杜甫《春望》诗：“烽火连三月，
杜甫《春望》诗:“烽火连三月，家
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抵万金”。秦观反其意而用之，言“砌成此恨无重数”，这是绝望的情感。
2、绝妙凝重的比喻。
“砌成此恨无重数”:秦观常常运用他敏锐的感觉，掌握一个最富有
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现力的词，轻柔如《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，把具体的形象比作抽象的感情，表现轻雾般纤细的哀愁。当他有极沉重的悲哀时，则使用极度沉重的词。
第二层，“郴江幸自绕郴山”:感慨人生。
浩然长叹:郴江本是绕着郴山而流，为何要流向远方的潇湘,
《花草蒙拾》:“‘郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。’千古绝唱。秦殁后，坡公尝书此于扇云:‘少游已矣，虽万人何赎。高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。”
?涵义:近乎杜甫《佳人》:“在山泉水清，出山泉水浊”。 因政治风浪而生的哲理性感慨。苏轼从秦观词中，深切地感受到深广的感情内容，可谓真“知音”者。
?表现手法上:“无理有情”之语。
无理之语，至情之辞，只有生活遭遇到极度忧患，挫折苦难的人才对天地之间的不平发出这种究诘的询问。
人亦江、江亦人、委婉曲折，沉痛之极。宋人周辉《清波杂志》评此词:“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。
艺术要点:秦观这首词，前三句和后两句使用了象征手法，其中蕴含的象喻意义和深悲沉恨，是他独特的成就，是词学的一个进展。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱飞春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来事事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
解题:
?《望海潮》词调，首见于柳永集中。咏钱塘江，调名当是以钱塘作为观潮胜地取意。
? 此宋本《淮海居士长短句》无题，汲古阁本《淮海词》题为《洛阳怀古》，但此词乃是感旧而非怀古，当是后人妄加。
? 写作时期当在绍圣元年(1094)坐党藉贬谪南方以前。早春时节，重游洛阳，旧地重游，人事皆非，于是以感旧的心情，写了这首词。
艺术要点:
?此词结构特别，不似一般的词换头处即换意，而是通过今昔对比的写感旧的情怀，但今昔交织着写。先今、再昔、又写今。忆昔是全词的重点，通贯上下两片，而不从换头处换意。
?用笔浓淡有致，写昔艳丽，炼字酌句，精美绝伦;写今用笔疏淡，一片空灵，有华屋山丘之慨。
?此词以温婉平和之音写凄厉苦痛之情，抒情委婉，写景浓淡有致，又运用强烈的对
比，情韵兼胜具有荡人心魄的艺术魅力。
第三节 北宋后期词
一、北宋后期词概说
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北宋后期(宋徽宗、钦宗朝1101,1126)，是北宋词的总结时期。此时期正值文物鼎盛时期，词学已得到全面的发展，但是创调之词多，创意之词少，已经没有前两个时期那种蓬勃的创造精神了，但是这个时期词的创作在艺术上却无疑是集大成时期，此时期以周邦彦为代表的词人对词艺术上的追求 对后世产生了极大的影响。
重要词人:周邦彦和大晟乐府的词人，如徐伸、田为、姚公立、晁冲之、万俟咏等。贺铸也是北宋后期最富特色的作家。
重要事件:1105年大晟乐府的设立。大晟乐府，是宋徽宗设立的宫廷音乐机构，此机构有许多著名的词人，利用国家的力量来搜求审定曲牌及曲调，并重新加以制作，于旧谱之外，又增衍许多慢曲、引、近、三犯、四犯之曲。词调益繁，成为国家优隆的乐府。
二、贺铸和《东山词》
(一)生平简介
贺铸(1052,1125)字方回，原籍越州山阴(绍兴)，生长于卫州(今河南汲县)。自称贺知章的后人。十七岁离开卫州，宦游汴京，授官右殿班直。四十岁前后宦游于豫、鲁及江淮一带。五十岁后乃常居杭州及苏州、常州等处。1125年2月卒於常州僧舍，葬于宜兴县东篠岭。
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