外国园林历史和保护——法尔奈斯庄园小组成员：袁东箭陈梦凡樊轶伦李亮目录一、案例简介1.总体简介2.五角大楼府邸3.V字形花园4.主花园二、历史遗产保护1.现状使用2.政府政策3.技术措施三、参考文献法尔奈斯庄园是罗马庄园建造盛期（16世纪40年代以后）的三大庄园之一，另外两座是埃斯特庄园和兰特庄园。它大约建造于1547年，是红衣大主教亚历山德罗·法尔奈斯（即保罗三世）委托建筑师吉阿柯莫·维尼奥拉为他的家族建造的一座庄园。后来又在庄园内建造了建筑和上部的庭园。园林简介
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师简介贾科莫·维尼奥拉意大利文艺复兴时期著名的建筑师与建筑理论家。生于1507年，卒于1573年。青年时代，他曾在波洛尼亚学习绘画与建筑，1530年定居于罗马。1562年，他发
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了名著《五种柱式规范》，成了文艺复兴晚期以及后来古典复兴、折衷主义建筑的古典法式。晚年，他曾到法国工作过，对法国文艺复兴建筑也产生了很大的影响。维尼奥拉是一位多才多艺的建筑师，他不仅擅长建筑设计，也从事过许多园林创作。他的代表性作品有：卡普拉罗拉的法尔奈斯庄园(1550年)，罗马教堂尤利乌斯三世别墅(1550～1555年)，巴尼亚亚的朗特别墅与水景园(1566年)等。法尔奈斯庄园位于Viterbo省的一个小城镇，离罗马市中心40公里。庄园府邸建于1547—1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一。法尔奈斯庄园分三部分：五角大楼府邸、V字形花园、主花园法尔奈斯庄园使用贯穿全园的中轴线联系各个台层。庭院建筑设在较高的台层，便于向园外借景。园中精美的雕刻既丰富了构图，又活跃了气氛，同时也使得花园更加精致，实用与美观恰当地结合为一体。台地园台地园为欧式园林重要分类，最早出现在意大利。为现存古园林四大体系之一。因为意大利半岛三面濒海而又多山地，所以它的建筑都是因其具体的山坡地势而建的，因此它前面能引出中轴线开辟出一层层台地，分别配以平台、水池、喷泉、雕像等；然后在中轴线两旁栽植一些高耸的植物如黄杨、杉树等，与周围的自然环境相协调，文艺复兴中期时（鼎盛期）意大利台地园的特征1、有中轴线贯穿全园2、景物对称布置在中轴线两侧3、各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。4、建筑有时作为全景位于最高处。5、理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉，惊愕喷泉等。6、植物造景日趋复杂。五角大楼府邸由于设计要求和造价高，文艺复兴时期的圆形庭院非常罕见。法尔奈斯的五角大楼最初设计时，内部采用的是五边形庭院，而后不断修改形成了圆形庭院。圆形庭院与周围矩形房间相切的点有五处，在两者之间剩余的一些空间设置了储藏室。楼梯呼应圆形庭院采用了螺旋楼梯的形式。V字型布置的花坛为中世纪样式，是典型的绿色植物雕塑园，周围有高墙。花坛与府邸之间有壕沟，上架两座小桥。这部分花园主轴线的尽头还布置有岩洞。现在这里只留下了果园，果园中央是十字形园路，交点上设计了喷泉，完全是中世纪特征。V字型花园主花园法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。喷泉广场阶梯水景雕塑主花园小楼喷泉广场台地草坪第一层台地——链式水体由于意大利台地园布局紧凑，高差大，顺势利导引入山泉水，布置各种跌水、喷泉，形成气氛活跃的景观。初期庭园内，水池外形以几何形为主，水流依地形变化形成瀑布、水阶梯等常规水景。中、后期庭园水景开始追求新奇的效果，水池外形丰富，如法尔奈斯庄园的蜈蚣形链式水景和贝壳形水盘。在水景处理上，不仅注重水的光影与音响效果，还以“水”为主题形成多彩的水景。从主楼出发，穿过幽静的林荫道，来到主花园的入口--中心有圆形喷泉的方形草坪广场，中轴线上是一条宽大的缓坡，直到小楼前，甬道分列两侧，中间是蜈蚣形的石砌水槽，构成系列跌水景观，意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘。第二层台地——雕塑喷泉迎宾前庭椭圆形广场，以河神为主体的雕塑喷泉，是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现第三层台地——台地花园第三层台地花园上的小楼是教宗精修的住所，法尔奈斯主花园就是以小楼的中轴线来控制各级台地、层层递进、贯穿全园。围绕住所的雕塑廊柱中庭精美、优雅，雕琢出园主显赫、精致的生活画卷。花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、对称的台地草坪（原为整形花坛），其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。雕塑柱廊雕塑柱廊台地花园——草坪台地花园——喷泉景观历史建筑遗产的保护和修复现在法尔奈斯庄园宅邸以及花园归意大利国家所有，面向公众开放参观。宅邸内部现在作为旅馆使用。花园修缮状况非常良好。庄园使用现状1883 年在罗马举行的工程师和建筑师大会上，通过了一个关于文物修复和保护的指导思想。提出：“除非绝对必要，文物建筑宁可只加固而不修缮，宁可只修缮而不修复”。1933 年通过了关于文物建筑修缮与保护的《雅典宪章》，并由意大利文物和美术品最高顾问委员会制定了《文物建筑修复规则》。1939 年在罗马设立了“文物修复中心研究所”并出台了《文物保护法》对 1933 年的《文物建筑修复规则》作了进一步的修订。保护法中对历史建筑单体保护和环境保护作出了一系列的规定。由于这些规定的有效执行才使得博洛尼亚、锡耶纳等一大批历史古城得到了很好的保护。上个世纪 70 年代意大利又率先提出了对历史遗产“整体性保护”的新观念，第一次提出“把人和建筑同时保护”的口号，即不仅保护具体的历史建筑遗产，还要保护与之相连的文化传统和生活方式；不仅是对单体进行保护，而且对古建筑成片保护。法律法规的制定为了维持一个古城的风格，政府往往以法律的形式加以明确，不准破坏。出于保护名城的需要，政府往往还会出面迁出需要保护城区的住户。意大利在文物保护上采用一种相当实用的方法：政府把所有文物都列为保护对象，保护起来并出钱维修，维修后采取将使用权转交给个人或公司的方法，建筑物的整体结构归政府所有，任何建筑开发商和出于商业目的的经营者以及居民，只能拥有房子内部的使用权，但不拥有对建筑整体进行改造的权力。即便是对建筑进行维修，也要按照国家制订的相关法律进行，不能自作主张。只允许对内部装饰等进行改动，不允许改变古城、古建筑的结构和整体外观。这样以来，不仅避免了房子修复后不使用所带来的自行损坏，而且使用者还会对其进行日常维修，可谓一举两得。实行国家、大区、个人三方共同保护的原则1.通过申报世界文化遗产的方式对文物进行保护。通过这种方式有效提高了这些旅游遗产的知名度，吸引了众多的游客观光旅游，发挥了历史遗产的经济价值。2.名城内的古遗址以遗址公园的形式保护下来。如位于罗马市中心的古罗马市场，曾经是古代罗马公共活动的中心，意大利政府以此建立一个主题公园，保护区内不设任何现代建筑，使其成为一个集参观、休闲为一体的公共场所3.控制重要遗迹的观光时间。例如佛罗伦萨乌菲齐博物馆在限制开放时间的同时，还限制每批参观的人数和人群密度，达到保护馆内文物的目的。与旅游业结合的保护
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