[word格式] 《无耻混蛋》中汉斯·兰达形象的塑造

[word格式] 《无耻混蛋》中汉斯·兰达形象的塑造 《无耻混蛋》中汉斯?兰达形象的塑造 无耻混蛋中汉斯.?II达形象的塑造 _赵艳(长安大学文学艺术与传播学院,陕西西安710064) [摘要]汉斯?兰达这个人物是电影《无耻混蛋》中最大的亮点,这一银幕形象的成功塑造是演员,道具,视 听,服装等环节合作的共同结果.该演员通过自身的动作, 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情和声音成功地塑造了这位性格突出,个性复杂鲜 明的大反派角色;精心 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 安排的道具不仅有力地推动情节的发展,本身也有着极强的寓意,是人物性格有力的 注脚;视听语言的准确运用,有效地揭示人物的性格,感染观众. [关键词]形象;演员表演;道具设置;视听表现 电影《无耻混蛋》中最大的亮点非纳粹军官上校”汉 斯?兰达”这个人物莫属,他聪明睿智,细致机敏,优雅 从容,是位非常优雅的绅士,但同时却又异常凶狠,残忍 毒辣,满腹心机,令人不寒而栗. 这位性格突出,个性复杂鲜明的大反派角色之所以有 如此大的魅力,甚至导演称他救了整部影片,得益于演员 出色的表演,精当的道具设置,视听表现手法的综合合理 运用. 一 ,演员表演 演员之所以能够强烈地吸引观众,除了他饰演的角色 生动,性格鲜明之外,主要得力于演员的创造,演员的表 演才能以及他自身形象附着于角色身上的魅力.表演艺术 的特性决定了演员只能通过他自身的行动,表情和声音来 塑造形象. (一)动作 身体所特有的可塑造感,可传递感和可象征感,具有 独特的表现性魅力.身体语言的独特设计会使角色具有多 维的意义.当演员刻意去挖掘,去运用自己的身体语言来 塑造角色时,可以提供给角色从真实性,形象性,感染性, 隐喻性等方面更完整和准确的对于角色的诠释和理解. 克里斯托弗?瓦尔茨会很巧妙地利用他的手势和体态 去塑造人物.他在与人交流时,手和手臂常常不停地进行 辅助性的挥动,一般人借助手势来使自己的意思表达得更 加明晰清楚,而在瓦尔茨的表演中,他的手似乎成了他的 第二张嘴,同样具有呼吸的节奏感,表达情感的韵律感, 手势频频,幅度很大,这成为他自信主动,卖弄炫耀,虚 伪狡诈的有力揭示.他让女演员把脚放在他腿上,先是轻 轻地拍拍腿,友好而绅士,继而将食指很坚定有力,笔直 地摁在了腿上,丝毫不容违抗,正像他对女演员的态度, 先礼遇再周旋继而猝不及防地狠狠地掐死.拍,摁,掐, 这一系列的手部动作很有层次地将他的内心活动与性格一 步步地展露出来. 瓦尔茨的腰永远是挺直的,站立时抬头挺胸,下巴微 扬,手放在口袋露出大拇指,显得自信满满.他的躯干常 处于开放松弛的状态,或仰靠椅背跷腿而坐,或斜倚廊柱 点地而立,舒展自如,悠然自得,昭示出他所处地位的强 势,一切尽在他的掌控之中,也体现出他性格中的自大, 乐观,放松.在他泰然自若地逼问出犹太人的下落后,他 优雅地起身,很夸张地展开双臂,一边漫不经心地扯谎, 似在和老友亲切地告别;一边熟练有序,姿态优美地指挥 部下射杀掉地板下的犹太人,那感觉就像是在杀一群老鼠, 麻木而残忍. (二)表情 瓦尔茨神经质般出神人化的表演演活了兰达这条风趣 而优雅的蛇蝎,他通过丰富的面部表情,给了人物绝妙人 微的刻画,每个章节的处理既有层次又形态各异,整个表 演极富艺术张力. 影片开头,在兰达皮笑肉不笑的脸蛋儿下,暗涌着一 种莫名的情绪,那是一种含而不露的杀机,当他兜了一个 大圈子,终于直奔最实质的主题时,他瞪大了眼睛逼问奶 农,目光锐利毒辣,鼻孔微张,嘴角吃劲,纵深的法令纹 衬托出他的狰狞狠毒;询问了女演员脚伤的原因后,他近 乎癫狂般地发笑,笑得眼泪都流了出来,极尽夸张之能事, 他在嘲笑对手智商的低劣与幼稚,接下来快速地屏住了笑 容,恢复正常,貌似正经认真,很关切的样子,像个参透 一 切的老猫开始了对即将入口老鼠的捉弄与把玩;影院办 公室里,他如同一个温柔体贴却深埋凶猛杀机的笑面虎, 对女演员假意关爱貌似调情,当鞋子被穿上后,他迅速收 敛起短暂的笑容,立刻凝固为一副狠毒的嘴脸,凶猛如饿 狼一般一跃而起,残忍暴戾,杀完人理理头发,依旧衣冠 楚楚,神态自若,整个过程干脆利落,看得人心惊肉跳; 他准备到戈和奥多谈判时,晃动着紧缩的肩膀说出了美国 的俚语”BINGO”,笑得五官都抽在了一起,如同个滑稽的 小丑,又好似个喜滋滋的小孩,在片中头一次失却了从容 与自信,也预示着整个局势方向的扭转. (三)语言 瓦尔茨独特的语言魅力,增添了这个银幕形象的光彩. 他通晓四国语言,语速很快,语气变化丰富,语调高昂, 具有咄咄逼人的气势,昆汀拿出了他的看家本领,为这个, 人物设计了大量的台词,使他成为个名副其实的”唠叨 狂”.密集而富有营养的对话,大量转折性与跳跃性的台 词,看似闲谈,可最后往往会突然回到主题上来,把兰达 长于思辨,洞察人的心理,善于驾驭谈话局面的特征展现 得淋漓尽致.他对狙击手质疑他留下米米特的回击,语气 迂回委婉,温和的语调绵里藏针,矜持的贵族风度下是毋 庸置疑的权威感.在奥多等三个假意大利人面前的意大利 语卖弄,滔滔不绝,流利快速,沾沾自喜,洋洋得意,他 不断要求对方重复姓名,好似个教练还想纠正一下他们正 确的发音,虚荣而自大.在与美方高层的电话谈判中,他 更是个十足的话唠,仰头踱步,自言自语,喋喋不休,一 堆动听的谎言,一串串贪婪的幻想,虚伪无耻,脸厚心黑, 狡诈诡秘. =,道具设置 精心设计安排的道具不仅有力地推动情节的发展,本 身也有着极强的寓意,是人物性格有力的注脚,给人物形 象的塑造增色不少. (一)烟斗——老道狡猾的心机 当奶农拿着一个小烟斗在抽时,兰达慢悠悠地拿出一 个超大的烟斗,强烈的对比具有无厘头的喜剧效果,这个 大得不可思议的烟斗是对奶农的一种嘲弄,也突出了兰达 的心机深不可测.正是这个烟斗的亮相,奶农拿烟斗的手 滑了下来,他已经预感到了这场对峙的败局,心理防线彻 底崩塌. (二)奶油——残暴狠毒的本性 兰达留下了苏珊娜,用手扫去了桌上的残渣,要开始 一 轮新的”审问”.他先用牛奶试探苏珊娜的反应,又用了 一 个很夸张的姿势说忘记点奶油了,他的一惊一乍是对苏 珊娜一次心理考验,他轻柔细腻近乎讨好地说”先等等奶 油吧”,实则是对苏珊娜心理战术上的控制.他大口咀嚼着 奶油,透露出残暴的本性,下意识地将一块小渣子咂进嘴 里,象征着任何小细节他都不会轻易放过.临走时,他狠 狠地将烟头插入奶油中,似对苏珊娜的警告与威胁,恶毒 的本性在奶油上得到了有力的诠释. (三)杯子——诡秘周旋的谋略 杯子在兰达手中是掌握谈话主动权的砝码,是他和对 手优雅周旋的”软刀”.他会端起奶杯一饮而尽,让人见识 了他做事的干净利落;他会在假意离开前,再要杯牛奶, 好让奶农放松警惕,继而迂回地切人真正的主题;他会用 一 杯香槟挽留住早已被盘问得不耐烦的女演员,故意拖延 时间,让其乖乖地进入自己设定的魔鬼圈套;在酒馆对奥 多他们的审讯被斟满的酒杯演变成了一场交易与谈判,而 这场谈判的主宰者正是有权力斟酒的兰达,由他去布局安 排一切. 三,视听表现 (一)镜头 电影摄影机的运动,对于人物的塑造有着很重要的意 义.摄影机既能从广度上表现人物的全貌和不同侧面,又 能在深度上揭示人物的细微之处,”远景取其势,近景取其 质”,不同的身体语汇和镜头相映成趣,准确,有效地感应 着观众的心理. 通过较小的景别将局部放大,突出,强化出来的时候, 所表现出来的人物的情感,思想,情绪等方面就显得更有 力度,也更加有利于表现影片中人物的特征.当兰达上校 逼视着奶农,质问他”你把他们藏起来了?”时,镜头推至 他的面部特写,我们看到了他眼里的杀机与威逼,”你把他 们藏在地板下了吗”,”告诉我隐藏的地方”,问题一个比 一 个深入,直中要害,镜头也随着问题的深入一点点地推 得更近,配合快速的正反打镜头,把当时紧张的气氛,兰 达的凶恶嘴脸淋漓尽致地展现了出来. 兰达虽然个子不高,但导演给他用了很多仰拍与上摇 的镜头,来凸显他的权力与强势.苏珊娜再次遇到兰达时, 镜头没有给兰达直接露面,而是把他作为了苏珊娜的背景, 这种掩衬的拍摄方法,未见其人,仅闻其名都足以让人吓 得魂飞魄散,紧接着用了个上摇镜头让兰达入画,一位高 高在上,盛气凌人,傲慢不羁的纳粹军官,这里镜头给了 他明确的定位. (二)声音 影片中无论是音乐还是音响都对兰达这一人物有着细 致描绘.影片开头,一个纳粹小分队缓缓地驶向农场,此 时,响起了《致爱丽丝》的曼妙轻柔的钢琴曲,打破了农 场的寂静,这首曲子在这里具有极大的反讽意义,这个衣 冠楚楚的优雅绅士,并不真正具有古典主义的浪漫柔情, 而是无比残忍地血洗了这个平静的农场,用着温柔的语言, 优雅的身姿干着最没有人性的杀戮,形成了极大的反差. 在兰达进入奶农家里时,我们听到了奶农的女儿粗重 紧张的呼吸声,这个恶名远播的杀人魔鬼形象,由此声音 便不露声色地显现了出来.当兰达得知了犹太人藏匿的地 点,脚踩在木板上确认位置时,响起了一阵眩晕般杂乱的 噪音,声音越来越大,它是奶农惊恐的内心,也是兰达残 酷本性的爆发.一阵激烈的扫射,木屑漫飞,伴着”啊” 的和声,极尽惨烈与凄婉.第三章中,当哥布兹意外地喊 出兰达的名字后,陆军上校快速地起身敬礼,发出了夸张 响亮的并步声,足见兰达的权威与地位,也如一声响雷炸 在了苏珊娜的心头,随后便响起了双层的音响,一强一弱, 一 近一远,一个是急促的如钟表般的”嚓嚓”声,它是苏 珊娜此时快速紧张的心跳,一个是远处深重低沉的金属规 律的敲击声,如同苏珊娜内心长年的隐痛在激荡回响.这 里音响极大地渲染了兰达的威名与影响力. (三)光线 光线的角度,明暗的对比,在银幕形象的塑造上也具 有很强的表现力.对于人物造型,不同的光的方向对于观 众的心理感受是不一样的.顺光基本上带着中性的情绪, 底光表现出一种狰狞,可恶,邪恶的感觉,顶光表现出一 种阴暗或者深邃的感觉. 兰达经常是处于光线较强的中心位置,以显示其强势, 中心的地位,光线的角度较多地用了底光和顶光,有力地 塑造了他阴险,残忍的形象. 另外,对手配戏与服装造型设计也在人物塑造上起到 了很大的作用.兰达上校是影片中惟一一个和其他所有主 要角色都有对手戏的,这些出色的演员群体的表演对兰达 形象的塑造起到了很好的烘托比衬效果.服装造型上,兰 达笔挺的军装,敞开的大衣,微微歪戴的帽子,帽檐上翘, 显得精致潇洒,桀骜不驯,唯有在最后投降时,帽子正戴, 帽檐向下,显示了他风头不再. [参考文献] [1]王心语.影视导演基础[M].北京:中国传媒大学出版 社.2001. [2】杨扬.电影表演创作中的身体语言[J].当代电影,2007 (06). [3]滴妮.解读电影表演中的身体语言[J].北京电影学院, 2008f06). [作者简介]赵艳(1978一),女,陕西西安人,硕士,长安大学文 学艺术与传播学院讲师,主要研究方向:影视艺术及影视艺术教育.