林海雪原.txt
争小说的传奇性:《林海雪原》 与吴强创作《红日》一样，长篇小说《林海雪原》5 也是作家根 据自己的亲身经历创作的。作家曲波曾担任中国人民解放军的团指挥 员，指挥过解放军的一个小分队在东北牡丹江地区的林海雪原的剿匪 战斗。《林海雪原》反映了作家的这段生活经历，即描写一支由36位 侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民 党残余势力和土匪的
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，在叙事上充满了浪漫主义的想象力和传奇 性。书中以奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台等剿匪战斗为主要 线索，穿插各种出人意料、趣味横生的小故事，产生了曲里有曲，险 中有险的阅读效果。所以，它一出版就受到广大读者，特别是青少年 读者的欢迎和喜爱，成为当时雅俗共赏、老少咸宜的流行读物。50 年代以后，原来盘据在通俗文学领域的言情、武侠、鬼怪等小说均被 取缔，真正能填补这一阅读空间的，正是《林海雪原》一类读物。它 的一些情节和片断被改编成电影、京剧以及其它戏曲后，杨子荣、少 剑波、座山雕等艺术形象更是家喻户晓，人人皆知。 继《铁道游击队》以后，《林海雪原》同样是一部利用传统的民 间文化因素来
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现战争的成功之作。这当然不是说，它已经摆脱、或 者突破了当时战争小说的一般审美模式，相反，它正是以塑造出一批 流传广泛的英雄人物形象为成功
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，以截然分明的“两军对阵”的 思维模式来构造布局，以宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调。 这也不是说，它在利用传统的民间文化因素方面获得了完全成功，相 反，小说有许多缺点都与它的民间叙事特点与生俱来，比如过于夸张 和煽情的描写，过于陈旧的表现英雄人物的模式，特别是对小分队的 指挥员少剑波的描写，作家浪漫得过了头，竟按照旧小说的“儒将” 形象来刻画:少剑波不仅会指挥打仗，还会写浪漫主义的诗歌，而且 在诗歌里自称“少帅”，为了成全“英雄美人”的传统理想模式，作 家还特地配置了一个美丽多情的女卫生员。故事当然很好看，但从 “五四”新文学发展而来的现代审美理想来衡量，缺陷也是相当明显 的。 但不可否认的是，《林海雪原》仍然给普通读者带来了强烈的阅 读快感，它在浪漫传奇的审美趣味上统一了战争小说的一般艺术特点， 使原来比较刻板、僵硬的创作模式融化在民间的趣味下。如对英雄人 物的塑造是《林海雪原》的一大特色，但与一般的战争小说相比，虽 然作家在表现剿匪小分队战士的英雄特征时也注意到了所谓“阶级本 质”等程式，但在人物性格配置上又受到了民间传统小说的“五虎将” 模式这一隐形结构的支配。自从传统小说《三国演义》首设“五虎将” 模式6 以后，五种性格构成的主要英雄人物常常是古典武侠小说的基 本人物模式，《林海雪原》也不自觉地套用了这“五虎将”的结构。 “五虎”之首当然是忠诚(政治方面)勇毅(个性方面)双全的少剑 波;依次是骁勇威猛、谋略不足的刘勋苍，胆识过人、百战百胜的杨 子荣，身怀绝技、粗俗诙谐的栾超家，忠厚老实、刻苦耐劳的“长腿” 孙达得。“五虎将”当然都是英雄人物，每个人物身上突出一种主要 性格，有的是忠，有的是勇，有的是谋，有的是技(才)，有的是德， 等等，有主有次，互为衬照。那时还没有流行文化大革命中“样板戏” 的所谓“三突出”创作原则，“五虎将”模式往往使每个人物都有独 立的经历和故事。如刘勋苍猛擒刁占一，袭击虎狼窝，活捉许大马棒 等一系列故事，突出了他的“勇猛”;杨子荣从智捉小炉匠到化装土 匪里应外合智取威虎山，突出了他的“智勇”;而栾超家作为攀山能 手，则在飞越绝壁，出奇制胜上突出了“绝技”„„英雄个个性格鲜 明，传奇经历也不重复，以致读者读罢掩卷，脑子里留下了个个鲜活 的印象。因为是明显借鉴了民间小说的传奇手法，所以读者也不会在 真实性上过于苛求，完全能够接受这样的艺术处理。 在结构布局上，《林海雪 原》也带有比较明显的“两军 对阵”的思维模式，而且在传 奇的意义上更加夸张了所谓“ 好人特别的好，坏人特别的坏” 的模式，恰如小说里漂亮多情 的女卫生员白茹与丑陋淫乱的 女土匪蝴蝶迷的对照。但由于 传奇作品本身所追求情节的曲 折生动与故事的浪漫夸张的传 统，正反两方的强烈对比反而 强化了这种艺术效果。如围绕 着奇袭奶头山的战斗一波三折: 作品一开始通过渲染土匪许大 马棒血洗杉岚站的悲剧，使作品沉浸在压抑悲痛的气氛之中。紧接着 杨子荣智捉小炉匠，刘勋苍猛擒刁占一，虽给急于报仇的小分队带来 了希
望，可奶头山险恶的山势却又使大家一愁莫展，而久居深山的蘑 菇老人的指点和林业工人出身的栾超家的攀援本领，使故事情节急转 直下，小分队犹如从天而降的天兵，战斗激烈而痛快。围绕着智取威 虎山的战斗，情节发展则更加扑朔迷离:从刘勋苍活捉“一撮毛”， 杨子荣冒充许大马棒的饲马副官，以缴获的联络图为见面礼，单枪匹 马闯进威虎山，到少剑波率领小分队在夹皮沟发动群众，一切都有惊 无险。但天有不测风云，由于火车遭到伏击，小炉匠乘乱逃走，情况 万分危急。杨子荣却临危不惧，处惊不变，巧施离间计，终于化险为 夷。作品这种节外生枝，险象环生的故事处理
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，与民间说书艺术 有异曲同工之妙，使故事大起大落，情节大开大阖，人物大忠大奸， 情绪大悲大喜，把艺术各种要素都推向极致，反而产生了引人入胜的 魅力。 《林海雪原》虽然也暴露了土匪极其残忍的本性和描写了解放军 战士的英勇牺牲精神，但在描写主要英雄人物时始终洋溢着英雄主义 和乐观主义的基调。作家所运用的手法也相当有意思。如小说中的主 要英雄人物杨子荣的塑造，是以现实生活中的同名英雄为原型的，真 实生活中的杨子荣牺牲与一次剿匪战斗。作家自己也说过，他写这部 小说是为了“让杨子荣等同志的事迹永垂不朽，传给劳动人民，传给 子孙万代。”7 在小说里，杨子荣是智勇双全的英雄，是理想人物。 按当时文学创作
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，这样的英雄人物是不能有任何“缺点”或不符 合“理想”的私人癖好，所以杨子荣不能在战斗中误中敌人的无声手 枪子弹而死，更不能写他在乔装土匪时本身具有的草莽习气。但在小 说里杨子荣几度化装匪徒深入敌巢，又必须沾染一定的匪气和流气， 不具备这些特点就无法取信于土匪。作家除了描写杨子荣在外形上和 行为上故意作土匪状以外，不可能写他性格本身的草莽气，于是在杨 子荣身边，就出现了栾超家，在艺术结构上这个人物与杨子荣形成一 种补充和合一的关系。栾超家身上带有更多的农民旧习气，粗俗鲁莽、 素质不雅、说话爱开玩笑，有时喜在女人面前说一些与性有关的口头 禅等等，这种来自民间的粗放性格与他作为一个山里攀登能手的身份 相符合。栾超家之所以是杨子荣的性格补充，是因为这些性格本来同 样为杨子荣所有，但杨子荣苦于在作品中担当了理想人物，从而不能 更丰富地表现其性格，于是作者只能转借了栾超家的形象来完成，因 此栾超家性格在一定程度上成了杨子荣性格的外延。甚至在最后一次 战斗中，作家让栾超家冒失轻敌误中敌人子弹，在一旁的杨子荣替他 击毙匪酋。很显然，栾超家挨的这颗子弹，正是真实生活里的杨子荣 的不幸结局。所以，如果没有栾超家的存在，杨子荣也就变得不真实。 由于栾超家的存在，有人曾批评《林海雪原》带有农民文学的色彩8. 但正是这种“农民文学的色彩”，使这些人物形象具有了感人的力
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