也谈姜夔《暗香》、《疏影》词

也谈姜夔《暗香》、《疏影》词 也谈姜夔《暗香》、《疏影》词 佳木斯教育学院2?2009 也谈姜夔暗香,疏影词 薛卫军 (广西师范大学文学院,广西桂林541004) 摘要:《暗香》.《疏影》二词是姜夔咏物词中之翘首,同时也是历代关于咪梅 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材 不可多得的作品.前人对此二词评价甚高.然 历来的研究者们对其闪光之处却又有诸多的争论,今从姜夔词作的整体风格入手, 重新对《暗香》,《疏影》二词的闪光点进行定位. 关键词:形式,风格,由调,音乐性 一 ,关于<暗香>,'疏影)二词用意之争的缘由 有人认为((暗香》为感叹身世之作,至于?疏影》更是争论 不休,或日.发徽,钦二帝之忧愤;也有"寄慨偏安,伤时感世" 的说法?更有.为范成大作,"为徽宗女儿柔福而作,为.合肥 恋情而作的论调.是否《暗香》,《疏影》真如张炎所论为咏梅 之"绝唱?更有甚者直接提出了张炎的评价"显然是溢美之词" 的看法. 我们知道,前人对姜夔《暗香,((疏影》二词另眼相看始自 张炎.后人对此二词闪光之处的争论缘由与张炎的评价有着莫 大的关系.本来张炎作为姜派词人对白石词的赞赏有言过其实 的地方不足为怪,然其对《暗香》,《疏影》二词竟有如此之高的 评价肯怕也并非是"溢美二字所能讲清楚,因此我们对张炎的 评价应该给予肯定.可张炎在赞赏?暗香》,K疏影二词时却又 并未明言好在哪里,因此后来的词评家及研究者们开始了对二词 闪光点的挖掘,最终将二词的研究带人了主旨争论的泥潭.那么 姜夔?暗香》《疏影》二词闪光之处果真就在其用意之空灵吗? 还是在其他的方面呢?对这一问题的探究应该从姜夔词作的整 体风格方面人手来找寻其中的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 . 二,姜夔词作的整体风格在《暗香>,《疏影>中的体现 我们知道在南宋词坛上主要存在着两大群体,一是以辛弃 疾为代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 的豪放派词人,另外就是以姜夔为代表的雅词派词人. 以姜夔为首的雅词派也被人称作格律派,顾名思义这一派词人 的作品在格律和音韵方面有其突出的特点.他们固然也有些较 好的作品,但从整体说来.他们成为形式主义的一派.袁行霈主 编的《中国文学史》中就谈到姜夔词的这一特征:"姜夔词在题 材上并没有什么拓展,仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物.他 的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造,建立起新 的审美 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 .由以上这些评论可以看出姜派词人的作品却有着 与众不同的特点,针对着这些不同叶嘉莹曾将南宋两大词派做过 这样的比较,她说:"除出辛弃疾的以他的忠义奋发,以他的生命 来写词,以他的生活来实践他的作品的那一类作者以外,有另外 一 类作者,是按周邦彦的办法来写词,用安排勾勒来写,用时间 空间跳接的不连贯的方式来写,是用语言学,符号学的语码的暗 示来写." 以姜夔为首的雅派词人注重作品的形式是学者们所公认 的,然其在词曲音律方面的成就却往往为人们所忽略.我们知道 姜夔本人不仅在文学方面有过人的才华,其於音乐方面更是具有 异常的天赋,这也为其词作增添了不少光彩.今存的宋代唯一词 乐文献就是l7首姜夔为自己词所注的公尺谱,这不仅在音乐史上 有着极其重要的价值,同时也指明了姜夔词作的与众不同之处. 其《长亭怨慢》小序就说:.予颇喜自制曲,初率意为长短句,然 后协以律,故前后阕多不同.从这一句话中我们可以得出两个 结论:第一作词时不必考虑太多,可以率性而为?第二就是把词 的音乐表现功能摆到了与内容写作相同甚至更高的地位.关于第 一 点,袁行霈主编的?中国文学史》认为"先作词,即不受固定格 律的限制,可以舒卷自如的抒发情感,这比谨守格律,依调填词 的方式要自由得多,而将姜夔视为'格律派'词人,并不恰当., 当然我们不排除这种可能,但反过来我们也可以说姜夔在写这一 类的词作时很随意,在内容上并没有太多的去在意它,而把主要 侧重点放在了格律和后面的谱曲之上.事实也是如此,前人关于 姜夔词的内容方面的论述正好体现了这一特点.先来看张炎《词 ,不要质实t清空则古雅峭拔.实质则 源》中的评价:"词要清空 凝涩晦昧,姜白石词如野云孤飞,去留无迹.王国维《人间词 话》云:"古今词人格词之高,无如白石.惜不如意境上用力,顾 觉无言外之味,弦外之响.唐圭璋先生论姜夔词风也说:"清空 峭拔之致,求之两宋,实罕其俦.刘熙载誉之为仙,亦以其词清 空峭拔也.这些论说虽然在语言上都比较晦涩难懂,但无论是 张炎的"去留无迹"还是王国维的.无言外之味都体现了姜夔 词的一个共同点,那就是内容上的暗晦不明.从张炎的评论我们 可以看出他对词作内容的"清空是十分赞赏的,认为这是作词 的最高境界,也籽此作为白石词的一个优点提了出来,这与我们 前面提到的其为姜派词人不无关系.但后来王国维的看法显然 是将此当成一大缺点来论述的,且持这种观念的学者也不少.如 胡云翼在评暗香》,?疏影》二词时就十分明显地给予了批评, 他说:.作者过分地雕琢字句,用典隐晦,致使词意难明,好些古 人都认为费解.这不能不说是相当严重的缺点.还有刘大杰的 《中国文学发展史》也认为二词:.只是用许多梅花和古代几个 美人的典故,凑合起来.字句却很美丽,音调却很和谐,然而按 其内容,却很空虚."所有这些论述都表明姜夔词作在内容上确 实有"清空"的特性,只是部分人把它当成了白石词的优点,而另 —— 192—— 外一部分人则将其看成白石词的不足罢了.然正是这一看法的不 同,便有了对《暗香》,?疏影》二词是否有所寄寓以及寄寓什么 的争论.其实这些争论所涉及的内容只不过是姜夔词作暗淡的一 面,格律与曲调才是((暗香》,((疏影》二词真正闪光的地方. 再者关于二词的内容张炎只是讲咏梅之作,并没有说是怀人 或感世.然他在?词源》中谈咏物一类词作时却讲了这样的话: .诗难于咏物,词为尤难.体认稍真,则拘而不畅;模写差远,则 晦而不明;要须收纵联密,用事合题.这一段话表明了张炎评 价咏物词的标准,他认为既不能是真实的直接描述,也不能脱离 所咏事物无限制的发挥,典故也必须围绕事物本身来运用.《暗 香》,《疏影》二词既然博得了张炎如此高的评价,那么此二词 必定符合上述的评判标准.事实也是如此.读《暗香》,疏影》 词会让人产生"无句非梅,无意不深的感慨,这正是张炎所认 为的咏物最高境界.然后来的论词者们有许多却不这样认为,老 是喜欢将这两首词冠以"怀或"感世的大帽子.如张惠言的 "以二帝之愤发之,故有'昭君'之句宋翔凤的"白石((暗香》, 疏影》恨偏安也汪琼的.以词中语求之则似为伪柔福姬而 作"等等这些说法可能各有所本,然有一个共同特征就是将其中 一 个或者两个典故所涉及到的事物覆盖到整首词的理解当中,这 样得出的结论自然会显得牵强附会,尤其在姜夔的词里.如果按 照他们的这种理解张炎肯定不会认为《暗香》《疏影》为咏梅佳 作,而只是一首普通的借梅感怀词罢了a当然正是由于这两首词 符合张炎评咏物词的标准,所以其必具有"清空之特性,这也 是姜夔词的整体特征,以上诸家有各自不同的看法也正是这一 特征的体现. 叶嘉莹在讲姜夔词时说过这样的话:"我们了解了姜白石词 里主要的两种感情,一个是他对国事的悲慨,这绝对是有的,还 有一个更明显的更强烈的就是对过去那一段爱情的怀念.他的 很多首词都结合有他的这两种感情,你要掌握了这两种感情,才 能懂他的词,若不然的话就不知所云了a的确在姜夔的许多词 里都有这两种感情的影子,但我们不能说他的每一首词都是这 两种感情催生的产物.《暗香》,《疏影》二词中不可否认也有这 两种情感的影子,然我们决不能说这两首词就是写"怀就是写 .二帝之愤",毕竟里面只是一个或两个有关梅花的典故涉及到 这些内容而已. 三,《暗香》,<疏影>二词的音乐性 南宋词学批评家沈义父曾在其《乐府指迷》中说:"姜白石 清劲知音,亦未免有生硬处.所谓.清劲知音"是对白石词内容 清空与音节和婉的一个双方面赞美,而"生硬处"大概就是针对 其过于锤炼字句所导致的晦涩难明.又四库全书总目提要》说 南宋姜夔.词亦精深华妙,尤善自度新腔,故音节文采,并冠绝一 时."此处也是"音节与"文采并举.近代词学家龙榆生评姜 夔时也讲:.以词家兼精音律,特多创调,其音节之谐婉,与词笔 之清空,视北宋秦,周诸家又自别辟境界.很显然龙榆生在这里 也是把姜夔词内容的"清空"当成其优点来描述,然他却更多的 将注意力投向了姜词的"创调与.音节之谐婉上面.我们在评 价《暗香》,《疏影》二词时若能更多的去找寻它们格调和音节方 面的与众不同之处,也许就会发现原来张炎在词源》里的评价 并没有言过其实. 首先让我们从《暗香》疏影》二词的写作背景入手,这一 点词人在此二词的小序中已有详细记载:辛亥之冬,余载雪诣石 湖.止既月,授简索句,且征新声.作此两曲,石湖把玩不已,使 二妓肆习之,音节谐婉,乃名之日((暗香》《疏影》.从小序可 知姜夔是.授简索句,被邀作词,值得注意的是后面—且征新 声四个字,表明此次作词并不是普通的依曲填词,而是要自制 新曲.也就是说作《暗香》,《疏影》与作《长亭怨慢》一样都是 "初率意为长短句,然后协以律,可想而知这两首词的重点必 然是落在其曲调之上的.且作完后交与范成大,范成大非常喜欢 并马上让家妓演习弹奏,有"音节谐婉"的效果.当然我们不排 除范成大也喜欢这两首词的内容与所表达的情感,但可以肯定的 是他x~-词曲律赞赏有加.其次《砚北杂志》记载云:,红,顺 阳公青衣也,有色艺.顺阳公之请老,姜尧章i82:.一日受简征新 声,尧章制《暗香》,《疏影》两曲.公使二妓肄习之,音节清婉. 尧章归吴兴,公寻以小红赠之;其夕大雪过垂虹,赋诗日:自作 新韵最娇,小红低唱我吹箫,曲终过尽松林路,回首烟波十四桥. 尧章每喜自度曲,吹洞箫,小红辄歌而和之.这虽是传说之事 不足为信,然亦体现了二词音韵之美.小红作为歌女大概对?暗 香》,《疏影》两词寄寓何意不甚了然,但从她歌而和之来看是被 其婉转的曲调所倾倒.最后我们再回过头来仔细看—下张炎的 评价,就会发现其实他在一定程度上也是在说《暗香》,《疏影》 的曲子写得好.他说《暗香》,《疏影》"自立新意,真为绝唱, 主要意思就落在.新"和.唱二字上面,.新主要是讲此二曲 为姜夔自制,.唱字更是体现其音乐功能.而后来的论词者们往 往将张炎的评价完全归入到内容的.清空"之上,从而敷衍出种 种寓意来! 四,结论 综上所述,姜白石《暗香)),《疏影》二盥却有其独到之处, 内容上的空灵是其不可否认的特征,然这一特征却又是姜夔词 作的总体风格,所以光凭这一点张炎断不会给予如此之高的评 价.相反此二词在音律方面的.自制新曲与"音节谐婉却是姜 夔其它词作所不具备的亮点,由此可知((暗香》,((疏影》的真正 闪光之处并不在其内容,而是在其音韵. 参考文献: [1】张炎着.夏承焘校注.词源注【M】.北京:人民文学出版社,1963. 【2】中国社会科学院文学研究所编.唐宋词选【l棚.北京:人民文学 出版社,1981. 【3】胡云翼选.宋词选【M].北京:中华书局,1962 【4】刘大杰着.中国文学发展史:中册【M】.上海:上海古籍出版 社,1982. f5】叶嘉莹.唐宋词十七讲【M】.石家庄:河北教育出版社,2000. [6]唐圭璋着.词学论丛【M】.上海:上海古籍出版社,1986 【7】唐圭璋着.唐宋词简释【M】.上海:上海古籍出版社,1981 【81龙榆生着.中国韵文史【M】.上海:上海古籍出版社,2002 作者简介: 薛卫军(1983一),男,湖南益阳市人,广西师范大学文学院2007 级硕士研究生,古代文学专业. 一 l93—