编剧参考002－周传基论电影编剧教与学

故 事 核 动 力 编剧参 考 地平线 网络电 影工厂 创作通 讯 投稿＆提问信箱 kabadaga@gmail.com 官方博客 www.blog.sina.com.cn/mousfr 统一赞助账户 支付宝账号 kabadaga@gmail.com 曾治天主编 【第 2期】 地平线网络电影工厂 3 按： 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 目原为《电影剧本怎么教》，曾哥改为《电影剧作怎么教》。一般而言，剧本 不能作“教”的宾语。汉语就是这么奇妙。你可以说“教电影”，却不能说“教钢笔”“教 避孕套”。 曾哥仅对个别字句进行了文法修正。凡怀疑曾哥手脚不干净者，敬请上网调阅周老师 的原文。若曾哥歪曲周老原意，曾哥愿受天打雷劈。 红色字体是曾哥的注文。 澳大利亚电影电视学校有一条经验。一个学生，你让他看过取景器 , 上过剪辑台，再 让他写剧本，他绝不会写成他初入学时的那个样子。【治天注：不会拍就不会写。按照普 多夫金的说法，电影创作是从剪辑台才正式开始的，拍摄只是为剪辑提供原料。但巴赞并 不认同这个观点。此处以取景器与剪辑台来指代“电影的实际制作”。编剧必须掌握电影 制作的全过程的技术与原理。这一基本观点在劳逊所著的《电影的创作过程》一书中所述 甚详。】 他们的第二条经验是 ,学生只写到段落，不写完整的电影剧本，因为他们还没有资格， 或者说还没有能力写完整的电影剧本。而且写出来就要自己去拍。那时摄影教师就会告诉 他 , 你那样写，我没法拍。演员会告诉他 , 你那样写我没有法演。【治天注：此段指出了 编剧教育的基本 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 。我在教学实践中，把段落写作训练细化成“百字镜头速写”和“单 场景写作”。实践证明，我的改进是卓有成效的】 平时的训练跟我网上的训练一样，每天写个一百字的事件。只能写一百字，只能写动 作。【治天注：周老师在其它地方阐述过此处的动作是“大动作”不是“小动作”。大动 作就是不追求细节，并且在空间上不是静止的，不是舞台上的那种，站在某个地方做动作。 通过 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 大动作能够有效地掌握电影处理空间的特有手段】 动作就是人物，动作就是冲突，动作就是情节。【治天注：比如同样是被老师打了一鞭子， 电影剧作怎么教 曾治天修订校注 【周传基】 4 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 不同性格的学生便会有不同的反应，也就是说，会做出有不同的动作，而不同的动作就反 映了不同的性格。电影中的冲突必须是看得见的，心理冲突必须体现为可见的外部动作。】 美国教写电影剧本时不唬人。他们比较实在。不玩那没有用的虚的东西。 美国的教科书告诉你，“一个人走出银行，和一个人跑出银行，是两个不同的故事。” 多清楚明了。人家教的目的是要教会你怎样写一个可用的剧本，【治天注：前不久， 有一个混蛋跑进我的编剧群问我是否发表过剧本。我告诉他，剧本不是用来发表的。他不 仅不接受，还骂人。真是可笑可叹。连剧本的用途都搞不懂。】他们不是在向学生显示自 己多么有学问 , 是个诗人，是名艺术家，“这是一只手，一只充满爱心的手，一只具有奉 献精神的手”。【治天注：周老此喻一针见血。】结果还就是一只手。现在的学生也不是傻叉。 从商业电影的生意经出发，好莱坞从来都是以电影的本体为依据，用视听语言来讲故 事的，也就是说，它从来不是用文学性来讲故事的。它是靠使用电影本体来发财的。再说 得具体一些，它是靠调动人的视听幻觉来吸引观众的。【治天注：诉诸人的视觉和听觉， 尤其是诉诸直观感受。专业观影者与普通影迷观看电影的心理过程是不同的。专业观影者 戴着由专业知识做成的“眼镜”。比如他会去注意摄影机的运动方式，而普通影迷极少意 识到摄影机的存在。】因此，它的电影剧本（好莱坞从来没有“文学剧本”一说，这不仅 仅是一个名称术语的小问题，那是自己骗自己的问题，文学电影剧本 ? 自欺不欺人）所强 调的就是，如：（好莱坞人语） “一个电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”（“画面”一词有欠准确，英文 是 IMAGE，亦即“视觉形象”，我在这里还是采用多年来的中国的习惯用法） “……要给剧本以视觉的幅度。” “应该把戏中所提到的或讲出来的事件加以视觉化。” “场景是你用活动影像来讲故事的地方。” “……从视觉上把故事安排得更紧凑。” “要写一个富于视觉动力的段落。” “主人公走出一家银行，是一个故事，如果跑出银行，那就是另外一个故事了。”“我 一向花四十分钟读一个剧本，我是在脑海里‘看’，而不是从文学风格或内容的角度去读 它。”“电影是一视觉媒介。你必须设计从视觉上去揭示人物的矛盾冲突。”“电影是一 视觉媒介。剧作家的责任就是选择一视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧 化。”“每一个人物都应从视觉上显示出一种个性。”( 多聪明的人，他懂电影。不象我 们这里的一些傻子似的，自己跟自己过不去，深怕有人看懂了。来个什么电影文学剧本。"他, 是一个不寻常失。。。。。""他，有着一段不寻常的经历。"老天爷啊，怎么拍啊 ?!?!?!) “一个房间的布置必须在房间主人出现在其中以前，就让观众了解到他的性格。” “一个人的行为，而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人。” 5 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 “每一个画面都在讲一个故事，种种画面和影像揭示了人物的各个方面。” “肉体上的跛━━从视觉上━━衬托出精神上的特点。” “任何场面都处在特定的空间和特定的时间中”……而“电影的空间是由光和声来塑 造的” 以上都是好莱坞人说的话。【治天注：归根结底，电影是拍来让人看的。单个画面都 是明确的，具体的，生动可感的。电影如何用一看就懂的画面来传达思想，曾哥会在以后 的文章中阐述。这方面的外国理论著作很多。】大陆中国如果有人听到这样的说法，就会说， 这是视觉轰炸，我们不搞这个。这些扬言不搞视觉轰炸的人大概就是九十年代管电影电视 的人提出?电影的可视性?时所考虑的对象。问题就在这里：观众喜欢这个，你拦得住吗？ 这正是好莱坞电影儿的窍门。好莱坞是生意经，没有票房价值的事情，他们是不会干的。 不会使用视听语言的人，他们是不会要的。只懂文学的人是不可能在好莱坞谋生的。最开 始的训练是让学生写镜头，银幕上没有的不准写。【治天注：此处要补充一点。银幕上有 的也不一定就可以写。比如很多毫无意义的闷片里的呆板的静止镜头。这也是要尽力避免 的。在基本功阶段，我只要学生去生活中找运动】我看这一条是我们现在绝大多数的教剧 作的老师应该首先学会的。否则没法教学生。 写镜头所选的镜头必须是有视听效果的。学生必须想办法用文字把那视听效果写出来。 然后再由学生自己设计一个有视听效果的镜头。讨论通过后，他自己去把它拍出来。【治 天注：我现在创办的 YY 语音课堂很好地实践了周老的方法论。】 读解和 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 大量精彩的三分钟的段落。也就是把整个动作铺开，然后再压缩成三分钟。 研究他人是怎样取舍的。【治天注：我开设的YY语音课堂电影分析班在这方面已经走得很远， 取得的成就令我欣慰。今天，微希告诉我，他用我传授的分析方法自己去对照分析美版的《午 夜凶铃》和日版《午夜凶铃》，收获很大。】 至于剧本的故事结构，地心学者【治天注：原文如此。由于周老师对曾哥有极深的误会， 曾哥不便询问此句原意，故只能保留原文。】可以讲那骗人的善有善报，恶有恶报的大团圆。 至于谈到冲突，那是视听的。学生得学会设置视听的障碍。人物得通过视听动作来克服障碍。 在娱乐片中，这些所谓的矛盾冲突是十分简单和幼稚的。用不着去找深刻的。有事实为证。 好莱坞的电影人人爱看，连高级人物还蠢到要从中爱教益呢。够了。到现成的影片中去找。 把好莱坞的每部影片为主人公所设置的障碍和解决障碍的方法写下来，就行了。但必须是 用镜头讲出来的，而不是用文字讲出来的。 让学生学会设置有效的情境。谁演都有效的情境。集体一起设置也行，不是设置一两 个就行了，至少要设计到十个以上。从中选出一两条来自己拍，自己剪。无成本的制作。【治 天注：情境是大关键。我用《罗马假日》等影片为例给学生做了精彩剖析，大家都直观地 见识了情境设置的威力。】 6 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 最后写几个中等的剧本，不准写台词。如果全班同学都看明白了，然后才能把台词加上。 大家可以想想看，这样的剧本拍出来能不能看。 而且加上的台词必须完全符合那个人物，换个人说就不对了。这才叫人物的台词。 凡是可以用动作来代替的对话，一律不要。 这个剧本通过后，再由学生自己拍出来。【治天注：这也正是地平线网络电影工厂的 宗旨。自己写，自己拍，自己卖。这是我们生于网络时代的幸运。】 记住，剧本只是未来影片的一个蓝图，或备忘录。它不是成品。也没有必要成为成品。 【治天注：周老师尚未论及剧本销售。以剧本梗概和编剧阐述为核心的剧本销售手段， 要求编剧具有很强的商业意识和商业谈判能力。在美国等国家，剧本经纪人行业很成熟很 正规，但中国的剧本经纪人，有哪个值得信任？你只能靠自己。在这方面，曾哥已经进行 了多年的探索。】 7 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 今天收到了在孔夫子旧书网买的《普多夫金论文选集》。很老的书，品相却极好，我 喜出望外。 然而，喜悦很快被悲哀替代。 这本书虽然收录了普多夫金的另一本重要论著《论电影的编剧、导演和演员》里的相 关文章，可全是节选。节选，天哪。 《论电影的编剧、导演和演员》目录 英文版序（美国）L·杰卡勃斯 德文版自序 论电影的编剧和导演 一 电影剧本及其理论 绪言 第一章 电影剧本 一 什么是“镜头剧本” 二 电影剧本的构成 三 主题 四 剧情——对于主题的处理 五 结论 第二章 造型的素材 一 最简单的特殊摄影手法 二 处理素材的方法——蒙太奇结构 三 场面的蒙太奇结构 四 段落的蒙太奇结构 五 电影剧本的蒙太奇结构 六 蒙太奇作为一种造成印象的手段——表示关系的蒙太奇结构 二 电影导演与电影素材 第一章 电影素材的特质 一 电影与戏剧 二 电影的手法 三 电影与真实 四 电影空间与时间 8 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 五 电影素材 六 分析 七 蒙太奇（电影分析中的逻辑） 八 干预活动的必要性 九 组织要拍摄的素材 十 安排拍摄的方位 十一 组织偶然的材料 十二 电影形式 十三 导演工作的技巧 第二章 导演与剧本 一 导演与编剧 二 电影的环境 三 环境中的人物 四 确定影片的节奏 第三章 导演与演员 一 两种作品 二职业电影演员与非职业演员 三 计划非职业演员的表演 四 “整体” 五 富有表现力的动作 六 富有表现力的物体 七 作为“整体”创造者的导演 第四章 画格中的演员 一 演员与电影形象 二 演员与光线 第五章 导演与摄影师 一 摄影师与摄影机 二 摄影机与它的视点 三 拍摄活动 四 摄影机迫使观众去看导演要他看的东西 五 构图的形成 六 洗印厂 七 集体主义——电影工作的基础 9 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 三 用非职业演员来代替职业演员 四 时间的特写 五 有声电影的一个原则——音画分立 六 我的第一部有声片中的节奏问题 论电影演员 第一章 戏剧与电影 第二章 演员工作的基本矛盾 第三章 电影演员工作的非连续性 第四章 非连续性的理论根据 第五章 排演工作 第六章 蒙太奇形象 第七章 对白 第八章 声音与形象的双重节奏 第九章 音调变化、化装、手势 第十章 演员所创造的形象的真实性 第十一章 处理非职业演员 第十二章 分配角色 第十三章 创作组 第十四章 我个人的经验 第十五章 结论 《论电影的编剧、导演和演员》在孔夫子旧书网上的最低价是 5 元。该书店实行满 30 免邮费。碰巧该书店也确实有上百元的重要电影专业研究 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 。 《论电影的编剧导演和演员》普多夫金 5.00( 元 ) 《电影的创作过程》 [ 美 ]John Howard Lawson 约翰·霍华德·劳逊 8.00( 元 ) 《黑泽明的世界》佐藤忠男 20.00( 元 ) 《银幕的剧作》弗雷里赫 С 12.00( 元 ) 《魔鬼的美－雷内 .克莱尔电影剧本选集》文泉电影类 40531 10 明晚（6月19日晚上 八点）到 YY 语音频道 57326959来听曾哥讲《破 除电影编剧的魔障》 。 地平线电影编剧特训 班开始报名了。 详情请看官方博客或 询QQ1085957936 18.00( 元 ) 《录音》厄格尔 3.50( 元 ) 《卓别林电影剧本选》文泉电影类 50728 12.00( 元 ) 《论电影艺术》[英 ]欧纳斯特 •林格伦 12.00( 元 ) 《意大利电影剧本选》（上） 8.50( 元 ) 价格倒是公道，无奈曾哥毛钱。微希刚赞助 50，孔夫子上卖《电影语言的语法》的同 志一下子就把50元收走了。杯具啊。《电影剧本写作基础》在孔夫子上卖220元一本。我日， 这是卖书还是抢人？要是老子有幸当红卫兵的话，老子首先就专政那个 220 元的家伙。 闲话不说了。赞助公开课吧 统一赞助账户　支付宝 kabadaga@gmail.com 11 欢迎向本刊投搞 本刊是地平线网络电影工厂的内 部刊物。 我们热烈欢迎剧本、影评、电影 业动态、随笔、及其它与电影相 关的任何文字。 我们也欢迎你来信提问，只要是 曾哥没有回答过的有价值的问题， 曾哥都会悉心解答。此项服务免 费。（但提交作业或变相提交作 业让曾哥点评不在免费之列） 目前向本刊投搞均无稿费。 所投稿件必须是你的原创作品。 因你的不诚实行为带来的一切纠 纷由你负责。 统一投稿信箱 kabadaga@gmail.com 有问题　找曾哥 提问信箱 kabadaga@gmail.com 地平线网络电影工厂 地平线，太阳从我升起 【统一赞助账户】支付宝 kabadaga@gmail.com 故 事 核 动 力 编剧参 考 地平线 网络电 影工厂 创作通 讯