《山上的小屋》
一、作者及其流派介绍
作者：
残雪。当代作家,女，本名邓小华，1953年5月30日生于湖南长沙。父母是三四十年代的中共党员，解放后在报社工作，父亲曾任新湖南报社社长，1957年父母双双被划为 右派下放劳动。 残雪从小由外祖母抚养，这位老人心地善良，但有些神经质，有一 些怪异的生活习惯（如生编故事、半夜赶鬼、以唾沫代药替孩子们搽伤痛等），对残雪性格的形成影响。她小学毕业后恰逢文化大革命爆发，便失学在家。1970年进一家 街道工厂工作，1978年结婚，丈夫是回城知青，在乡下 自学成木匠。1980年残雪退出街道工厂，与丈夫一起开起了裁缝店。残雪自小喜欢 文学，追求精神自由。1985年开始发
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作品，至今已超过六十万字。1988年加入中国作家协会。
残雪是具有鲜明个性化创造风格的作家，她着眼于深层的精神世界，不断开拓和挖掘，在中国文学界是一个极为独特的存在。曾经被视为先锋派的代表人物，其作品以关注女性内心的状态为特征，以后的林白、陈染等都在一定程度上受到她的影响。
代表作：短篇小说《山上的小屋》、《苍老的浮云》。长篇小说《突围表演》等。
小说流派：
先锋小说，又称新潮小说。先锋小说发展分为两个阶段。 第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。 残雪 是率先在生存探索方面有所突破的前驱，“人间地狱”般的生活场景和内心世界是她个性化的独特创造。 第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
二、小说的简介
小说描写了发生在一个家庭中的怪诞事情。屋后的山上似乎有一座小屋，一个人囚禁于屋里，整夜呻吟，狂怒的撞击着木板门。每当“我”回到家中坐在围椅里，双膝平方膝头，就看见了那座小屋用衫木皮搭成的屋顶和里面的人。“我”患强迫症似的清理书桌抽屉，引起家中成员古怪奇特的冲突。母亲总在翻找“我”抽屉中的心爱之物；父亲二十年来一直试图打捞起当初掉进井里的一把剪刀；妹妹总在不停的用警告式的口吻向我告密；山上的小屋中总发出一个人痛苦的呻吟。除了“我”，家中没有人能看见那座小屋，几次，“我”奔出家门，爬上山去，但都没看见那座小屋，也没看见里面的人——只有一座荒山。太阳光刺的“我”头昏目眩，每一块石头都闪动着白色的小火。
三、各个意象特征
1、山上的小屋：象征着与叙述者真实的生存环境相异的一个理想之地
2、抽屉：象征着人物的内心世界，是人的心灵中完全独有的不需要和他人分享及公开的那一部分。
3、母亲：隐喻了现实中给予直接阻挠的小人物，文中反复提到她的笑——“朝我做出一个虚伪的笑容”，“一边脸上的肉在可笑的惊跳”，“在黑咕隆咚的地方窃笑”，“在隔壁房里冷笑”。
4、父亲：父亲对“我”的阻挠则比较间接，他不像妈妈那样直接采取措施，而是借妈妈的手来破坏“我”的个人世界，是幕后真正的操纵者。
5、亲妹妹：“目光永远是直勾勾的”，她在文中是一个告密者的形象，也是将现实和幻觉连接起来的纽带。
6、父亲的剪刀：剪刀不仅是父亲等老一辈文艺工作者政治前途的象征，也是掌管文艺路线的大权的权杖。
7、“我家的屋”：象征着现实的压制与阻碍。
四、小说的艺术特色
1、体现出明显的现代派色彩，最大的特点就是对理性和逻辑的颠覆。表现在作品中，一方面是叙述，另一方面是内容。残雪使用了独特叙述手法，文中没有逻辑性且大幅跳动的叙述给人造成一种断裂感，交错渗透的时空自由转变，无疑是对形式美的颠覆。而毫无关联的情节几乎就是由三种臆想组成的
2、艺术表现上注重感觉、变形，以揭示人存在的这种心理真实。以破碎的心灵感触世界，使外物发生异变，把心理变态、物象变形与象征手法结合在一起，创造出一个变形、荒诞的世界，从中折射出一个痛苦、焦灼的灵魂。
3、带有深刻的现代哲学烙印。从作者挥毫营造的大氛围，到精心处理的小细节，无不折射出自由、存在等哲学关键词的内涵。
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