半生缘电影音乐赏析

半生缘电影音乐赏析 院 系: 机电工程学院 专 业: 10级应用电子二班 姓 名: 张学阳 100102211 看完《半生缘》这部电影后～我内心像大部分人一样有那么一种触动。虽然画面不是绚丽多彩～手笔不是很大。他们不是什么大人物。仅是乱世中的平凡女子和平凡男子。但是的的确确触动了我的心里～我相信大部分人都一样。看过之后我开始回想为什么能触动我的内心。下边我就谈谈我的观后感。 之后我又看了一边～其实电影虽然没有华丽色彩～但是其中穿插的音乐就让电影充斥一种别样的感觉。可以说其中的音乐是电影中的灵魂。接下来我谈一谈一些具体的。 “我想每一个人一生中总有一些故事可以去回忆的～就像我和曼桢。” 这是世钧在电影开头说的话～我不知道世钧说这句话时有没有难过～可是在看这段电影时～我确是悲伤了～那种无能为力的悲伤～这种悲伤在电影的即将结束时蔓桢说的那句“我们再也回不去了”更是让人有种挖心的痛。那时的世钧已不再年青～他安静的生活～淡漠的处事～你已经无法以从他的面容看出悲喜来。只是原声录音中的真实脚步声却让人唏嘘感叹: 从电影的开始说吧:世钧与曼桢对坐在那张破旧的小饭馆～叔惠一个人说着公司的琐事～世钧慌乱中喝了蔓桢用来洗碗筷的水,世钧冒雨摸的跑回郊外大树下为曼桢寻找丢失的手套,世钧第一次来曼桢家吃饭～饭后送她去补习～他第一次牵着她的手～向她表示爱意～来到补习的门口～他舍不得放手～又拉着她往回走。最后时间到了～无奈两人只得松手～他眼看她走进门去～一个人慢慢地走到路口～远处传来欢乐的音乐～路灯投下红彤彤的光芒。他坐上电车～从那家门口经过～只见里面透出一片奇异的红光。 曼桢跟随世钧去南京见他的父母～虽然她一再推却婚礼～但她始终以为～这辈子是要和世钧白头到老的。世钧将自己的衣服披在曼桢身上时说～“穿上我的衣服就是我的人了。 ”他幸福的紧紧拥住这个要给她一辈子幸福的女人～却全然没有发觉怀中的女人在不停颤抖。 是啊:世钧什么也没有发觉～他木纳～沉默～总是以一个事外之人的身份站在一边等着曼桢邀约。他看到曼桢与张瑾慕相谈甚后欢便不置言辞的离开。幸好～曼桢还可以喊叫～还可以追逐。 曼桢曾经问过世钧～“如果叔惠真的喜欢我～你是不是就会一声不吭的走开～而我就永远也不知道是怎么回事。”世钧说不会的。只要你让我争～我就一定为你争。 可是～当曼潞将那个红宝石戒指还给他时～他并没有像当时自己承诺的那样去争取～空留下满怀希望的曼桢在一个黑洞里苦苦挣扎。 故事从石翠芝与一鹏解除婚约之后便开始有一些错位～世钧的旁白这样说到～“从那以后～不知道为什么～很多事情便开始发生变化～不在我们的掌握中。” 曼桢的不辞而别。世钧与石翠芝的婚礼～叔惠的远走他乡。 十八年后～世钧有一对可爱的子女～曼桢结束了那段荒唐的婚姻～叔惠远道归来。两个有情人最终相遇于平仄的楼道。相拥时～早已苍海桑田～平淡如水了。 世钧与曼桢的爱情平淡无奇～没有大悲大喜～始终是慢慢的灰色的情绪。许鞍华用女人特有的柔性表现小人物在琐碎生活磨烁下变得麻木～没有激情～不再反抗～最后还是要在被困压的环境下屈于现实。 世钧对曼桢说～当年～看见你那么辛苦的工作时就想对你说～以后一定再不让你吃苦。 世钧打着手电筒去寻找曼桢丢失的手套。 世钧的眼神一直都是充满怜爱～隐忍～和不舍。 “世钧～我要让你知道～这世界上有一个人永远等着你～不管是在什么时候～不管你是在什么地方～反正你知道～总有这样一个人。” 影片结束时～世钧兴奋的捡起那只红色手套～镜头定格在这个回眸的特写上～让人生出无限悲凉。 世钧和曼桢相恋最初的红手套故事一直是我最喜欢的。 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 里描写世钧在深夜回到拍照的树林找到了手套～第二天曼桢接过手套先是“怔了一怔”～脸红～然后忽热忽冷,心内定是转过了千万个念头,。 电影切成了两部分: 世钧扭扭捏捏地把手套给了曼桢。一切尽在不言中～两个人心领神会:并不用任何表白。之后吴倩莲捏着那只小小的红色手套一个人偷偷地笑,或许她是红着脸偷笑,嗬嗬～这可看不清,。电影看到这里我也忍不住微笑了～一小部分原因是因为编剧的改编:也许就是这样～文字描述的心理再精确再细微～要用影像同样精确地表现出来……这几乎是不可能。 剧末～十四年后的意外重逢。世钧握住曼桢的手～说～让我想想～想想。能见面已经很好了～曼贞把手慢慢地抽出～慢慢地说～世钧～我们是回不去了。镜头从两人相邻而坐的饭桌,缓缓移到来往客人的过道～隔着窗格～很长,移到饭店嘈杂的包间～像是在办喜事,窗外是暗黑的夜……又复切回十几年前的晚上～世钧打着手电在树林里寻找曼桢遗失的红色手套。剧终. 我喜欢这个结局,虽然仍旧是悲情～可是总是冥冥给人希望。 整个电影看起来都是让人挺难受的。可是最难过的, 并不是曼贞被强奸的时候～也不是她拼尽了力气的呼喊～也无法让来找她的世钧听见而。而是～若干年后～他们不期而遇。 现场录音的沙沙做响～仿佛真有两个饱经沧桑多年、一朝得已见面的情侣在我们面前低语～带着毫不煽情的真实～“能见面已经很好了～世钧～我们是回不去了”。顾曼桢说道～带着几丝惋惜～沈世钧一脸的木然。外面是一片的觥筹交错～热闹喧哗。再到多年前～冷风里～沈世钧拿着手电筒～回去寻找那只遗失的红手套～那时的他～恐怕有太多美好的期待。而这个拾拣手套的伏笔在先前已经埋下。突然在结局处来一个闪现～着实让人更深的刺痛一层。 那时候～蔓桢一直想着有朝一日见到世钧～要把这些事情全告诉他～也曾经屡次在梦中告诉他过～做到那样的梦～每回都是哭醒了的～醒来还是呜呜咽咽地流眼泪。 现在她真的在这儿讲给他听了～却是用最平淡的口吻～因为已经是那么些 年前的事了。 世钧只默默地听着。 他们很久很久没有说话。这许多年来他们觉得困惑与痛苦的那些事情～现在终于知道了内中的真相～但是到了现在这时候～知道与不知道也没有多大分别了——不过——对于他们～还是有很大的分别～至少她现在知道～他那时候是一心一意爱着她的～他也知道她对他是一心一意的～就也感到一种凄凉的满足。 夜阑更秉烛～相对如梦寐。 听了曼贞的遭遇,世钧说:"你现在才告诉我这些～你让我怎么办?你让我好好想想该怎么办。" 曼贞说:"我们回不去了,世钧,我们再也回不到从前。" "我们回不去了,再也回不到从前。" 餐馆里是鼎沸的人声～喧哗之中～凸现这一对爱侣最深刻的无奈。突然让我潸然泪下。 翠芝在新婚之夜对世钧说:怎么办～我是不喜欢你的～你也是不喜欢我的～我们现在是不是已经太迟了...... 记得曼桢写给世钧的那封信:世钧～我要你知道～无论是什么时候～无论是什么地方～在这个世界上总会有一个人在等着你～总会有这么一个人的。 人们爱的是一些人～与之结婚生子的～又是另外一些人。 注定了只有半生的缘～可是～要用一世的情来记忆。 你相信命中注定吗,如果你相信～那么就应该相信会有缘～那为什么缘都有了～却逃不过命呢,为什么连千里迢迢都回避了～却避不过自己呢, 擦身而过的人是不是再也回不来了～当我们再回首张望时～只剩下模糊的轮廓～淡淡的一笔～却像灰尘一样～笼罩了原本已经惨淡的一生。 银幕上的曼桢不停地问世钧:"你好吗,你好吗,"世钧说:"我不好～我只希望你好。" 故事的结尾是世钧年轻的时候～打着手电在公园里帮曼桢找手套。 也许所有的故事都是一样的～真正感人的爱情故事都有着悲剧的结尾～那种有情人终成眷属的尾巴经常让人记不起～我们的惆怅常常是这样的事实:很多很多年以前～我们刻骨铭心地爱过或被人刻骨铭心地爱过的～都已经是昨日黄花。 假如真的过了十几二十年～在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到从前的恋人～是不是可能像电影或小说里写的那样～四目相对～傻傻地问:"你好吗," 不是不可能的～但前提必须是:爱过的人心底里只有对对方的爱和对上苍的感激。不能走在一起是造化弄人～而不是我们自已的选择。 命运选择我们的时候～我们没有恨意～而我们选择的命运～许多时候是含有恨意的。 多年以后～无敌的岁月磨平了一切～再看到那个人～很难再有什么感觉～如果有～也许只是问自己～"我喜欢他什么呢," 感情通常是:因为某一个时间和地点～某一种氛围之下～因某一件细小琐碎的事打动了我们。人生太长～我们怕寂寞～人生太短～我们怕来不及。 因此～我们只看小说～我们不谈情说爱。我们看银幕上别人表演的生生死死的爱情～听流行歌里喧器不已的伤感。 如果午夜梦回～我们在意志最薄弱的时候可能会想起某一个人的名字～想起在一起时～他曾经如此地深情过～尽管一切不可能再重来～而我们记住了那一刻的温馨～一切都还是值得的～我希望还有这么一刻～可以在心底里说:你好吗,你好吗, 如果我们用半生的时间去怀念某一个人～在现代人的观念里～如果不是自己状况太差～总是遇人不淑～显得前面的人太好～就是活得太寂寞了～无所事事～只好在回忆里过日子。 但我希望有这样一个人～值得我这样去无所事事～我希望有这样一个人～可以像电影里的世钧那样说:"我只希望你好。" 电影狭小的取景造就自始至始被困压的感觉～而且季节一直停留在上海的冬天～冷烈的天气下～让观者有一种无法说出的荒凉。在这样的环境包围下～一对昔日情人再次相见～却已然仿如恍若隔世一般 两对苦命的人在不同的地点～上演的是一样的败给了时间和懦弱的爱情。着爱因了岁月的洗刷～早已不能再真实地触摸到了。就像导演许鞍华的镜头～在窗外遥视着旧日恋人的亲密。远远地隔着距离～这不能也不会再走近的距离。 这敞开心扉的倾诉与相知～来得太迟了。人生已成定局～无可更改无可挽回。怕只是当初相遇得太早～对于爱情的艰辛又了解得太少～只能在回忆的牢里懊恼。 终究是再也回不去了。