《黑白木刻》教案

《黑白木刻》教案 任课教师:黄新霞 教学目的和任务:通过对黑白木刻的学习，使学生了解黑白木刻制作的基本方法，并通过学生实践的方式使学生真正掌握黑白木刻制作的基本规律和方法，从而达到教学大纲的要求。 教学对象:美术教育专业版画方向的学生 学时:90学时 教具:图片、木刻刀、板材、黑色油墨、滚筒等 教学方法:讲授与实践相结合 教学重、难点:理解黑白木刻中“版”的意义，把握刀味和木味。 教学内容: 一、 版画概念 所谓版画，是中国美术的一个重要分类。古代版画主要指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。 中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。现存我国最早的版画，有刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，根据 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 记，作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版画，据估计比“咸通”本早约百年。唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。作品大多古朴俊秀，奏刀有神。内容题材以宗教经卷为主。 宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又进了一步的发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 籍、图册等也有大量的雕印作品。北宋的汴京、南宋临安、绍兴、湖州、州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，成为各具特色的的版刻中心。同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。由于实用的要求，在宋代也出现了铜印刷，主要用于印制纸币和广告。元代的“平话”刻板是我国连环版画的前身。 明清两朝是我国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工共同努力下，版画出现了各种流派，创作出大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的局面。不仅宗教版画在明代到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，一时佳作入雪，不胜枚举。尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。这一时期也是版画各个艺术流派的盛期。以福建建阳为中心的建安派，作品多出于民间工匠，镌刻质朴。以南京为中心的金陵派，题材开阔，刻制精美。以安徽徽州为中心的徽派在中国文化史上更具有源远流长的影响和举足轻重的地位。 二、 版画的分类 中外最早的版画形式是木刻复制版画，如我国唐代咸通九年(868)刻制的《金刚经》扉页画《说法图》等，系由技工根据画家画稿刻印的版画。十八世纪起才开始有画家自己绘稿、自己制版、自己印刷的创作版画。作为造型艺术的版画，是指创作版画。由于板材受墨部位、板材性质与制版印刷方法等的不同，可归纳出有代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性的七类品种:一、凸版型版画(受墨在板材的凸面部位)，其代表是木版画。其中用油溶性墨色印刷的称“油印木版画” 或“木刻”;用水溶性墨色印刷的称“水印版画”或“水印木刻”。另有的取麻胶、石膏、石块、砖块等为板材，而仍用木版画制版、印刷方法制成的各种凸版版画。二、凹版型板面(受墨在板材凹面部位)，其代表是铜板。其中由于制版方法不 同 可分为“线刻铜版画”、“干刻铜版画”、“网线铜版画”和“腐蚀铜版画”等。另有取锌板或其他金属等位板材而仍用铜版画制作、印刷方法制成的各种凹版型版画。三、平版型版画(受墨在版材的表面部位)，其代表是石版画。由于制版方法的不同可分为“直接石版画”和“转写石版画”等。另有取铝版、锌版等位板材而仍用石版画制版、印刷方法制成的平版型版画。四、孔板型版画(又称“漏孔版”)。墨色通过有孔眼的板材，漏泄到成品成熟面，其代表是丝网漏印。另有一丝网漏印制版印刷方法而取尼龙网、卡普龙网、金属网及其他网料为板材的孔板型版面。五、独副版画。在不经过制版的光滑版面上绘画或刷色，后再拓印为成品的一种版面形式。六、玻璃板面。在玻璃面上制版后，再结合摄影技术而为成品的一种版画形式。七、托片。直接拓墨于覆盖于凸版版面的纸张上的一种版画形式。如石刻拓片、砖刻拓片等。 三、 木刻版画: 木刻版画是指利用木材为板材的版画，由于制版方法容易，很早以前就极盛行，是凸版的代表板式。通常用的木材有樱木、黄杨木、朴木、桂木、枫、菩提树等，其中以樱本为佳。雕刻木板时，由于所用的木材以及刀具的不同，可以去分为两类:一木面木刻，指以三角、方形、圆形的槽状刀刃，在纤维细密的纵剖面木材(如桌面或箱版)上刻作的版画。运用这种刻刀，在这种木面木板上可以挥凿自如，发挥刀法与木质的特征，虽不能刻得过细，却可创造粗犷或秀丽的艺术风格。在我国流行的木刻版画，大多属此类型。另一种是木口木刻，指以实心钢条制成的刀，在纤维细密坚实的横断面木材(如 板状)上刻作的版画。因这种木料纤维均匀竖立，刀刻时所受阻力均匀，不易碎裂，宜于细刻;大的面积，需要切块拼合。同时可利用这种刀头切口处的不同锐角刻出各种线条，如刀口排列成锯齿形的锐角，一刀就可刻出整齐的多条排线。欧洲版画画家所刻精细的作品，大多属此类型。木刻版画分黑白木刻和套色木刻，套色木刻又有因拓印的方法和材料的不同，分为油印套色木刻和水银套色木刻。 左图是一副传统的木刻版画作品，刀法用较为明快、左图是一幅传统的木刻版画作品，刀法运用较为明快、有力，黑白分明，表达得酣畅淋漓。而下图则是一幅极具现代意味的木刻版画，他的技法充满创意，灰色调占据了画面的很大面积，重复叠印，产生了微妙的效果。 四、 木刻版画材料与工具 (一) 木刻刀 木刻版画的主要工具。分两种:一、木口木刻带。以实心钢条制成，利用刀头切口处的各种形状的锐角为刃口，刀尾有园头木柄，把全刀纳在掌中，露出刀刃在拇指端，横手用腕推动刀柄刻出线条，宜刻精细作品。二、木面木刻刀。以三角、圆形、方形槽状刀刃为主，又有平刃、斜口相铺。握刀刻线，大致如握铅笔。当大圆刀刻粗犷线条时，把刀柄顶端纳入掌心，用力推刻。斜刀、平刀也可适应刻作需要，但需改变握刀方法。 (二) 油墨 木刻版画印刷的媒介。就是印刷厂常用的胶印油墨即可。 (三) 调墨油 通常未调过的油墨干涩，不能直接使用，调墨油就是用来稀释油墨的。 (四) 白卡纸 用来印刷的纸张，通常要具有一定的吸油性的纸张，印刷的效果会好一些。 五、 木刻版画的制作讲究: (一) 刀味 版面术语。指木刻制作上用刀刻出的点、线与块面，具有刀刻的特质(不能用笔摹仿)。如锐利或钝拙、挺秀或浑厚的韵味形成，与刀的利钝，用刀的手势正侧、起卧、徐疾有关，也与版面和刀的走势顺纹有关。各种富有刀味的线条与色块，都为表达内容和美化形式而发挥作用。 (二) 木味 版画术语。指版画创作中，以刀刻木、刻石时运用挑、刻、铲、刮等的技法。发挥刀的功能，创造独特的造型语言，用于雕塑形象，表现物体的坚硬或松软、轻盈或浑厚、粗糙或光洁的质感。又能以粗细、疏密、整齐、错落的刻法，，是作品形成粗狂或细腻。刚劲或柔美的不同艺术风格。 (三) 阴刻 木刻版画的基本刻法之一。犹如篆刻中的“白文”，在版面上刻出凹线，以凹线为主表现物体。阴刻的画面，黑多于白，一黑为主调。 六、 黑白木刻 (一) 也称“单色木版画”、“木刻”。木刻版画类型之一。指在一块木板上直接完整的表现 主题，刻画形象，并用黑墨(或单一墨色)在白纸(或色纸)上拓印。 (二) 黑白处理是黑白木刻制作中的重点，指把绚丽多彩的自然景物概括于单纯的黑白之 中，力求达到以简胜繁的艺术效果。即将黑与白两种相反的色素，配置在一起，相 互依存，又彼此对立，形成对比，是黑的更黑，白的更白、互相映衬，相得益彰。 运用黑白，并不排斥中间色调的作用，灰调子融化于整体黑白关系之中，可以组成 明快有力又统一和谐的调子。黑白处理是通过以刀刻木产生点、线、面与色度差异 而显示效果，体现内容并美化形式。黑白面积的大小、多少，位置的上下，或开或 合，或聚或散，或虚或实，构成丰富多彩的节奏感与韵律感。 (三) 黑白木刻的制作过程; A:先用毛笔画一幅黑白稿，一般与正式版的等大，黑白稿画出大致想法就可以了。比如黑白将来怎么处理，刀法怎样运用等。 B:用毛笔将黑白稿在木板上大致画出来，对将来如何进行刻制做到胸有成竹。 C:拿出准备好的刻刀进行刻制，刻制时集中注意画面黑白的变化，刀法运用自如流畅，变化丰富而不紊乱。用刀时切不可将死地照着稿子抄，那样将失去木刻的意义和生命。 D:把所有使用的油墨调好，用滚筒滚至版面，覆盖白纸，拓印。拓印用的工具一定要平滑，不然会把纸磨破。 七、 展示范图，并指导学生制版、刻制、印刷等。 八、 小结，布置作业 黑白木刻 规格:不小于50mm*60mm 数量:两张