电视节目策划学_复旦_胡智峰PPT

电视节目策划学授课老师：孙灵囡教材《电视节目策划学》，胡智锋著，复旦大学出版社。参考书目《电视栏目与频道策划研究》，项仲平著，中国广播电视出版社。《电视策划学》，谭天、王甫著，中国国际广播出版社。导论电视策划是一个以观众为出发点、以节目为产品、以提高收视率进而提升社会效益和经济效益为目标的媒体运作过程。1电视创造的辉煌电视文化已经成为当代人类最主要的文化消费之一。电视成为传播资讯、提供娱乐最重要的手段，同时还具有宣传和教育的功能。电视的出现改变了文化原本的结构和形态，并且称为其中很重要的一部分。..\..\片子\快乐大本营：武术替身技巧揭秘.wmv2电视发展的趋势（1）电视传播出现了全球化的趋势。这一方面是时代科技发展的必然结果，科技的进步为电视全球化的实现提供了优质的技术保证，另一方面电视全球化也是“人性”利益的驱动和“政治目的”的结果。（2）电视传统媒体与新媒体开始竞争与融合。主要表现在：电视内容生成的“即时性”和获取的“即地性”。电视内容传播的“互动性”。电视广告投放的“定向性”。（3）在技术手段上，数字化、网络化将是顺应时代发展的潮流。数字化和网络化能够为观众提供专业化、多向化、对象化的节目，能够提供更加清晰的图像质量和优美的音质。这种结合不仅扩充了了节目容量，而且把单向传输变为双向互动。（4）电视频道的专业化和电视节目的多元化将是电视发展的方向。栏目和节目的多形态化。直播的频繁化。现场报道的普及化。栏目与节目的“娱乐”化。播出的网络化。（5）在经营管理上，制播新形态、媒介大型化、国际化和产业经营是不以人们的意志为转移的事实。制播分离。广播电视集团化的作战。3中国电视发展的现状和面临的挑战（1）“三足鼎立”与“五分天下”三足：央视：包罗万象的航空母舰省级卫视：夹缝中求生存地方台：地域化与特色化之路五分：央视省级卫视地方电视台境外传媒和港台传媒民间制作团体（2）“台”时代—“栏目（节目）”时代——“频道”时代“台”时代：缺乏竞争的阶段：（1958年——90年代初期）“栏（节）目”时代：有竞争但不充分的阶段：（90年代初期——90年代末）“频道”时代：竞争相对充分的阶段：（上世纪90年代至今）频道时代的到来得益于省级卫视上星和有线电视发展（3）“狼来了”海外传媒巨头：目前有30余家境外电视频道落户我国。新型媒体：网络、手机的双重夹击（4）“先天不足”与“后天失调”我国的传媒企业规模小、竞争力低，市场成熟水平差，有着根深蒂固的 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 弱势。政策体制和市场经济存在不适应的方面。3电视呼唤策划随着电视产业化、市场化的深入发展和传媒产业竞争的日趋激烈，策划在电视业中的重要性日益凸显。电视策划是为着提升节目、栏目、频道竞争实力而进行科学分析论证，在考虑频道定位、栏目定位、观众定位等多方因素的基础上拟定的关于节目生产和节目创作的宏观方略与微观策略。电视策划是当代电视节目创作的重要环节，目前已从早期的编导或制片人的个体行为演化为自觉的团体智慧效应，全国知名的电视品牌栏目和节目无一不是集体智慧的结晶，电视策划人才已成为传媒业现实与未来的不可或缺。作为一种方兴未艾的朝阳行业，电视策划有着自身的理论体系和规律 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，对于电视产业的发展至关重要。..\..\片子\红楼梦中人全国总决赛黛玉专场6.wmv第一章电视策划概述第一节认识电视节目1电视节目的要素电视节目的构成要素电视节目的图像表意电视节目的图像编辑2电视节目的特征本体特征传播特征（一）电视节目的要素1电视节目的构成要素：电视节目本身是声、画、视、听有机结合的信息产品、精神产品和艺术产品，构成这种节目的要素是图像和声音。最首要的任务是图像和声音有机、和谐和完美的结合，构成人们通常所说的“声画并茂”、“视听结合”的电视“世界”。图像:实物图像绘制图像虚拟图像..\..\片子\人物_广告人-李蔚然.rmvb声音：有声语言音乐音响实物图像由客观存在的一切实际人物和景物构造的图像，即由摄像机拍摄记录下来的“人物”、“建筑”、“自然”和“景物”的物质现实的客观反映。又可分为自然的人物和景物。实物图像的特征：运动和连续运动：纪录对象的运动和摄像机的运动..\..\片子\22485260.wmv绘制图像由美术 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 和美术工程师构造的图像。是参与节目图像的组成部分，更是为了服从节目图像的需要，为了服务于节目的表意、造型、抒情和营造氛围的目的。由电视美术设计和电视美术工程两方面构成。作用效果：舞美的景具符合节目的内涵，并充分地伸展开来；充分发挥好电视直播画面转场过渡的作用；构图的和谐，构成电视画面图像的视觉美感。有声语言分为解说词、报道词、串联词和台词。电视节目的主题、内容和结构是由图像和有声语言共同体现的。作用：说明；应急；补充；阐发理性内容；反映内心活动；增强感染力；连接或转场..\..\片子\5.rm音乐作用：深化主题思想；渲染环境气氛；连贯图像语言；..\..\片子\《快乐大本营》金鹰卡通晚会1.wmv音响广义：泛指一切声音，是物质无能为力的形式之一。狭义：指物体在运动中发出的、并为人们听觉器官所接受的声音波。可分为现场音响、模拟音响、特制音响2电视节目的图像表意每一个画面都有其本身的语意，画面的语意是通过以下元素来实现的：画面的容量：景别、人数、人体画面的选择：抽象化——具像话画面的拍摄方法：仰摄、平摄、俯摄及正面、侧面、被面画面的构图：主体、陪体、环境、空白画面的组接：..\..\片子\周润发2500万代言澳门赌场超级震撼.avi3电视节目的图像剪辑对蒙太奇思维和蒙太奇技巧的掌握是电视节目创作的基石。蒙太奇的两层含义：技巧手段思维方式最基本的电视叙事结构：单线结构、复线结构、板块结构最基本剪辑的镜头结构形态：平行剪辑（二）电视节目的特征：1本性特征：“三性”合一电视节目是一种娱乐产品。电视节目是一种精神（艺术）产品。电视节目是一种信息产品。..\..\片子\[TSKS][GoodSundayX_Man.040228][KO_CN].rmvb（2）电视节目的传播特征综合性：电视节目的综合，既是节目内容、形式和技术手段及工种等的综合，同时也是各个领域、各资源部门的综合，这种综合是多方位、多层次、多渠道多元化的综合。直观性和现场性互动性连续固定性..\..\片子\回望2006之“文化篇”\凤凰大视野回望2006之“文化篇”.rmvb第三章电视策划的内涵及特点第一节策划的概念和特征1“策划”的传统含义及演变：2现代策划概念的源头3策划的要素和分类4策划的一般程序最早：《后汉书》：是以功名终审，策画而后得。《辞源》：策：①名词，意为“马鞭”、“杖”、“简”、“策书”、“文体”、“占卜用的芼草”等。②动词，有“以鞭击马”、“谋略”等含义。化：有“割裂”、“筹谋”等意义。策划：筹谋、谋略、计策、对策等。在中国，策划的源头可以追溯到春秋战国时期游说列国诸侯的策士、谋士、食客，他们是“术谋之人，以思谟为度，故能成策略之奇”。他们满怀计谋，有一整套治国安民方略，这些仁人志士为诸侯出计策、献谋略、辅成帝图。而在西方，策划的源头是爵爷、君主和军事集团统帅身边的顾问、参谋，他们辅助君主和统帅征战与豪取掠夺。策划思想，无论在中国还是国外，都是在战争活动中产生的。古代许多著名的战例直接证明了策划对战争的重要作用，例如诸葛亮的“隆中对”这种雄才大略纵观全局出发，连吴抗曹，成三国鼎立之势，再图发展，以后火烧新野、火烧赤壁、六出祁山，七擒孟获，到空城计、五丈原归天，无论大小战役或战斗，在统一的策略下，要做出每一次战斗行动的具体策划。我国春秋战国时期军事家孙武所著的《孙子兵法》，就是一部详尽讲述战争谋略的军事著作。在军事策划思想中，策划的核心内容就是战争前的知己知彼——充分分析敌我实力、优势、不足和战争中的出奇制胜——利用敌人的弱点，进行周密部署，发挥自己的优势，采取出其不意的战术。现代意义上的策划是商业经济的产物，策划真正从政治活动、军事活动中剥离出来，是伴随着商品经济的发展和社会化管理体系、公共关系学的发展而产生的。现代的策划概念是最先产生于公共关系领域。1955年，《策划同意》出版，爱德华･伯纳斯率先提出了策划这一具有挑战性的概念。1960年代，伦敦BMB广告公司的创始人斯坦利･伯利坦在广告领域率先使用了这一概念，很快，策划思想及工作方法迅速在西方广告界和公共关系界普及开来。在现代社会，策划已经深入到了社会的各个机构、各项事业和生活的各个层面，“策划”成为一种具有方法论意义的思维方式和运作方式。策划三要素：1、必须有崭新的创意策划的内容必须新颖、奇特，令人拍案叫绝，使人产生新鲜、有趣的感觉。2、必须是有方向的创意再好的创意，若缺乏一定的方向，势必与目标脱节，就不能成为策划了。3、必须有实现的可能在现有人力、财力、物力的限制之下，有实现的可能，才是策划。否则再好的创意均属空谈。策划的分类：（1）按照策划内容的重要程度，策划可以分为战略策划、战术策划和具体项目业务策划。战略策划是指事关组织或企业未来发展方向和远景的全局性、长远性的大致方针方面的策划。战术策划是指执行战略策划过程中的具体战术策划方案。具体项目业务策划是指日常业务活动中为了提高工作效率，合理组织业务活动进程等而进行的策划方案。（2）按照策划的重复程度，策划分为程序性策划和非程序性策划。程序性策划也叫做 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化策划，是在日常管理工作中以相同或是大致相同的形式重复出现的策划，这类策划问题产生的背景、特点及内部和外部的有关因素都已经全部或基本上被策划人和操作者掌握，策划者可以依靠长期处理此类问题的经验或管理来完成此类策划活动或提供策划方案。非程序性决策具有极大的偶然性和随机性，无先例可循且具有大量不确定的因素，这类策划往往缺乏可靠准确的统计数据或是情报资料，解决这类策划问题往往依靠策划者本人具有丰富的经验、渊博的知识、敏锐的洞察力和活跃的逻辑思维。（3）根据策划的可靠程度，策划可以分为确定型策划、风险型策划和不确定型策划。确定型策划是指各种可行性方案所需的条件都是已知的和肯定的，一个方案只有一种结果，因而能预先准确地了解策划的必然结果，这类策划问题办可以用运用数学模型求得最优解。风险型策划指策划方案所面临的自然状态是一种随机事件，各种可行性方案所需的条件存在不可控因素。不确定型策划指客观上存在两种以上的自然状态，它们出现的概率是未知的，各种可行方案出现的后果是不确定的，完全凭策划者和操作者的经验感觉和估计来作出策划方案的决策和选择。策划的一般程序：（1）明确组织的目标和过程（2）确定策划的问题和议题（3）策划的设计和实施①当问题大约确定后，应想出一些可能的行动方案。②想出一些可能的行动方案后，必须在想出比较重要的限制因素，以便租不减少这些可行方案的数目，留下几个可以更详细比较的方案。③有了可行方案及重要考虑因素后，必须进行严肃的评估手续。④在选择方案后，付诸实践之前，应进行试验，观察策划角色是否健全，以防错误发生。（4）策划方案的风险分析和评估策划方案和效果的事后分析则是策划规范化的最后环节，是提高策划能力和策划水平的重要一步。概括来说，现在的策划人在做策划方案时常遵循以下步骤：1确定问题——诊断2列出可行方案3列出重要考虑因素或限制因素4评估各种可行方案的优劣结果5确定欲达的目的6选择一个方法7试验本决策的可靠性8评估方案的实施后的反馈信息。第二节：电视策划的界定、意义和方法1电视策划的界定2电视策划的意义3电视策划的方法一电视策划的界定电视策划是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视策划的外延：从节目客观形态来看，可以分为节目策划、栏目策划、频道策划直至媒体整体形象策划几个层次；从具体行为、职别来看，可谓分为电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类策划等方面；从电视节目的类型来看，可以分为电视新闻节目策划、电视剧策划、电视综艺节目策划等；从电视节目样式来看，可以分为电视谈话节目策划、电视直播节目策划，电视游戏节目策划、电视竞技节目策划等。电视策划有宏观、中观、微观三个层面，分别对应一般学理（理念）、具体对策（策略）、可操作性技艺（方式、方法）。电视策划的意义：（1）是竞争的需要。电视策划的需求是建立在电视媒体竞争日趋激烈、各级各类媒体寻求新的生存和发展空间的媒介大环境基础之上的。（2）是建立在科学的、有依据的判断基础之上的。正确的、科学的、有序的电视策划是一种专门的工种与行为，它意味着电视媒体无形资产和有形资产的增长，社会效益和经济效益的提升，媒体本身地位的巩固与可持续性发展的潜力等。电视策划的方法：（1）应分析电视媒体的生存环境视角：政治视角市场视角文化视角社会视角科技视角（2）应确立电视媒体的整体定位内容定位文化品格与审美品格定位形象定位（3）应制定符合实际的战略化对策频道专业化：以特定内容、特定服务对象构成的频道。品牌战略媒体资产、资源管理信息处理第三节电视策划：节目—栏目—频道1电视节目策划：精品化概念2电视栏目策划：个性化概念3电视频道策划：专业化概念1电视节目策划：精品化概念（1）“精品”概念的界定和由来精品本是商业领域的词语，指高质量的产品。从1990年代开始，精品的概念逐步延伸到文化生产领域，一些品质较高、内容精到、形式精美的文化产品也被称之为精品。从中国电视始创到今日，“高质量”一直都是电视从业者对电视节目生产、创作与之作的追求目标。1990年代前，“高质量”的电视节目的评价标准是节目的政治标准和文化标准。1990年代开始，“市场化”不仅极大的影响经济、社会领域，也影响文化领域，“精品”也开始成为电视领域的常用词汇。（2）电视节目精品观念的演进1993年，在中央电视台工作座谈会上，“精品意识”正式提出，被概括为高格调、高水平、高质量、有力度、有新意的节目。1995年2月，孙家正在全国广播电影电视工作会议上提出“强化精品意识，全面提高节目质量”。精品电视节目被概括为思想深刻、艺术精湛、具有强烈吸引力和感染力、在社会和群众中产生重要影响的优秀作品，是融艺术性、思想性、可视性、知识性、趣味性于一身的“寓教于乐”的节目。1996年，杨伟光在全国省级电视台台长会议上指出，精品电视节目的标准是：导向正确、思想性强、艺术水平高、富有民族特色、技术质量一流、社会效益好。这一标准加入了本土性与世界性的结合、以及对技术标准的要求。1996年，江泽民在中国文联第六次全国代表大会上，把“思想精深、艺术精湛、制作精良”作为对文化艺术产品的整体要求。“三精”思想的提出，高度概括了电视“精品”概念的实质。1997年，杨伟光在全国广播影视厅局长会议上进一步指出：精品的主要要求应包括：思想精深、艺术精湛、制作精良、社会效益好。2电视栏目策划：个性化概念（1）电视栏目个性化概念的界定和由来进入1990年代中期，电视栏目大批量的出现，栏目之间的竞争日趋激烈，电视栏目的个性化问题得到重视。所谓栏目的个性化，就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。随着人们对于栏目“个性化”认识的深入，一些富有个性化的电视栏目开始在中国电视界崭露头角。如《东方时空》、《焦点访谈》《幸运52》《非常6＋1》、《快乐大本营》、《生活》等。（2）电视栏目的策划与设计八环节：①栏目的宗旨：目的和目标目的是指从宏观上追求的社会效益和社会效果。目标是从微观上对目的的具体化落实和实施，是一个栏目阶段性走向的设计。②栏目的定位：内容的定位和对象的定位简单来说，内容的定位就是做什么，对象的定位就是给谁看。③栏目的策划（人）：与栏目内容相关的专家和电视制作专家前者为栏目提供专业化知识，后者为栏目的播出周期、生存期限及产生的效应和内部运行机制进行设计策划。④栏目的选题：有主题，成系列，考虑季节性因素⑤栏目的版式：通版型、杂志型、大时段性⑥栏目的运作方式：编导核心制，制片人核心制，主持人核心制⑦栏目的样式和风格：内容：独特的关注点和关注方式包装：片头、主题曲、整体形象、栏目音乐、栏目的视觉形象、各板块形象、衔接。主持人：个人形象气质和才识拍摄制作：视听语言、演播室的开拓⑧栏目的活动和宣传：自己组织特色活动栏目自身的纪念性活动借助社会的特定纪念日的活动媒介合作..\..\片子\回望2006之“文化篇”\凤凰大视野回望2006之“文化篇”.rmvb3电视频道策划：专业化概念（1）频道专业化的界定和由来原因：受众的多元化需求电视频道资源的丰富1990年代中期以来，专业化频道的意识开始强烈，1999年后，面对国内电视市场的竞争以及境外电视媒体的不断渗透，各省级、市级电视台纷纷向专业化频道发展，由单一的综合频道派生出若干专业化的频道。近几年，各省级卫视又走上“特色定位”支路，实行差异化生存策略，开始综合频道特色化。（2）专业频道的策划与设计内容设计品格定位形象设计节目的精品化、栏目的个性化、频道的专业化，是20世纪90年代以来中国电视业对节目本体认识逐渐深化的结果。电视策划遵循着这样的理念，创造出了一批有影响力的电视节目、栏目、频道，对中国电视整体的竞争力和影响力的形成与推进起到了重要的作用。电视节目与电视栏目的联系与区别：电视节目与电视栏目是既有联系又有区别的两个概念。1电视节目是指电视台或是社会上制作电视节目的机构为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的、可供人们感知、理解和欣赏的视听作品，它是电视台播出内容和形式相结合的基本单位，也是电视台播出的具体项目和单元。按照《广播电视辞典》的解释，电视节目指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。电视节目内容丰富，形式多样，节目系统具有灵活机动的特点电视业从单纯使用“电视节目”的称谓到“电视节目”、“电视栏目”交互使用，是一个历史的过程。在电视发展的早期阶段，电视节目是指称电视播出内容的基本单位。到20世纪80年代中后期，电视领域出现了“电视栏目”的提法，电视业逐渐以“栏目”指称各个时段定期播出的内容单元，如固定时间播出的《新闻联播》、《东方时空》等。正是由于“电视栏目”的出现，“电视节目”原来的概念出现了一些易位，它一方面还指称为电视播出内容的基本单位，但由于把电视节目按固定栏目播出是目前全世界电视节目播出的最主要形态，因此，在许多时候，“电视栏目”代替了“电视节目”原有概念中许多的包容范围。在某些时候，“电视节目”还被特指称为特定时间中播出的内容或者在固定栏目中播出的某一个相对独立的局部。前者如《纪念中国电影诞生１００周年文艺晚会》、《两会专题报道》、《奥运专题报道》等有具体名称的综艺晚会、专题节目、电视剧节目等，后者如《东方时空》栏目中的《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》等小节目单元。2电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节目纳入一个定期、定时长的时段中播出，并借这一定期、定时长播出的时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯称之为栏目。栏目体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。从宏观上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部分，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的基本单元。从本质上讲，电视栏目是一种电视节目的编辑形式或称为电视节目的包装形式，是一种编辑排版的形式。电视栏目之所以成为目前电视播出最主要的内容单元，其成因是电视媒介为了“锁定”观众而采取的市场策略，是受众需求和媒介竞争的结果。在当前电视行业的节目生产、市场运营和教学科研中，“电视节目”、“电视栏目”在概念和现实应用上既有密切联系又有一定区别，很多时候又难分彼此。3分类体系电视节目分类体系就是指根据不同电视节目的显著特征或本质属性对它们进行由高到低的不同层次的划分，以形成一个不同类型电视节目既互相联系又互相制约的、相对稳定的整体。（一）按节目制作方式，可分为直播节目、影片节目、录像节目    “直播”是指现场拍摄、直接播出。在录像设备出现以前，早期的电视传播只能直播；现在的现场直播其意义则在谋求迅速即时传递新闻。 “影片节目”是指借助电影摄影机和胶片制作，而用电视设备播出的节目；或把电影故事片转成的电视节目。       “录像节目”是指播出内容预先录制在磁带上，在需要时通过磁带重放播出，又称“录播”。（二）按节目传播的内容可划分为经济、政治、法律、军事、科技、教育、文化、艺术、卫生、体育、民族、宗教等不同题材的节目。（三）按节目的性质与功能，可分为新闻性的（报道新闻事实、对新闻事实的分析、评论），教育性的（传播各类文化科学知识，包括社会教育和系统文化教育），文艺性的（提供文艺作品，满足观众审美鉴赏和娱乐需要）和服务性的（为观众提供日常生活的常识和指导）等四大类。目前通用的四分法：新闻类节目、娱乐类节目、社教类节目、服务类节目。（四）按节目的主题、取材范围包容的大小为标准，可分为专题节目与综合节目。    专题节目是指那些有一个专门主题的节目，它通常从经济、政治、军事、法律、文教、卫生、艺术、体育……等不同方面的内容中选取问题的一个侧面、一个角度组织材料，相对集中地阐明一个主题，形成各种类型的专题，诸如政治、经济性专题、文化教育专题、体育专题、服务性专题、对象性专题等。一般地说专题节目主题单一集中，如中央台的《东方时空》、《焦点访谈》等，每次都是围绕社会的热点问题，组织专门的采访报道。      综合节目则是多种节目的有机集合，可兼容多种主题。如《新闻综述》、《综艺节目》（“国庆歌舞晚会”、“春节联欢晚会”等）、“为您服务”等。..\U135P112DT20070521152018.jpg另：西方根据节目的内容元素和叙事方式进行的电视节目分类的方式1新闻节目：见证现实，思考未来。电视新闻节目的叙事方式是见证人的叙事方式，通过新闻播报、现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。与此同时，新闻的叙事方式还有助于预测未来。每一个新闻事件本身是历史发展中的一个环节，是现实故事的一个部分，新闻的叙事方式不仅仅告诉人们现实的情况，还有助于人们预测未来的发展。..\U135P112DT20070521152211.jpg2纪录片纪录片通过从日常生活中收集起来的内容向人们展示社会生活的方方面面。和新闻的叙事方式不同，纪录片不会对内容的时效性有很强的要求，也不会对内容的客观性、中立性有过多的要求，纪录片更强调对内容的解释。3娱乐杂志娱乐杂志是一种兼娱乐和教化功能于一体的节目类型。娱乐杂志节目所关注的往往是观众日常生活中所涉及的话题，比如化妆、做饭等等。这类节目通过方法介绍、普通人表演等方式，培养普通人的认同，促使普通人效仿。其叙事方式介于纪录片和脱口秀之间。4脱口秀谈话是人们日常生活中最重要的内容之一，脱口秀自然成为最热门的节目类型之一。脱口秀节目关注的内容涉及到社会生活的方方面面。与新闻不同，脱口秀在关注新闻的同时，更注重对新闻话题的挖掘；与纪录片不同，脱口秀并非主要用镜头，而是用谈话、讨论的方式向观众解释内容。脱口秀可以被归结为是一种舞台化、表演化的谈话。5肥皂剧肥皂剧同样是要向人们讲述故事，不过其叙述方法与脱口秀和纪录片都不同。肥皂剧解释故事的方法是采用多样化、立体化的叙事方式，通过剧情重构人们在日常生活中所拥有的心理系统。此外，肥皂剧还有一个重要的特征，即通过一个关键的、处于变化中的人物来展示整个故事情节。6情景剧情景剧从本质上来说属于喜剧范畴，第二次世界大战之后，这类节目在各个方面都取得了飞速发展，得以成为目前最为流行的一种节目类型。情景剧和喜剧最大的不同是将叙事挪入了特定的场景当中，尤其是战后的家庭生活场景中；此外，情景剧中既包含许多欢快的场景，也体现了生活中的一些困难和问题。7喜剧早期的电视喜剧来源于大众文化。喜剧节目最大的特征就是采用“非连贯性”剧本写作方式，情节转换通常没有明显的逻辑性，非常突然；其叙事方式意在突破现实生活中的惯例和常规的限制，使人们摆脱现实的烦恼，获得放松。8体育节目体育节目从某种意义上具有新闻节目的特征。和新闻不同，体育节目往往会在一个事先确定的时间范围之内，按照明显的先后顺序进行叙事；同时，体育节目所叙述的内容往往会有一个明确的结尾。和新闻节目相似的是，体育节目存在的主要价值就在于通过直播的方式与观众一起见证结果。按照内容元素和叙事结构建立的电视节目分类体系对西方的学术界和产业界具有很重要的意义。学者们可以根据分类系统进行分门别类的节目研究；节目制作者可以依据分类体系中对类型节目较为明晰的规定，实现生产的标准化和规模化，同时还可以通过结合不同类型节目的特征，准确找到创新方向；观众则可以借助对节目类别的认识，迅速建立起理解节目内容的思维体系。4栏目化的主要优点1980年代开始，随着电视节目内容的规范化和整合，使节目的形态从单一的节目发展到了规范化整合栏目，这不仅有利于观众的收视，而且也为电视媒体按 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 、有顺序的组合节目内容创造了条件，同时也有利于电视节目通过栏目的连续性而建构起传播的整体效应。从一定意义上讲，电视栏目是电视发展到一定时期的必然产物，是电视走向成熟的标志。（1）有利于电视观众记忆与收视（2）有利于电视台对电视节目的管理、电视节目的运作和节目的编排第三章电视策划人的素质第一节了解电视策划要解决的问题一电视策划要解决的三个问题（1）谁在看（受众）（2）他想看什么（内容）（3）怎么给他看（方法和手段）比较：《法制进行时》与《今日说法》媒体覆盖率不同：中央媒体与地方媒体受众人群不同：城市人群和全国受众内容不同：晚报的短消息和故事会的长故事表达方式不同：报道式和调查式受众→内容→手段和表达方式二影响策划的外围因素：（1）受众分析：众多（沉默的大多数）分散差异流动（2）电视特性：直接：解码能力要求最低直白：“懂”对受众不能提出附加解码能力的要求，否则就成为专业化的节目。意义上的直白表达上的直白直播:事件直播强调有事件的发生、发展高潮、结局，强调在结果未知前提下的过程展示。状态直播直播的是一种存在，没有悬念和大结局的直播。（3）价值判断：重大显著贴近兴趣异常冲突第二节电视策划人的素质（1）策划者的类型学者型策划人：擅长掌握重点忠于亲身体验的感觉长于应用类推的思考方法探究型策划人：善挖掘问题的本质善观察观念型策划人：在各式构想和理念中制作长期的、广泛性战略灵感型策划人（2）策划者的基本素质：①敏锐的观察力，察人所未察。②一定的社交能力，以开放式的心态和行为与社会接触，从中获得大量的策划资源。③丰富的学识④灵活的表达能力，需要书面表达的成果和口头表达的技巧（3）电视策划者应有的基本素质①相关知识的积累电视策划人为电视台进行策划服务，应该系统的掌握有关电视台的管理和传播、经营的知识。围绕着“电视产业——经营——市场”问题形成的知识积累构成了电视策划人的核心知识库：电视管理学知识市场学知识产权知识品牌知识市场调查知识市场营销学知识广告学知识公共关系知识电视知识和编导知识②电视策划经验的积累首先是指策划人的广播电视从业经验。其次表现为与电视台打交道的经验。还表现为策划人市场经验，即市场规律和市场感知。（4）电视策划者定位开拓并确定自己最具优势的策划领域。以项目策划的可行性为第一因素、策划费为第二因素来确定是否承接项目策划的标准。始终保持策划人相对独立的职业地位。如何策划推销自己。（5）电视策划文案技巧理清思路突出重点删繁就简恭请评点保护产权第四章电视新闻节目策划思考问题：电视新闻节目是以反映客观存在的新闻事件为依据，以电视图像和现场同期声为形象反映，以新闻解说为客观事实的声画的补充说明和阐述的电视节目形式。是否需要策划？在电视新闻节目的策划中，有一块不可策划、不可改变的基石：新闻事实。但同时也可以体现主观能动性的发挥，但要摆正主观和客观的位置。电视新闻节目有可策划的空间，例如报道的形式、报道的选题、报道的主题、主题的挖掘、切入点、话题的设计、新闻节目的编排艺术等。第一节新闻策划的界定和分类一电视新闻的界定电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。“正在”事件发生和新闻报道的同步报道和传播的同步“发现”对过去新近发生事件的发现新的观点和见解的发现5W何时、何地、何人、何事——是什么为何——为什么二电视新闻节目分类消息类新闻专题类新闻言论类新闻目前对节目与栏目的划分十分模糊，因此除了以上三种形态之外，还可以包括电视新闻杂志和电视新闻直播节目。消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。消息类新闻节目是电视新闻实现国内外要闻总汇的主要渠道，是观众了解国内外大事的主要窗口。其特点：消息类新闻节目不仅能够迅速、简要、客观、广泛地传播，它还充分体现了电视新闻的时效性、真实性的特点。专题类新闻节目：是对新闻事实作相近的有深度的报道。其特点：节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。选题往往是反映社会上人们关注的、议论纷纷的热点、难点、焦点问题。要求记者能在事实的基础上，对事实、对问题做出分析，以独特的见解引起观众深层的思考。言论类新闻节目：主要是通过对新闻事实的分析发表议论，阐述道理，鲜明地提出电视台或评论者对当前具有普遍意义的事实看法，从而宣传党的路线、方针、政策，它是电视新闻的旗帜、灵魂。其特点：它在形式上通常表现为谈话类新闻节目。专题类、言论电视类电视新闻节目是电视作为舆论中心在节目中的具体体现，同时也对电视记者提出更高、更全面的要求。从电视新闻发展趋势看，专题类、言论类新闻节目是开掘电视新闻节目思想深度的主渠道，具有广阔的发展前景。电视新闻杂志类节目其编排方式，借鉴报纸平面媒体杂志的专题或者专栏设计的特点，把电视新闻消息类节目、专题类节目或者言论类节目等整合到一个大的新闻板块中，打包播出。中央电视台《东方时空》的开播标志着电视新闻杂志类型节目的出现电视新闻现场直播是指利用微波与卫星信号传输系统，将设在新闻现场的多个拍摄机位摄录的画面、音响，综合背景资料，通过现场记者与演播室主持人的采访、串联的评述，现场切换、编辑，实时的播出，传达给观众的一种新闻报道形式。特点：由于电视新闻现场直播与正在发生的新闻事件的时空基本平行，因此它能够以信息衰减最小的方式，将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现，最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。电视新闻现场直播是目前最能体现电视新闻节目特性的一种报道方式。中国电视新闻的三次改革.doc第二节现代电视新闻观念与电视新闻节目策划要讨论电视新闻节目是否存在策划，首先要区分两组概念：新闻和宣传新闻策划和新闻造假新闻策划的内涵：两层含义一、新闻需要策划的背景：由于现代传播技术与传播手段不段更新，就电视来说，受众对信息需求不断加大，要求不断提高，受众强烈的参与意识逼迫电视人重新选择报道方式，改进报道手段，在这样的背景下，加强新闻策划成为一个重要策略。二、电视新闻节目是否存在策划？新闻与宣传狭义宣传：是指党和政府特定时期的方针、政策、措施，需要媒体配合向民众解释、说明。广义宣传：是指所有的新闻报道。它们都有改变和影响受众思想，心理和情感的企图，并通过带有议程设置目的的报道促使他们按照宣传者的意志行动。新闻的客观性与宣传的主观性可以找到双方的共同点：通过“把关人”机制和议程设置机制，让新闻与宣传和谐统一。新闻策划与新闻造假新闻策划内涵包括：（1）新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等策划。（新闻策划是在不改变基本的新闻事实的前提下，对新闻报道方式、形式等的策划。例如：消息类新闻节目的编排；专题类新闻节目的选题策划，采访策划；访谈类新闻节目演播室策划，嘉宾策划，话题策划；电视直播节目中整体策划和构思。）（2）新闻策划也包括一些由媒体主动策划、先前未曾发生的新闻事件。（媒介主导的新闻事件越来越常见，这是传媒间竞争的产物，也是媒介发挥自身影响力的一个重要手段，当生活中没有新闻时，媒介参与制造新闻以满足大众信息需要，这种策划与制造并没有违背电视新闻的定义。）新闻价值的组成：一是新闻信息对社会可能产生的实质影响二是人们对这种实际影响的认识由此新闻信息可以理解为由两部分内容组成，一是对客观事实的观念性陈述，二是对所含新闻价值的理念性判断，两者不可或缺。因此，对新闻报道的策划行为，并非否定新闻的真实性：因为报道者要以自己的价值观去分析判断客观存在的事实，再据此决定传播什么和如何传播。同时，策划和组织报道的本质意义在于报道者根据媒介的新闻传播宗旨与原则，对报道的内容和形式加以选择，并通过对新闻报道资源的最佳配置，以使新闻传播获得报道者所期望的效果。现代电视新闻的基本特征：追求新闻事件的现场同步报道，扩充单位时间内的新闻信息含量，满足观众的现场同步的感受和参与。现代电视新闻观念：越来越重视受众，也越来越重视电视策划。中国电视观念变化：电视纪实观念、栏目化观念、直播观念、谈话观念都渗透着电视新闻策划意识。下面我们将对电视新闻节目的策划要点加以论述，但不同的节目类型在策划策划重点上有所不同，这是我们正确把握和理解电视新闻策划的前提。第三节电视新闻节目策划要素电视新闻节目的策划要素，从整个采、编、播的制作流程来看，大致包括：选题策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。一、选题策划成熟的电视栏目都有比较成熟的选题标准，选题被采纳与否即是一个选题把关的过程也是一个选题策划的过程。通行的电视新闻选题标准主要包括：新鲜性、时效性、典型性、独家性、可操作性。1、新鲜性其强调电视新闻选题策划要重点关注社会生活中的新事物，新现象，新问题。“新”是新闻的核心价值之一。它所强调的是新信息，新观念。发现和捕捉新闻的能力，不仅是一个记者的基本素质，也是一个媒体核心竞争力的重要体现。杭州电视台的《新闻夜班车》栏目于2000年首开先河，向社会招募拥有DV的百姓记者，直接参加电视新闻拍摄、采写、编辑的整个过程，大大地拓宽了传统新闻的取材，在寻求电视新闻平民化的道路上，作了一些有益的探索，使电视新闻平民化含义得到真正意义上的延伸。在《新闻自己拍》中，普通的电视观众成为了栏目的主角。他们纷纷将镜头对准自己身边的人和事，大到城市建设、违章建筑，小到家庭故事，都被搬上了电视屏幕，使《新闻夜班车》节目呈现出多样化。创建文明城市和西博会是2002年杭州人的两件大事，《新闻夜班车》在“自己拍俱乐部”成员间举行了两次大奖赛，主题是“寻找城市遗憾”和“我眼中的西博会”。通过两次大奖赛，“新闻自己拍”的风格真正形成，个性化日趋成熟。在众多的新闻样式中，“新闻自己拍”这种独特的形式已经被老百姓所接受，同时也被其它电视台采用。《南京零距离》招募了50多人的拥有特定型号家庭摄像机的通讯员队伍，成立专门俱乐部，制定规程，这些百姓记者有的拍摄到很多现场独家新闻，在社会上引起较大反响。栏目生产推行制片人制已成为三地电视台新闻栏目管理的基本模式。把栏目确定为单独的制作单位，制片人在栏目内享有相应的权利，制片人只对新闻主任或总监负责。南京、上海电视台新闻中心并不是按内容来设立新闻部、评论部、经济部，部下面再设科组，而是按功能以栏目为主建立大编辑部体制，以编辑为中心，设编辑部、采访部、技术部以及若干栏目组，中心设编委会。在具体运作上，南京电视台新闻中心每周例会制度实行“五会制”，即中心编委会、前期工作（以采访记者为主，周一上午，15-30分钟）例会、后期工作（以编辑、技术部为主，周一上午，15-30分钟）例会、制片人（责任编辑）协商会（每天上午，15-20分钟）、节目评审会（每月上旬）。每一个栏目都有详细的工作流程和岗位职责。对记者、编辑、主持人、技术人员等的不同岗位职责，还制定量化了的考核和奖惩制度。杭州电视台新闻中心对播出后的新闻稿件按A（25分以上）、B+（15分）、B（10分）、B-（8分）、C（5分）、D（1分）、E（不得分）7个等级打分，国家重大假日分数加倍，分值与奖金挂钩。上海电视台新闻综合频道同样采用评分制的考核办法，分A（5分）、A-(2.5)、B+（1.5分）、B（1分）、B-（0.5分）、C（0分）、D（奖励分，最高为同等值分的三倍）7个等级，由新闻中心编委会共同评定。2、时效性媒体实力的具体体现：在重大新闻时间报道的时效上；缺乏时效性的新闻媒体不仅会失去市场，而且会失去媒体的权威和信誉。时效性是电视新闻选题策划的一个基本要求。3、典型性典型性是针对新闻的内涵而言的。如何在大量信息中提炼出有价值的新闻，是衡量电视媒体新闻采集和加工能力的一个重要指标。典型性也可以理解为开掘性，它强调的是，电视媒体在确定一个新闻选题时，要充分认识到这个新闻是否具有丰富的社会内涵，是否体现着事物的某种本质特征，是否包含有价值的、能够进一步开掘的信息。典型性是选题策划的一个基本原则，是一家电视媒体影响力的重要体现。4、独家性独家性是对一个电视媒体新闻策划的更高要求。独家性的含义：新闻事件的独家报道，即电视新闻不仅要追求新鲜、时效和典型，还要独家。用第一手的采访，第一手的报道，吸引受众的注意力，吸引他们的新闻欲。对新闻事件的解释是独家的，与众不同的。独家性和权威性息息相关，它同时也是一种话语权利。话语权是一种命名的权利，它包括第一时间说话（报道）和第一时间解释（评论）的权利。媒体竞争的核心是命名权利的争夺。一家电视机构一旦掌握了这种权利，将有效地简历媒体公信力和媒体权威。5、可操作性可操作性是电视新闻选题策划的一个重要标准。可操作性包括内外两个含义：内部的要求是指选题策划要从自身的实力出发，有多大力量做多大的事情结合自身的人财物条件，去选择可行的选题。外部的要求非常复杂，包括政治环境、社会环境、自然环境等各个方面的具体要求。在选题策划初期，就要充分考虑上述各种环境的限制，否则即使节目完成制作，也有被“枪毙”的危险。各类电视新闻节目的策划侧重点新闻消息类：选题策划主要表现在连续报道和系列报道。系列报道：即对重大新闻时间或者现象的立体化、全方位报道，具有大规模、成系列的特点。系列报道常常围绕某一个主题展开，有些系列报道也针对重大新闻事件的各个不同侧面进行。系列报道有助于扩大新闻的社会影响，能满足观众对某一新闻事件整体把握的要求。连续报道：即对具有相关性的新闻在一定时间段内的追踪报道。有些新闻事件在一个动态的变化过程中，电视新闻连续报道能够发挥跟踪报道的优势，随着一个新闻事件发展进程，不断跟进，引入新的内容，直至事件最后尘埃落定。连续报道与新闻现场直播的时间侧重点不同，直播侧重报道突发事件，时间相对集中；系列报道在报道时效上没有那么高的要求，它主要适用于那些需要一个时间段才出现某种变化的社会现象。新闻专题节目《焦点访谈》选题标准分析：政府重视：强调选题的政治标准和操作性。往往是政府重视的选题，才能够在报道之后，比较顺利地得到解决。在这样的选题中，媒介议题与政府议题在报道中得到统一；群众关心：作为新闻报道贴近性的一个体现，是此栏目获得影响力和公信力的一个基础；普遍存在：是新闻报道选题典型性的一种体现。舆论监督节目要让“二老”满意。所以焦点访谈的那只眼睛是三方力量的汇聚。一方面主流意识形态，一方是民意，一方则是以媒体经营为代表的具有强烈使命感和改革意识的知识分子。在这三种力量中，各级宣传部门的官员代表党和政府行使针对传媒的政治权利，媒体精英则代表民众行使某种对党和政府活动的舆论监督权利。通过媒介从业者的努力和智慧，在不同的社会利益集团之间，成功找到了一个平衡点。这个平衡点解决了困扰中国媒介人的一个大难题，即如何正面报道和舆论监督结合起来，既可以发挥新闻媒介强有力的舆论监督作用，又能坚持正确的舆论导向。新闻现场直播节目这类节目策划重点不再是去报道什么，而是如何报道。新闻现场直播节目分为：可以预见的重大新闻事件的直播报道（策划只要在于如何提前设计制作相关背景资料，如何设置预案，应对事件发生过程中的突发情况）；不可预见的突发新闻事件的直播（策划重点在于前方记者是否能够及时拍摄到现场，及时发现和抓取独家信息等等）。二、采访策划采访在短新闻中基本不以采访见长，在采访的策划上也相对比较简单。采访策划一般在国际新闻报道、特定场合下，如何抛出最重要的问题并得到采访对象的回答，是最能体现记者的策划和应变能力。在新闻专题节目中采访占有非常重要的地位，它不仅是节目内容的主题，而且是节目基本构成因素和基本形态。当我们说到采访策划时，常常是和采访技巧、采访经验、采访准备、采访程序等内容联系在一起的。区别于文字采访，电视采访是在镜头前完成的，讲求多工种的配合，在时间、场合环境上要求很多，电视采访本身不是在完全自然的条件下进行的，而摄像机在期中更是带有某种主观意志。而电视新闻专题类节目的采访相对于一般意义上的电视采访，要同期录音、现场抓拍、完整调查等。从策划角度上说，电视新闻类节目的采访要求记者具有四种意识。1、换位意识换位：指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流，也是指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间的思想、情感的互动与交流。换位思想首先要求采访记者要考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受。采访记者与观众之间的换位，是由记者在经验和想像中完成的《东方之子》对采访对象有一个原则：平视。平视到底是什么概念？平视不应是记者的眼光，应该是广众的眼光。当你对强者的时候，你要把他压下去，当你面对弱者的时候要扶一下。（王志）换位意识的另一个体现在于设计采访话题时，记者要善于运用逆向思维，从观众的角度作换位思考。2、无知意识无知意识，指出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。无知意识体现为记者采访前的一种谦虚心态。（镜头下的采访一旦开始，记者绝不能像一个全知全能的上帝，在采访中似乎把对方想说的话都料到了，或者替对方把话说完，只给人家点头说“是”或摇头说“不”的机会。）无知意识体现在记者面对采访对象时的问题设计。（问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个问题之间能呈现出层层递进的关系，这样才符合我们的认知规律。）3、怀疑意识怀疑意识是指在调查采访时，采访记者要保持一种警惕，不要轻易相信眼前看到的场景、耳朵听到的话语，用足够的怀疑来做出冷静的判断，尽可能采访到方方面面的事实和证据。多一点怀疑，就多一点主动；多逼出一些问题，后期素材就会更丰富，编辑起来也会更容易。怀疑意识不仅是一种科学的调查精神，也是一种采访策略。在具体操作中，对采访对象和内容的质疑，要找到灵活而聪明的方式，言语的表述还要遵循一些交流的技巧，不能造成太大的交流阻力。4、现场意识现场意识是指现场记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把它通过采访揭示出来。反映事物本质的瞬间，往往构成了节目的精彩段落。记者要善于把握事件进程和人物活动的各种变化，做出正确判断，尽可能还原出一个真实的时空流程和场景。三、嘉宾策划新闻节目中嘉宾包括两类人：一类是以专家、名流为代表的社会精英人士；另一类是以新闻事件当事人为代表的社会各阶层人士、尤其是中下层人士。嘉宾可以承担的功能：可以对新闻现场第一时间获取的新闻事实进行解读和分析，深化新闻节目的内涵；可以增加价目的信息量，嘉宾精彩的分析也能够成为新闻信息的一个有机组成部分；能帮助控制节目进程。在前方新闻信号不能及时传送的时候，嘉宾的谈论能够有效地延时。对于有些邀请新闻当事人到演播室访谈的节目来说，嘉宾本身就是新闻。嘉宾策划的原则：１、知情原则：不管是以嘉宾为中心的新闻节目，还是以嘉宾作为重要组成部分的新闻节目，嘉宾的第一要求是知情。知情人要么是新闻的当事人，要么是对新闻解读和评价有充分知情的专家学者，嘉宾共同的一个特征是比一般观众掌握更多的关于新闻本身或者新闻背后的信息。当请不到主要当事人时，可以请见证者、目击者或者当事人的亲属、朋友等了解情况的其他人。知情原则是嘉宾策划的一个根本原则。2、对应原则对应原则是指针对不同的节目内容，要邀请不同的嘉宾来参与节目。嘉宾不熟悉所谈对象，就会影响嘉宾访谈效果。3、权威原则权威原则是指邀请的嘉宾是某个专业领域的权威。权威嘉宾能够提升节目的影响力和公信力。但要注意扬长避短，激发嘉宾热情，协调嘉宾言论与节目的关系。在嘉宾策划上，还要注意嘉宾是否健谈、嘉宾的形象是否符合上镜要求，邀请多位嘉宾时注意协调彼此的关系。好的嘉宾策划，能够有效地激发嘉宾参与节目，深化节目内涵。四、编排与播出策划编排与播出策划是针对已经制作完成的新闻节目而言的，它包括新闻消息类、杂志地雷编排和新闻专题节目的播出。大方面说，编排与播出要服从频道的整体设计和安排，让新闻节目与其他节目之间形成有效的承接联动关系，使观众保持对频道和栏目的关注；从小的方面说，在同一频道、特定时段内，如何根据传播规律和受众需求对短新闻进行科学、合理、有效的安排。电视消息类新闻节目编排编排策略要注意有序化：有序化是指根据节目的自身新闻价值和具体办节目方针来安排消息的播出次序。消息类新闻节目编排要有主题，成系列。（但经常遇到的情况是信息本身杂乱无序，所以不能刻意的进行这样的编排）在专题类新闻和新闻特别报道中，围绕某个主题进行编排是一个普遍而重要的策略。（由于新闻本身分类明确，所以面向特定观众的手指群体，能够主动的围绕某新闻主题进行编排）总体来说，新闻节目的编排从新闻价值到收视心理、传播效果等几个方面应注意四个原则。1、重要性原则根据新闻事件的重要性或者新闻本身的价值，安排新闻的播出事件和播出次序。实际操作注意：突发新闻事件与党和国家领导人或者中央某个政策发布在播出事件冲突时，一般来说首先播出后者。2、贴近性原则中央台：消息类新闻的编排和播出通常按照先国内后国际，先中央后地方，先全国性新闻后地方性、部门性新闻的次序排列。地方台：新闻编排出次序除了重要的全国新闻放在开头，其他内容与中央台的顺序正好相反。3、同类原则即集中同一类型的报道，形成整体的播出效果，容易给观众留下比较深刻的印象，这样的处理能够使节目编排显得有层次，增强节奏感。4、间隔原则重要的、有价值的新闻不能集中在一起顺序播出，而要加以分割。有经验的编辑善于在一个线性的时间过程中，在不同的时间点上安排不同的兴奋点，这样才能吸引观众持续不断地关注节目进程。间隔原则要求：在两个或三个重要新闻之间，安排一些相对次要的新闻，互相拉动，形成持续不断的峰谷效应，使节目波澜四起，曲折有致。播出时机的把握播出时机的把握，要关注和注意播出的时机的“度”，也就是报道的“适时”。（播出时机的播使我电视媒介管理者非常重要的一种业务素质，只有在最合适的时机播出合适的节目，才能使传播效果最大化。）策划好播出时机，要在实践中逐步体会。五、报道形式策划：在确立选题和主题的情况下，要思考以什么样的形式进行新闻报道。形式的选择所体现的就是如何运用电视特有的声画结合的手段把策划者的报道意图充分实现。构成节目形式的要素主要包括：节目类型、播出长度、编辑特点、结构方式、交流方式、形象包装等。报道形式选择的意义：新闻报道形式选择是否得当，是优秀新闻报道成功的基本保障之一。报道形式策划中主要体现在节目类型的策划选择，是采用系列报道的形式还是连续报道或是深入报道的形式，或者运用演播室访谈的形式，要根据不同的节目定位和报道意图进行策划。以凤凰卫视咨询台的《时事直通车》形式策划为例。其节目形式秉承“电视杂志”节目特点，因其在亚、欧、美三大洲拥有直播站和全球完善报导网络，又有众多驻外记者和阵容鼎盛的主播（吴小莉、董嘉耀、萨文、谢亚芳、简福疆），驻足两岸三地，放眼全球的新闻视野，使观众好比坐在信息列车上，随着列车的行驶，当日新闻信息一览无余。在其策划方案中，结构和板块框架在《时事直通车》内设有直通车、国际专列、国际集锦、海峡两岸、港澳聚焦、科技报导、财经消息和社会掠影多个环节。每逢重大事件，还必有评论员现场作时事点评。直通车送上当日各地头条要闻；国际专列专门网罗国际重大事件；国际集锦是新闻简讯的总汇拼盘；海峡两岸和港澳聚焦顾名思义分别聚焦大陆、台湾及香港的要闻时事，当中也会有许多软性新闻，让你感受当地社会的喜怒哀乐。科技报导会介绍当今的科技新发明或闻所未闻的科学设计和实验构想等，以无限想象和创造力，震动受众的神经。财经消息则关注世界各大股市行情、经济发展和企业动向。社会掠影趣味盎然，捕捉全球各地的奇闻轶事和节日庆典等。在形式包装上，我们以《焦点访谈》为例，其设计了非常形象的图像标识，用片头中化出的一只眼睛，形象地图解了这个栏目