[word格式] 《非诚勿扰》的文本内涵及其音乐阐释

[word格式] 《非诚勿扰》的文本内涵及其音乐阐释 《非诚勿扰》的文本内涵及其音乐阐释 害袁博l_M0vIELITERATuRE? 非诚勿扰的文本内涵及其音乐阐释※ ?周冰琦(四川大学艺术学院,四川成都610064) 一 ,引言 贺岁片是指在辞旧迎新之际,为贺岁档期而量身定 做,专门打造的影片.由于贺岁片搞笑戏谑,喧嚣热烈的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现形式浓重了喜庆的色调,吻合贺岁的吉祥气氛,符合 当今人们的文化消费需求,进而成为人们欢庆新年的构成 元素,这使贺岁片受到中国大众的喜爱. 值得关注的是,经过十余年的发展,贺岁片已经从最 初新春之际逗人开胃的文化小菜,逐渐成为人们在岁末之 际需要享用的文化大餐.特别是近年来,贺岁片文化内涵 的不拘一格呈现,不仅开始启发,开拓当代观众的生命意 识与觉悟,也展现出了思考,批判,审视与总结的人文精 神.桂青山(2008)甚至认为”贺岁” 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 的多样性已经 构成了当代”贺岁”精神的多元共存并相得益彰.… 无疑,冯小刚是中国贺岁电影的肇始者.1977年 开始,冯小刚相继拍摄了《甲方乙方》,《不见不散 (1999),没完没了》(2000),大腕》(2002),《手机》 (2003),天下无贼(2004),((夜宴》(2005),《集结 号》(2007)和?非诚勿扰(2008).由于这些贺岁片 是符合观众审美趣味的电影消费产品而取得票房成功.当 前贺岁片成为冯小刚电影的品牌,而冯小刚也成了贺岁片 的广告性标识L2 实际上,冯,’bHq贺岁片的成功不仅仅体现在票房上, 更重要的是,他的贺岁片所给予中国电影市场的空前的活 力,在摸索当代中国大陆电影类型片的本土特征及其诉求 的同时,也为当代中国电影产业化发展作出了重要贡献. 纵观冯小刚十余年的贺岁片历程,其”贺岁”风格在 发生一定变化,已经有学者罗阳富(2006)指出,在人物选 择上,从”小人物”向”大人物”转变,在风格上,从独 特的喜剧向情节化正刷转变;在电影语言上,由语言的狂 欢向”电影化”语言转变;从游离秩序向尊重秩序转变; 而余文秀(2005)也指出,从文化转型的角度看,冯小刚 的贺岁片完成了电影叙事与想象的中心由乡村向都市的转 向,同时又在叙事立场与风格上存在多元与对峙特征.而 桂青山(2008)则进一步深刻指出,冯,’bHq贺岁片中实际 潜润着的时代脉搏,历史趋向与美学变奏,而无论一般受 众还是目前的影评界对这一具有某种人文内涵与审美品格 的新异变化的现象尚缺乏挖掘与认识. 从目前的学术研究来看,较多集中于社会性心理因素 (王鹏,2005),文本 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 (沙蕙,2005),文化解读 (于文秀,2005)以及文化消费(李道新,2005)川,而 鲜有从文本内涵与音乐视角共同切入的针对贺岁片研究, 本文将聚焦冯Ib~112008年最新贺岁片非诚勿扰》,对这 一 个案的文本内涵及其相链接的音乐进行剖析. 二,《非诚勿扰》的文本内涵 非诚勿扰》的剧情其实并不复杂,葛优饰演的秦 奋由于其天才发明被范伟饰演的风险投资人出天价买断而 一 夜暴富,于是秦奋开始了”征婚”旅程.漫漫”征途” 上,各怀心事者纷至沓来,而爱情与友情的共同交织,也 秀出了一段世间百态.没有了往年的炮火与硝烟,也没有 了盖世武功,更没有了空洞的历史背景,真诚与淡定成为 影片的动人之处,这部2009贺岁作品,没有所谓大片的霸 气,扑面而来的是一股清新,温暖和阳光灿烂的气息. 非诚勿扰》中骨子里刻着的真诚和放下的淡定,营造出 了一种毫无保留与观众一起平等自醒的交流心态.冯小刚 为这2008多事动荡的一年提供了年度最具亲和力和感染力 的国产贺岁电影. 总之,《非诚勿扰》中最纯粹的依然是葛优的经典 台词,最直接的还是冯氏幽默,最深刻的则是骨子里对生 活诚意的期许,然而带给观众的却是无限的解读空间.冯 小刚将这许多,都放到了非诚勿扰》中.无疑,贺岁片 需要娱乐和搞笑,因为作为文化产品,贺岁片让观众开怀 畅笑自然是其不可违背的基本原则.但显然,娱乐和搞笑 并不应该是贺岁电影的全部.《非诚勿扰中不仅仅关注 了时下的战争,和谐,地震,熊市,牛市,两岸关系,新 年祝福等社会热点,对一见钟情,同性恋,婚外恋,一夜 情,性冷淡,喝花酒均有触及,这契合了在当前的时代背 景下,中国电影观众更需要的是与社会生态相契合的人文 关怀. 《非诚勿扰》的故事前半段很喜剧,后一半导演却 给故事包裹了一股淡淡的失落,甚至绝望的气息.特别是 电影后半场秦奋和邬桑的这段戏把朋友之间那段感情描述 得很亲切,自如,没有太多的语言,但却有更感人至深的 一 面.当秦奋在车上送给邬桑一笔钱让留给他老婆孩子用 时,很真诚地说道:”钱对我不算事,就是缺朋友.几 ?基金项目:2007年度四川大学哲学社会科学研究青年基金项目成果;2009年度四川省哲学社会科学重点研究基地民间 文化研究中心成果. 己口四年错了期 ??囫? 电影文学/贺岁片专栏 OVIELITERATURE 个最好的已经各奔东西.我现在真想你们,我真的很孤 独.”从中不难窥探出当今快节奏工作中的生活心态,即 对朋友与感情的珍重.尤其是邬桑自驾车歌颂友情时的那 段长达一分多钟的悲咽之歌,不能不使观众在怅然中去重 新体悟人生的意义.而直到最终的温馨结局,影片才变得 像寒冬中的一杯暖茶,抚慰着银幕前所有失意人的心灵. 冯小刚凭着对友情,爱情的真挚阐述,感染着平凡的世 界,忙碌的人们. 三,《非诚勿扰》的音乐阐释 而《非诚勿扰》另外值得我们关注的是它的音乐表 达.音乐元素与电影艺术多元存在关系,使其成为电影造 型,叙事的重要表现元素,从而使得电影作品的艺术效果 显着加强.在本片中,冯小刚显然没有忽略音乐乃至声音 在影片中的意义而应当成为我们进一步关注的重要环节. 冯小刚提出的《非诚勿扰》音乐概念之一是”福兮祸 所伏,祸兮福所依”,这句话也直接成为主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 曲《信以为 真》的一句歌词并与电影的内涵密切呼应,耦合,体现出 “眼泪与欢笑的双重震荡”的人生画卷.塔尔科夫斯基指 出”音乐必须与视觉影像完全融合,倘若将它从某一特定 情节删除,视觉影像将不只是被削弱其理念和冲击力,它 必然产生质变”.信以为真》作为片尾曲在影片的末端 出现,呈现出由幽暗伤感逐渐过渡到明朗激昂的风格,通 过音乐表现笑与泪,表达了影片跌宕起伏,悲喜交融的画 面感.而《非诚勿扰》的电影的音乐创作也别具匠心地采 用了华谊音乐众星同创模式,其主创核心有以伤感,舒缓 为主要创作风格的刘沁,也有擅长动感与节奏的刘锐.正 是由于这对华语乐坛姐弟组合的创作风格与非诚勿扰》 中的情绪主线不谋而合,而成为主题曲信以为真的精 彩之处. 音乐是一种细腻,直接和丰富的表达感情的艺术形 式.由于音乐对于影片情绪与主题的表达所具有的强大表 现力,音乐可以为影片表达形象的塑造起到画龙点睛的作 用,特别是歌手的演唱风格也将深刻影响影片情绪.信 以为真》的核心歌词如下:”信以为真,痛出了眼泪,没 有后悔可以退,可以退,醒来又醉.时间是个天才的编 剧,我就是你的下一集.还未与你相遇我早已入了戏,没 人能猜出结局.你扮冰霜冻出距离,我是阳光驱散忧郁. 想赌晴天我却等来一场雨,如果没有雷阵雨,哪来的好 天气”,显然,在((非诚勿扰的文本内涵中的”真”和 “诚”的元素表达,也在主题曲《信以为真》中得到很好 的诠释. 由于歌曲创作者及其音乐风格与影像结合在一起产生 的融合作用,已经产生出新的意义与内涵,而产生某种质 变,影片表达的意图也恰到好处地传递给了观众,并与电 影期望表达的诉求进行了绝佳的呼应. “时间是个天才的编剧,我就是你的下一集”.这句 爱情宣言来自主题曲信以为真.由于”深情”与”励 志”元素的需要,冯4”,BII巧妙地运用了尚雯婕,羽?泉, 杨坤各自在音乐领域的闪光点而有力的托举起《非诚勿 扰》音乐的清晰脉络.歌曲开始部分由尚雯婕用类似于歌 剧的人声清唱开始,唯美动听,透露出主人公伤感,深沉 的情绪,随后的钢琴与弦乐的加入,羽?泉的演唱部分则 显示出截然不同的明朗与激昂,音乐速度与节奏的逐渐加 快将整个歌曲的情绪推至高潮.尚雯婕在声音特点上的唯 美细腻与羽?泉的动感粗犷之间有着鲜明的对比,却恰到 好处的将电影的氛围烘托到极致,虽然二者之间有强大的 情绪反差,却不给人以突兀之感.主题曲《信以为真》以 其跌宕起伏,悲喜交融的画面感非常适合影片最后的温暖 情景.而这首歌一曲双意境的特点成为非诚勿扰》音乐 与影片影像表达的交汇点. 此外,冯小刚在《非诚勿扰》中提出的另一个音乐概 念是友情与怀旧.”……离别的时刻终已来到,和我分手 就在今宵,你跨过了高山峻岭,又来到这知床半岛.劳燕 分飞时过境迁,切不要把我忘掉,我这白色的海鸥啊,别 让她泪雨潇潇……”在影片的最后,当秦奋与邬桑在北海 道分手后,邬桑驾车唱起的那首日文老歌《知床旅情伴 随着邬桑的无声而泣,整个影院的人都沉默了. 和剧烈的时代变革相比,社会变迁之中的失落,无 奈,彷徨与孤独已经映射在影片塑造的人物和我们的身 上,但如此的失落与无奈,这般的彷徨与孤独,也非有如 此大变革时代的投身与亲历而不能有.《知床旅情》的曲 调,场景与感触,成为最能触动人们,并在心底尘封之处 掀起波澜的另外一首主题曲,因为它的出现使人们回忆起 无法掩饰忧伤涌起的年代.影片中邬桑悲歌的情境,似乎 与电影的戏谑,喧嚣主题对立冲突,然而《知床旅情》歌 曲在电影尾声中的出现,流露出祖国,爱人的眷恋,也正 是电影非诚勿扰》所希望传达的主要情感,影片中邬桑 吟唱时的山坡,天空,云朵以及他眼中噙着泪水的霞光已 经使他们达到了和谐的统一. 四,结语 非诚勿扰》的电影风格是喜剧性的,它力图展现 时代变迁中所塑造角色的夸张与滑稽,挣扎与温情.而普 通大众对真诚,淡定与坚持的内心渴望被冯小刚巧妙地抓 住,放大,并通过非诚勿扰》中影像冲突与音乐的呼应 而使人们得到了想象性的满足,并由此提供了有效的宣泄 和抚慰.这是由于在这样一个社会结构与心理的急剧变化 过程中,个人理想也有可能转变为社会理想,而《非诚勿 扰》中的影像文本表达与音乐诉求迎合了这种社会变化的 脉搏而获得了观众由衷的认可和喜爱. 【参考文献】 【1】桂青山,陶家璇.启蒙意识与悲剧品格——2007-,T-中国电 影贺岁片的新构成【J】.今El南国(理论创新版),2008(O1):65—67. 【2】程惠哲,张俊苹.从《甲方乙方》到《集结号》冯小刚 电影的票房策略[J].文艺研究,2008(08):5O一60. 【31罗阳富,冯小刚.贺岁电影风格转型研究(J】.山东文学, 2006(11). [4】王鹏.试谈冯氏电影中的几点特色——兼论冯氏贺岁片风 行内地的社会性心理因素[J】.电影文学,2005(08) 【5J沙蕙.”天下无贼”与”贼喊捉贼”——冯小刚贺岁电影 的悖论【J].文艺研究,2005(05). 【6】于文秀.对贺岁片现象的文化解读——以冯小刚电影为例 【J】.文艺研究,2005(05). 【7】李道新.消费逻辑的建立与贺岁电影的进路【J】.文艺研 究,2005(05). 【8】【俄】安德烈?塔可夫斯基.雕刻时光【J].陈丽贵,李水泉 译.北京:人民文学出版社,2003:178. 【作者简介】周冰琦(1975一),女,四川大学艺术学院讲师,钢琴 教研室主任,文学硕士.