【最新编排】维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释（整理）【最新编排】维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释（整理）
本曲集虽是从一九二四年到二九年所作曲完成，但其中有许多乐念，早在此之前就已经蕴藏在维拉,罗伯斯心中。颇似民众音乐中所使用的伴奏音型(第四、第六号练习曲)，一回采用与卡尔卡西、卡路里、阿瓜多类似的手法，一面加入肖罗音乐家特有的风格(第二、第三、第九号练习曲)，这些都显示出来自肖罗曲音乐家们的影响。在这同时，维拉,罗伯斯更以其洞察人微的作曲家态度，创造出吉他演奏中原本所没有的精华。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。这些草稿当中，有...
【最新编排】维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释（整理）
本曲集虽是从一九二四年到二九年所作曲完成，但其中有许多乐念，早在此之前就已经蕴藏在维拉,罗伯斯心中。颇似民众音乐中所使用的伴奏音型(第四、第六号练习曲)，一回采用与卡尔卡西、卡路里、阿瓜多类似的手法，一面加入肖罗音乐家特有的风格(第二、第三、第九号练习曲)，这些都显示出来自肖罗曲音乐家们的影响。在这同时，维拉,罗伯斯更以其洞察人微的作曲家态度，创造出吉他演奏中原本所没有的精华。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》(一九四?)中活用的构想。
第一号练习曲(e小调Allegro non troppo)是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》(BachianasBrasileiras)。在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第二号练习曲(A大调Alegro)圆滑奏以及分解和弦的练习曲。维拉,罗伯斯系以阿瓜多(D.Aguado)所展示的构想为基础，将其发展、扩张到整个吉他的指板上来应用。曲尾的部分，由于同时使用普通音和泛音，所以演奏上相当困难。指法(未记录)方面，虽未必没有一定格式，但为了能使右手流畅明快的弹出，演奏者必须具备一定程度。
第三号练习曲(D大调Allegro moderato)分解和弦混合圆滑奏的练习曲。和第二、第九号可说都是同时来自古典乐派练习曲的影响。将音阶用圆滑来演奏的手法，在第一号中也使用了一部分。
第四号练习曲(G大调Poco moderato)这里系通俗吉他家展翅登场的地方。虽是和弦的练习曲，但同时吉他的和声与复旋律的可能性，也全部在这里被扩展了。今日，属于“波萨?诺瓦世代”的巴西通俗吉他家们，虽已有相当进步的和声感觉，但这些在本曲中早已有了预言。
第五号练习曲(C大调Andantino)复旋律的练习曲。这里系由吉他与五组复弦的乡村吉他(viola caipira)携手共同编织出塞尔当(巴西内陆农村)风的哀愁旋律。以三度音程的持续进行，搭配在朴素的五组复弦乡村吉他之伴奏上，清楚浮现出第一弦上的旋律。
第六号练习曲(e小调Poco allegro)和弦的练习曲。再度是通俗音乐中吉他伴奏家的登场。和声的进行(和弦连接)上，在最初的和弦(e小调)重复出现时，给与自然而强烈的重音，十分具有震撼力。这可以说是一种不禁令人联想起阿根廷探戈舞曲的效果。
第七号练
第八号练习曲(升c小调Modere)分散和弦与圆滑奏法的练习曲。本曲中，维拉,罗勃斯乃寄情在“大提琴的诱惑”中，从序奏开始便在吉他的最低音域歌唱旋律——虽然此一旋律马上移到高音域去„„。曲中分解和弦好像始终被放在中间作为桥梁一般，旋律从低音区往高音区流动，或者相反的方向，任意移行。
第九号练习曲(升f小调Tre speu anime)分解和弦与圆滑奏的练习曲。虽是应用卡尔卡西与卡路里的手法加以发展形成，但却完全有着巴西风的内容，有点类似cavaquinho(四弦小型吉他)与vivola caipira(五组复弦乡村吉他，多用于民谣伴奏)的拨弦声，带有乡村风味的怀念情绪。和第五号一样，有显眼的三度音程(其实应说为六度音程较为妥切)之连续使用。
第十号练习曲(b小调molto animato)与第七、第十一、第十二号一样的，第十号技巧上也是很大的挑战，是一首邀你走入新世界的乐曲。开头起在低音弦上夹带着装饰音型的和弦音列，系一面变更拍子3/8、4/8、5/8„„一面进行。Un peu anime的部分，旋律放在低音区，高音区则如同开头的装饰音型所支配。这里可以令人联想起小鸟的咯声。回到最初乐念的地方，维拉,罗伯斯乃借助桑巴舞曲或来自非洲音乐的一种节奏，在一个极大的渐强中驱跑。本练习曲中，有一部分不妨使用右手小指。
第十一号练习曲(e小调Lento\Piu mosso\Anime\Lento)分散和弦、连续和弦、左手指扩张压弦、右手拇指使用法的练习曲。模仿大提琴的巴西风旋律，以及有些印象派作风而模仿竖琴的装饰音型，乃在本曲中形成显眼的对比。所以在这首最富于巴西风格的练习曲中，也可见来自法国音乐的影响，应该也是当然的中间部分设有钟音(campanella)的效果，这不但从???弦集合了五个e音来形成颤音，更使用第?弦的d音形成对比，这在吉他的历史上可说是划时代之举。
第十二号练习曲(a小调Anime)滑奏使用在第一号前奏曲中，换句话说，在第十至第十二号
的练习曲中，则已预告出《前奏曲集》(一九四?年)的出现。
对于学习吉他的人而言，我想在此提一个建议，也就是要以充分的心理准备来接触这些练习曲。即使旋律听来是印象强烈的，这些乐曲的演奏仍然相当困难，所以必须要平时严格认真的练习。如果不是当做每日练习来慢慢学会，这些乐曲恐怕会与原先的目的形成反效果，进步时所看到的，恐怕也仅是一连串“非音乐性的痉挛”罢了。
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