李商隐的《晚晴》(描写夏天的古诗)
登上高阁～凭栏远眺～天高地迥～夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
晚晴
越鸟的窝巢已被晒干～它们的体态也恢复轻盈了。
深居俯夹城～春去夏犹清。
天意怜幽草～人间重晚晴。 赏析
并添高阁迥～微注小窗明。 细腻地描画晚晴景物～或许不算太难。但如果要在景物描写中
越鸟巢干后～归飞体更轻。 融入诗人独特的感受与心境～特别是要不露痕迹地寓托某种积极
的人生态度～使读者在思想上受到启示～这就需要诗人在思想境界注释
和艺术工力上都“更上一层楼”。 夹城:城门外的曲城
首联说自己居处幽僻～俯临夹城,城门外的曲城,～时令正值清 幽草:幽暗地方的小草
和的初夏。乍读似不涉题～上下两句也不相属～其实“俯夹城”的
高阁:指诗人居处的楼阁
“深居”即是览眺晚晴的立足点～而清和的初夏又进而点明了晚晴
迥:高远 的特定时令～不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭
高览眺所见的晚晴。 微注:因是晚景斜晖～光线显得微弱和柔和～故说“微注”。
初夏多雨～岭南尤然,此时诗人在桂林郑亚幕供职,。久雨转 越鸟:南方的鸟
晴～傍晚云开日霁～万物顿觉增彩生辉～人的精神也为之一爽。这译文
种景象与感受～本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处～在于
一个人深居简出过着清幽的日子～俯瞰夹城～春天已去～夏季清朗。
既不泛泛写晚晴景象～也不作琐细刻画～而是独取生长在幽暗处不
小草饱受雨水的浸淹～终于得到上天的怜爱～雨过天晴了。
被人注意的小草～虚处用笔～暗寓晚晴～并进而写出他对晚晴别有说“微注”。尽管如此～这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草～忽遇晚晴～得以沾沐余辉而平联通过对晚景的具体描绘～写出了一片明朗欣喜的心境～把“重”添生意～诗人触景兴感～忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自字具体化了。
然物的“幽草”无形中人格化了～给人以丰富的联想。诗人自己就有 尾联写飞鸟归巢～体态轻捷～仍是登高览眺所见。“巢乾”、着类似的命运～故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗“体轻”切“晴”～“归飞”切“晚”。宿鸟归飞～通常是触动旅人羁人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出愁的～这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句～这里对往昔厄运的伤感～或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇写越鸟归巢～带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”～而且赋予“晚晴”以特殊的人世的象征～那么～“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的生含义。晚晴美丽～然而短暂～人们常在赞赏流连的同时对它的匆化身。
匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂～而只强调“重
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年晚晴”。从这里～可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感
,838,入赘泾原节度使王茂元,被视为李党,以后～便陷入党争的狭情～一种积极、乐观的人生态度。
谷～一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立～牛党把持朝政～形势
颔联写得浑融概括～深有托寓～颈联则转而对晚晴作工致的描对他更加不利。他只得离开长安～跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对画。这样虚实疏密相间～诗便显得弛张有致～不平板～不单调。雨后他比较信任～在幕中多少能感受到一些人情的温暖,同时离开长安晚晴～云收雾散～凭高览眺～视线更为遥远～所以说“并添高阁迥”这个党争的漩涡～得以暂免时时遭受牛党的白眼～精神上也是一,这高阁即诗人居处的楼阁,。这一句从侧面写晚晴～写景角度由内种解放。正因为这样～诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。 及外～下句从正面写～角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗
作为一首有寓托的诗～《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之上～带来了一线光明。因为是晚景斜晖～光线显得微弱而柔和～故
间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图～只是在登高览
眺之际～适与物接而触发联想～情与境谐～从而将一刹那间别有会
心的感受融化在对晚晴景物的描写之中～所以显得特别自然浑成～
不着痕迹
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