高中语文必修四完整复习题目.doc

高中语文必修四完整复习题目.doc (2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，襄阳四中届高考语文备考资料教材部分 男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 必修四 净:俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”，大抵扮 演男次要人物。此外，还有孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。 第一单元 《窦娥冤》《雷雨》《哈姆莱特》 (3)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。 一、字音 唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其提防dī 埋怨mán 错勘贤愚kān 甘霖lín 杳无音信yǎo 叫屈衔冤xián 宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白，是湛湛天空zhàn 荒阡古陌qiān 前合后偃yǎn 亢旱三年kàng 罪愆qiān 嗟怨jiē 剧中人的说白部分。宾白又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心里话;带暑气暄xuān 鳏寡孤独guān 汗涔涔cãn 半晌shǎng 弥补mí 万恶不赦shâ 白:唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 袖襟jīn 谛听dì 沉吟yín 昧心mâi 伺候 cì 伺机而动sì 枭首xiāo 3、曹禺(1910-1996)，原名万家宝，生于天津一个没落的封建官僚家庭，中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日藩属fān 诡计guǐ 忏悔chàn 印玺xǐ 破绽zhàn 嗣位sì 戕害qiāng 出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本。其中《雷雨》《日出》成就最高，是他的代表作。 蟊贼máo 恭聆líng 淆乱xiáo 词藻zǎo 繁文缛节rù 吮吸shǔn 揩油kāi 、莎士比亚，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。莎士比亚的代4二、字形 表作有四大悲剧:《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。著名喜剧:《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二俦侣 筹措 恓惶 栖息 撺掇 蹿升 罪愆 敷衍 寒暄 喧闹 夜》《皆大欢喜》。历史剧:《亨利四世》《亨利五世》《查理二世》。还写过154首十四行诗，二首长诗。本?琼森称他晌午 饷银 账单 帐篷 怅然 联络 炮烙 胳膊 嗔怪 瞋目而视 为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。 缜密 慎重 破绽 淀粉 钢锭 篡夺 编纂 枭雄 袅娜 凫水 第二单元 《柳永词两首》《苏轼词两首》《辛弃疾词两首》《李清照词两首》 繁文缛节 被褥 溽rù暑 忏悔 纤细 三、近义词辨析 一、字音 姻缘:指婚姻的缘分 参差cēn cī 堤沙dī 天堑qiàn 珠玑jī 罗绮qǐ 叠巘yǎn 钓叟sǒu 因缘:佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。缘分。 凝噎yē 暮霭ǎi 经年jīng 故垒lěi 公瑾jǐn 纶巾guān 分辨:指分清与辨别 酹江月lâi 料峭qiào 吟啸yín xiào萧瑟sâ 一蓑烟雨suō 遥岑远目cãn 分辩:用语言辩白 搵wân 舞榭歌台xiâ 封狼居胥xū 纱橱chú 步骤zhòu 玉簪zān 魂飞魄散:形容非常惊恐 乍暖还寒zhà 憔悴qiáocuì 瓯越ōu 舸舰gě 休戚相关qī 樯橹qiáng lǔ 惊心动魄:形容使人感受很深，震动很大 二、字形 倾听:指细心地听取。 翠幕 暮霭 羡慕 坟墓 罗绮 依靠 掎角之势 牛犄角 谛听:指细心地听，注意听不易听清的声音。 嬉戏 嘻嘻哈哈 今宵 霄汉 和蔼 暮霭 酹江月 捋胡子 功夫:主要指本领、造诣。 栏杆 秸秆 揭竿 鲈鱼 舳舻 鸬鹚 憔悴 心力交瘁 纯粹 工夫:主要指时间(占用时间)、空闲时间、时候等。 三、 文学文化常识 义气:指由于私人关系而甘于承担风险或牺牲自己利益的气概;有这种气概或感情。 、词的有关知识 1 意气:包括意志和气概;志趣和性格;由于主观和偏激而产生的情绪等。 (1)词的起源:词产生于唐，盛行于宋，在唐代广为流传，最初是宋代的“流行歌曲“。词即歌词，指可以和乐歌唱得质疑:提出疑问 诗体，即词是诗的一种。词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。 置疑:怀疑(多用于否定句) (2)关于词牌和标题:词的标题是词内容的集中体现，它概括词主要内容;词牌是一首词词调的名称。 沟通:使两方能相连 (3)词的分类 勾通:暗中串通;勾结 按字数多少可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上) 包含:里面含有 按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”) 包涵:客套话，请人原谅 按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派(豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等;婉约派的主要作家有柳永、秦观、四、文学文化常识 李清照、周邦彦、姜夔等) 1、介绍关汉卿。 2、柳永、，北宋词人。原名三变，字耆卿，排行第七，景祐进士，官屯田员外郎，世称“柳三变”“柳七”“柳屯田”。他 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也是伟大的戏剧作家。是北宋第一个专力写词的作家，且是长调(慢词)的倡导者，其词多描绘城市风光和歌伎生活，长于抒写羁旅行役他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。郑光祖《倩女离魂》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》 之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。 元代人说他:“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”他曾把自己比作“蒸不烂、煮不3、苏轼字子瞻，四川眉山人。 1056年与父苏洵、弟苏辙进京，次年与苏辙同科进士及第，父子三人文名大震，号熟、捶不匾、炒不爆、响铛铛的一粒铜豌豆”，表明了他敢于斗争、不畏权贵的性格。 称 " 三苏 " 。1079年(神宗元丰二年)，突遭逮捕，审讯，贬为黄州团练副使。在黄州，他经营东坡，务农，号东 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露坡居士。 黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存18部。《窦娥冤》《救风尘》《望4、辛弃疾，南宋词人，字幼安，号稼轩，山东历城人。他原是智勇双全的英雄，也天生一副英雄相貌。因生长于金江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人人占领区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。因此，他一生都在进行抗金御敌，统一中原的奋斗。自符离之之列。 战失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心纳贡求合。身为“归正人”的辛弃疾，因受到歧视而不被重用。所以，其词多数2、介绍元杂剧。元杂剧有一套较严格的体制: 抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。与苏轼同为豪放词派的代表，合称“苏辛”。 (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事。 5、李清照，宋代女词人。自号易安居士。唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。男性代替妇类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明女来表情达意，总归是隔着一层。李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世情节，介绍人物。 界，是说自己要说的话。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。读李清照词的着眼点首先应放在这一点 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白)，上。 分别称为“末本”或“旦本”。 1 ?左右欲引相如去( ) 第三单元 《拿来主义》《父母与孩子之间的爱》《短文三篇》 ?相如引车避匿( ) 一、字音 ?君子引而不发，跃如也( ) 自诩xǔ 蹩进biã 吝啬lìn sâ 剔除tī 脑髓suǐ 国粹cuì 徘徊huái 徒 残羹冷炙gēngzhì 冠军guàn 冠冕guān 孱头càn 孱弱chán 度量dù ?秦城恐不可得，徒见欺( ) 审时度势duó 休戚qī 履行lǚ 归根结蒂dì 刹车shā 刹那chà ?而蔺相如徒以口舌为劳( ) 横竖hãng 专横hâng 称职chân 称赞chēng 培养皿mǐn 苇草wěi 幸 圈养juàn 圈子quān 挨门挨户āi 挨打ái 尽管jǐn 尽善尽美jìn ?大王亦幸赦臣( ) 二、字形 ?而君幸于赵王( ) 自诩 栩栩如生 譬如 癖好 劈开 蹩进 弊病 憋闷 罪孽 萌蘖 ?则幸得脱( ) 瞌睡 磕头 溘然长逝 嗑瓜子 诞生 垂涎三尺 惋惜 委婉 蜿蜒 以 鉴别 签名 銮驾 消失 销毁 红绡 硝烟 削弱 吞没 病殁 ?以勇气闻于诸侯( ) 三、近义词 ?愿以十五城请易璧( ) 吝啬:形容词，着重指财务当用不用。在句中常作谓语或定语，还常作补语。 ?严大国之威以修敬也( ) 吝惜:动词，指因过分爱惜而舍不得拿出，所涉及的宾语常是财物、生命、时间等以及具体的物品。 ?则请立太子为王，以绝秦望( ) 鼓吹:宣传提倡;吹嘘。 ?吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也( ) 鼓动:用语言、文字等激发人们的情绪，使他们行动起来，“鼓吹”侧重于宣传，“鼓动”侧重结果。 (三)、古今异义 (只写古义) 树立:建立(多用于抽象的好的事情) ?拜为上卿( ) ?未尝有坚明约束者( ) 竖立:物体垂直，一端向上，一端接触地面或埋在地里。 ?请以咸阳为赵王寿( ) 休戚相关:指彼此间祸福相互关联，多形容关系密切，利害一致。对象主要是利益联系密切的人。 ?臣所以去亲戚而事君者( )( )( ) 息息相关:指呼吸相关联，比喻关系密切。对象既可以是人也可以是物。 ?请指示王( ) ?于是相如前进缶( ) 领略:了解事物的情况，进而认识它的意义，或者辨别它的滋味。 ?宣言曰:我见相如，必辱之( ) ?布衣之交( ) 领会:领略事物并有所体会。 ?鄙贱之人，不知将军宽之至此也( ) 四、文学文化常识 (四)、词类活用 1、鲁迅，中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名， ?舍相如广成传舍( ) ?左右欲刃相如( ) 发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。1921年12月发表的中篇小说《阿 ?乃使其从者衣褐( ) ?而相如庭斥之( ) Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。代表作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，杂文集《坟》、《华 ?故令人持璧归，间至赵矣( ) ?完璧归赵( ) 盖集》、《华盖集续编》、《且介亭杂文》等，散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》。《拿来主义》选自《且介亭杂文》 ?秦王恐其破璧( ) ?宁许以负秦曲( ) (注意所学鲁迅文章的出处) ?毕礼而归之 ( ) ?且庸人尚羞之( ) 2、艾?弗罗姆，美国著名心理学家，是新精神分析学派的代表人物之一，对精神分析的发展作出了重要贡献。代表 ?先国家之急而后私仇也( ) ?严大国之威以修敬也( ) 作有《逃避自由》《自我的追寻》《健全的社会》《爱的艺术》等。其代表作《爱的艺术》从“激进的、人道主义的和 ?不知将军宽之至此也 ( ) ?大王必欲急臣( ) 批判的”精神分析立场出发，把“爱”看作是人类对自己生存问题的一种回答，指出“爱”是可以通过耐心学习而 二、特殊句式 得来的一门艺术。 ?廉颇者，赵之良将也 ( ) 第四单元 《廉颇蔺相如列传》 ?和氏璧，天下共传宝也( ) 一、重点字词 ?我为赵将 ( ) (一)通假字 ?而君幸于赵王 ( ) 1(可予不 ( ) 2(拜送 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 于庭 ( ) ?秦城恐不可得，徒见欺( ) 3(秦自缪公以来二十余君 ( ) 4(召有司案图 ( ) ?何以知之( ) 5(唯大王与群臣孰计议之 ( ) ?求人可使报秦者( ) (二)、一词多义 ?拜送书于廷( ) 负 三、重要语句翻译 ?秦贪，负其强( ) 1(均之二策，宁许以负秦曲。 ?臣诚恐见欺于王而负赵( ) 译文: ?相如度秦王虽斋，决负约不偿城( ) 2(臣诚恐见欺于王而负赵，故令人持璧归，间至赵矣。 ?均之二策，宁许以负秦曲( ) 译文: ?廉颇闻之，肉袒负荆( ) 3(顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。 使 译文; ?秦昭王闻之，使人遗赵王书( ) 4(且庸人尚羞之，况于将相乎, ?其人勇士，有智谋，宜可使( ) 译文: ?乃使其从者衣褐( ) 四、文化文学常识 ?大王乃遣一介之使( ) 1、司马迁(约前145,约前90)，( )著名史学家、文学家和思想家。字子长，夏阳(今陕西朝韩城南)引 人。 ?引赵使者蔺相如( ) 2 2、《史记》是我国第一部( )通史，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达三千年间的历史。全书共1301.见犯乃死，重负国。 篇，包括本纪12篇，世家30篇，列传70篇，年表10篇，书8篇，共52万字。本纪、世家、列传用于记述人物事译文: 迹，书用于说明各种 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的发展变化，表用于显示史事的脉络，奠定了后世写史的体例。《史记》既有很高的史学2.皆为陛下所成就。 价值又有很高文学的价值 ，鲁迅评价( ) 译文: 3.子卿尚复谁为乎, 《苏武传》 译文: 一、重点字词 4.乃遣武以中郎将使持节送匈奴使留在汉者。 1(通假字 译文: ?不顾恩义，畔主背亲 ( )?与旃毛并咽之( ) 四、文学文化常识 ?掘野鼠去草实而食之( ) ?空自苦亡人之地( ) 1、班固(32—92年)，字孟坚，扶风安陵(今陕西咸阳市东)人。( )著名的史学家。 ?信义安所见乎( ) ?因泣下沾衿，与武决去( ) 2、班固的( )是我国第一部( )史，体例模仿《史记》，但略有变更。 2(一词多义 《张衡传》 ?语 (1)以状语武( ) 一、重点字词 2)如惠语以让匈奴( ) ((一)通假字: ?食 1(员径八尺:( )2(傍行八道:( ) (1)绝不饮食 ( ) 3(一时收禽:( )4(形似酒尊:( ) (2)掘野鼠去草实而食之( ) (二)一词多义 (3)廪食不至( ) 1(观 (4)给其衣食( ) ?观太学( ) ?发 ?大王见臣列观( ) 1)方欲发使送武等( ) 此岳阳楼之大观也( ) (? (2)虞常等七十余人欲发( ) ?玄都观里桃千树( ) (3)恐前语发( ) ?启窗而观( ) 3(古今异义 2(因 ?汉亦留之以相当( )?皆为陛下所成就( ) ?因入京师,观太学( ) ?我丈人行也。( ) ?欲因此时降武。( ) ?蒙故业，因遗策( ) ?独有女弟二人( ) ?且陛下春秋高( ) ?因其势而利导之( ) 武等实在( ) ?稍迁至栘中厩监( ) 因宾客至蔺相如门前谢罪( ) ?? ?既至匈奴，置币遗单于 ( ) ?卧起操持( ) ?衡乃拟班固《两都》《二京赋》,因以讽谏( ) 会论虞常( ) ?以货物与常( ) 因击沛公于坐，杀之( ) ?? 4(词类活用 3(乃 ?单于壮其节( ) ?诚甘乐之( ) ?精思傅会三年乃成( ) ?欲因此时降武( ) ?空以身膏草野( ) ?遂乃研核阴阳( ) 反欲斗两主( ) ?单于愈益欲降之( ) ??问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋( ) ?何久自苦如此( ) ?绝不饮食( ) ?政通人和，百废俱兴，乃重修岳阳楼( ) ?天雨雪( ) ?羝乳乃得归( ) ?尔其勿忘乃父之志( ) ?杖汉节牧羊( ) ?武能网纺缴，檠弓弩( ) ?今其智乃反不能及( ) ?惠等哭，舆归营( ) ?陵与卫律之罪，上通于天( ) ?当立者乃公子扶苏( ) 二、特殊句式 4(制 1.送匈奴使留在汉者( ) ?其牙机巧制( ) 2.为降虏于蛮夷( ) ?秦有余力而制其弊( ) 3. 何以汝为见( ) ?吴起……赵奢之伦制其兵( ) 4.子卿尚复谁为乎( ) ?乃重修岳阳楼，增其旧制( ) 5(属zhǔ 5.何以复加( ) 6.缑王者，昆邪王姊子也( ) ? 平原君使者冠盖相属于魏( ) 7.非汉所望也( ) ? 衡少善属文( ) 8.汉天子，我丈人行也( ) ? 属予作文以记之( ) 9.见犯乃死，重负国( ) ?举酒属客( ) shǔ 10.大臣亡罪夷灭者数十家( ) ?名属教坊第一部( ) 11.皆为陛下所成就( ) ?在骨髓，司命之所属，无奈何也( ) 12.缑王等皆死，虞常得生( ) ?吾属今为之虏矣( ) 三、重点语句翻译 3 ?有良田美池桑竹之属( ) 第一类:表示授予、提升的词语 6(善: 征:由君王征聘社会知名人士充任官员;辟:由中央官署征聘，然后向上荐举，任以官职;荐、举:由地方向中央推荐?择其善者而从之，其不善者而改之( ) 品行端正的人，任以官职;拜:授予官职;:任命，授予官职;:给予官职; ?积善成德而神明自得，圣心备焉( ) 起:起用某人任以官职。:在原官职上提拔;拔:提升没有官职的人。 ?安帝雅闻衡善术学( ) 第二类:表示调动官职的词语 ?楚左尹项伯者，项羽季父也，素善留侯张良( ) 迁:调动官职，一般是提升调用;转、调、徙:调动官职;补:补任缺职;:改任官职。 ?不如因善遇之( ) 第三类:表示兼职、代理的词语 ?善刀而藏之( ) 兼:同时掌管，兼任;:兼任;署:代理，暂时担任;:暂代官职。 征 第四类:表示降职、罢免的词语 ?公车特征拜郎中( ) 贬:降职;:被罚流放或降职;出:离开京城外调(与“入”相对，古人一般以入京任官为荣);左迁:降职;:罢?京师学者咸怪其无征( ) 黜、免去官职;黜、废:废弃不用。 ?挟天子以征四方( ) 第五类:其他 ?岁征民间( ) 还有一些不表示职官的变动，但常常与职官结合在一起，可灵活翻译为执掌、主持的意思。 (三)、古今异义 知:调清河丞，寻知大谷县(1996年) 行:迁左丞，行徐州事(2000年) 1(不好交接俗人( ) 主:掌管。例如《史记•吕太后本纪》:“太尉绛侯勃不得入军中主兵。”(勃:人名。) 2(永元中，举孝廉不行，( )( ) 2(学校 3(公车特征拜郎中( ) ?太学(最高学府)(“今诸生学于太学”) ?观、游(指游学，考察学习) 4.寻其方面( ) ?庠、序(学校)(“俾人邑痒”) ?国子监(明清最高学府，入监读书称监生)(“老监生”) 5(时国王骄奢，不遵典宪。( ) ?教授、博士、直讲、助教(教学人员)(“有司业、博士为之师”) 6(衡下车，治威严( ) 3(作者与作品 7.常从容淡静 ( )。 范晔，南朝宋代史学家、文学家。字蔚宗，顺阳人。少勤奋好学，善写文章，精通音律。做过宣城太守。编写( ) 8.连辟公府不就 ( ) 附录:第四单元答案 9.其牙机巧制 ( ) 《廉颇蔺相如列传》 10.覆盖周密无际 ( ) 一、重点字词 11.振声激扬 ( ) (一)通假字 12.中有都柱 ( ) 1(“不”通“否”2(“庭”通“廷”，接受朝拜和处理政务的地方 (四)、词类活用 3(“缪”通“穆”4 “案”通“按”，察看5 “孰”通“熟”，仔细 1.大将军奇其才 ( ) 2.时天下承平日久 ( ) (二)、一词多义 3.衡少善属文 ( ) ? (依仗，凭借) ? (辜负，对不起) ?(违背) ?(使……承担) ?(背着) 负4.妙尽璇机之正 ( )( ) 使 ?(派) ?(出使) ?(让) ?(使臣) 5.皆共目之( ) 6.又多豪右，共为不轨( ) ?(引见，延请) ?(拉) ?(牵，拉;这里引申为调转)?(拉开弓) 引二、特殊句式 徒 ?(白白地) ?(只，只不过) 1.未之有也 ( ) 幸 ?(幸好，侥幸) ?(宠幸)?(侥幸) 2.连辟公府不就 ( ) 以 ?(凭) ?(用，拿) ?(来，连词) ?(用以，用来) ?(因为) 3.果地震陇西 ( ) (三)、古今异义 4.讽议左右 ( ) ?拜(授予官职) ?约束(遵守约定) ?寿(向人敬酒或献礼) ?所以(„„的原因)去(离开)亲戚(近亲及5.视事三年 ( ) 姻亲) ?指示(指给……看) ?前进(上前进献) ?宣言(扬言，到处说) ?布衣(平民)?鄙贱 (地位低下，6.游于三辅( ) 见识浅薄) 三、重点语句翻译 (四)、词类活用 1.衡少善属文,游于三辅,因入京师,观太学,遂通五经，六艺 ?(安置住宿) ?(用刀杀) ?(穿) ?(通“廷”，在朝廷上) ?(从小路) ?(使……完整) ?(使……译文: 破碎) ?(使……承担) ?(使……回去) ?(以……为羞耻) 2.举孝廉不行,连辟公府不就 ?(以……为先;以……为后) ?(尊重) ?(宽待)?(逼迫) 译文: 二、特殊句式 3.大将军邓贽奇其才,累召不应 ???判断句 ??被动句?宾语前置?定语后置:?介宾短语后置 译文: 三、重要语句翻译 四、文化文学常识 1(权衡(或“比较”)这两个对策，宁可答应秦国的请求使它承担理亏的责任。 1. 官职专名及相关用语 2(我实在害怕被大王欺骗而对不起赵国，所以让人拿着和氏璧回去，已从小路到达赵国了。 (1)孝廉:被举荐的品行端正的人。 (2)公车:官署，总领天下征召事务。设公车令。 3(只是我想到这样一个问题:强大的秦国之所以不敢轻易侵犯赵国，只因为有我们两个人存在啊! ?国王:指河间王。国，诸候国。 (4)就:就职，任职。 4(平庸的人对这种情况尚且感到羞耻，更何况是将相呢! ?召:召请来授官。(“累召不应”) ?应:应职，接受官职。 四、文化文学常识 ?下车:指官吏初到任。(“下国伊始”、“衡下车”) ?视事:指官员到职工作。(“视事三年”) 西汉 纪传体通史 “史家之绝唱，无韵之《离骚》” ?乞骸骨:请求辞职，告老还乡。(“上书乞骸骨”) 《苏武传》 4 一、重点字词 四、文化文学常识 1(通假字 《后汉书》 ?畔:通“叛”，背叛。?旃:通“毡”，毛织品。?去:通“弆(jǔ)”，收藏。?亡:通“无”，没有。?见:通“现”，梳理与探究:《走进文学大师》 显现。?衿:通“襟”，衣襟。决:通“诀”，诀别。 一、走近大师、品读经典的必要性 2(一词多义 • 有益于熏染性情，陶冶情操，加强修养。 ?语(1)告诉(2)说的话 ?食(1)给他吃的(2)吃(3)粮食(4)食物。 • 有益于中华优秀文化的继承和弘扬。 ?发(1)打发(2)发动(3)被揭发 • 有益于吸收世界各国优秀文化遗产。 3(古今异义 • 能有效抵制电影、电视、网络等不良文化带来的副面影响。 ?相当 :抵押。?成就:提拔。?丈人:老人，长辈?因此:趁这时。?女弟:妹妹。?春秋:年纪。?实在 :二、文学大师竞猜 确实存在。?稍:渐渐。?遗:送给。?操持 :为操和持，两个词，“拿着“的意思?论:判罪。?货物:财物 中国 4(词类活用 1.中国最伟大的浪漫主义诗人之一 ;我国已知最早的著名诗人和伟大的政治家;开创了“香草美人”的传统。 以……为壮?以……为乐。?使……投降。?使……肥沃。?使……争斗。?使……投降。 ?(屈原) ?使……受苦。?饮食:名词做动词，给他吃的、喝的。?雨:名词做动词，下。?乳:名词做动词，生子。?杖:2.中国杰出的诗人、辞赋家、散文家;有“田园诗人”之称，是田园诗派的鼻祖;中国文学史上第一个大量写饮酒名词做动词，拄着。?网、檠 :名词做动词，结网、用檠矫正弓弩。?舆:名词做动词，用车子。?上:名词做状诗的诗人。 (陶渊明) 语，向上。 3.诗风豪放飘逸洒脱，想象丰富;盛唐浪漫主义诗歌的代表人物;一生的绝大部分在漫游中度过;年轻的时候是一二、特殊句式 位路见不平、拔刀相助的侠士。 (李白) ?定语后置?状语后置???宾语前置???判断????被动句 4.忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛;其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史” ;是新乐三、重点语句翻译 府诗体的开路人。 (杜甫) 1(等到被侮辱之后才死，更加对不起国家。 5.著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，“唐宋八大家”之一;认为作文应达到“如行云流水，初无定质，2(都是受皇帝陛下提拔的。 但常行于所当行，常止于所不可不止”的艺术境界。 (苏轼) 3(子卿你还为谁这样吃苦呢 6.“元曲四大家”之首，被称为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”;名言:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶4(就派苏武以中郎将的身份持节把汉朝扣留的匈奴使者送回去。 不匾、炒不爆、响铛铛一粒铜豌豆。” (关汉卿) 五、文学文化常识 7.其作品代表了中国古典小说的最高成就，不但在国内家喻户晓，在世界文坛上也是举世公认的文学名著。(曹雪芹) 东汉 《汉书》纪传体断代 8.是伟大的文学家、思想家和革命家，是中华文化革命的主将;以笔代戈、奋笔疾书，战斗一生，被誉为“民族魂”。 《张衡传》 (鲁迅) 一、重点字词 外国 (一)通假字: 1.英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者;本?琼斯称他为“时代的“员”通“圆”2(“傍”通“旁”3(禽，通“擒”，捕捉。4( “尊”通“樽”， 杯，酒杯。 1(灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。 (莎士比亚) (二)、一词多义 19世纪浪漫主义文学运动领袖，人道主义的代表人物，被称为“法兰西的莎士比亚”;1827年发表韵文剧本《克2. 观?(观摩学习)?(宫廷中高大华丽的楼台)?(景象)?(道士庙)?(看) 伦威尔》。剧本的“序言”被认为是法国浪漫主义戏剧运动的宣言。 (雨果) 因?(于是)?(沿袭)?(顺着)?(通过、经由)?(凭借)?(趁机) 19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表;他的某部作品被称为法国社3. 乃?(才)?(就)?(竟、却)?(于是，就)?(你的)?(竟然)?(是) 会的“百科全书”，展示了19世纪上半叶法国社会生活的画卷。 (巴尔扎克) 制?(制作，构造)?(制服，控制)?统率，指挥)?(规模) 4.19世纪末20世纪初俄国最伟大的文学家，也是世界文学史上最杰出的作家之一 ;被公认是全世界的文学泰斗，属zhǔ?(连接)? (连缀)? (嘱咐)?(劝人喝酒) 被列宁称为“俄国革命的镜子” (列夫?托尔斯泰) shǔ?(属于)?(掌管)?(辈)?(类) 5. 美国著名小说家，“新闻体”小说的创始人，1954年度的诺贝尔文学奖获得者。 (海明威) 善:?(好的)?(善行)?(擅长)?(交好)?(好好地) ?(通“缮”，擦拭) 三、温馨小提示 征:?征召?应验?征伐?征收 走近文学大师，我们要看到的不仅仅是他所塑造的经典，还应看到他沿着历史的轨迹漫步的身影，他的人生剪(三)、古今异义 影。要学会从他的经典中不断充实和提升自己的精神。 1( 交接:古: 结交2( 孝廉:古:被举荐的人称为“孝廉”。 不行:古:不去(应荐)。 3(特征:古:特地征四、走近大师， 品味经典 召 4;方面:古:方向5国王:古:封建社会贵族的最高封爵。 1.思想之书 ——感受大师的思想力量 6下车:古:官吏初到任7从容: 古义:言语举止适度得体。 8. 辟: 古义:征召 经典之作蕴涵着伟大的思想，具有永恒的艺术魅力和深刻的思想内涵。 9牙: 古义:发动机件的枢纽10. 周密: 古义:四周严密。11. 激扬 古义:激越、传扬。此指清脆响亮。12. 都: 如伏尔泰和卢梭的著作，引发解放黑奴战争的斯托夫人的著作《汤姆叔叔的小屋》等 古义:大 2.伟人之书 ——感受大师的优秀人格 (四)、词类活用 经典之作体现了伟人的人格魅力，代表着人类的良知，引导我们走向精神的自由和完美。 ? 形容词意动用法，以„„为奇。 ?名作状语，当时。 ?形作动词，擅长，善于。 ?形活用作动词，研究透了;如:屈原的诗篇《离骚》体现了他强烈的爱国主义精神;陶渊明“不为五斗米折腰”的高贵品德，一直灌注于形容词作名词，正确的道理。 ?名作动，给„„„递眼色?动词活用为名词，不轨之事 他的诗文作品中。 二、特殊句式 3.心灵之书 ——感受大师丰富的内心世界 ?宾语前置句? 被动句???省略句? 状语后置 经典之作是大师丰富内心世界的体现。正是由于心灵的矛盾冲突，大师的作品才博大精深、汪洋恣肆，表现出三、重点语句翻译 人类的苦闷、彷徨、探索和追求。 1.张衡年轻时就擅长写文章，在三辅一带游学，后来进入京师，在太学学习，于是通晓五经，贯通六艺。 4.艺术之书 ——感受经典的艺术魅力 2被举荐为孝廉，(他)却不去应召，接连被公府征召，也没有去就任。 经典之作以其独特的、具有创造性的艺术形式，为我们展现无穷的艺术魅力，丰富我们的精神生活。 3.大将军邓贽认为他的才华出众，屡次征召(他)也不应召。 五、阅读的力量 5 生活态度。安东尼奥和夏洛克的矛盾是全剧的基本冲突，这一冲突有着政治、宗教、种族等多方面的复杂因素，但一个不爱阅读的国家是很危险的国家，一个不爱阅读的民族是毫无希望的民族。 其中起决定作用的还是经济因素，他们同为商人，但一个是商业资本家，一个是高利贷者，他们的矛盾实质上反映1.《泰坦尼克号》中有这样的镜头:船覆人亡时，几位提琴师仍镇定自若演奏乐曲。他们如何做到的呢,有人说， 了两种不同经济形式之间的矛盾。夏洛克在剧中并非主角，但作为矛盾冲突的惟一对立面，形象的多面性使他成为这是阅读的力量:西方国家崇尚阅读，长期的道德熏陶、精神感化、理性的力量使他们演奏了一首辉煌壮丽的人生 莎士比亚笔下最著名的人物形象之一。他一方面凶狠残暴、贪婪吝啬，一方面又敏捷机警、果断沉稳;当他是一个终曲。 恶棍暴徒，步步紧逼的时候，让人憎恶反感，当他垂头丧气、受尽凌辱的时候，却又让人同情。这种复杂性加上他2.“二战”时，法西斯德国对莫斯科狂轰乱炸，但莫斯科居民排队购物秩序井然，这也与他们喜好读书，长期养成 犹太民族的背景也使得对他的评价一直充满了争议。 的临危不乱、处变不惊的雍容大气不无关系。据说，莫斯科的人均藏书量居世界首位。 《第十二夜》是莎士比亚喜剧艺术的顶峰之作，是“最令人快乐的一部”。剧名与内容没有多大关系，副题“各六、阅读方法: 随所愿”显示出这是一个“有情人终成眷属”的故事。这部剧描写了两对情人的恋爱故事:西巴斯辛和薇奥拉是一“书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。” 对孪生兄妹，在一次海上航行时遇险，彼此分离。薇奥拉侥幸逃生，女扮男装，当上了奥西诺公爵的侍童，往来于——莎士比亚 公爵与恋人奥利维娅小姐之间，不料，小姐却爱上了薇奥拉，而薇奥拉又暗恋着公爵，由此演出了一场复杂的爱情1.要能静下心来。 纠葛。最终，薇奥拉与奥西诺，西巴斯辛与奥利维娅分别成了婚。在剧中的两位女性薇奥拉和奥利维娅身上，莎士古话说“心静读得圣贤书”，确实如此。如果面前放着电脑，腰间揣着walkman，心里想着打游戏，是决然读不 比亚倾注了最多的人文主义理想，她们热爱生活、忠于爱情，有着独立的人格，是莎士比亚理想中的完美人性的体好书的。即使读，也只是糟蹋书籍。 现。 2.要读有品位的书。 《罗密欧与朱丽叶》作为悲剧作品，并不像后来的《哈姆莱特》《奥赛罗》那样深刻，但就其流传之广、人们余秋雨曾告戒青年朋友们“要读一流的书”、“读高品位的书”。是的，宁吃鲜桃一口，不吃烂梨一筐。“糟 喜爱之深而言，却毫不逊色。这是一部具有反封建意识的爱情悲剧，被评为“一曲青春和爱情的赞歌”。作品叙述粕文学”千万莫涉猎。 了两个青年恋人，由于双方家族是世仇，无法结合，终于双双殉情。剧情以两家械斗开始，终于主人公之死换来的3(要持之以恒地读书。 两家和好，表现了人道主义(个性解放、恋爱自由、忠于友谊等道德)与中世纪封建道德(贵族之间的敌对、家长 有些同学读书凭一时兴趣，心血来潮时读得不眠不休，要不然，一百天也难读上一页。这样读书是很不科学的。 权威等)的冲突。 只有循序渐渐、持之以恒地读书，才能逐步领悟到书中的精髓。 中期一般称为“悲剧时期”，共写出《哈姆莱特》等悲剧7部以及《一报还一报》等喜剧4部。 4.要学会写读书札记。 《哈姆莱特》是莎士比亚最伟大的作品，长久以来，由于它悲剧意义的深刻性、哈姆莱特性格的复杂性、对人读书并不仅仅是一个“动眼”、“动脑”的过程，它还需要我们在读的过程中“动手”、“动笔”。暂时的感 类生活的高度概括性、悲剧艺术的丰富性和完美性，一直是人们关注的中心。据统计，从1877年以来，在欧洲每12悟是易逝的，只有边读边写，才能强化记忆，加深理解。 天就有一部(篇)关于《哈姆莱特》的论作问世，可见其影响力之大。故事取材于1200年的丹麦史，本来是一个流七、课外延伸，按要求写出人物形象或文学作品。 行的复仇故事，莎士比亚把它改造为一个人文主义思想者的悲剧。戏一开场，主人公哈姆莱特就陷入了人世间最大(1)《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的人物是 __鲁智深 。 的痛苦和最悲惨的命运中，他最崇拜的父亲被暗害，母亲被霸占，王位被篡夺，爱人被离间变疯。作为人文主义者(2)《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物是曹操和刘备_ 。 的哈姆莱特曾经对人抱有美好的看法:“人类是一件多么了不起的杰作～多么高贵的理性～多么伟大的力量～多么(3)《西游记》中“大闹五庄观、推倒人参果树”的是 _孙悟空 。 优美的仪表～多么文雅的举动～在行为上多么像一个天使～在智慧上多么像一个天神～宇宙的精华～万物的灵长～”(4)《红楼梦》中咏出“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的是 林黛玉 。 但当一切打击、一切不幸先后落在他的头上时，坚贞的爱情、忠贞的友谊、坚定的人文主义生活理想都开始动摇。一滴墨水可以引发千万人的思考，一本好书可以改变无数人的命运。 ——拜伦 当得知父亲被害的真相，他开始领悟到，这不仅是个人的不幸，同时也是整个社会、整个国家的不幸，于是他要“负名著导读 重整乾坤的责任”。为了弄清真相，也为了避免遭到毒手，他开始装疯卖傻。令他万万没有想到的是，他的同学起 莎士比亚戏剧 和情人竟然成了奸王的帮凶，他的人文主义理想完全破灭了，他万念俱灰，甚至开始考虑“生存还是毁灭”的问题。一、背景介绍 尽管如此，他并没有忘记自己的复仇任务，先是安排了“戏中戏”，以便进一步证实奸王的罪行。一俟罪行证实， 在西方文学史上，只有极个别的作家有资格接受这样的评价:“如果没有他，整个文学将会是另一个样子。”他便立刻展开行动，只是由于寻找正义的手段，他放过了在奸王祈祷时把他杀死的机会，接着又误杀了波洛涅斯，莎士比亚就是这极个别的作家之一，他以自己丰硕的戏剧创作独占了文艺复兴运动的最高峰，开辟了西方文学的新给自己带来了被放逐的命运。最后，他逃了回来，在一场决斗中杀死了奸王，但自己也因中了毒计而牺牲，个人、纪元。他像一口源源不断喷涌的泉眼，近四百年来，西方许多文学流派都享受了他的恩泽。 家庭、爱情、事业全都遭到了毁灭。这是时代的悲剧，也是整个人类的悲剧。 他在生前遭受了诸多非议，死后也并没有“盖棺论定”，150年后的18世纪中期，才有人去凭吊他，也才开哈姆莱特是一个性格非常复杂的人物，他灵魂极其深刻，几乎人类所有的崇高都在他的身上放射过光芒，但人始有学者去研究他。直到19世纪中叶，人们才发现并认识到他的价值，于是他一跃成为世界文学史上最伟大的作家类的某些弱点他也一样拥有。他是一个忧郁的王子，沉默寡言、愁容满面，由此性格出发，他有时候悲观厌世，有之一。 时候又思虑过重，耽于幻想，有时候又精力充沛，勇敢坚强。在他的身上有着很多矛盾的因素，以至于他的一些行二、内容提要 为至今众说纷纭。托尔斯泰说:“要找到哈姆莱特行为和言辞的任何解释是毫无可能的，因此，要把他说成是任何 莎士比亚一生共完成了叙事长诗2部、十四行诗154首、戏剧37部。而戏剧创作是他主要的成就。正如许多作性格也是毫无可能的。”这或许就是哈姆莱特的迷人之处。 家一样，他的创作也分为三个阶段:前期是浪漫的、激情的、乐观的;中期则表现为现实的、深沉的、忧愤的;到《奥赛罗》叙述了摩尔人贵族奥赛罗由于听信手下伊阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜的妻子苔丝狄蒙了晚年，又带上对来世彼岸的神秘性思考，表现为悠远的、宗教的、虚无的。 娜，随后自己也悔恨自杀。奥赛罗是一个忠诚、正直、勇敢、嫉恶如仇的英雄，他以自己的英雄业绩和富有传奇色 他前期的戏剧创作主要是历史剧和喜剧，像《亨利四世》上、下篇，《亨利五世》等9部历史剧，《仲夏夜之彩的生活征服了苔丝狄蒙娜，赢得了她的爱情。但是好景不长，当他的身边出现了一个邪恶力量伊阿古时，他的粗梦》《威尼斯商人》《第十二夜》等10部喜剧，以及《罗密欧与朱丽叶》《裘力斯?凯撒》等3部悲剧都创作于此野、鲁莽、多疑的性格抓住了他，使他一步步滑向深渊。台斯狄蒙娜是一个阴谋诡计的牺牲品，她为了爱情，敢于时。 反抗父亲的意志，与奥赛罗结合;但爱情一旦失去了人格的独立，就只能给她带来怯懦和驯顺，她逆来顺受、委曲 《亨利四世》是莎士比亚历史剧的高峰，也是最受欢迎的剧作之一。它不仅有宏大的历史事件，也有轻松的生求全，把幸福建立在不平等的基础上，因此失掉了对自己命运的把握。伊阿古是奥赛罗的矛盾对立面，他是邪恶的活场景和栩栩如生的人物形象，是历史剧和喜剧的融合。它描写了亨利四世在位时期，青年王子亨利(即后来的亨化身，他完全掌握了矛盾的主动权，用一个又一个的阴谋诡计，制造了奥赛罗和台斯狄蒙娜的爱情悲剧。在他的身利五世)的活动，写出了一个理想君主的基本品质和成长过程。剧中常与亨利王子鬼混的福斯塔夫是莎士比亚笔下上，体现了人性恶的一面，是欲望膨胀的极端，是个人主义发展到极致的典型。 最有名的喜剧人物之一，他好酒贪杯，纵情声色，善于利用拍马、吹牛、逗笑来谋取生活，是一个封建制度解体时《李尔王》一向以“伟大庄严而雄浑的诗意，惊天地而骇鬼神的力量”而著称，该剧展示了一个悲惨的世界:没落的骑士阶层的典型形象。 真理匿迹、黑白不分、父子反目、兄弟相残，权和利成为生活的惟一主宰。李尔王是一个杰出的统治者，但到了晚 《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富有社会讽刺意味的一部。剧中包含三个平行的故事，主要故事是威尼斯年，他陷入了一种居功自傲的偏执中，使他只愿听到颂歌，不愿听到微词。大女儿和二女儿对李尔王极尽阿谀奉承商人安东尼奥和高利贷者犹太人夏洛克之间围绕一磅肉的诉讼而展开的冲突，次要故事是富家小姐鲍西娅遵父命三之能事，而三女儿考狄利娅只不过讲了一句实话在她结婚之后将拿出一半的爱去爱父亲，另一半给自己的丈夫竟然匣选亲的故事，和夏洛克的女儿杰西卡与基督教青年罗兰佐的爱情故事。通过这些相互联系的情节冲突，莎士比亚惹得李尔王勃然大怒，将她驱逐出宫。但他的两个女儿实际上爱的是李尔王手中的权和利，一旦权、利到手，李尔肯定并赞美了安东尼奥、鲍西娅等人以友谊、爱情为重的人文主义理想，否定并谴责了夏洛克为代表的惟利是图的王就被逼出宫门，流落荒原，疯掉了。作者通过这样一个古老的故事，批判了英国社会见利忘义的现实。虽然这部 6 戏剧是莎剧中最黑暗、最凄惨的，但它的场面还是优美、感人的，像李尔王和小女儿重逢的场面，是一个真实的景五、莎士比亚戏剧的艺术特色 象，但像人间天堂一样温馨感人，在清醒之后的李尔王和小女儿身上，体现出作者并没泯灭的对于美、善和爱的人莎士比亚的戏剧不但思想性深刻，在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。 道主义理想的追求。 莎士比亚的戏剧情节生动丰富。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。 《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”的最后一部，也是最短的一部。苏格兰大将麦克白在战场上凯旋归来，由如《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中作客的机会，弑君自立。最后，这个血腥的篡位者被邓肯的复仇为副线。后两位的复仇，一个是尽孝道，一个是为争得骑士荣誉，他们带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更突儿子和贵族麦克德夫战败而死，他的妻子也因精神分裂而亡。剧中刻画了麦克白夫妇这一对野心家的形象，谴责了出了哈姆莱特复仇的社会意义。莎士比亚还非常善于在紧张尖锐的戏剧冲突中安排剧情，冲突的双方在斗争中的地君主专制，表现了“权力诱惑下堕落的人性”，是莎士比亚心理描写的杰作。 位不断变化，形成波澜起伏且很富有戏剧性的情节。如哈姆莱特与奸王克劳狄斯一开始互相试探没有直接交锋，通 《雅典的泰门》也是一部悲剧，通过一个慷慨好客的富豪，由于钱财散尽，亲友纷纷离去的故事，对资本主义过“戏中戏”，进入斗争的正面交锋，哈姆莱特摧毁了奸王的心理优势，但由于误杀波洛涅斯，便由主动转为被动，社会中金钱的作用作了深刻的揭露。 奸王借机将他遣送英国，重新控制局势。哈姆莱特粉碎了奸王借刀杀人的阴谋回到丹麦后，却又落入另一个借刀杀 后期可称为“传奇剧”时期，共写出了《暴风雨》等传奇剧4部和历史剧《亨利八世》1部。这一时期的剧作，人的阴谋--“友谊比剑”。全部剧情随着人物性格的发展跌宕起伏，曲折复杂，扣人心弦。 充满了童话式的想像和对未来的憧憬，表现了分离、重圆、流浪、和好等浪漫的情节，脱离现实生活，并没有特别莎士比亚戏剧塑造了众多栩栩如生个性鲜明的人物形象。莎士比亚剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具出色的作品。 有多面性、复杂性。如哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者;奥赛罗既是一个忠于三、人们对莎士比亚的评价: 爱情的情种、奋勇杀敌的勇士，同时又是一个脾气暴躁的统帅、杀害无辜的凶手;夏洛克一方面是凶残吝啬的高利1、“人类最伟大的戏剧天才”。 ——马克斯 贷者，一方面又是个虔诚的教徒。剧作还写出了同一人物前后不同时期的性格发展轨迹，如哈姆莱特从一个抱有崇2、“他的作品是建立在广泛的生活基础上的，因此他笔底产生的每一样东西都使我们感到真实可信。曾经有人暗示高信念的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。 过，他并不属于被称作„浪漫主义的?现代诗人的范畴，而属于„自然主义的?流派，因为他的作品充满着近代的真实，莎士比亚还善于在人物的对比中突出主人公性格。在《哈姆莱特》中，哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯三人除了在他最高亢的时候，很少触及未遂愿望而引起的激情。” ——恩格斯 对待复仇问题上的不同态度的鲜明对比，突出了哈姆莱特作为先进人文主义者的特点。哈姆莱特与霍拉旭同样都是3、“如果说，有一个人使我心里浮现出这样一个庄严场面:高高地坐在一块岩石顶上～他脚下风暴雷雨交加，海在人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深咆哮;但他的头部却被明朗的天空照耀着～那么，莎士比亚就是这样～,,只是当然还得补充这一点，他的岩石宝刻性。 座的最下面，有一大堆人在喃喃细语，他们在解释他，拯救他，判他的罪名，为他辩护，崇拜他，诬蔑他，翻译他，莎士比亚也擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界。《哈姆莱特》中哈姆莱特的重要独白有六处之多，每诽谤他，而他对他们的话却一点儿也听不见～” ——赫尔德 次都推动剧情发展，为完成人物性格塑造起了关键作用。最著名的是第三幕第一场的那段:“生存还是毁灭”的独白，4、“莎士比亚就是无限”;“说不尽的莎士比亚”～“莎士比亚的作品风格包含的精神方面的真实性远远超过看得见的行表现了他对人生的思索、苦闷与彷徨。 动”。 ——歌德 莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特点。莎翁是语言大师，他的词汇特别丰富，据统计他四、莎士比亚的名言: 剧中用到的词汇量达29000个，远远超过了他同时代的其他作家。他的人物语言，不仅符合人物的身份和性格，而1. 脆弱啊，你的名字是女人! 且贴合人物当时所处的特定环境，和人物的戏剧动作相衬相依。如哈姆莱特清醒时是典雅的语言，符合王子的身份，2. To be or not to be，th at's a question。(生存还是死亡，那是个问题。) 在装疯时用的是逻辑混乱、晦涩难解的语言，符合疯子的特点。他还善于使用恰当的比喻、双关语、成语和谐语，3. 放弃时间的人，时间也会放弃他。 不仅丰富了表现力，而且有浓郁的生活气息。 4. 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。 朱光潜《谈美》 5. 人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而在我们自己。 一、朱光潜及《谈美》 6 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。 朱光潜(1897(9—1986(3)著名美学家、文艺理论家、翻译家。 7 太完美的爱情，伤心又伤身，身为江湖儿女，没那个闲工夫。 朱光潜，笔名孟实，安徽省桐城县人。我国现代美学的开拓者和奠基者之一，也是第一个在中国广泛介绍西方美8 嫉妒的手足是谎言～ 学的人。早在30年代，他就编写出版了《悲剧心理学》、《文艺心理学》、《谈美》等几部美学专著。朱光潜也是我国9 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运～ 现代比较美学和比较文学的拓荒者之一。朱光潜的《我与文学及其它》、《诗论》等著作都是在对比中西美学思想的10 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。 基础上，来探讨中国诗歌的特点的。 11 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。 他以自己深湛的研究沟通了西方美学和中国传统美学，沟通了旧的唯心主义美学和马克思主义美学，沟通了“五12 因为她生的美丽，所以被男人追求;因为她是女人，所以被男人俘获。 四”以来中国现代美学和当代美学。他是中国美学史上一座横跨古今、沟通中外的“桥梁”，是我国现当代最负盛名13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。 并赢得崇高国际声誉的美学大师。 14 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。 《谈美》是朱光潜先生建立其早期美学理论体系的重要著作之一。全书以“谈美”为“免俗”、“人心净化”15 女人不具备笑傲情场的条件。 的目标出发，顺着美从哪里来、美是什么及美的特点这一脉络层层展开，娓娓道来，抒发了这位美学大家的人格理16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。 想、审美理想，提出了他的美学研究的理想目标——“人生的艺术化”。该书渗透了朱光潜先生对艺术与人生关系17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。 的深刻体悟。作者以一种对老友交谈的语气平淡道出，其瑰丽思想在清新质朴的文字中缓缓流淌，有如“风行水上，18 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。 自然成纹”。而其在全书最末喊出的“慢慢走，欣赏啊”，则更具振聋发聩之用，该书一只被视为“科学性、普及19 愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。 性的经典之作”。 20 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。 二、《谈美》主要美学观点 21 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。 1、美是事物的最有价值的一面，美感的经验是人生中最有价值的一面。——《我们对于一棵古松的三种态度—22 勤劳一天，可得一日安眠;勤奋一生，可永远长眠。 —实用的、科学的、美感的》 23 女人是被爱的，不是被了解的。 2、美和实际人生有一个距离，要见出事物本身的美，须把它摆在适当的距离之外去看。——《“当局者迷，旁24 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的„„ 观者清”——艺术和实际人生的距离》 25 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈～ 3、所谓美感经验，其实不过是在聚精会神之中，我的情趣和物的情趣往复回流而已。„„物的意蕴深浅和人的26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。 性分密切相关。深人所见物者亦深，浅人所见于物者亦浅。„„各人的世界都由各人的自我伸张而成。欣赏中都含27 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，有几分创造性。„„美感经验的直接目的虽不在陶冶性情，而却有陶冶性情的功效。心里印着美的意象，常受美的从出生到死亡有七种阶段。 意象浸润，自然也可以少存些浊念。——《“子非鱼，安知鱼之乐,”——宇宙的人情化》 28 在自己还得不到幸福的时候，不要靠橱窗太近，盯着幸福出神 7 4、美感经验是直觉的而不是反省的。在聚精会神之中我们既忘去自我，自然不能觉得我是否欢喜所观赏的形象，我自己也还是一个“未能免俗”的人，但是我时常领略到能免俗的趣味，这大半是在玩味一首诗一幅画或是一片自或是反省这形象所引起的是不是快感。我们对于一件艺术作品欣赏的浓度愈大，就愈不觉得自己是在欣赏它，愈不然风景的时候。我能领略到这种趣味，自信颇得力于美学的研究。在这封信里我就想把这一点心得介绍给你。假若觉得所生的感觉是愉快的。如果自己觉得快感，我便是由直觉变而为反省，好比提灯寻影，灯到影灭，美感的态度你看过之后，看到一首诗一幅画或是一片自然风景的时候，比较从前感觉到较浓厚的趣味，懂得像什么样的经验才便已失去了。——《希腊女神的雕像和血色鲜丽的英国姑娘——美感与快感》 是美感的，然后再以美感的态度推到人生世相方面，我的心愿就算达到了。 5、美感起于直觉，不带思考，联想却不免带有思考。在美感经验中我们聚精会神于一个孤立绝缘的意象上面，三、朱光潜《谈美》摘录 联想则最易使精神涣散，注意力不专一，使心思由美感的意象旁迁到许多无关美感的事物上面去。——《“记得绿罗1、人生本来就是一种较广泛的艺术，每个人的生命史就是他自己的作品。 裙，处处怜芳草”——美感与联想》 2、毫厘之差，微妙所在。 在这种生生不息的情趣中，我们可以见出生命的造化。 6、遇到文艺作品如果始终持批评的态度，则我是我而作品是作品，我不能沉醉在作品里面，永远得不到真正的 把这种生命流于语言文字就是好文章， 美感的经验。——《“灵魂在杰作中的冒险”——考证、批评与欣赏》 把它流于言行风采，就是美满的生命史。 7、(恋爱时)你在理想中先酝酿成一个尽美尽善的女子，然后把她外射到你的爱人身上去，所以你的爱人其实3、“风行水上，自然成纹”，文章的妙处在此，生活的妙处也在此。在什么地位，是怎样的人，感到怎样的情趣，不过是寄托精灵的躯骸。你只见到精灵，所以觉得无瑕可指;旁人冷眼旁观，只见到躯骸，所以往往诧异道:“他爱便出现怎样言行风采，叫人一见就觉其谐和完整，这才是艺术的生活。 上她，真是有些奇怪。”一言以蔽之，恋爱中的对象是已经艺术化过的自然。——《“情人眼里出西施”——美与自4、他不但能认真，而且能摆脱。在认真时见出他的严肃，在摆脱时见出他的豁达。 然》 5、伟大的人生和伟大的艺术都要同时并有严肃与豁达之胜。晋代清流大半只知道豁达而不知道严肃;宋朝理学又大 8、法国画家德拉库瓦说得好:“自然只是一部字典而不是一部书。”人人尽管都有一部字典在手边，可是用这部半只知严肃而不知豁达。 字典中的字来做出诗文，则全凭各人的情趣和才学。——《“依样画葫芦”——写实主义和理想主义的错误》 6、老实说，我对许多哲学家的话都很怀疑，但是我觉得他们有趣。我以为，穷到究竟，一切哲学系统都只能当作艺 9、欣赏和创造的距离并不像一般人所想象的那么远。„„读诗就是再做诗，一首诗的生命不是作者一个人所能术品去看。哲学与科学穷到极境都是要满足求知的欲望。每个科学家和哲学家对于他所见到的一点真理都觉得有趣维持住，也要读者帮忙才行。读者的想象和情感是生生不息的，一首诗的生命也就是生生不息的，它并非是一成不味，都用一股热忱去欣赏它。 变的。„„艺术虽伏根于游戏本能，但是因为同时带有社会性，须留有作品传达情思于观者，不能不顾到媒介的选 真理在离开实用而成为情趣中心时就已经是美感对象了。 择和技巧的锻炼。它逐渐发达到现在，已经在游戏前面走得很远，令游戏望尘莫及了。——《“大人者不失其赤子之7、科学家去寻求这一类事实，穷到究竟，也正是因为它可以摄魂震魄，所以，科学的活动也还是一种艺术的活动，心”——艺术与游戏》 不但善与美是一体，真与美也并未隔阂。 10、艺术和游戏都是臆造空中楼阁来慰情遣兴。——《空中楼阁——创造的想象》 8、智慧的代价是矛盾。这是人生对人生观开的玩笑。 11、凡是文艺作品都不能拆开来看，说某一笔平凡，某一句警辟，因为完整的全体中各部分都是相依为命的。„„9、微笑是一种不动的笑，是一种看不尽的笑; 功夫虽从点睛见出，却从画龙做起。„„晋以后的诗和晋以后的词大半都是细节胜于总印象，聪明气和斧凿痕迹都 缘分是一种不可求的联系，是一种不能断的关系; 露在外面，这的确是艺术的衰落现象。——《“超以象外，得其环中”——创造与情感》 觉悟是一种不清醒的感知，是一种不可说的透彻。 12、从历史看，艺术的前规大半是先由自然律变而为规范律，再由规范律变而为死板的形式。„„一部艺术史10、真正的科学家，他们是这样一群人:具有纯真的爱和天赋的善～ 全是这些推陈翻新、翻新为陈的轨迹。„„格律不能束缚天才，也不能把庸手提拔到艺术家的地位。„„古今大艺 术家大半后来都做到脱化格律的境界。他们都从束缚中挣扎得自由，从整齐中酝酿出变化。——《“从心所欲，不逾 矩”——创造与格律》 13、凡是艺术家都须有一半是诗人，一半是匠人。他要有诗人的妙悟，要有匠人的手腕„„妙悟来自性灵，手 腕则可得于模仿。——《“不似则失其所以为诗，似则失其所以为我”——创造与模仿》 14、凡是艺术家都不宜只在本行小范围之内用功夫，须处处留心玩索，才有深厚的修养。鱼跃鸢飞，风起水涌， 以至于一尘之微，当其接触感官时我们虽不自觉其在心灵中可生若何影响，但是到挥毫运斤时，它们都会涌到手腕 上来，在无形中驱遣它，左右它。——《“读书破万卷，下笔如有神”——天才与灵感》 15、人生本来就是一种较广义的艺术。每个人的生命史就是他自己的作品。„„过一世生活好比做一篇文章。 完美的生活都有上品文章所应有的美点。„„情趣愈丰富，生活也愈美满，所谓人生的艺术化就是人生的情趣化。 ——《“慢慢走，欣赏啊～”——人生的艺术化》 讲美～这话太突如其来了～在这个危急存亡的年头，我还有心肝来“谈风月”么,是的，我现在讲美，正因为 时机实在是太紧迫了。朋友，你知道，我是一个旧时代的人，流落在这纷纭扰攘的新时代里面，虽然也出过一番力 来领略新时代的思想和情趣，仍然不免抱有许多旧时代的信仰。 我坚信中国社会闹得如此之糟，不完全是制度的问题，是大半由于人心太坏。我坚信情感比理智重要，要洗刷 人心，并非几句道德家言所可了事，一定要从“怡情养性”做起，一定要于饱食暖衣高官厚禄等等之外，一别有较 高尚较纯洁的企求。要求人心净化，先要求人生美化。 人要有出世的精神才可以做入世的事业。现世只是一个密密无缝的利害网，一般人不能跳脱这个圈套，所以转 来转去，仍是被利害两个大字系住。在利害关系方面，人己最不容易调协，人人都把自己放在首位，欺诈凌虐劫夺 种种罪孽都种根于此。美感的世界纯粹是意象世界，超乎利害关系而独立。在创造或是欣赏艺术时，人都是从有利 害关系的实用世界搬家到绝无利害关系的理想世界里去。艺术的活动是“无所为而为”的。我以为无论是讲学问或 是做事业的人都要抱有一副“无所为而为”的精神，把自己所做的学问事业当作一件艺术品看待，只求满足理想和 情趣，不斤斤于利害得失，才可以有一番真正的成就。伟大的事业都出于宏远的眼界和豁达的胸襟。如果这两层不 讲究，社会上多一个讲政治经济的人，便是多一个借党忙官的人;这种人愈多，社会愈趋于腐浊。现在一般借党忙 官的政治学者和经济学者以及冒牌的哲学家和科学家所给人的印象只要一句话就说尽了，——“俗不可耐”。 人心之坏，由于“未能免俗”。什么叫做“俗”,这无非是像蛆钻粪似的求温饱，不能以“无所为而为”的精 神作高的纯洁的企求;总而言之，“俗”无非是缺乏美感的修养。 在这封信里我只有一个很单纯的目的，就是研究如何“免俗”。这事本来关系各人的性分，不易以言语晓喻， 8