“武侠小说家的13堂课”
“武侠小说家的13堂课”
上期回顾:上期13堂课，蛤蟆大叔讲了写小说的套路问题，本期13堂课我们继续开讲。
小说这种题材出现之初，就是一种娱乐，而不是《幼学琼林》、《弟子规》这样兼具教化和启蒙之功的课本类文章。所以才会出现为了
故事
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越来越新奇好看，加入越来越多超出正常认知，穷尽想象力的元素，最后干脆就是出现新的题材。
比如穆桂英大破天门阵、诸葛亮借东风，还只是在古代故事中加入了一些神仙妖怪的元素，使之变得曲折动人，更为吸引读者。后来干脆出现了以神仙鬼怪为主体的小说《西游记》、《封神演义》，各种鬼神故事的描写，就变得更加肆无忌惮起来，比如大闹天宫的猴子这样荒诞不经、又趣味十足的段子。
中国文化里有非常浓郁的神仙鬼怪氛围，网络兴起之后，还出现了仙侠小说这样依托古典、又有新发展的题材。这种发展，一以贯之的，仍旧是为了取悦读者，让故事更好看，更有趣。小说就是为了娱乐，仙侠小说就是为了让读者看了之后，嗨皮得更爽，除此之外，再没什么别的了。
但是很多作者动笔的时候，想法诡异得犹如正在度劫，刚被雷劈过的一样，他们会有一些对读者来说非常坑爹的想法，诸如:老子写的东西不给丫丫们看，我是为了弘扬传统文化才写书，我是要写真正的仙人……
为了自己的梦想而写作和为了读者而写作，从来没有一个高下之分，并不是标榜自己为了梦想，文章就会变得高贵华丽，并且人见人爱起来。很多文豪都明确表示过是为了读者而写作，甚至有人赤裸裸地表示过就是为了金钱，比如大仲马和马克?吐温。
纯粹为了取悦读者而写，并不是一个好方向，因为读者本身也不是一个目标明确的团体，一部分读者喜欢这样的故事，一部分喜欢那样的故事;一部分希望你把某个角色写死，一部分希望你把这个角色写得长命百岁，读者是永远无法满足的。
但如果只为了梦想而写作，完全不管读者有什么需求，比如小龙女被点了穴道之后，尹志平出现了，然后赵志敬也出现了，然后孙不二也出现，最后老顽童也出现了……这种书还是正常人类能看得下去的玩意儿么,大多数读者的承受能力在善良偏正义的范围内，当一个作者的各种取向都很大众，比如曹雪芹同志就对住在一个到处是美女的园子情有独钟，这种爱好在极广泛的地域和历史范围内，都是非常符合广大群众日益增长和在现实中往往被压抑的某种需求，所以《红楼梦》经久不衰，就算在没什么文化的人群中，比如俺这样的人心里，都是好书一本。当一个作者的各种取向都非常奇怪的时候，按照梦想写作，往往就是一种灾难，对作者本人可能有时候不是，但对读者一定是。
一个作者完全没有自己的特色，只想堆积各种流行元素，读者已经看得足够多了，没必要来看你;一个作者只想写自己小天地中的东西，读者根本就不会有任何兴趣。只要是把书发出来，不管是在网络、杂志还是出版，总要有自己的东西，也要有读者喜欢的东西，两者合一，才能是一本好看的、有存在价值的书。
小说终归是一种娱乐，不是一种传道授业解惑的玩意儿，写得好看才是目的，夹杂别的东西不是不可以，但一定要先写得好看，然后才能谈到其他。小说好看不好看，永远是读者说了算，而且是大多数读者说了算，一小撮的特殊读者，比如围观尹志平出现后，赵志敬、孙不二、老顽童也出现的那些，也是说了不算的。
仙侠小说的内容，可以脱离正常的现实社会，脱离人们的普通生活，描写各种超现实的背景，让书里的角色飞天遁地、起死回生，无所不能，用星球玩大灌篮，甚至连历史都能乱改，让大唐天子李世民成为猪八戒他师叔，但是仙侠题材的小说仍旧不能脱离小说这个范围，也不能脱离读者，任何小说都必须有阅读的价值。
废话到此结束～
这篇东西并不能让人写出一篇好的仙侠小说，如果有人看了它，居然能感觉功力大涨什么的，请归功于佛祖，完全跟我没关系。
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