作往大里说叫家政服务，往小里说叫钟点工，在国外叫赛考勒之斯特，翻译成中文是心理医生。啥也不懂，走嘞，伤自尊嘞。”(《钟点工》)中的把一种职业用书面语词“家政服务”、口语“钟点工”、专业术语“心理医生”、外语“phsychologist”等多种方式混合起来进行详尽说明，也是别有意趣。 9.运用新潮语言和热点话题构成诙谐的语境。“当时我，用现在话说，就是比较帅呆了”(《昨天?今天?明天》)，这其中的“帅呆”是时下正时髦的词 汇，它的使用与此前形容小伙子的词汇形成巨大差异，从而构成喜剧性。 10.仿词。 “倪萍出了本书叫《日子》，我就出本书叫《月子》”(《昨天?今天?明天》)，《月子》通过对《日子》的模仿，造成了喜剧性。 11.顺势导出错误，造成的喜剧性。“我叫白云”，“我叫黑土”，“我七十一”，“我七十五”，“我属鸡”，“我属虎”，“这是我老公，“这是我老母”。(《昨天?今天?明天》)这其中的“老母”，就是为与前面“老公” 相对应，顺势推导发生错误而引发的喜剧性。 12.语言的错位。这种反常规地使用语言，常使语言与人物身份、场景不谐调。这种手法最能出奇制胜，收到喜剧性效果。“那可不行，有文件，不许‘三陪’”(《打工奇遇》)。“三陪”一词，将年届古稀的老太太和那些靠色相和卖肉体为业的三陪女“拉郎配”，令人忍俊不禁。 13.大词小用。“当时他家那家穷的，啥玩儿意没有。”黑土:“别扒瞎啦～当时还有件家用电器呐”，“什么家用电器,”，“手电筒嘛～”(《昨天?今天?明天》)中的“手电筒” 在人们的习惯中是无论如何也不能算得上是“家用电器”的。 大词小用，引来了人们的哄笑。 14.引入公众人物造成喜剧性。“网上都说篮球巨星姚明家里的房子没顶棚，小品笑星潘长江家里的房子像水缸，你看把这孩子整成啥样了都,”(《装修》)其中的姚明和潘长江以及“她心眼太实，她当时放了五十只羊，你薅羊毛偏在一个上薅，薅的跟葛优似的，谁看来出来,”(《昨天?今天?明天》)中的葛优以及后来出现的赵忠祥和倪萍，都是利用公众人物的某些特点，姚明的高，潘长江的矮，葛优的秃顶，赵忠祥和倪萍的相貌来造成喜剧性。 15.揭谬。“我年轻的时候那绝对不是吹，柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅。俺们隔壁那吴老二，瞅我一眼就浑身发抖”，“吴老二脑血栓，看谁都哆嗦。”(《昨天?今天?明天》) 文本中的喜剧性，并非前面所述中的某一单一手段的运用，在某一语段群落，常常是多种手段的综合运用，造成一波末平一波又起的连环性的喜剧性。 “倪萍出了本书叫《日子》，我就出本书叫《月子》”，“那我就出本书叫《侍候月子》”(《昨天?今天?明天》)这一段中不但运用了仿词的手法而且还将语义曲解中的偷换概念融入其中。 “我年轻的时候那绝对不是吹，柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅。俺们隔壁那吴老二，瞅我一眼就浑身发抖”，“吴老二脑血栓，看谁都哆嗦”，“当时他家那家穷的，啥玩儿意没有”，“别扒瞎啦～当时还有件家用电器呐，手电筒嘛～”这一段中不仅运用了揭谬而且还用了大词小用的手法，造成了强烈的喜剧效果，极大地调动了人们内心欢愉的情感。 二、情节、结构设置中的喜剧性 1.对相声艺术的借鉴。相声艺术源起于北京，它以讽刺、幽默见长，娱乐性很强。在150多年的发展历史中，创造了许多笑的技巧，有夸张、抖包袱、反转、铺垫、颠倒等等手法。 《相亲》中从小青梅竹马的赵老蔫、马丫因父母的包办婚姻而各守一方，时至老年又都失去老伴，二位老人的会面并非是为儿女的婚事而来，而是双方子女暗中安排两个人找回前缘。随着“包袱”的一抖，戏剧性效果展现了出来。 2.误会的使用。小品《老板与清洁工》讲述一位醉酒的老板在除夕夜将马路当成了自己家，善良的清洁工不忍看他受冻便临时照看他，不料与喝醉酒老板的夫人发生了一段误会。而误会的最终释然，使观众开怀大笑。 3.剧情的突转。在小品的剧情设置上，还可以用突转构成喜剧性因素。如《打麻将》中的妻子，当她脱下鞋子要追打丈夫时，“妻管严”的丈夫脱下鞋子奋起反抗。观众以为一场战斗不可避免，此时夫妻双方的冲突达到极点，正在一触即发之时，观众们看到“妻管严”的丈夫从鞋子里拿出钱给妻子，一场不可避免的战争顷刻化为乌有，这种形势急转直下的情境落差，完全符合人物的性格发展，但又出乎人们的意料之外，因而造成极强的喜剧性。《月亮走我也走》也有异曲同工之妙。村干部以权谋私，这一次新班子集体扛水泥。大牛也“月亮走我也走”——跟着扛了起来，而最终的谜底竟是新一届干部正在出义务工。方言小品《招聘》的突转更是跌宕:王蓉小姐到“农家乐山庄”去应聘，在黄老板面前她便尽了浑身解数，从软、硬件等全方位展示她的“服务全能”，尤其善于对男人“(公)攻关”。在招聘被拒绝后，还向黄老板要“交通费”、“工时费”、“青春损失费”等费用。等真相大白时观众才明白招聘不单是黄老板在考王蓉，而且王蓉也借此考察了黄老板的人品。 小品从其它艺术门类吸取养料的纳百川的特点，使喜剧小品焕发出了旺盛的生命力。时代的发展，以及其它艺术门类的不断创新，也将会给小品的发展提供不竭的源泉，同时新的喜剧性构成方式也必将层出不穷，有理由相信，未来的小品一定会长盛不衰。 本文为佳木斯大学《小品创作思想性及艺术表现研究》科研课题 ,参考文献, ,1,《当代电影小品创作的回顾与反思》李杰肖莹 ,2,《小品之品性及其它——〈新中国军事文艺大系?戏剧小品卷〉序言》袁厚春.解放军艺术学院学报 1999(4 ,3,《相声技巧在喜剧小品中的运用》 刘香根. ,4,《浅析赵丽蓉小品语言的艺术特色》 饶 青.谢旭慧.江西科技师范学院学报2002( 浅议喜剧小品的创作 相关搜索: 喜剧, 小品, 创作 ? 范华群 《当代戏剧》 在近年举办的群星奖等戏剧大赛中,创作与演出的几乎都是戏剧小品,而喜剧小品却很少见到。即使有也不是真正符合要求的喜剧小品,就是有也可算是难得的稀有珍品了。 前几年,喜剧小品曾经在一年一度的春节晚会上博得过大家的青睐。然而随着岁月的流逝,真正能强烈吸引广大观众的喜剧小品节目,却失去了它原有的魅力。为了让这一广大观众喜闻乐见的艺术形式再度火起来,中央电视台花了很大的力气,举办了有史以来“第一届CCTV喜剧小品大赛”。 在大赛中,人们猛然发现这些参赛作品,尚未达到预想的目标。参赛作品基本上是按照他们以往经常从事的戏剧小品的写作方法进行的,也可以说前来参赛的近四千个作品中,大部分都是一般的戏剧小品,经过层层筛选,选出78个小品进入复赛,最后只有24个小品进入决赛。但非常可惜的是,这其中还有一半以上因不是喜剧小品而遭淘汰出局,剩下的十几个小品中,竟然还渗入了一个悲剧小品。 在最后的评奖中,评上一等奖的两个小品:一个是来自海政艺术中心的《漂流瓶》,反映了在一次南海海疆的航行中,水兵们发现了一个浮动在海水中的漂流瓶,里面装有百年前中国船员们遇到海难,得不到救援绝望时,给祖国留下的一块用鲜血染成的血书,血书上表达了期盼祖国强大的最后心声。水兵们将它带回国内,深感祖国日益强大,再也不会发生船员遇难无人救援、备受苦难的悲剧。一股奋发向上的豪情油然而生,同时强烈反映了海峡两岸盼望台湾早日回归祖国怀抱的热切愿望。此剧虽然反映一个重大主题,但它仅仅是一个正剧而已。另一个是《爱你没商量》,由三位男演员反串奶奶、妈妈与大胖婴儿,由一位口技演员反串大胖婴儿,哭声不断,十分夸张地表演婴儿会说英语,哭得厉害时,给他钞票就止住了哭嚎,还会拿着反复照光,辨别真伪,证实不是假钞便乐。这些喜剧噱头确能逗人一乐,但仅是噱头而已,尚未构成喜剧的矛盾。仅此两个小品评上了一等奖,也代表了整个喜剧小品大赛的最高水平。由此可以衡量此次大赛的水平尚未达到应有的理想程度,使人深感遗憾。 再以二等奖与三等奖里近十个小品来看,真正够得上喜剧小品的寥寥无几。二等奖的《一件棉衣》与三等奖的《拣来的手机》,已具有喜剧矛盾的雏形,尚需进一步丰富、充实。《物是人非》这个小品,表现一对夫妻决心要离婚,来到街道办办理手续,讲的都是一些鸡毛蒜皮的事,没有什么站得住的理由,明显只是单纯的搞笑而已,因此这样的作品很难称得上是喜剧小品。《抢水》,表现两个水兵在水下 抢夺一箱饮用水,你争我夺,用哑剧表演,并未构成一般的矛盾,连一点“戏味”都没有。《新兵打靶》,用哑剧表演了射击训练的过程,从不断失误,直到最后射击成功,有表情的变化,但只是一般的小品。《E网情深》,其实是一个舞蹈节目,用半舞半哑剧的手法,来表演一个黑客如何作恶多端与人为敌,其实是个正剧的题材。 倒是获得三等奖的《归队之前》这个作品,已具有喜剧矛盾的基础。它描写了一个即将复员的部队战士,接到家中来电,让他速去医院看望重病住院的老父,并问他是否已经成婚,最好让他带着媳妇一起前往医院。儿子尚未结婚,得知后十分着急,情急之下找了一个女钟点工,让她假扮战士的媳妇,一起去医院看重病的父亲。没想到那个钟点工一路讨价还价,还没有谈好劳动报酬,二人就已进了病房,应该对重病的父亲说些什么,已来不及商量,那个假媳妇手忙脚乱,不知怎么才好,闹出了很多笑话。喜剧要求演员对市民生活有深刻的了解与体验,那个扮演假媳妇的女演员,不仅胜任喜剧表演,而且对市井生活与市民心态有深度的理解,使她在表演中,惟妙惟肖,左右逢源,一招一式,一言一语,笑料抖之不尽,顺畅地进入了喜剧的理想境界,喜剧矛盾也在这三个人物巧妙的配合之中,如水到渠成一般地构筑而成。在众多的小品之中,此剧应该是最为成功的一个。 大赛中有为数不少的戏剧、艺术院校热爱喜剧的学生积极参赛的情况,如中国戏曲学院的《汇报演出》,中国戏曲学院导演系的《劝猫》,解放军艺术学院学生参赛的《广而告之?抽烟有害》,他们的作品距离喜剧小品的要求甚远,同时也未掌握喜剧表演的技艺,但他们这种热爱喜剧的精神甚为可喜,重要的是贵在参与,说明他们还缺乏如何选择喜剧题材与进行喜剧构思的创作能力。虽然热情可嘉,同时也引起思考,这一情况与我们国内的众多高等戏剧与艺术院校,至今尚未开设喜剧的专门课程密切有关。 透过喜剧小品大赛出现的情况,使人们清醒地认识到,戏剧小品并不等于喜剧小品。这不仅表现在全国为数众多的小品作者们,他们至今仍然沉醉在一般的戏剧小品的构思与写作的状态之中,对于喜剧小品并未真正地熟悉与了解,以致在这次大赛中,他们遭遇到了完全意想不到的遗憾。 实践证明,喜剧小品与一般的戏剧小品的表现形式是完全不同的,它们各有特点,不能混同与贸然操作。 我们不能因为一个小品中有一丝可笑之处,便认为就是喜剧小品了。现在看来参赛的不少小品,存在一些可笑的因素,这在正剧与悲剧的小品中并不罕见,但是即使有这些情况,也不见得已经达到喜剧小品的程度。我们可以拿这次大赛中,一个国家话剧院参赛的《打工一族》为例,饭店经理为了招募工作人员,开店营业之际,来了一帮应聘者,个个都表演了一套与众不同的拿手绝活,从个别表演来看都有可笑之处,那些绝活也很有色彩。但从整个戏来看,就麻烦了,因为这些笑料都是 分散的,并未集中构成一个喜剧矛盾,因此最终也未形成一个喜剧小品的完整基础。这一情况说明了一个喜剧创作的实质性问题,虽有不少可笑之处,但到末了也成不了喜剧小品。 还有一个《夫妻夜话》的小品,夫妻之间对怎样选择发家致富的做法意见对立,发生争吵,虽然非常剧烈,即使争吵再凶,因为只是单纯的争吵,缺乏喜剧性,因此也不可能构成喜剧矛盾,最终成为一个符合要求的喜剧小品。 还有彼此争夺各自都需要的生活用品,如《抢水》这个小品,两个水兵在水下抢夺一箱饮用水,因为只是单纯的你抢我夺,因这仅仅是一种一般的对立的动作,没有喜剧性,因而抢夺得再凶,也没有产生喜剧矛盾,最终也成不了喜剧小品。以上的两个例子,说明了我们的创作人员对什么是喜剧矛盾还未真正了解、对通过什么办法才能构成喜剧矛盾,还缺乏一定的办法。由此看来,要写成一个喜剧小品,笔者认为第一:要在题材的选择上,很好得到解决。对于喜剧的题材来说,首先要考虑的,就是必须要能够引人发笑,有一些小品多少也能获得剧场效果,但如果仔细加以推敲,这些产生出来的笑料,大都通过一些喜剧手法在起作用,但戏剧的基本情节说出来并不能真正引人发笑,因此严格讲起来,还不能算是完全合格的喜剧,这个小品仅仅是正剧的结构,加上一些喜剧的噱头与招笑手法而已。除了滑稽可笑的题材以外,其他如荒唐、离奇、出人意外、令人莫测高深,甚至情节荒诞不经,到了不可思议的程度,这些题材都有具备写成喜剧的可能性。 第二,更重要的是必须具备喜剧的矛盾。虽然人们都知道喜剧必须表现生活中可笑的事物,而喜剧美学的特征是笑,但绝不是浅薄无聊的搞笑,仅仅靠外部动作搞一些表层肤浅的笑,甚或撷取与编制一些毫无意义的,甚至粗野、低级、庸俗、油滑的笑,说明这些搞笑者离开真正的喜剧领域有多远了。因此,我们应该尽一切努力去寻找那些特色鲜明的喜剧矛盾,喜剧中凡是能够构成喜剧性矛盾的,才是笑的真正源泉,依靠它才能最有效地显出喜剧美学真正需求的笑。正如俄国的别林斯基所指出的:“喜剧的可笑,则是从现象和高度理性现实法则之间的连续不断的矛盾而来的。喜剧的基础则是在引发笑声的喜剧斗争。”(《别林斯基选集》第二卷118页,《智慧的痛苦》)那样,表现出小品中人物主观意识与客观实践之间的严重不协调,即本质与现象,形式与内容之间发生的极端不平衡。如能表现出这样的特点,才能表现出喜剧矛盾的基本规律。通过这样的一个理念创作出来的作品,才是具有喜剧矛盾实质性内涵的、一个成功的合格的喜剧小品。 在此以前,中央电视台每年举办的春节联欢晚会上,连续不断演出了众多脍炙人口的喜剧小品,强烈地吸引着全国亿万的电视观众,度过一个美好愉快的新春佳节。其中创作得比较成功的,应首推陈佩斯与朱时茂表演的《主角与配角》、《姐夫与小舅子》这样的喜剧小品。 在《主角与配角》这个小品中,陈佩斯扮演反面角色,演一个革命队伍中的叛徒,但总是要抢戏,树立自己的形象。朱时茂扮演正面角色,是革命队伍中的地下工作 者,他认为陈佩斯不能这样演,于是彼此调换了角色。可是陈佩斯穿上正面角色的服装,背上了八路军的枪,成为一个革命者,从反面角色变成了正面角色,可他不管怎么演,仍然是一个反面角色的气质,不自觉地流露出叛徒的嘴脸与语言,不管他怎么调换演出不同的角色,即使穿了地下工作者的服装,具体表演时,仍然是一个革命队伍中可耻的叛徒模样。这样就与原来扮演正面角色的演员,发生了极为可笑的矛盾,通过这样一个喜剧矛盾,就把一个喜剧人物演活了,同时也就成了一个喜剧性很强的喜剧小品,产生了强烈的喜剧的笑。 《姐夫与小舅子》这一个小品,姐夫(朱时茂扮演),是当地派出所的民警,因发现他的小舅子(陈佩斯扮演)与其他几个同伙,非法观看黄色录像带,小舅子又是组织者,于是便要拿小舅子是问。可小舅子也不是一个好惹的,头脑灵活,诡计多端,应变能力强,他会抓住姐夫这个警察的种种弱点,毫不放松地进行揭短,抓住他的弱点以攻为守,弄得他无法招架,而民警姐夫的弱点被对方抓住后,要硬也硬不起来。因此这一来一去的极为热闹。这时那早已构成的喜剧矛盾逐渐被激化,发展到了喜剧冲突的地步,这是喜剧小品发挥得最为精彩的时刻。同时我们看到,此刻喜剧性的发挥,也到了淋漓尽致的地步。 从以上两个小品构成的喜剧矛盾的情况,我们可以明显地看到,这个由喜剧矛盾自然而然产生的笑,便是喜剧取得成功的最佳途径。 由此看出,创作喜剧小品的难度是相当大的,这个难度也不是轻易就能克服的,必须要熟悉掌握喜剧的艺术规律才有可能,通过这一次难能可贵的喜剧小品大赛,使我们得到了更为深刻的体会与领悟,并更有信心再一次参加第二届CCTV喜剧小品大赛,写出符合要求的喜剧小品以飨广大观众的厚爱。