外线作战与内线作战

外线作战与内线作战 --读王端诚《枫韵集》 如果说读书犹如打仗的话，那么读王端诚的格律体新诗《枫韵集》，对于我来说就是打了一场攻坚战。这并不是说此书晦涩艰深，而是说它不像其他有些书，作者随意性很大，写到哪算哪;读者也可胡乱翻阅，得到什么算什么，它不能那样读。它是一个自成系统的整体，具有整体性、严密性、 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 性、专业性等特点，可以说是一部格律体新诗的教科书。读这样的书，不但自然而然会受到它的滋润，而且不由自主地使你是进入一种"学诗"状态，因此对于像我这样于格律体新诗了解不是很多的读者，就需要认真下一番功夫，才能读懂学会,于是就有了所谓"攻坚"的说法。 我这场攻坚战的具体打法分为外线作战和内线作战。军事上的内外线作战分别指被敌人包围的作战和包围敌人的作战，而我这里是借用，所谓外线作战指消灭这本书外围的"敌人"，内线作战指攻克这本书核心的"敌人"。 这本书外围的"敌人"很多，而且都是一些"强敌"。诗坛和书坛巨擘梁上泉的封面 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 签，以及书界与画界名家郑远彬的扉页题签，不约而同都用了三个繁写的行楷字，工整有力而不失流畅，这是否有意适应了"格律体"的要求呢?令人三思。 翻过来，重庆市诗词学会名誉会长、著名企业家诗人耕夫先生题写的赠诗，诗书俱佳。书，结构谨严，笔法劲拔，力透纸背。诗，"书生力与霸王同，不拔山兮别有功。多少心头沉重事，轻提轻放入诗中。"既是对诗人王端诚的赞美，也是对广大知识分子(书生)的讴歌，而且用了奇特比喻的手法，读之不禁击节赞曰:妙哉～ 再翻过来，著名诗学家沈用大的序，不但总体上指出王诗:新格律技巧娴熟，古典基础深厚，构思颇具"现代"风三大特色，而且深入分析了王诗创作上的一个诀窍，即关注山水背后的历史渊源和地方习俗，品尝其人文底蕴。这样就避免了一般人走马观花，见山是山，见水是水的局限，他笔下的山就不是平 常的山，水也不是平常的水了。所言极是，读懂他三大特色和一大诀窍，对于读懂王诗，即攻克本书的核心之"敌"颇有帮助。 正文中，每首诗后都附有网中人物评语，据笔者统计，共50人190则。这些评语，多是活跃于当今格律体新诗领域的重量级专家、学者所为，或画龙点睛，一语中的，如周琪的"这人生/这滋味，六字何其沉重～"或借题发挥，恰到好处，如但为君故的"格律却是现代诗歌发展的不二法门。"或引发联想，加以佐证，如万龙生想起的西诗"你是春天，?我是秋天，?如果你前进一步,?而我后退一步，?就可以在夏天紧紧地拥抱。"或提出疑义，别开思路，如王世忠的"唯最后一句:一首诗网上发，感觉太实，莫如改为以景寄托之意的诗句。"或直言无忌，振聋发聩，如钱志富的"《秋菊之歌》是个奇迹…写得比冯至、卞之琳的好。"或不无调侃，增加情趣，如徐泽兰的"诗人的嘴都很甜"等等。有了评语比单读原诗有迥然不同之效果。 附录中，有书中友朋唱和诗原作6首，其中唱、和各3首;有本书作者旧体诗词24首(阕)，其中绝句10首，律诗8首，词6阕;有作者文学及学术简历一篇。后两种尽管都是属于作者自己的东西，但相对于其格律体新诗而言，毕竟仍有内外之别，所以我一并把它们都当成外围之"敌"来打，只不过后两种 敌"最切近的一部分而已。读之，对作者唱和之诗的新颖作法，对是与核心之" 端诚旧体诗词的非凡功底，以及他创作、治学的经历又有新的更深了解，甚有"过瘾"之感。 翻到最后，是《重庆文学》副主编，《东方诗风》社长，重庆诗词学会副会长，格律体新诗理论的竭力倡导者和作品的竭力实践者--万龙生先生的后序。所谓"序"，一般在正文之前，而这篇序却在正文之后，很是奇特。然而读罢，感到后得有理。万序从端诚乃资深诗词家谈起，揭示了其格律体新诗技巧娴熟的历史渊源。又肯定了他一个新鲜而尖锐的观点，即一反诗坛习惯性的所谓中国诗的"多元并存"，提出诗词与新诗、新诗内部自由诗与格律体新诗的两个"二元格局"的见解。进而赞赏了他旗帜鲜明作出自由诗无力引领新潮流、诗词可为偏师亦无望成为主力军、格律化乃新诗发展的通衢大道的三个判断。此"后序"与沈用大的"前序"形成了很好的衔接，完成了对王诗及其诗学观念的简要评介。 我的内线作战和外线作战基本上是同时打响的，有时打外有时打内，打外主要的也是为了打内。打内更为艰苦一些，原因在于核心之"敌"用了"两个结合"的战术，构筑了一座坚固的"堡垒"，不了解他这"两个结合"，就无法攻进去。 第一个结合，是独特而执着的诗学见解与优秀而成批量的诗歌作品的结合，二者相辅相成，相得益彰。诗学见解在该书中集中体现为篇首的"代自序"，即《在第二届世界汉诗大会上的发言》和篇尾的"诗论述"，即《格律化是汉语新诗发展的必由之路》。前者，不乏对当下诗坛非诗化、散文化、更又等而下者的遗憾和忧虑，提出"缪斯女神天界有知，当为之一哭～"后者即万文所述及他所提出的两个"二元格局"和"三个判断"。诗歌作品在这里就是选入书中的101首格律体新诗。如果稍加评论的话，他的诗学见解是勇敢提出，具有一种理论的勇气，是独特的、执着的、甚至是咄咄逼人的。如他在谈到自由诗时，题目倒还温和，仅限于"无力引领当代汉语诗坛新潮流"，而具体论述起来则不无深恶痛绝，他说:一读到这些所谓的"自由诗"便感觉头痛，苦不堪言～于是，诗，再也不能引人共鸣了，它成了莫名其妙的怪物;诗，再也不能给人美感了，它简直成了读诗人的一种苦役。所以要否定的不仅仅是自由诗这个名称，而且要连同那些所谓的"作品"。他的诗歌作品是精心打造，具有行家里手的精细功夫，缜密把玩，剖豪析芒。读他的诗作，立马感到好像换了一个人，浸润其中的完全是文人雅士情怀，一派和风细雨，文质彬彬。 说到"结合"，他是既以诗学见解又以诗歌作品为旗帜，这两者分别是同一旗帜的两个不同侧面。见解是作品的理论产物，而作品是见解的实践产物。为了打出这面旗帜，他同时需要理论的勇气和实践的精心，这两者他都具备了，并且把它们巧妙而有效地熔铸起来，成为我们手头的这部精品力作。 第二个结合，是严格而系统的格律规范与浓郁而地道的诗意诗味的结合，二者珠联璧合，可嚼可品。格律规范，本书分为8个步体的整齐式、3种类型的参差式、由整齐式与参差式组合而成的复合式、以及花环体等"三式一体"。每式(体)之前有文字简介，其后的诗歌即照之制作，这好像进了服装鞋帽店的客人，都有不同身材、喜好，以及选购了各自适当的款式。诗意诗味，即101首诗中的多种意象的发现、捕捉及其巧妙的营造、组合。如《新都饮"稗子酒"代稗子立言》，全诗一个意象--稗子，写稗子的可怜和幸运，实际上融入作者身世的沉浮和心境的忧欢，难怪倚窗读诗人评曰:"先生代稗子立言，亦夫子自 道也～"又如《枫韵》，中心意象"枫"，自古写秋常用之，又用了诗、书、心、笔、斜晖等一系列意象，它们各各相宜的组合，抒发了人生之秋的感慨。再如巨著《秋菊之歌》共15曲210行，以核心意象"秋菊"，一以贯之，内含了诗人独立、高洁、傲岸、挺拔的人格与精神。 此二者的结合，涉及到诗之所以为诗一个根本问题，即诗的内容与形式及其相互关系问题。任何事物都是内容与形式的统一体，诗也是这样。诗的内容可以简单地理解为就是其意象，其中"意"者，是诗人主观的东西，诗之"母本";"象"者，是客观存在的东西，诗之父本。所谓"诗"，即诗人外感于物得其象，内动于情生其意，合而成者有其章，岂有它哉?诗的形式，分为内形式与外形式。内形式就是意与象、意象与意象如何组合，外形式就是这种组合的外部 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现，即诗体，主要字数、行数、段数及其排列上的视觉形态和在音韵、节奏方面的听觉形态。端诚的第二个结合，与内容和形式的结合呈现出交叉关系，他的"严格而系统的格律规范"显然属于诗的外形式，而他的"浓郁而地道的诗意诗味"则既有诗之内容，又有诗之形式，因为诗意诗味既与诗之意象有关，又与意象的组合有关。这样说来，他的第二个结合，就既实现了诗的内容与形式的结合，又实现了诗的内形式与外形式的结合，以至于使我们在阅读中不但得到诗的精神感染，而且受到诗美的熏陶。 叶帅诗云:"攻城不怕坚，?攻书莫畏难。?科学有险阻，?苦战能过关。"可见读书是有困难的，困难就是"敌人"，克服了困难就等于消灭了"敌人"。消灭"敌人"的过程就是"敌人"转化为"老师"的过程，因为我们可以从中学到很多东西。实际上我前面所谈到的外围"敌人"也好，核心"敌人"也好，都是我尊敬的老师和朋友。 记录激动时刻，赢取超级大奖～点击链接，和我一起参加"2010:我的世界杯Blog日志"活动～