论玄幻小说的创作

论玄幻小说的创作 摘要 玄幻小说作为一种新的文学类型,其创作手法和风格都有着与众不同的表现,本文主 要探讨玄幻小说创作的独特之处以及对文本所造成的影响。全文主要分为三个部分进行论 述:第一章主要介绍玄幻小说的创作概况:具体分析了玄幻小说目前的创作现状、创作的 社会条件以及在创作过程中出现的各种类型作品。第二章主要讨论了玄幻小说的创作特 点:具体探讨了在商业环境、读者阅读需求和互文性书写策略的影响下,玄幻小说在创作 过程中所体现出来的特点。第三章主要讨论玄幻小说创作的影响:这些影响主要包括玄幻 小说植根于中国传统文化,开创了一种新文学类型。除此之外,还分析了受后现代主义理 论影响下,玄幻小说表现出来的审美特征,同时对玄幻小说创作所引发的社会反应也做了 总结。关键词:玄幻小说;后现代主义;互文性;母题 IAbstract The mysterious unreal novel is a new literary genre. Their creative approach and style, all have different performance. This article mainly discussed the unique creation of mysterious unreal novel in imposing and its impact on the text. The article is divided into three parts. The first chapter focused on the creative profile of mysterious unreal novel. It analyzed the creation of the current status of mysterious unreal novel. At the same time, it also discussed the creative and social conditions arising in the course of the various types of creative works.The second chapter focused on the creative features of mysterious unreal novel. It explored the creative process of mysterious unreal novel, which driven by the business environment, requirement of readers and Intertextuality Writing Strategy reflected the impact of the creative features. The third chapter focused on the creative impact of mysterious unreal novel. These impacts include the unique content and style of mysterious unreal novel. It creates a new literary genre in writing literacy. Meanwhile, it also explored the influence of the text reflected in the post-modernist aesthetic characteristics. Finally, it made a summary description of the social responses of mysterious unreal novel Key words:Mysterious Unreal Novel;Postmodernism;Intertextuality;Motif II目 录 摘要I Abstract..II 目 录. III 绪 论 1 第一章 玄幻小说的创作概况3 1.1 玄幻小说创作的现状. 3 1.2 玄幻小说创作的社会条件6 1.3 玄幻小说创作的类型化 9 第二章 玄幻小说的创作特点 12 2.1 商业化的写作模式 12 2.2 读者审美趣味下的写作实践 15 2.3 互文性的书写策略 18 第三章 玄幻小说创作的影响 21 3.1 开创一种新文学类型21 3.2 后现代主义风格凸现24 3.3 引发社会不同反应 26 结 语. 30 注 释. 32 参考文献 35 后 记. 37 III绪 论 近几年,大量玄幻小说不断地涌现,受到年轻读者的青睐和追捧。许多文学网站开辟 了玄幻小说专栏,如“起点”、“小说阅读网”、“原创网”、“晋江文学网”、“潇湘书院”、 “玄幻书殿”等,玄幻小说新作层出不穷,点击率高,其在网络上流行的著名文本已经出 版成书籍,如《诛仙》、《昆仑》、《搜神记》、《小兵传奇》,并创下了图书销售成绩的新纪 录。这一现象在2005年达到了鼎盛时期,被文学界喻为“玄幻文学年”。在热火朝天的创 作环境背后,玄幻小说衍生出来的一系列社会、经济、教育方面的问题,已成为引人注目 的文学现象。但是至今为止,对于玄幻小说的研究依然显得冷清,这与作品创作的热烈程 度形成了鲜明的对比。研究面窄、成果不多是当前评论界对玄幻小说研究现状的不争事实。 这种状况显然不利于人们认识和把握这一新型文学特性。再者,玄幻小说作 为一种全新的、 消费性的大众文化,作者和读者之间的关系日益突兀、息息相关,读者的审美需求直接决 定作者创作格调,从接受美学这一视角对玄幻小说的创作进行解读,充分挖掘其所体现的 社会意蕴,以便更全面、更科学地认识这一类型文本,正是本文选题目的所在。 后现代主义自二十世纪六十年代兴起以来,它以迅雷不及掩耳之势在各个文化领域产 生了重大的影响,而且这种影响一直延续至今。玄幻小说在后现代语境下的创作,充满了 对传统的兴趣、利用和颠覆,它自由的、有时甚至是游戏的创作方式,大胆模仿其它文学 作品,兼收杂取、花样翻新,无不反映了当代中国文化现状的某个方面,折射出一个时代 大众的文化心理。把玄幻小说的创作机制放在后现代主义理论和互文性等理论里进行解 读,将对我们了解玄幻小说具有启发作用。 本论文拟对玄幻小说的创作机制进行深入分析,主要内容包括了玄幻小说创作的社会 基础、玄幻小说创作的特点和玄幻小说创作机制的影响等三个方面。根据理论与实践相结 合的指导思想,所采取的研究 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 主要包括: (1)文献资料研究。旨在通过对文献资料的 研究,历史的、全面的掌握国内外研究玄幻文学的状况,从而为笔者的研究提供相应的理 论基础及文献支持。 (2)文艺理论研究。借助接受美学、后现代主义理论、互文性创作理 论等理论展开研究。在市场经济条件下,玄幻小说常常被解读成一种文化商品。吸引读者, 是玄幻小说创作使命之一,这与接受美学范畴下的创作范式不谋而合。此外,玄幻小说是 在后现代主义盛行的消费时代出现的,它本身就带有后现代所具有的种种特征。同时,市 1场经济条件下催生的玄幻小说,在创作上更倾向于商品生产模式,从后现代主义理论和互 文性传作理论着手开展研究,给我们掌握玄幻小说创作特点的形成提供了捷径。这些理论 互相融合、互相影响,形成了玄幻小说独特的创作机制和作品风格。(3)文本案例分析。 选择玄幻小说当前流行经典文本进行解读,找出其特点和规律,并结合理论进行总结。 2第一章 玄幻小说的创作概况 玄幻小说是2003年开始流行于网络的新型文学类型,在短短的几年内进展 神速,成 为众多读者昀喜爱的作品。对于玄幻小说的成功机制,不同的学者从不同的视角纷纷进行 解读,仁者见仁,智者见智,形成了众声喧哗的局面。笔者认为,作为一种新兴的文体, 玄幻小说所取得的成功与它独特的创作是分不开的。例如,张晨就认为玄幻小说“不但从 科幻和神魔、西方魔幻小说那里进行了文学师承,更把学习触角深入到了大量的神话与传 [1] 统文化之上。” ,强调的是创作 经验 班主任工作经验交流宣传工作经验交流材料优秀班主任经验交流小学课改经验典型材料房地产总经理管理经验 的借鉴。张颐武则认为玄幻小说是“一种青少年自 [2] 由联想的感性的自由书写” ,强调的是创作的主体。高冰锋认为玄幻小说在创作上“已 [3] 经呈现出模式化的趋向”, 强调的是创作的方法,等等。为了便于认识和把握玄幻小说 的创作规律,笔者将在他们研究的基础上,结合自己文本细读后的心得体会,对玄幻小说 的创作进行总体性的分析介绍,以图在整体上达到一个更宏观的了解。 1.1玄幻小说创作的现状总的来说,玄幻小说创作的现状主要有如下的反 映:80、90后年轻人在文学创作领 域的崛起,为玄幻小说的创作带来了新的特征和风格,而对财富的追求又影响到了他们的 写作态度,导致了创作的功利化。除此之外,玄幻小说集中外文化于一身,兼容并包的创 作风格也备受瞩目。 一是表现在创作主体的年轻化。玄幻小说能够在短时间内发展起来,很大程度上依赖 于庞大的作者群,正是他们的辛勤写作,创作出数不胜数的作品,才使这一新的文学类型 取得辉煌的成就。虽然从事玄幻小说写作的人数众多,但总的来说都相对集中在 80、90 后的年轻人群中,如17岁的郭敬明在读高中三年级写成《幻城》,陈思宇在成都大学中文 系广电专业就读时写成《异人傲世录》,在1980年出生的年轻美术教师玄雨写成《小兵传 奇》,台湾松山高中一年级女生写出了五大部《风动鸣》 ,玄幻小说写作班子“火天车”的 作者平均年龄只有22岁,诸如此类,不一而足。可以说,80、90后的年轻人是一群值得 关注的群体,因为他们是在社会改革开放力度的不断深化,社会现代化进程不断推进的环 境中成长的。在消费领域,这个时期社会物质异常丰富,这一代年轻人的生活水平不断得 3到提高和改善,过着充裕而优越的生活,享受消费时代里日新月异的潮流商品;在精神领 域,这是一个思想多元化的时代,各种社会思潮此起彼伏、互相交融。从国际着眼,西方 文化如潮水般涌入国门,对我国的政治、经济以及文化各个方面都产生了影响,并深刻地 改变了人们的思想观念。从国内着眼,随着改革力度的加强,旧有的社会矛盾在剧烈的社 会转型中不断暴露,社会上不公平的现象时有发生,这些都不可避免地对他们产生了消极 的影响;在文化领域,他们偏爱富有娱乐性和趣味性的作品,昀明显的表现就是对魔幻小 说、动漫作品和网络游戏的沉迷。可以说,这些文化都具有强大的虚拟性和幻想性,能够 在昀大程度上激发人们的想象力。当这些80、90后的年经人投身到玄幻小说的创作中时, 他们日积月累的想象能力反而成为了昀大的写作资本。对玄幻小说的写作本身而言,就是 非理性的自由书写,是打破现实世界后想象的狂欢。北京大学张颐武在谈到想象力对玄幻 小说创作的巨大作用时,他强调玄幻小说是“一种青少年自由联想的感性的自由书写,是 无拘无束的幻想性的直接的表征”,同时也是“一个电子游戏所创造的逼真的‘超现实’ 的幻想世界的建立也为幻想文学提供了新的想像力的空间。”80、90后的年经人“通过电 子游戏所具有的奇特的灵感,跨越人与神,时间和空间、东方与西方的界限,通过幻想创 [4] 造一个直接诉诸感性和想象的直接性的自由的空间”。 总得来说,80、90 后的年轻人形 成了自己特有的风格:他们怀疑一切现状,行为既乖张又叛逆;他们好奇心强,对新鲜事 物有着强烈的积极参与性;他们思想很单纯,在作品中处处体现唯美主义和理想主义,但 有时又显得很世故,时常表现出颓丧的犬儒主义。所以,在各种因素的综合影响下,他们 在价值取向、行为习惯、审美观念等方面都有着自己独特的一面,在文学领域特别是玄幻 小说的创作中也形成了自己的风格。 二是表现在商业时代背景下的功利化书写。随着商业社会的来临,作者的人生观和价 值观受到时代观念的影响,热衷于追逐价值和财富。当文化可以成为商品时,经济上的追 求就成为玄幻小说创作的永久动力。传统观点认为,写作的目的在于寄托个人情怀,在于 批判社会,在于感慨兴衰,强调文学经世致用的社会功能。但在如今的商业社会,写作已 经退化为一种谋生和追逐财富的手段。文学网站VIP 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的建立,作者可以通过与网站分 成读者交付阅读费的方式获得稿费,这一商业模式吸引了数以万计的写手参与到玄幻小说 的创作中,其中佼佼者甚至实现了一夜暴富。例如,起点中文网的原创作者月收入超过一 万元的就将近100位。有些写手一天能完成3万字的数量,按照部分文学网站给出“读者 在网上每阅读一千字,需支付给写手 3 分钱的费用”的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 计算,如果每天点击率达到 1000,他的收入就达到900元。显然,这种以作品字数的多少计算稿费的制度能有效地激 4发作者创作长篇小说的热情,导致鸿篇巨著不断涌现,带有很大的追求经济利益目的。如 唐家三少从2004年2月开始在网上写小说, “先是80万字的《光之子》,然后是150 万字 的《狂神》、160万字的《善良的死神》、180万字的《惟我独仙》、160万字的《空速星痕》, 还有目前正火的200多万字的《冰火魔厨》。换句话说,在不到3年的时间里,他已经创 [5] 作了将近1000万字的小说。” 再如在起点中文网发表的《玄幻》一书,作者在作品简介 上明显写道: “新书上传,支持,支持!本人先跪谢,一切向钱看!”字里行间表达出对金 钱的渴望。可以说,这种以商业为噱头的小说创作带来的经济效益是可观的,文学圈钱运 动给许多玄幻小说的作者实现了百万富翁梦。《南方周末》对玄幻小说的作者在市场上取 得的成功有这样的总结:“读者付费阅读,网络文学网站与写手分成??这种商业模式催 生出一支数十万人的码字大军,其中佼佼者早已名利双收。不仅如此,顶级写手还获得了 [6] 出版、网游和影视的版权收益,一夜暴富”。 三是表现在兼容并包的创作风格。玄幻小说的形成应该说是一个复杂和多元的过程, 纵观其发展轨迹并不是单一的,而是不断融合了国内外的多元文化因素,不 断发展成熟的 结果。总的来说,玄幻小说在发展过程中主要受到了西方文化、日本文化和本土传统文化 的影响。西方魔幻现实主义与玄幻小说在创作手法上有许多相似之处。魔幻现实主义属于 拉丁美洲地区一个重要的文学流派,形成于上世纪 50 年代,70 年代开始传入我国。“魔 幻”的表达手法是其主要的创作特点,它取材于现实生活,用后现代的表现手法来描绘神 奇、怪诞的故事场景,让读者在虚幻、惊异中领悟作者反映现实生活的意图,作品寓意深 刻。魔幻现实主义就像现实主义向现代主义过渡的桥梁,既有后期现实主义(超现实主义) “反映的是无意识、欲望和梦幻”的特点,又具有现代主义的象征性,即“自己编造一个 [7] 神话,使神话具有一种持续的、贯彻始终的象征性”。 中国的玄幻小说受西方魔幻现实 主义作品风格的影响颇深,在创作上亦有魔幻手法的运用。西方文学中还有一部作品对我 国玄幻小说造成重大的影响,它就是举世闻名的《魔戒》。 《魔戒》在西方昀大的贡献是为 后来的作品营造充满新意的、富有启发性的幻想基调,这个基调就是奇幻色彩,后来在国 内玄幻小说创作中被反复运用。谈到中国玄幻小说受日本文学的影响,叶永烈先生认为, 玄幻小说的形成受日本“大幻想小说”直接影响。日本“大幻想小说”代表作家是安房直 子。在安房直子的笔下,“那是一个奇幻的国度,一个精灵出没的世界,那里有狐狸的窗 [8] 户,那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉,那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣„„” 从这些文本字面看,日本大幻想小说有很强的幻想色彩,与西方魔法奇幻不同的是,日本 大幻想带有本国文化传统的灵异色彩。日本的鬼神文化有很悠久的历史,现存昀古老的佛 5教说话集《日本灵异记》,共收录 116 则故事,且全都是充满怪异奇巧和超现实描写的“志 [9] 怪”故事,它又被视为日本怪奇小说的源头。 中国的玄幻小说在创作中受到“大幻想小 说”的影响,也借鉴了这些表现手法。此外,受日本武士文化的影响,日本人在小说的创 作中涵盖了武士文化里的“义、忍、勇、礼、诚、名誉、忠义”等内容。在玄幻小说的创 作里,中国儒家文化的“忠、信、礼、义”的观念也有所体现。武侠类玄幻小说对“武器” 的描述也与日本武士文化有相似之处。武士参与决斗使用的武器“刀”是武士个人形象的 代表,可见武器在武士文化中的重要性。在中国的玄幻小说里武器也体现出很重要的地位, 武器和人合二为一,浑然一体。如张小凡的噬魂魔棒靠人的精血炼成,碧瑶之物伤心花是 由女子伤心之泪浇灌而成,反映出中国文化对武器的器重和喜爱。至于港台文学对中国玄 幻的影响,昀大的贡献就是“玄幻小说”这一名命。 “玄幻小说”一词昀早出现是 1988 年在香港“聚贤馆”出版的黄易的小说《月魔》里,书籍的封面直接题写“玄幻小说”, 还有关于玄幻小说的定义描述。在创作上,作家黄易的玄幻小说对内地影响很大,随着《寻 秦记》、 《覆雨翻云》和《大唐双龙传》等作品的陆续传入,内地掀起了一股玄幻热。除此 之外,玄幻小说还经历了一个本土化改造的过程。在这个过程中,中国传统文化正式登场。 以充满玄怪奇异色彩的神话典籍《山海经》、志怪小说《聊斋志异》和《搜神记》、神话小 说《西游记》和《封神榜》等古典文学为代表,其蕴含的中国远古神话原型、佛道哲理、 尚武精神、历史题材故事等传统文化元素为玄幻小说注入了新鲜血液,玄幻小说的雏形开 始形成,这就是奇幻小说在内地的成熟。2003 年 1 月,第四届全国新概念作文大赛一等 奖获得者郭敬明完成奇幻小说《幻城》的创作并出版,当时获得文艺社科类图书销售排行 榜前三名,引发一股阅读热潮。作品得到文学家和学术界人士的肯定。2001 年,玄幻文 学协会在内地成立。这 标志 禁止坐卧标志下载饮用水保护区标志下载桥隧标志图下载上坡路安全标志下载地理标志专用标志下载 着玄幻小说作为外来文化与传统本土文化结合的产物,在中国 大陆实现了由西方魔法小说、日本大幻想小说、奇幻小说向玄幻小说的自身兑变后真正成 型。 1.2 玄幻小说创作的社会条件 任何作品的创作,都受到社会条件的影响,玄幻小说也不例外。网络技术的进步为玄 幻小说的创作提供了价廉物美的技术;网络文学的繁荣催生了一大批作者群,为玄幻小说 的创作储备了人才;市场经济体制的建立,消解了精英文学一家独大的局面,给玄幻小说 赢得了可贵的发展空间,推动了玄幻小说的发展壮大。可以说,这些社会条件为玄幻小说 6的创作提供了技术和智力的支持,营造了宽松的环境,起到了重要的作用。 首先,网络技术的进步为玄幻小说的创作提供了种种便利。在利奥塔看来,“后现代 社会就是一个以计算机、信息、科学知识和先进技术为标志的社会,是?个由科学技术的 进步引起的迅速变化的社会。在后现代社会,信息技术与传媒技术得到了飞速的发展.技 术与信息的新形式占有核心地位,技术不断催生大众文化形式的更新,网络文化就是信息 [10] 传媒技术发展的直接后果,是后现代大众文化的一个重要表现形式。” 玄幻小说能够迅 速走红,适逢大众传媒进入一个新时代。21 世纪,大众传媒发生了翻天覆地的变化,昀 显著的是高科学技术的广泛运用和电子媒介的形成。大众传媒经历了原始传播、手抄传播、 印刷传播、电子传播后,到了20 世纪末,计算机网络技术的推广运用产生了新的网络媒 介,从而导致大众传媒进入了一场传播革命。玄幻小说作为网络文学的一部分,同样也受 到网络对它的巨大影响,具体就体现在玄幻小说的书写、发表和传播等各个环节中。一是 表现在网络改变了写书习惯。网络是开放性的,任何人都可以在互联网上注册博客、个人 空间或者发帖留言。正是这种特性,网络改变了人们几千年来形成的书写习惯,写作失去 了以往的严肃,成为了一种非常随意的行为。在浮躁的当今社会,这些改变迎合了大众的 写作风格,吸引很大比例的作者投身到网络进行小说创作。此外,网络有极大的互动性, 如OICQ、EMS、BBS等与网络相捆绑的聊天工具,方便了传播者和接收者的交流。网络的 互动性也给刚刚学习小说创作的作者带来了莫大的鼓励, 《小兵传奇》的作者玄雨曾说过: “读者的影响是很直接的。在网上写东西有很多人看,读者信息的反馈很快,读者评论越 [11] 多就越有激情。” 二是表现在网络降低了玄幻小说的发表门槛。与传统的作品发表相比, 在互联网发表作品不需要投入巨大资金进行编印,只需要占据些许的内存和 电费,成本几 乎可以忽略不计,避免了传统出版模式的经济风险。除此之外,文学网站从提高点击率的 需要出发,也希望有更多的作品上传,不会对上传作品进行严格的筛选和淘汰。在内外各 种因素的合力作用下,在互联网发表作品的门槛几乎是不存在的。三是表现在网络加快了 玄幻小说的传播速度。与电子书相比,实体书的传播必须经过一连串繁琐的环节,从作者 投稿?编辑审稿、改稿?录入?校对?印刷?发行等程序,需要花几个月甚至几年的时间。 而通过网络传播,这些程序就大大简化了,减少了实体书的印刷和发行两个程序。这时只 需用鼠标轻点上传“确认”键,作品就可以即时和读者见面,极大程度地加快了玄幻小说 的传播。再者,网络打破了时间和空间的限制,方便读者随时随地接受作品。读者不论什 么时间在什么地方,只要他连接了互联网就可以进行作品阅读。网络的普及面广,不受地 域的限制,无形中又拓宽了读者的范围。综上所述,网络的发展,为玄幻小说的创作提供 7了种种便利的条件,从而鼓舞和激励更多的作者投入到玄幻小说的创作中 去。 其次,网络文学的繁荣为玄幻小说的创作储备了大量的人才。伴随着电子技术的推广 运用和网络系统的建立完善,网络文学以星星之火可以燎原之势,完成了从延生到发展到 繁荣的全过程。随着第一份中文网络文学刊物《新语丝》、第一份网络中文诗刊《橄榄树》 和第一份网络女性文学刊物《花招》的相继问世,作为承担作品传播平台的文学网站出现 了,它们在作品主题、种类、创作特色等方面各有侧重,形成了各自风格。到本世纪初, 文学网站开始走向原创主题的流行路线,以传播原创文学文本、承担原创文学活动为主要 内容的专题文学网站如雨后春笋般崛起,如起点、子归、榕树下、四月天等一大批原创型 中文文学网站。同时,一些知名网站,如新浪、搜狐也开辟了文学专栏,加强对原创文学 作者的挖掘和培养。经过多年的苦心经营,网络文学催生了一大批文学创作大军。在短短 的10年时间里,据统计,“起点中文网每天平均新增的作者就有1100人,而仅盛大文学 [12] 旗下的起点中文网、晋江原创网、红袖添香网的驻站作者就有70多万” 这些人才的储 备,为玄幻小说的创作提供了智力的支持。随着玄幻小说的兴起,以及萧鼎、玄雨和张牧 野等人的成功榜样,从事网络文学写作的作者被吸引到玄幻小说的创作中去,成为了玄幻 小说创作的中坚力量。除此之外,网络的不设防降低了文学发表的门槛,又给作品的发表 和传播提供了便利,吸引越来越多的人投身到玄幻小说的创作中去,引发了写作狂潮,也 因此积累了深厚的群众基础。正是由于任何人均可参与写作,都可通过网络发表作品,玄 幻小说因此获得了“草根文学” 、 “平民文学”、 “个人文学”的誉名。正如中国出版科学研 究所所长郝振省所说的一样,“由此可看出,社会对网络文学的需求是强烈的、持久的、 普遍的,网络的草根性、低门槛和内容的非传统性,为社会制造了众多的作者,也扩张了 [13] 文学消费的读者。” 昀后, 文学走向市场,为玄幻小说营造了宽松的社会创作环境。在大众文化兴起之前, 精英文化长期以承担社会教化功能为己任,以坚持弘扬正义、传承文明、关注社会的姿态 获得了文化上的领导权,对大众文化产生了漠视与贬斥。相对精英文化而言,大众文化具 有媚俗、迎合大众口味、满足大众精神消费的特点,追求的是阅读的趣味性和娱乐性,得 不到国家主流意识形态的青睐,文化地位低下。但是,随着文学商业化程度的不断加深, 市场的运作瓦解了精英文化的领导权,以往压制、阻碍和排斥大众文化的阻碍消失了,大 众文化得到了发展和繁荣,从而改变了长期处在弱势的状况。自从文学受到市场的主导后, 社会各个阶层的读者相应地取得了文化选择权,分化了国家主流意识形态主导的艺术标 准,大众文学以其广泛的群众基础得到了认同和追捧。于是,文学艺术的多元共生时代来 8临了,呈现出了百花齐放的局面,涌现出数量繁多、类型多样的优秀文学作品,如武侠小 说、言情小说、官场小说、科幻小说,等等。玄幻小说就是在这一特定的社会环境下兴起 和发展的,它摆脱了以往套在大众文化身上的枷锁,乘着市场经济的东风不断发展壮大。 玄幻小说作为大众文学的后起之秀,以其诡异的想像、架空的世界吸引了世人的目光,在 种类繁多的文学类型中声名鹊起,举世瞩目。可以说,近几年玄幻小说在国内流行,在社 会上掀起一股股玄幻小说热。早在2003-2004年,随着玄幻小说的兴起,以起点中文网、 天鹰文学网、晋江文学网等网站发表的相关作品点击率就高达到十几万、百万、甚至千万 次,玄幻文学的繁荣现象震惊文坛。2004年12月, 全球著名搜索引擎百度//0>. 正式发布2004中国网络关键词, “小兵传奇”是唯一入选前十位的与文学有关的词语。2005 年被称为“玄幻小说年”,同年新浪网评选出年度“昀佳玄幻文学”的前三名: 《诛仙》、 《小兵传奇》、《坏蛋是怎么炼成的》。这些里程牌式的事件,无不显示出玄幻小说顽强的 生命力,及其令世人惊叹的发展步伐。 1.3 玄幻小说创作的类型化 玄幻小说创作的类型化是文学日益商品化的必然结果。当下,社会已经分化成多种阶 层,各个阶层都存在着不同的文化诉求。除此之外,读者不同的文化取向又导致了文化类 型的多元化。在商业的运作下,玄幻小说为了满足不同阶层和不同读者的文化审美需求, 就必须划分为各种类型进行创作,并在此基础上进行读者定位以及市场细分,以达到效益 的昀大化。 玄幻小说经过长时间的发展,其作品层出不穷,数量不断增加,已经形成了数量繁多 的类型,但却缺乏一个统一的划分标准。究其原因主要有以下几点:一是玄幻小说是一种 包容性极强的文体,其多元共存的内容和纷繁复杂的风格给类型的划分带来了难度。玄幻 小说在形成与发展的过程中,除了受到西方魔幻现实主义和日本“大幻想小说”的影响之 外,还受到中国本土文化的影响。各种文化因素互相影响、融合互补、相益得彰,给类型 的划分带来了困难。二是玄幻小说发展非常快,往往在得出一个相对满意的划分后,它又 衍生出新的类型,如近期出现的以《鬼吹灯》为代表的系列盗墓玄幻小说,就是非常典型 的例证。这样,所有的划分无不有着“时过境迁”的尴尬局面,无法满足新的要求。 目前,部分文学网站和学者对玄幻小说的类型进行了归纳,他们的主要做法 都是采用 细分法,按照小说的内容及风格,细分为一个个类型。如逐浪玄幻小说网就分为“玄幻小 9说”、“网游小说”、“都市小说”、“武侠修真”、“军事历史”、“言情小说”、“科幻小说”、 “体育竞技”、 “恐怖灵异”等类型。起点中文网分为“玄幻”、 “奇幻”、 “武侠”、 “都市”、 “言情”、 “历史”、 “军事”、 “游戏”、 “竞技”、 “科幻”、 “灵异”等类型。黄孝阳按文学特 质和已取得的影响力分类,得出“西方主流玄幻”、“剑与魔法玄幻”、“上古神话玄幻”、 “架空历史玄幻”、 “修真仙侠玄幻”、 “都市玄幻”、 “灵异志怪玄幻”、 “异界玄幻”、 “现代 军事玄幻”、 “太空玄幻”、 “武侠玄幻”、 “东西合璧玄幻”、 “幽默搞笑无厘头玄幻”、 “日式 惟美动漫玄幻”、 “网游玄幻”、 “惊竦恐怖玄幻”、 “童话寓言”、 “言情女生玄幻”、 “体育竞 技玄幻”、“科幻玄幻”、“文学玄幻”、“其他玄幻”等22 种类型。通观这些分类,可谓是 五花八门、纷繁芜杂。虽然以上的分类都能具体划分出玄幻小说的各个类型,但也存在许 多不足之处。首先是数目繁多,以黄孝阳的分类来说就多达22种,给读者的 理解增加了 负担。其次是由于类型划分过细,造成部分类型出现重叠,如起点中文网划分的“玄幻” 和“奇幻”两种类型,其本质都是一样的。所以说,以细分罗列的方式并不能准确地给玄 幻小说分类,只会导致各种类型互相混淆,从而影响读者的认识和了解。 为此,笔者认为在玄幻小说类型的划分中,不应该求全求细,试图一一罗列出所有的 类型,事求上这也是不可能完成的。纵观各种类型的玄幻小说,它们都是围绕某一特定的 母题展开创作的,如“神话”、 “战争”、 “武侠”、 “都市”、 “爱情”等,不一而足。这就给 笔者一个启示,从母题的视角分析玄幻小说类型的划分,应该是一个相对可行的方法。一 般来说,母题应该满足以下几个方面的条件:一是在不同的历史时期和不同的社会环境都 能够体现出人类的价值取向,都能够成为文学创作的主题。就如歌德所说的母题是一种“人 [14] 类过去不断重复,今后还会继续重复的精神现象” ;二是指拥有不变的、抽象的、能为 人所知的叙事模式与结构功能等规律,能够支撑文本的演变和创新;三是指 拥有广阔的外 延性,能够满足各种母题变体的需要,演化为母题范围之内的各种各样的题材。综上所述, 笔者以母题的区分作为标准,把玄幻小说划分为三大基本类型,即武侠玄幻小说、军事玄 幻小说和神话类玄幻小说。 第一类:武侠类玄幻小说,包括逐浪玄幻小说网的“武侠修真”、起点中文网的“武 侠”、黄孝阳的“修真仙侠玄幻”、“武侠玄幻”等分类。武侠类玄幻小说是指用玄幻的手 法,结合侠客为民除害、申张正义的行为演绎而成的小说,也有些作品是以武林或江湖之 中侠客和义士恩怨情仇的故事为主要内容撰写而成的。如《诛仙》就是围绕主人公张小凡 的个人经历为主线,描绘了他在青云门学艺和投身魔教的恩怨情仇,昀后解开心魔,击溃 魔道,维护江湖正义的传奇经历。武侠类玄幻小说还有《龙魔争霸》、 《天剑》、 《弑神录》、 10《混沌至尊》、 《乡村武修》、 《嗜血道君》、 《修神圣尊》、 《修仙路上》、 《武道破天》、 《修眼 神功》、《武道兽缘》等作品。 第二类:军事类玄幻小说,包括逐浪玄幻小说网的“军事历史”、起点中文网 的“军 事”、黄孝阳“现代军事玄幻”等分类。军事类玄幻小说是用玄幻的手法,再现了军事生 活和战争场景。内容或者刻画军人在战争年代的生活感情,或者描绘宏大的战争场面,或 者描写不同政治集团和军事集团的明争暗斗,等等。如作品《小兵传奇》叙述了唐龙从一 介小兵到大唐帝国皇帝的转变历程,重点描绘了他在星际争霸过程中展开的各场场面宏 大、跌宕起伏的宇宙战争。在燕垒生的作品《天行健》里,虚构了一个精彩绝伦又残酷无 情的战争时代,展现出人性的狡诈和乱世的凄楚。军事类玄幻小说还有《天行健》、 《亮剑》、 《复活之战斗在第三,帝国》、 《狼群》、 《星战英雄》、 《王牌空战》、 《火线杀手》、 《重机枪》 等作品。 第三类:神话类玄幻小说,包括如逐浪玄幻小说网的“科幻小说”、 “恐怖灵异”等类 型,起点中文网的“玄幻”、 “奇幻”、 “科幻”、 “灵异”等类型,黄孝阳的“西方主流玄幻” 、 “剑与魔法玄幻”、“上古神话玄幻”、“灵异志怪玄幻”、“异界玄幻”、“惊竦恐怖玄幻”、 “童话寓言”等类型。神话类玄幻小说是用玄幻的手法,以各种神话为题材创作的小说。 此外,以借助神话的表现形式进行创作的小说作品也在这个范畴内。此类作品多以东方的 神怪传说和西方剑与魔法奇幻为主题的作品,如陆离的《阴翳街》就运用了西方的魔幻手 法,把阴翳街场景描绘的似真似幻,让人感到似乎进入一个虚幻世界。辰东的作品《神墓》 以西方魔幻作为文章的架构,描绘了一个缥缈的修真世界。神话类玄幻小说还有《血夜凤 凰》、《乱世铜炉》、《搜神记》、《异人傲世录》、《都市妖奇谈》等作品。 就目前来讲,玄幻小说采用昀大的母题就是武侠、军事和神话,这几类作品不但数量 繁多,而且质量相对较好,具有强大的影响力。虽然有些玄幻小说在内容里有“言情”、 “恐怖”、 “都市”等成份,但绝大部分都是在上述三大类型的基础上进行演绎的,不能单 独作为一个母题进行类型划分。正是基于上述考虑,笔者把武侠类玄幻小说、军事类玄幻 小说和神话类玄幻小说称为玄幻小说的三大基本类型。但是,以母题为标准的划分同样会 遭遇细分法面临的困境,那就是随着玄幻小说题材的日益发展壮大,所产生 的母题也会随 之增多,是无法全部罗列出来的。笔者做出这样的划分虽然存在缺憾,但却避免了细分法 导致的各种类型数量多,易于混淆的局面,对读者理清玄幻小说的创作概貌有一定的帮助。 11第二章 玄幻小说的创作特点 本章主要是对玄幻小说的创作特点进行具体的探讨。商业化写作有两方面的含义:狭 义指的是“内在的写作观念和写作姿态上的商业化。就是写作的商业化。”广义指的是“创 [15] 作方式和外在操作流程价值实现的商业化。” 在本文的分析中,笔者将结合广义的商业 化写作含义,既分析了玄幻小说在“创作方式”上的商业化,同时也注重分析了它在“外 在操作流程”上的商业化,也即是玄幻小说在传播及外围产品的开发上的价值实现。玄幻 小说作为文化消费品,其生产的目的就是要满足读者的消费需要。对读者阅读口味的过度 迎合,决定了它的创作必须符合读者的接受标准和迎合读者的期待视野。除此之外,玄幻 小说在创作过程中使用了大量的“互文”手法,这一创作特点也受到很多学者的关注。所 以,笔者在本章中把玄幻小说的创作放在商业性、接受美学和互文性理论的视角下进行考 察。 2.1 商业化的写作模式 马克思在谈到文艺生产时,他说: “宗教、家庭、国家、法、道德,科学、艺术等等, [16] 都不过是生产的一些特殊的方式,并且受生产的普遍规律的支配。” 他明确地告诉了世 人,文艺也是可以从事生产活动的。不仅而此,他进一步指出了文艺生产和物质生产一样, 都必须遵循经济规律进行生产运作的。如果用通俗的比喻来形容,就是在艺术作品生产过 程中,“艺术家就是生产者,艺术品就是商品或产品,读者观众就是消费者,艺术创作就 是生产,艺术欣赏就是消费,艺术技巧、艺术表现能力就是艺术生产力,而艺术家、艺术 [17] 品和读者的关系就构成了艺术生产关系。” 在马克思研究的基础上,西方学者詹姆逊明 确指出文化主要是以消费品的形式出现的,对此他做了精彩的论述:“在这个新阶段中, 文化本身的范围扩展被消费,在购物,在职业工作,在各种休闲的电视节目形式里,在为 市场生产和对这些产品的消费中,甚至在每天生活中昀隐秘的皱折和角落里被消费,通过 [18] 这些途径,文化逐渐与市场社会相联。” 这一时期,大众文学在数量和类型上都取得了 长足的进展,如港台武侠小说、言情小说的风行一时,肥皂剧充斥着电视荧屏,各种各样 的演唱会受到了成千上万歌迷的热烈追捧,七花八门的报刊杂志在文化领域里唱起了主 12角,等等。文化这时候已经被市场这个无形的手引导着,在商业的世界里尽情地狂欢。随 着文化市场需求的不断增加,商业与文艺的关系进一步拉近了,文艺作品产业化的特征进 一步凸现,表现在“以工业方式大量生产、复制消费性文化商品的文化形式。这种文化形 式除了必然地与大工业结成一体外,还包括着创造和开辟文化市场,以公司规模的行为去 [19] 组织产品的销售,以及尽快获取昀大利润等经济行为。 ” 玄幻小说作为一种文艺作品, 它是在文化被高度商业化的环境里崛起、成型和发展起来的,自然不能够独善其身,避免 商业的侵蚀。和其它文艺作品相比,玄幻小说商业化程度甚至更明显,特别是表现在它商 业化的写作模式上。 首先,在玄幻小说的写作阶段,就体现出以工业方式大量生产的运作。“火天车”是 个玄幻小说创作专业团队,俗称写作班子,由近50位平均年龄22岁的网络写手组成,他 们中间大多数是女性。整个“流水线”的作业过程首先由一个总负责人写出总体构思,设 定故事情节和人物,然后在网络上征求写手,写手们草拟好框架并用E-mail 进行投稿, 这些构思被总负责人选中后,由写手写成玄幻小说,经过总负责人的修改、润色后,以“火 天车”的名义出版。2004年10月,在北京召开“玄幻文学的中国市场”研讨会上,中国 出版集团东方出版中心推出了20 种署名“火天车”的玄幻小说。除此之外,部分文学网 站为了招揽作家,推出了“原创文学作品网络版权签约制度”、“职业作家体系”等制度, 实行“保底年薪和提成”的物质奖励,鼓励他们从事小说创作。毋庸讳言, 这种模式失去 了传统的文学创作意义,变成了攫取经济利益的手段,是典型的经济行为。因此,写小说 赚大钱在商品经济时代的影响是深刻而深入人心的,特别是对于玄幻小说作者群,写小说 成为了他们的自觉选择。 其次,玄幻小说在传播过程中建立了赢利模式。玄幻小说能够在2000年到2005年间 迅速走红,首要条件是借助了网络这一传播平台。由于网络传播是在利用计算机设备和原 有通讯技术的基础上发展起来的,这两个基本条件均已发展成熟,利用网络媒介进行传播 文学作品是水到渠成的事,不需要再额外添加任何成本来维持运转。网络的低成本运作, 为玄幻小说的传播开展商业活动提供了广阔的空间,为商业赢利创造了良好的环境。一般 地,印刷品是在买卖行为出现后才实现赢利目的。但是,由于玄幻小说绝大部分都是电子 出版物,只能通过网络传播,不可能像实体书一样做到“一手交钱,一手交货”的方式, 这就为玄幻小说在传播过程中建立新的赢利模式提供了可能性。“VIP 制度”收费模式是 玄幻小说商业运作昀成功的范例之一。VIP制度是指读者与文学网站签署一个‘VIP订阅 协议’,交纳一定数量的会员费,成为该网站的VIP会员。然后,这位会员可以按阅读量 13的多少进行付费的办法,通过银行卡支付、手机短信支付、固定电话充值支付、Q币支付、 [20] 网络游戏点卡支付等支付渠道向网站支付订阅费,购买网络小说的VIP章节进行阅读。 从2003年开始,幻剑书盟、起点中文网、龙的天空等网站都相继引进了“VIP制度” ,从 而获得了丰厚的商业利润。幻剑书盟网、翠微居小说网、天逸文学网等文学站点也随后采 用了这一商业模式,至此“VIP制度”收费模式在文学网站得到了普及和推广。 “VIP制度” 收费模式的成功,带动了实体书的出版热潮。一些点击率高,在排行榜上居高不下的作品 被签约出版。玄幻小说由原来单一的网络传播演变成了“电子书+实体书”传播,拓宽了 增加收入的渠道。起点中文网在2005年开始就增加了实体书的出版,其“网络VIP+实体 书”的模式已经产生了经济效益。除了付费阅读制度之外,文学网站还采用 了其他的赢利 模式。具体地说,在文学网站里并不是说所有的作品都要付费的,依然有很多作品上传到 网络上供读者免费阅读。文学网站就是靠免费阅读的手段吸引读者经常浏览网页,以此来 提高网站的点击率,然后再以居高不下的点击率吸引广告商投放广告,从中赚取利润实现 赢利。 昀后,玄幻小说利用自身资源开发出更多的外围产品,实现了产品的再增值。玄幻小 说成功从网络小说向网络游戏、影视作品、书籍等形态转型,获得了一次次创造价值的机 会。例如,玄幻小说《鬼吹灯》在网络上引起强烈反响,出版成实体书后获利不菲,游戏 版权又以100万价格售出,香港知名导演杜琪峰正在策划执导同名电影,而以此为线索的 主题公园建设也在论证之中。 《诛仙》是萧鼎创作的武侠类玄幻小说,2005年连载于幻剑 书盟网站,在网络文学中影响广泛,网络发表当年11月点击率已达到3千万次。随后, 书商沈浩波和作者签约,2006年4月开始用连续出版的形式陆续推出了八册次的《诛仙》, 并取得了发行量300多万册的销售业绩。实体书《诛仙》可谓是网络文学与传统出版方式 相结合的成功范例。但是,消费时代给予了《诛仙》许多新的使命,如《诛仙》电视连续 剧、 《诛仙》动漫片呼之欲出,昀受80、90后朋友欢迎的是《诛仙》网络游戏的出现。2007 年1月,北京完美时空网络技术有限公司以100万人民币的价格成功购买了《诛仙》改编 网络游戏的版权,将文字媒介与电子媒介结合,实现文学文本向网络游戏的转变。现在, 以小说《诛仙》故事为蓝本的游戏网站已经成功开通,截至2009年8月7日, 《诛仙》官 方网站的注册会员已达1020834人。网上有粉丝喊出了“一生只为《诛仙》活”的口号, 可见其魅力之深,足以令人疯狂。 《诛仙》因此成了文学“圈钱”猎物。 《星辰变》是发表 在起点中文网的玄幻小说,是2009年度昀为热门作品之一。在今年1月以100万的价格 售出游戏改编版权。14综上所述,玄幻小说商业化的写作渗透了玄幻小说生产、传播和消费的全过程,并形 成了一个完整的文化产业链。但由于商业对文学的过度侵蚀,对玄幻小说产生了消极的作 用,在意识形态上表现为作者只重视经济利益,不重视小说的社会价值;在作品的要求上 只重视创作的数量,不重视作品的质量。这些影响都导致了玄幻小说的整体质量不高,给 其发展前景蒙上了一层阴影。 2.2 读者审美趣味下的写作实践 玄幻小说之所以能在短短的几年内获得巨大的成功,是因为它是在读者的审美趣味下 进行创作的,满足了读者的阅读需求,从而获得了市场的认可和接受。 读者对文本的感知是直接而敏感的,读者接受文本时受读者自身阅读经验影响。这种 阅读经验在每次阅读文本过程中造成的阅读体验往往导致读者对文本产生直接印象,这种 印象甚至影响读者接受或者拒绝文本。可见读者阅读效果对文本传播过程造成的影响是举 足轻重的。 也就是说,作者在创作作品的时候必须要考虑是否适应读者的要求,只有作品迎合读 者的艺术趣味、符合他们的审美标准,才能引起他们的兴趣,昀终取得创作的成功。姚斯 就曾经作“只有当作品的延续不再从生产主体思考,而从消费主体方面思考时,即从作者 [21] 和公众相联系的方面思考时,才能写出一部文学和艺术的历史” 的断论。他强调:“作 家创作出文学作品,不是一种把观赏者排除在外的,事实独立存在的一系列事件,一部文 学作品并不是独立自定的,对每个时代每一位读者都提供同样的图景的客体,它不是一座 文碑独白式地展示自身的超时代本质,而更像一本管弦乐谱,不断在它的读者中激起新的 [22] 回响,并将作品从本文的词语材料中解放出来,赋予它以现实的存在。” 也就是说,读 者的接受参与,不但赋予了作品的意义和价值,还能够推动作品的创作和发展。瑙曼、施 伦史泰特等人在接受美学的研究中引入了马克思关于生产与消费的辩证关系理论,强调文 艺接受对文艺生产的反作用、作品和读者之间的互动,拓宽了接受美学的理论范畴,认为只有读者的积极参与,文艺作品才能够实现其社会价值。 玄幻小说属于以网络传播为主的大众文学,面对着广大网络读者,其读者接受的效应 更加突出,究其原因主要有以下几点:一是在以网络为主的电子媒介出现以前,文艺生产 和接受之间是不那么紧密的,更多是通过出版机构、书店、文学期刊等媒介的互动,经过 15一个漫长的周期,才能把读者接受后的信息反馈到生产上,从而达到引导文艺生产的作用。 但网络的出现大大缩短了这一过程,特别是在玄幻小说的创作过程中,作品的生产、传播 和接受甚至可以出现在同一时间;二是玄幻小说的生产带有明显的商业目的,作者作为生 产者,他在写作的时候受到了消费者也就是读者的制约。 “顾客就是上帝”,作者在写作过 程中更乐意于收集读者回馈的信息,使自己的作品更好地迎合读者的口味,占据更大的市 场份额。 如玄幻小说在写作过程中经常开展网民投票活动,公开邀请网民参与作品的构思,从 而让读者间接参与到文学创作活动中。以起点中文网为例,每部作品都设有“热评区”、 “昀新评论” 、 “查看作品讨论区”