电视摄像学纪录片

电视摄像学纪录片 电视文艺课件 第三节，电视文艺 一、早期对舞台文艺的直播与录制: 二、电视文艺片的类型 2.电视音乐歌舞艺术片 3.电视文献专 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 艺术片 三、电视综艺节目 •二、从谈话到讲坛 •1(《实话实说》与电视谈话节目 •1992年，刚刚开播的上海东方电视台推出《东方直播室》，标志着中国电视谈话节目的诞生。然而，真正引起观众和理论研究者的关注，并形成一股谈话浪潮的，是中央电视台于1996年开播的《实话实说》。在《实话实说》之后，从中央电视台到地方电视台涌现出了大量电视谈话节目。近年来，电视谈话节目的热度有所减退，题材内容有从公共话题向伦理话题转变的趋势，但谈话节目的数量却有增无减。 •2(在电视中建立文化大讲坛 •由专家在电视中以一种类似课堂讲授的方式向观众传授科学文化知识或技艺，在中外电视史上并不稀奇。但把传统文化知识同娱乐形式结合起来，让普通观众热爱，成为一个热播的节目，却是《百家讲坛》的一个创举。 •《百家讲坛》坚持“让专家、学者为百姓服务”的栏目宗旨，着眼于历史知识、文化知识的普及，学者们的讲授追求通俗、生动和娱乐化效果，这样的定位给其他教育节目提供了很好的借鉴，也创造了具有中国特色的节目类型。在《百家讲坛》的鼓舞下，全国各地的电视台相继开办了类似的讲坛类节目。 •三、电视娱乐:漫长的本土化之路 •1(《春节联欢晚会》:中国特色的大联欢 •从1983年起中央电视台每年一度举办的《春节联欢晚会》，是现代电子技术与中国传统节日有机结合的产物。历经20多年的发展演变，这台晚会所附着的内蕴早已不再是单纯的文娱演出，而成为了一种“新民俗”，深深植入我国广大受众的心中。 • 2(从综艺到游戏 •1998年11月，央视第二套节目推出了游戏类节目《幸运52》，打破娱乐类、知识竞赛类节目的界限，将游戏与知识普及融为一体，受到观众的欢迎。受《幸运52》成功的启发和感召，2000年7月央视第二套节目又推出益智类节目《开心辞典》，同样受到观众的欢迎。 •中国电视游戏类节目虽然借鉴了国外的一些电视节目类型，但经过近年来的发展，已初步形成了自己的特征。电视游戏类节目不仅具有娱乐性强、参与性强、竞争性强以及由此带来的可看性等外部特色，而且还具有一定的社会意义。 •3(“真人秀”还能秀多远? • “真人秀”又叫“真实电视”，指由制作者制订规则或制造虚拟情境，由普通人参与并录制播出其参与过程的电视节目。形形色色的电视“选秀”节目也是“真人秀”的一种亚类型。 •湖南卫视的电视选秀节目《超级女声》在2005年成为全国年轻观众关注的焦点。此后各类选秀节目接踵而来，不可胜数。但观众和学者纷纷指出，“真人秀”节目暴露了许多弊端且隐含着许多隐忧，这不能不引发有人文关怀和社会责任感的人关注和深思。 •上文所论述的，只是近年来我国最有影响力的电视节目类型中的一部分，在电视专题节目、电视服务类节目、电视剧和其他领域，我国的电视节目在类型发展和创新方面同样硕果累累，同时也问题多多。综合起来看，类型的创新和发展还有着巨大的成长空间。 节目特点 新颖的策划、独到的创意是综艺晚会类节目成功与否的关键。 串联词、主持词等文学台本，体现着综艺节目的文化品位。 文艺中综合性最强的艺术样式，融声、光、画为一体，从而构成立体的艺术效果，给观 众以多方面的审美感受。 电视栏目课件: 第一章 电视栏目的发展 电视栏目界定 1 电视栏目“一般以栏目名称、特定的标志图 像和间奏乐等与节目其他部分区分开。其所有电视栏目 电视栏目，是指具有相对稳定的目标受众、周期性 模式化 多样化的探索阶段(1958—1983年) 从电视节目向电视栏目发展 从社教节目为主向各类专栏发展 从封闭制作向开放协作发展 栏目化的形成阶段(1984—1999年) 栏目 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化 栏目类型化 栏目个性化 一、科学普及教育节目 、科技博览 2、人与自然 3、军事天地 、健康之路 5、天天饮食 6、为你服务 、科技致富 8、地球故事 9、自然探索 、万家灯火 11、民风民俗 、异想天开 13、世界博览 14、环球 、走进科学 16、英语杂志 17、三星智 力快车 综艺专题节目 、综艺大观2、正大综艺 、曲苑杂谈 4、艺术人生5、挑战主持人 、与你相约 7、走进幕后 8、梦想剧场 、神州大舞台 10、同一首歌 11、幸运52 12、开心辞典 、音画时尚 14、音乐擂台 15、朋友 16、真情无限 、精彩十分 18、电视书场 19、音乐电视 、非常“6+1” 21、星光大道 22、梦想中国 专业化的发展阶段(2000年起) 频道专业化的栏目设置 专业频道与特色栏目 专 业频道与品牌栏目 专业频道与系列栏目 制作专业化的节目趋向 CCTV_10 科学?教育频道 百家讲坛 百科探秘 重访 第10放映室 大家 讲述 科技人生 2 科学世界 绿色空间 人物 人与社会 探索?发现 我爱发明 希望英语 走近科学 子午书简 状元360 长沙电视台女性频道 活色生香每一天 女人故事 美丽星家园 好孕百分百 相亲进行时 红尘惊奇 女人故事特辑 活色生香每一天 相亲进行时 女人故事 红尘惊奇 新居时代 人间故事 美缘交友 第二章 电视栏目的策划 栏目是电视节目模式化生产的组织方式 栏目是现代电视的一个重要标志 栏目是电视台发展的重要基点 栏目是电视品牌的重要内容 电视栏目的类型 一、按栏目表现对象划分 二、按栏目表现内容划分 三、按栏目表现形式划分 电视纪录片式 电视访谈式 电视杂志式 电视栏目策划的共通内容 栏目的宗旨 栏目的定位 栏目的策划(人) 栏目的选题 栏目的版式 栏目的运作方式 栏目的风格与样式 栏目的活动与宣传 栏目的定位 栏目的对象定位 适合哪个特定的收视人群以及他们的性别、年龄、职业、收入等因素的定位。 栏目的内容定位 主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。 栏目的形式定位 栏目的结构形态、表达方式以及时段选择等方面的定位:栏目时长、时段、播出周期、成长周期设计、媒体环境要求、制作水准和制作规模原则要求。 电视栏目的生命周期 初创期:开播之后一段时间，目标受众、内容题材与叙述风格、宗旨定位处在不断摸索之中，未完全定型，知名度不高。 成长期:指栏目处于受众市场的培育阶段。此时的节目形态已经定型，已进入循环往复的模式生产之中，栏目影响和受众市场渐具一定规模。 成熟期:指栏目受众规模与市场影响处于顶峰时期。 衰落期:指栏目传播效益处于下降趋势阶段。此时栏目老态渐现，观众对栏目出现审 3 美疲劳。 目前大多数频道的栏目都想追求最火爆、最吸引广告商、最吸引收视率、成本最低、最利于流水线大生产的高收视率—社会效益、媒体形象 制作成本—节目的制作质量 流水线模式—节目千篇一律、枯燥无味 收视末位淘汰制—意味着拥有一定文化品位、可能更具精品特质、以社会精英为对象的栏目逐步被赶出荧屏 栏目的运行和管理 经营就是处处服从受众需求 经营服从受众需求，即随时站在观众的角度来思考问题。 服从受众需求应该落实到经营过程的方方面面，如播出时间是否对准目标人群，报道是否及时，资讯是否实用，形式是否新颖等等。 创建栏目品牌 在节目极大丰富、同质化严重而且受众资源稀缺的时代，只有品牌是生命力的象征，栏目的目标自然应该是称为品牌。 栏目只有拥有独特的品牌和强大的核心竞争力才能在激烈的市场竞争中立于不败之地，才可能最大限度地吸、拥有观众，才能使栏目的长期经济效益最大化。“创立品牌”、“打造品牌”已成为栏目生存和发展的必然追求。 首先调查受众特征和需求——调查不同性别、年龄、职业、收入、教育程度、社会阶层、地域的受众的需求，通过与观众见面、发调研表等方式收集观众的 意见 文理分科指导河道管理范围浙江建筑工程概算定额教材专家评审意见党员教师互相批评意见 ，组织专家和节目主创人员综合研究，找出有规律和代表性的意见作为节目改进的参考。 其次，在节目播出后，还要进行收视指标——收视率、满意度、收视时间、收视时段的调查，总结节目在哪些方面还有待改进和提高。 研发的力度越大，栏目的专业竞争力就越强，在同类栏目中的观众信赖度就越高。 电视栏目的生产模式 目前，较为常见的栏目生产模式有编导负责制、流水线作业制。 (1)编导负责制 编导负责制也称为导演中心制，即节目的制作从策划选题到最后合成送播都由编导来统筹安排，编导直接对栏目的制片人负责。 适合专题式(纪录片、专题、剧类)、编导负责制使每期节目责权明晰，能够充分发挥编导的能力: 选题可由编导自报，也可由策划组(选题组)专门为编导提供可操作的选题，以便把编导从繁琐的资料收集中解脱出来; 选题确定后，编导联系落实采访，对所拍摄 录制期间与拍摄对象、嘉宾、观众的联系都有编导负责，编导还要与各工种进行协调，同时经过充分的前期准备，设计好要拍摄的 节目录制现场，编导要与摄像等工种充分沟通，把握好每一段画面与声音，演播室节目则要与导播配合默契，如在节目的录制现场，嘉宾、主持人都可能漏掉有趣的细节，编导则提示节目进程并及时弥补过失; 录制完成后，由编导进行编辑合成; 之后送审，若无需修改，制片人和部门主任签字并送播。 编导负责制能最大限度地激发编导的热情与能量，有利于编导创造性和主动性的发挥，而且能在节目中体现出个人风格，并保证每期节目的完整性。 但是任何事情都有两面性，应该注意 4 调动其他人员的工作热情。 (2)流水线作业制 指把节目的制作过程分成若干个不同的工序，每个工序由不同的工种负责，每个工种的人各司其职，节目制作过程像商品的组装流水线一样，在进行完最后一个工序时，节目就自然而然地完成。 适合板块化的栏目(特别是益智类节目)，要求每期节目有固定的模式和环节，总体流水线是大工业化生产的产物，有利于规模化生产，而且由于整体形象的相似性，栏目的整体风格更为统一。 例如《开心辞典》《幸运52》，在 每期节目由选手组、嘉宾组、题库组提供节目资源，如选手、嘉宾、问题与答案; 编导组将节目设计报给主编，主编负责协调解决制作过程中出现的问题; 节目录制完成后，交给后期剪辑人员剪辑。 一个完整的链条，任何一个环节出问题都会给节目造成损失。 运用这种模式的关键在于，要能够充分地调动每个岗位的人员的工作主动性。 生产流程 电视节目的生产流程，是指节目在生产过程、生产方式和生产机制等方面具有一系列基本的操作规范，在这种规范的调整之下，节目的生产、设置、播出及改版、创新等均能科学、合理而有效地进行，从而降低运营成本、整合有效资源、提高资源利用率、扩大节目传播效果。 栏目的生产流程因栏目性质和制作方式的差异而不同，但大致环节如下: 在流水线模式下，生产流程相对固定，如益智类节目。录制过程中任何一个环节出 问题都会造成资源的浪费和成本的提高，因 此制片人要对每个环节进行高度监控。 《开心辞典》有118道“工序”，每个工序必须有专人负责，都是必须的环节: 从准备阶段的选手选拔、题库出题、导演形成节目 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 、制片落实录制场地，道录制阶段的选手培训、题目电脑录入、网络技术支持、演播室现场切换控制、后勤保证，再到后期制作以及选手奖品发放、题目校对审核。剪辑合成、包装送审，直至节目宣传、节目播出，都是环环相扣，不论主次和大小。 电视栏目的品牌维护 倡导创新精神是品牌维护的实质，只有在创新中推进品牌发展，才能实现由一般品牌向强势品牌的飞跃。 品牌维护可以从以下三方面入手: (1)及时采纳正确的反馈意见，对局部不够合理、不够完善的环节进行检查和修补，在品牌生产的自我循环中完成逐步升级。 (2)依据品牌的个性，不断翻新包装，保持新鲜感。 通过形象包装、节目推介和周期性社会活动，宣传口号、主题曲和节目主持人，让受众熟悉品牌。 (3)阶段性调整 密切跟踪受众的需求和市场变化，发觉地域性、对象化、时尚的因素，使品牌及时更新换代，实现自我超越。 注意:改版或翻新都必须充分尊重品牌的原有核心品质，要考虑受众旧有的欣赏习惯，保持节目视觉识别系统的主要元素，保证品牌累计存储记忆的连续性和稳定性。 应采取延伸、活化等手段。以提高质量为重要指标，否则就是重新打造另一个品牌。 电视栏目的创新 电视栏目创新的意义 5 电视栏目创新的步骤 电视栏目创新的方法 包装和推广 栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。包装在风格、流派、主色调、协调统一美的诸多方面的要求不同，难度上也有很大差别。 推广。推广即通过栏目主体和客体的全面炒作，尽可能快且深刻地被观众接受。 主体推广。有意识地培养和炒作主持人、记者、编辑和栏目本身。通过影视和平面媒体的宣传，加大栏目知名度的提高和满意平台的建立。也可以以栏目名义做公益活动，观众互动活动。 客体推广。在于生动、形象地反映节目主题。有意识地提炼节目 第三章 纪录片与电视栏目 )“纪录片”释义。 纪录片绝不指胶片或磁带上记录生活场景，它一定含有记录者思维活动、发现、选择、采访、结构等而创作的艺术样式。 纪录”涵盖整理、择取、讲道叙纲，有主题、有阐述、有选择、非虚构地讲述生活中真实。 纪录不是被动、机械记录某动作，而受到制作者主观意识、审美情趣、道德标准、知识结构、文化视野等因素控制，是一种创作活动。 4. “记录”重视客观、准确、理智的科学性。 纪实”词义较广，一般指记录真实行为本身外，还含有尊重客观现实，同时，还需发挥主观能动性。 记录片类型 新闻纪录片 时事报道片 历史纪录片 传记纪录片 政论纪录片 人文地理纪录片 舞台纪录片 杂志片 系列纪录片 艺术性纪录片/纪录性艺术片 纪录片的特征 记录片在取材立意上的三大传统 一、一种是先有主题后有材料，即所谓主题先行，表现为:领导出思想，群众出生活，编导出技巧的创作方法 如《母亲别无选择》 二、另一种是先有材料后有主题的构思 如纪录片《英和白》 当表现的对象处于一种动态发展的状况，人们事先很难预料它的最终结果，在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记录过程，不管有什么先拍下来再说，在获取了大量的素材之后，再对素材进行分析、提炼、筛选、再去考虑如何立意，材料如何选用，最后再决定结构形式。 一、题材的选择 、注重时代2、关注主流群体。倡导一些对社会主流群体、主流文化的关注，以便把握时代潮流，反映时代潮流。 、关注民生。社会转型时期的民生问题显得尤为重要。 、关注自然。 以单一走向多元。 6 5、关注科学教育。知识经济时代，科学教育举足轻重 。 、发现新视角。 、扬己之长。 二、镜头是向未知取素材 (镜头向未知生活要素材。 未知生活是同步，有悬念和期待，和观众一起探求、一起体验真实时空。 (现场中选择素材(现场的取材)。 生活的取材要选材、选时机，有预知性。 三、客观地记录生活的过程: (原生态记录生活的流程。 原貌生活状态，观众信服。 需要忽略摄影机的存在。 (3)事实摄影机已改变原貌生活。 (重视生活流程时空的完整。 隐拍(交友拍):长期跟踪与被摄者已建立起相互信任的关系，已忽视摄像机存在。 偷拍(隐藏拍):不被摄对象知道，完全是一种自然状态记录。 ?抓拍:介于“偷拍”与“隐拍”之中 ,更强调对生活瞬间有意味情节捕捉。 跟拍:摄像机跟随被摄对象活动及情绪变化，同一镜头这种前进式镜头总是充满悬念、期待和观众一起去探求，一起去体验真实的时空。 (形成动态“场”信息结构。 场” 是动态信息结构。 场”是一个事件场面，一个时空。 技法上含有场景中各种镜头处理，包括画面形象、声音、环境氛围、心态所积累出一个可供观察和体验的时空，形成一个完整可供观看的“场”信息时空。 电视纪录片课件 电视纪录片 界说 早期纪录片 中国纪录片创作理念 电视纪录片的特征 电视纪录片创作 电视纪录片创作趋势 多元走向的纪录片类型 界定 美国:纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。 中国:以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是 采访摄影，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。 电视纪录片与电影纪录片 电影纪录片一般适合拍摄一些题材重大的、大人物、大场景的事件; 电视纪录片适合表现平民化的东西 电视纪录片与电视专题片 专题节目承载着教化和宣传任务，主题先行成为必然 专题节目拍摄的事件和人物事件的结局都已经是确定的 电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性 早期纪录片 年，法国人路易?卢米埃尔，世界电影史上的第一部电影纪录片《工厂大门》 第一部真正意义上的纪录片 ——最早的电影纪录片《北方的纳努克》 北方的纳努克 年 弗拉哈迪(纪录片之父,开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型,代表作品:《摩阿拿》、《路易斯安纳州的故事》第一，它是建立在真人真事基础上 的， 第二，它关注的是行将消失的文明，暗含对工业文明的批判; 第三，它以个人为关注对象，注意对特定生活形态的描写; 第四，运用了讲故事的方法，注意利用戏剧化性场面的感人力量; 第五，创作者长期和拍摄对象共处，了解拍摄对象，监控的拍摄活动、 7 漫长的拍摄周期等。 创作理念演递 年代——80年代 创作理念是——“教化与指导”， 理论基础是列宁所说的:纪录片，“是形象化的政论” 创作特征: (1)重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文本”，作为拍摄的基础 (2)依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输给观众，达到耳提面命的说教目的。 (3)声画分离。 0年代末——90年代初 创作理念——“客观与再现”。 理念基础巴赞:“纪录镜头，摆脱我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑，惟有这种冷眼旁观的镜头，才能引起我们的注意，从而激起我们的眷恋。” 创作特征: (1)纪录过程。 (2)再现原生态。 (3)声画并重 世纪初 创作理念——“主观与表现”《英与白》 理论基础:“纪录片一般是指有个人观点去诠释世界的，以实有的事物为拍摄对象，经过艺术处理的影片。” ;“纪录片是对真实的创造性的诠释。” 创作特征 : 符号语言，寄寓含意，理性印证 创作理念的论争 世纪90年代争论焦点:写实(刘 郎的电视纪实作品 )还是写意 世纪初争论焦点:客观还是主观 (张以庆的作品，具有非常鲜明的主观性 ) 刘郎代表作品《西藏的诱惑》、《天 驹》、《江南》、《苏园六记》 张以庆代表作:《周周的世界》、《英 与白》、《幼儿园》 我一向坚持纪录片是一种非常个 人化的、私人化的东西。它是作者个人描述和解释世界的一种方式。”又说:“你要纪录„纯粹?的„客观?的现实，但却无法把自己排除掉，更不要说后期剪辑的过程。所谓„客观?便成了自欺欺人的说词。” 我就是要用暗示、对比、强化等手 段，表达我所要表达的东西。长纪录片《英与白》 第六届四川电视节“金熊猫”奖评选中荣获了“人文与社会类”最佳长纪录片奖、最佳导演奖、最佳创新奖和最佳音效奖 最佳长纪录片奖评语: 这是一部人文1919年底，以D.维尔托夫为首成 立的苏联纪录电影工作者小组 否定故事片，认为电影的本质在于 8 如实地 记录现实。他们把摄影机比作人的眼睛，并且认为摄影机比人的眼睛更真实可信。他们研究用电影摄影机来观察生活、记录现实 抓拍，是这个小组最提倡的方法之 一，即把摄影机隐蔽起来，出其不意地拍摄身边发生的事情 格里尔逊 英国纪录片运动创始人 年，格里尔逊导演拍摄了世界 电影史上占有重要地位的纪录片《锡兰之歌》。1941年他为加拿大拍摄的《丘吉尔岛》获当年奥斯卡最佳纪录片奖。 评论家认为，他是以社会学而不是 以美学角度来看待电影的。 《飘网渔船》 格里尔逊模式迎合了现实生活的需 要，成为许多社会机构的工具，受到一些权力机构的支持，二战前后，这一模式成为世界纪录片的主流。 弗莱•詹宁斯 英国纪录电影学派中最杰出的导演 纪录片淡化了政治宣传的味道，没 有说明，没有劝告，也不作热情的演说，只是观察 不能把恢复人类应有的姿态延长 到战后的某一个时期，不必以战争的借口牺牲人类的本性 ” 普遍主义的伦理观，在他那里，纪 录片相对间离了现世的政治纷争与功利。对非常时期的人类给予历史的、人性的、超越意识形态的关注，这使他的纪录片在半个世纪后仍然在被观看。 时代的纪录(直接电影、真实电影) 背景: 20世纪50年代末和60年代初，现实社会增多; 技术的进步提供了真实观察的可能性 直接电影 真实电影 直接电影认为具象的事物随时可以收入摄像机，而真实电影是用人为的环境使隐蔽的 真实浮现出来。 直接电影视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则;真实电影则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。 直接电影 以写实主义电影风格拍成的纪录 片，现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音 以罗伯特?德鲁和理查德?利科克为 首的一批纪录片人提出这样的电影主张:摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录;不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入 真实电影 年代末开始的，一种以直接记 录手法为特征的电影创作潮流。 代表人物有法国的尚?胡许与美国的 大卫?梅索。 制作方式上，以直接拍摄真实生活， 不事先写剧本与用非职业演员，影片由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。 法国与美国的真实电影最大不同在 于法国可让导演介入，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷与当机立断，因此纯粹意义上的真实电影的作品很少。 最大意义在于它给一般剧情片的创 作提供一个保证最大限度上的写实性。 真实电影作为一种制片方式具有下 列特点: (直接拍摄真实生活，排斥虚构;(不要事先编写剧本，不用职业演 9 员; 3(影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片 蕴含丰富的信息 细节的魅力 电视纪录片创作 类型 人与社会 人与自然 人与历史 雅克?贝汉 天?地?人〉 《迁徙的鸟》2003年OSCAR最佳纪录片提名 《喜玛拉雅》1999年获OSCAR最佳外语片奖 《微观世界》1996年嘎纳电影节大奖，1997年恺撒奖 迁徙的鸟 该片共有600多人参与拍摄，历时3年多，耗资4000多万美元。景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里。动用了17个世界上最优秀的飞行员和两个科学考察队。 喜玛拉雅 法国、尼泊尔、瑞士和英国四国合拍的剧情与纪录大片，获2000年度第25届凯撒电影节最佳摄影和最佳音乐两项大奖。和柏林电影节最佳导演奖、奥斯卡最佳外语片提名 选题原则 人作为记录主体，记录人的精神; 选择能够折射人的精神，人的思想灵魂的题材，通过外在的故事，来表现人的 2007年 旅美华人女导演杨紫烨小成本制作《颖州的孩子》一举夺得第79届奥斯卡纪录片奖 20世纪90年代末开始，世界纪录片的创作有了新的变化:强化故事性、 真人扮演、夸张色调、画面分割、mtv式声画组合、三维动画呈现，这些以往一般在故事片中看到的手法，正被越来越多地应用到纪录片中。 2007年，中央电视台出现了第一部以电脑手绘为主的纪录片《大唐西游记》，通过一幅幅手绘特效画面还原古老的历史，形象地再现真实。 模拟重现——寻找突破 摘录故事片片段:摘录故事片的片断作为纪录片的资料 演员扮演:用今天的人去演示历史人物的活动片断。 模拟场景:利用或设置与历史事件情境氛围相似的场景，来模拟再现当年的情景。 电脑模拟:借助高清技术、Flash、三维动画等先进数字图像处理程序，还原历史。 跟踪拍摄——延续传统 真实性是纪录片的根本属性和灵魂， “摄像机是墙上的苍蝇” (怀斯曼)倡导强调采用第三者视角、长镜头、同期声，坚持客观性 跟踪拍摄在 纪录片故事化是指以人物为故事载 10 体，对视听信息进行故事化表达的过程。提炼故事化元素，并加以适当表达，可以激发人们的观看兴趣 2005年2月，美国编剧工会在好莱坞罗斯福饭店为《超码的我》颁发了年度最佳纪录片剧本奖，这是美国编剧工会首次把大奖授予了一部纪录片，也标着这纪录片走向剧本创作的道路 双时空交替——游走在历史与现实中 双时空交替呈现的叙事方式: 第一时空——现实时空，第一时空多用纪实手法拍摄和表现，表现摄制组寻访拍摄过程中的活动 第二时空——历史时空，第二时空主要靠访谈自然类纪录片——透过动物的视角，呼唤人性的回归 拍摄周期长、投资大、成本回收慢等特点成为阻碍自身发展的瓶颈，让许多中国制片人望而却步 人文类纪录片——挖掘内心的世界 人文类纪录片以栏目化运作。上海的《纪录片编辑室》，中央电视台《东方时空?生活空间》，北京电视台的《记录》 科学探索类纪录片——探寻未知的奥秘 日渐成熟的纪录片产业化 频道化和栏目化——创造生存空间(Discovery频道、美国国家地理频道、英国BBC纪录 片频道，日本NHK频道) 独立制作——与体制类内的互动 (DV) 新纪录片运动 进入影院——纪录片复兴的标志 新纪录片运动 在现行的电视体制之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄的纪录片。在资金方面，不依托于体制，作者个人筹措、运作拍摄资金，控制作品的销售及发行渠道;在创作方面，没有商业化和播出的压力，作者的创作理念不受外部人为因素的制约 我国社会转型的产物，有着浓厚的人文关怀，同时也与摄像机的普及有着很大的关系。它标志着纪录片创作由单一的国家体制内行为开始转向体制内与体制外并行，且二者呈现出某种互动与渗透，反映了我国纪录片发展的多元化倾向 存在缺陷: 首先，创作者大多崇尚个性，他们以个人身份进入社会，在题材上选择往往以容易接触、容易把握作为标准，这使题材局限于一些普通人、弱势群体和边缘人物身上，选题的单一性——纪录片多雷同之感，且色调灰暗，容易忽视记录历史、时代发展的使命 其次，从纪录片理念上，创作者往往强调记录过程，但这种对生活过程的客观纪录有时陷入与生活同格化的境地，以对生活流程不加选择的记录代替了艺术地发现与创作，使纪录片失去了作为艺术所必须具备的凝练和集中 第三，从画面语言上来看，不少创作者缺乏用画面语言来讲述故事的能力，往往依赖于同期声或解说词来表达主题、讲述故事，不注意通过镜头、细节将作品的意蕴呈现出来 11