西北民歌的艺术风格与演唱西北民歌的艺术风格与演唱
嘧一
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西北民歌的艺术风格与演B吕
文\曹彦莉
摘要:任何一种音乐形式的演必服^L其特有的艺术风格自北民歌 在其艺术风格上具有高亢,宽广的"凄凉美"风格那它的请唱即要在这种风格
的影响下表现其在语言,腔和法上的特征.
关键词:西北El歌艺术风格演
西北民歌的地理范围是中国大陆太行山以西秦岭 以北阴山以南祁连山以东的晋陕甘宁青及内 蒙西北.从夏商时期开始历经隋唐五代以后直到近现 代西北地区一直是各代争夺政权的主战场长期的战 争使本来自然地理经济就较恶劣落后的西北雪上加霜 ...
西北民歌的艺术风格与演唱
嘧一
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西北民歌的艺术风格与演B吕
文\曹彦莉
摘要:任何一种音乐形式的演必服^L其特有的艺术风格自北民歌 在其艺术风格上具有高亢,宽广的"凄凉美"风格那它的请唱即要在这种风格
的影响下表现其在语言,腔和法上的特征.
关键词:西北El歌艺术风格演
西北民歌的地理范围是中国大陆太行山以西秦岭 以北阴山以南祁连山以东的晋陕甘宁青及内 蒙西北.从夏商时期开始历经隋唐五代以后直到近现 代西北地区一直是各代争夺政权的主战场长期的战 争使本来自然地理经济就较恶劣落后的西北雪上加霜 民生维艰由此孕育了深沉的凄凉这一基调于民歌之中 西北民歌中最具代表性的是晋西北的山曲开花调烂 席片内蒙古的爬山调陕北的信天游和甘肃宁夏青 海的花儿.本文所指的西北民歌主要指陕北民歌信天 游和高原民歌花儿.
一
,西北民歌的艺术风格
个地区民歌的风格与这个地区的地理形态历史 环境密不可分地理形态和历史环境造就了这一地区人们 共同的地域心态共同的心态又形成了一个地区的民族性 格民族性格对民族音乐风格有着非常深刻的影响西北 高原上望不尽的黄土淳朴的西北人民在这块贫瘠干涸的
土地上生生不息的奋斗着他们有失望有叹息但也有 追求有向往.在这种生存情境下蕴含着孤寂悲伤和 辽阔高亢凄而不惨哀而不伤的西北民歌从西北 人民的心中走了出来.我们怎样准确把握西北民歌的音乐 风格呢笔者认为应该从三方面进行分析.
1西北民歌的旋律特点
首先西北民歌的旋律线中最明显的特点是多用四度 和四度以上的大跳音程大跳音程的使用产生了高亢 激越的风格特点如兰花花》中用Ia到rere到Ia.Ia 到mimi到Ia的音程跳进《三十里铺》中$0到do的音程跳 进《上去高山望平Il》中re到so.so到re的音程跳进都 是西北民歌旋律线的主要特征其次上下是两句式的对 称结构.如《兰花花》《上去高山望平川》《走西口》等 再次降7音的使用突出了凄苦的音乐风格.如 《咱们领袖毛泽东》
田蕾珂之声YELLOWRIVER0FTHEs.j2011年2朝 2,西北民歌的唱词特征
西北方言中多用重叠词这些生动形象的重叠词在音 乐中增强了歌曲的趣味性和生活气息如河湾湾柳 条篮篮青线线尕妹妹等
3西北民歌的节奏特点
西北民歌的节奏和唱词本身的节律特点紧密相关 一
字一音的规整对称较多见这种节奏特点也恰恰符 合了西北人民语言习惯中直爽刚劲耿直的性格特点 如《走西口》《当红军的哥哥回来了》《崖畔上酸枣红艳艳》 等
二西北民歌的演唱
民歌的唱法多种多样都是人们在特定的生活环境
中在特定语音语调的基础上自然形成的. 1西北民歌的语言特征
分析西北民歌的语言我们从声韵调三个万面来 进行分析
?声
西北民歌所用方言属北方方言区西北次方言区范围 包括山西陕西甘肃等省和青海宁夏内蒙古部分地 区.西北方言的声就是阴平阳平上声去声四 声符合北方语言的四声值得一提的是在西北民歌的 声母中ng声母的使用是其独特的地域魅力如我(ge) 的
?韵
西北方言的归韵过程较快较直接韵母中的宇腹和字 尾几乎同一时间完成这符台西北人民直爽质朴的性 格加上前鼻音变后鼻音如生(…)下个兰花花 中Sheg变成se13后鼻音变前鼻音如他是人 (…g)民大救星中ren变…g都突显了西北方言中 韵的特点
@调
这里的调指语调.不同的语言
或方言有不同的语调声调决定了歌
曲的旋律走向他们与音乐的形态
与人们的审美观念都有很密切的关
系在很大程度上影响着不同民族和
地区歌曲上的演唱风格.西北方言
与普通话相比较声调较低且较生
硬语调起伏较大.降调较多.
2,西北民歌的演唱
西北民歌的演唱.给人以高亢 质朴毫无粉饰之感.由于大跳音程 较多音域宽广民间歌手完全用真 声演唱往往不能胜任在西北山高沟 深的地势环境中要使声音唱的高, 传的远就必须借助假声因此优秀 的民间歌手在演唱信天游或花儿 是在不同音区采用不同的音色来表 现.不同的音色变化主要根据其自身 真假声的变换使用如我们熟悉的 原生态歌手阿宝和花儿王朱伸禄. 西北地区山歌长音的特点是音质 厚实不虚浮.音量始终保持或作渐 强处理.演唱时一般保持平直偶有 小颤{揉音)但无其他装饰.5西北 地区山歌的句末或腔节末的长音收尾 处常用滑音等装饰处理.由于山歌 整个音域较高所以甸末大多作下滑 或下行处理.只有少数不稳定乐句句 尾的收音为加强不稳定的结构功能 作了上滑的处理.
结语
西北民歌的灵魂与客观的地理位 置历史背景不可分它的情感高亢 得近似呐喊淋漓尽致地艺术形式表 现着西北人民的生活.它是我国地方 民歌中朵蒸蒸日上的艺术奇葩 参考文献:
【I】陈开颖I蒲亨强2《悠悠黄
土情凄凉声咽中一一西北民歌凄凉 美初研》.宜宾学院2007—02 【2】陈开颖.《西北民歌凄凉美表 现及其地理历史文化成因》《作家杂 志》2008—9
【3】黄伯荣廖序东《现代汉 鞠中国最具魅力的音乐艺术 语》甘肃人民出版社199I 【4】刘正维《中国民族音乐形态 学》.2O05年6月第1I页
[5】董华《西北民歌(声乐)教 材》中国青年出版社2006一10 注释:
I陈开颖1蒲亨强2《悠悠黄土 情凄凉声咽中一一西北民歌凄凉美初 研》宣宾学院200702 2陈开颖《西北民歌凄凉美表 现及其地理历史文化成因》《作家杂 志》2008—9
3黄伯荣廖序东《现代汉
语》甘肃人民出版社1881 4刘正维《中国民族音乐形态 学》.2O05年6月第11页
5沈洽音腔论[M]云南云南民 族音乐工作室油印19831820 6王冰清《对西北民歌中润腔 的探究》《内江师范学院》
2O0823
(湖北长江大掌艺术学院)
量三町之声YELLawRlVER0FTHESONG2011年2聊田
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