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目 录
1、基本認識...................................................................................................................................................................................1
2、記譜法.......................................................................................................................................................................................2
3、基本持法與含法.......................................................................................................................................................................3
4、中音部音階練習.......................................................................................................................................................................4
5、低音部音階練習.......................................................................................................................................................................5
6、高音部音階練習.......................................................................................................................................................................8
8、手振音奏法...............................................................................................................................................................................8
9、三度音奏法.............................................................................................................................................................................10
10、重音奏法............................................................................................................................................................................... 11
11、顫音奏法 ...............................................................................................................................................................................12
12、低音伴奏法...........................................................................................................................................................................14
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1、基本認識
這种口琴的正式名稱應該叫作「十孔口琴」﹐因為在歐美都是稱他為 「10-Holes Harp」﹐有時也稱作”Diatonic
Harp”(全音階口琴)﹐不過大都是稱他為「民謠口琴」或是「藍調口琴」﹐事實上指得都是同一種口琴。那麼要
認識您這位好朋友的第一步﹐就要從他的音階排列了解起:
請您仔細地從低音部的音階,一直看到高音部,應該不難發現缺了幾個音:低音部少了 Fa 及 La,高音部少
了 Si,換言之,低音部有兩個 Sol。關於這樣的音階排列,其實要追溯到西元 1825 年一位波西米亞的樂器工匠
Richter(瑞希特爾),他經過改良並創新現在這種的音階排列(Richter System),吹氣時發出(1、3、5)為 C 和弦,
吸氣時發出(2、5、7)或(5、7、2、4)成為 G7 和弦,對於演奏當時的民謠音樂非常適合,雖然同一時期也有其他
音階排列系統的口琴出現﹐不過《瑞希特爾系統》Richter System 仍然是後世口琴發展的音階排列主流。不過這
樣的音階排列,對於演奏現在這些流行樂曲似乎有困難﹐以 C 調為例﹐連台灣歌曲《萍聚》都無法完整演奏﹐面
對這樣的窘境,我將會在後面的章節作詳細解說,現在先暫時拋開問題,跟著我進行下一個學習的步驟:
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2、記譜法
十孔口琴所使用的樂譜,可能是所見過最複雜的,倒不是難以視讀,而是其
表
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示的方法不下十餘種。個人比
較推崇的還是以下這種”孔數譜”,因為識別明顯、判讀也容易,再加上使用這種記譜法的教本或樂譜不在少數,
所以在此向大家介紹。
請琴友們試著讀譜﹐看可不可以唸出他的音高? (但不要看五線譜喔!)
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3、基本持法與含法
以左手拇指及食指夾住口琴,其餘三指自然併攏,並圈成一個音室;右手則迎合左手,掌心互對包裹著左手,
拇指輕抵琴緣右方,其餘四指自然彎曲向內即可,如上圖。雖然教學法中並無規定何種為正統持法,上圖則為筆
者慣用的。
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一次只含一孔﹐嘴型好像在唸英文字的”He”﹐上下嘴唇要盡量貼緊蓋板及琴口﹐不要漏氣﹐舌頭置於下牙
齦﹐不需要碰到琴格。現在﹐請以「單孔含法」的嘴型﹐在口琴上隨便吹幾個音試試看﹐如果發出一堆雜音的話
﹐那就表示您絕對不只含一個孔;或是在吹奏低音部的幾個孔時﹐竟然發不出正常音色或甚至吹不出音來﹐那就
是有可能含錯嘴型了﹐這些都是初學者常常遇到的問題﹐不用緊張﹐因為那些吹的不錯的演奏家﹐有那一位不
是從錯誤中找到方法的呢?
4、中音部音階練習
您一定很迫不及待的﹐想拿起十孔口琴吹出第一個音吧?!既然「心動就不如馬上行動」﹐按照前一課所提
及的「基本持法」與「基本含法」﹐確定口琴的方向是否正確(低音在左、高音在右﹐琴孔的號碼在正上方)﹐跟
著以下的步驟開始進行吧!從最容易的中音部音階開始(第四孔與第五孔)。
再來是第五及第六孔
第六孔及第七孔
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第四到第七孔(完整的中音部音階)
中音部混合練習
注意重點:
1.基本持法是否正確﹐單孔含法是否照規定一次只含一孔來作?
2.所吹奏出來的音階是否正確﹐不應該參雜其他聲音出來!
3.移動琴孔時﹐有沒有去熟悉孔距(孔與孔之間的距離)?
4.吹奏中音 Do 及 Re 時﹐有沒有下意識移動琴孔的動作﹐這是不正確的!
5.當吹與吸在交替時﹐應該避免嘴腔間過度的膨賬(吹)與收縮(吸)!會影響音色!
6.注意有沒有照著拍子在跑﹐何時一拍﹐何時兩拍要仔細要求!
5、低音部音階練習
相當難纏的低音部音階(第一到第四孔)
低音部的簧片﹐對於嘴型含法的些許改變相當敏感。如果含法正確的話﹐則低音部的音階可以發出正常的音色﹐
反之則有可能會很費氣、音準跑掉﹐甚至吹不出來﹐特別是第二及第三孔的機率最高﹐百分之九十以上的原因都
是嘴型含法錯誤所致﹐讓我們先看以下的示意圖:
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比較正確的含法﹐嘴型含法呈「He」的唸法﹐舌
頭平躺於下牙齦後﹐嘴腔空間狹長扁平
不正常的含法﹐嘴型含法比較像「U」的唸法﹐舌
頭翹起﹐嘴腔空間有向下向後拉長的感覺 (其
實這就是”壓音”奏法的感覺)
第一孔
請務必留意這兩音所發出的音色與音準是否正常
第一孔及第二孔
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藉著不斷地練習以利「孔距」的熟悉
第二孔及第三孔
一個令初學者很不習慣、但不能忽略的地方﹐就是低音部有兩個 Sol
要作到音色與音準要盡量相同
第一到第四孔混合練習
如果低音部的音色與音準還是有問題時﹐也可以試著改變持琴的角度
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6、高音部音階練習
悠揚清越的高音部音階(第七孔到第十孔)
終於到了最後的地帶─高音部﹐其實他與中音部音階一樣﹐吹奏起來也是輕鬆自如。要領與其他各部相同﹐初學
者要特別留意自己的嘴型﹐是否經常保持正確的單孔含法?移動音階時﹐是否熟悉移動的距離?吹奏出來的音
階﹐是否為單音﹐而無其他雜音一起出現?
第七孔到第八孔
對於高音的音階﹐我們需要乾淨的音色﹐而且吹奏力度不宜過大
第九孔到第十孔
請注意高音部的音階少了 Si﹐可別以為是口琴壞掉了ㄛ
8、手振音奏法
一首樂曲如果適時的運用一點振音的效果,那麼聽起來的感覺一定會相當的優美悅耳。事實上,我們可以從
許多樂器上看到他們的振音,雖然方法不盡然相同,但振音所給予我們的感動卻是一致的。口琴的振音方法有很
多種,每一種效果都不同,現在我將為諸位介紹的是最簡單、好聽的一種,稱為 「手振音」,以下便是它的步驟:
奏法記號:H.vib. 或 Hand Vibrato
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要領:
1.以左手的虎口挾緊琴身,由拇指及食指扣住,其餘三指自然併攏於後。
2.右手的根部緊貼住左手掌的根部,兩手拇指相疊,其餘四指靠攏並微微翹起,然後整個向左手掌包住,兩手掌
外緣也互相貼合,盡量不要有太多的空隙出現。這時吹出來的音色便有一種晦暗的感覺。
3.左手固定不動,以掌根為中心,右手向外張開,但兩掌根卻不可分離,張開角度不需很大,以免太費力,這時
吹出來的音色又會變成很明亮的感覺。
4.做手振音時,不斷的反覆第 2 及第 3 的步驟,我們就可以聽到明暗交替的振音效果。
注意事項:
1.因為民謠口琴為單音口琴,所以手振音的效果很明顯。
2.手振音的振動頻率不宜過慢,否則效果不彰。
3.初學者在練習時,可能會發生手腦不能並用的問題;例如:運用手振音時就忘記了吹奏,想要認真吹奏時卻又
不能將手振音用的很順;另外還有一個常見的問題,就是手振音常會跟著旋律忽快忽慢,這些都是要盡量避免的,
只要初學者多加練習即可克服。
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9、三度音奏法
「三度音」之意即謂相差三度的兩個音,在吹奏時使用可以增加樂曲的曲趣﹐而這也是口琴的特色之一﹐同時可
以發出兩個聲音﹐在吹奏樂器種類裡極為少見。三度音奏法在十孔口琴的運用上並不困難,基本上只要口含兩孔
即可,舌頭不能碰到琴格。(請見下列圖示)
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為了讓口琴上的三度音更合乎音樂性
第 6 與第 7孔吸音盡量避免
第 3/4 孔、第 6/7 孔、第 9/10 孔吹音及第 1/2 孔吸音則視情況而定
這裡所指的三度﹐大都是下三度﹐換言之﹐右孔為主音﹐左孔則為和聲
快樂頌
德州黃玫瑰
10、重音奏法
「八度音奏法」使用的時機,通常是為增加樂曲厚度或緩和尖銳的高音。
「八度音奏法」又稱為「重音奏法」,技巧比「三度音奏法」稍難,但只要多花一點時間應可克服的。基本上只
要含住四孔或五孔的距離(採多孔含法)所不同的只是舌頭擺在中間部份並抵住琴孔使之不要發出聲音,然後左
右各留一孔,讓這兩個音同時發出相差八度的音。(請見下列圖示)
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※除了中音 Re、Fa、La 外﹐吹音音階都是口含四孔
吸音為口含五孔(Fa 與 La 的八度並不算是八度)
這裡所指的八度﹐大都是低八度﹐換言之﹐右孔為主音﹐左孔則為和聲
八度音練習-1
八度音練習-2
11、顫音奏法
顫音在十孔口琴演奏中是相當常見且具有特色的一種技巧,基本上是由原音與其上三度以上的音,作急速返
覆所成的一種裝飾音。雖然他的方法要領並不難,但要吹出那種獨特的韻味實非易事,不是速度不穩,就是拍值
不夠或太長,建議初學者應該下一點功夫去練習,方能掌握其中的訣竅。
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要領:
1.以第四孔吸音(中音 Re、2)為例,用單孔含法來吹奏。
2.然後立即滑往第五孔的吸音(中音 Fa、4),但口唇並不離開琴孔。
3.不斷的反覆第一及第二的步驟,也就是在第四孔及第五孔來回急速的吹奏(Re-Fa-Re-Fa…..),即能奏出顫音。
注意事項:
1.通常顫音的拍值是 16 分音符,也有 32 分音符,所以速度不宜過慢,以免效果不彰。
2.顫音的吹奏可以採用手部搖動,或是頭部搖動的方式,筆者常見國外演奏者多採用頭部搖動的方式來吹奏。這
種頭部搖動的方式,我們可以把顫音的這兩音當作是兩面牆,而我們的嘴唇就在這兩面牆來回的「撞動」﹐因為
不是整首曲子從頭搖到尾﹐所以也不用太耽心會頭暈目眩。
First Blues
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12、低音伴奏法
這是口琴很值得驕傲的一項技巧,在一般吹奏樂器僅能發出一部的旋律音時,口琴卻可以透過這項技術而發
出除了旋律音部外,尚有一部的伴奏音部,聽起來就好像有兩個人同時吹奏一般,不了解的人乍聽之下大都會覺
得很神奇。因為民謠口琴的音階不同於複音口琴的音階,低音部少了 Fa 及 La,所以在運用「低音伴奏」技巧時,
以 C 大調為例,吹音部份可求得一組 C 和弦(C、E、G) ,吸音時可求得三組和弦 G和弦(G、B、D)、G7 和弦(G、
B、D、F)及 Dm 和弦(D、F、A),所以當我們在吹奏這類樂曲時,它的伴奏會因為合乎音樂性而聽起來很悅耳,
如果我們輔以手振音的變化效果,相信更能增加曲趣。
關於「低音伴奏」的技術說明,請見下列圖示:
注意事項:
1.低音伴奏就是這三個步驟(A)(B)(C)的連續動作,從步驟(A)到(C)的時間約佔主音的 1/4,是相當短促的。
2.從步驟(A)到(C),其主音不能中斷。
3.事實上,低音伴奏比起前面所述的各項技巧,在難度上都高了許多,主要是因為初學者無法立刻適應舌頭需要
撇到左邊,而且還要堵住琴孔的動作,所以筆者建議初學者一定要花更多的時間來練習,千萬不要任意放棄。
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以下是低音伴奏的練習,我們將他的種類歸納成比較基本的三大類型:後伴奏型態、前伴奏型態、附點伴奏型態。
後伴奏型態,其伴奏音是發聲在主音之後,前伴奏型態是與主音同時發聲,而附點伴奏顧名思義,就是他的伴奏
進行為附點音符的型態。當然,我們在吹奏曲子時,這些基本伴奏類型常常是混合著來使用,如果我們熟悉基本
型態之後,其餘的變化型就比較可以應付了。
郑重声明:
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版权归原作者或演奏者所有,只提供琴友做参考学习使用,禁止用作一切商业途径。
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