现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧《外乡人》审片观摩会综述

现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧《外乡人》审片观摩会综述 渣互叁;:塑塞塑盐皇垫剑剑笠塑达丛麦鱼暨皇塑型 i丛垒厶2宣丘塑壁全::绫垄_I害躅 “现实题材电视剧创作现状及走向暨电视剧《外乡人》审片观摩会 "综述 一 潘可武 2009年12月8日，由中国传媒大学《现代传第三是在上述两条基础上，人物的情致的始终如 一性。人物塑造要符合人物情感的思想逻辑。在这部 播》编辑部主办的“现实题材电视剧创作现状及走 剧中，每个人的人生都跌宕起伏，但是看起来发展得 向暨电视剧《外乡人》审片观摩会”在北京中国职 很顺畅。 及北京师范大学、清华大学、北京电影学工之家举行。国家广播电影电视总局、人民日报社以 电视剧评论是一种理论。理论，至少有三个层 院、中央戏 次。理论的第一个层次是理论能解释事件。第二个层 剧学院、中国艺术研究院、中国传媒大学等单位的领 次是高于这个层次，要分析艺术创作在哲学层面的思 导和专家学者出席或书面 发言 中层任职表态发言幼儿园年会园长发言稿在政协会议上的发言在区委务虚会上的发言内部审计座谈会发言稿 。重庆广播电视集团、 维方式有什么个性，有什么创造。在艺术层面上，管 河北电视台、贵州电视台、天津电视台、江苏电视 虎导演基本上摆脱了常规制约我们的二元对立、非此 台、广西电视台、云南电视台、北京电视台、湖北电 即彼的单向思维，能够知其两端。，关注中间，尤其是 视台、济南电视台、青岛电视台等节目负责人出席了 关注小人物，洞见本质，因而这部戏的几个主要人物 会议。会议由中国传媒大学文科科研处处长、《现代 都具有典型的认知价值。第三个层面是作为文艺评 传播》主编胡智锋教授主持。 与会专家就由北京佳桐世纪影视文化有限公司、 论，要揭示它的价值导向。这部作品在改革开放的时 代背景和市场潮流下，质的规定性是向着善的。从这 虎翼天下北京影视有限公司摄制出品的43集电视剧 三个层面来说，这部电视剧有很多地方值得学习，某 《外乡人》以及当前现实题材电视剧创作中存在的问 些得失也值得借鉴。 题、现实题材电视剧的走向等议题进行了专题发言与 探讨。 北京师范大学艺术与传媒学院黄会林教授指出电 原中国文联副主席、广电总局副总编、中国传媒 视剧《外乡人》南浔街134弄汇集了天南地北的 民，通过这些人物的生活，折射出当今中国的社会民 移 大学艺术研究院院长仲呈祥教授认为电视剧《外乡 生。同时，人物角色形形色色但是都是向善的方向发 人》从时间跨度来说，跨度十年，时问很长;从人物 展，体现了“和谐家园”的主题。 多。整部作品发挥 来说，人物众多;从内容来说，触及的社会矛盾很 《外乡人》演员阵容强大，人数众多，表现的家 了管虎导演的审美优势，生动地反 庭也很多，体现了管虎导演把握宏大的艺术格局的能 映了中国当代移民进入大都市的现实生活，是目前具 力。以家庭为例，十二个家庭又有主有次，有特别浓 体反映外乡人进入上海之后，生活的容量最深广、最 墨重彩的，有一笔带过的，像素描似的，通过不同的 厚重的一部电视剧。 仲呈祥教授从理论的高度肯定了《外乡人》的 手法，展现了一幅苦乐人生。不管是李宝根一家还是 一剪梅一家、小裁缝一家、王东志一家、大徐一家 审美创造，特别是人物符合审美创造的一般规律。第 等，在跌宕起伏的人生当中有苦有乐，很能引起观众 一。人的质的规定性。它站在今天构建和谐社会的时 共鸣。多毛病:炒股、失足、嫖娼等，但中华民族有 代高度，每个人的精神走向都是向善的。如宝根有很 中国传媒大学王伟国教授在发言中认为《外乡 一个特 人》纪实风格比较出色，正在播出的《沂蒙》也比 点，一旦遇到困难的事情时，人物的流向会集中到一 较出色，导演管虎的追求形成了一个特色: 材的电视点，会从恶转到自我改造，将这种特点表现在现实题 第一。纪实风格的特征之一，就是表现日常生活 剧中是很重要的。 中的平常的美，真实的美。《外乡人》展示出来了日 第二是在质的规定性基础上，展现人物个性的复 常生活当中的自然形态和十分逼真的生活方式，当观 杂性和丰富性。如包工头谢长发，在经历了生活中的 众看这部电视剧的时候，其生动的、逼真的、可信的 种种事情上表现出的性格的复杂性和丰富性，不是单 社会气息不断地充斥到观众的眼球里面。电视剧中最 一的。很像现实中的包工头，这条是很值得称道的。 现代传播2010年第2期{总第16(3期) 145 万方数据 生活亲近的美，并感到这种熟悉的陌生化。 平常不过的捡垃圾的大徐、包工头谢长发、洗头妹何 小满、有 北京电影学院黄式宪教授认为电视剧《外乡人> 点傻的苦瓜、开裁缝铺的陆文昌、卖水果的 很像加长版的<七十二家房客》，时间跨度是新纪元 闰土、修锁的山炮等等，这些日常生活中非常普通的 的十年。选题的角度是想透过上海南浔街134弄这 人，构成了一幅在新世纪上海南浔路134弄近十年来 一个空间中，来自四面八方的外地人的草根小民的生 么 最普通百姓的日常生活图。 活百态。而且是和上海人相对应展现的。上海精明的 这个作品好像很随意的，但恰恰又不是随意的， 几个人，李宝根和金花是一对，老蔫和一剪梅是一 这是经过艺术家精心的选择，谱写了这些人物的日常 对，还有居委会主任郑阿婆都具有上海人精打细算的 生活的美。一方面是揭示了大量人物里的人性美，比 典型特征。同时也有外乡人:来自河南的包工头谢长 如说捡破烂的大徐，捡回来一个弃儿，本来自己生活 发、苏北来的陆裁缝、湖南来的王冬至、还有陕西来 也很困难，还要捡回来养着，这是什么?这是一种很 的毛头、四川来的韩梅和叶子等等。是外乡和上海这 大的人性美。小燕子来了后，弄堂里那么多的人都来 样一个国际化的大都市的对接，把大城市和来自五湖 关心，这是人性的关爱。另外这里面还对大量的人物 四海的乡土、草根的群像形成对照。 比如谢长发、小的缺点给予解释，日常生活里面的人都是不完美的， 徐山杏的这个形象的塑造很成功，从她丈夫的离 包工头等，对这些日常生活中人物的 开到她的三舅和大头找上门来等情节都通过宽厚的胸 诠释，真实地反映了日常生活中的一种美。 第二，摄影师的独特视角是纪实风格的充分表 怀体现了人格的尊严。同时丁嘉丽这个演员很出色， 塑造了山杏这个具有艺术典型价值的人物形象。此现，这个片子运动式的摄影视角很有特点。从134号 裁缝陆文昌和包工头谢长发各有自己的形象和命外 弄堂建筑的结构上来看，楼上与楼下、平顶与楼宇之 《外乡人》特别集中地揭示了上海人和外地人运。 间的关系牵动着人物关系，甚至是戏剧情节，比如发 碰撞，这是这部剧的对于《七十二家房客》的情感 廊的戏，三次都是追着拍的，这些空间的展现都和人 跨越。 的一个 物的情绪、戏剧冲突、人物的心理节奏、情感的展现 有关联。 北京大学艺术学院副院长彭吉象教授认为经过 30年改革开放，我们的国家已经发生了翻天覆地的 实 第三，空间影像的纪实性。一个是空间影像的真 变化，电视连续剧《外乡人》正是以敏锐的触角与 性，南浔街134号弄堂是存在的，这体现了上海百 现实的手法，将镜头对准了2l世纪近十年来的巨年以前的建筑特点，与背景后面出现的现代化的建筑 大 ——东方明珠形成了空间的对比，给人以心灵的 变革。通过在上海闹市区中一个偏僻里弄的上百位 震撼。 “外乡人”，在这一个“都市里的村庄”中，草根阶 层和普通百姓过着平凡的生活，反映了我们国家改革 另一个是声音，这个片子里的声音是非常有特点 的，这部片子除了用同期声以外，还运用了声源声这 开放以来的巨大变革。 个特点。通过收音机和电视机 中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平 出来的声音和图像不断 研究员做了三点发言:第一，在评价一部电视剧时， 地将社会中的重大事情和老百姓的日常生活有机地结 一方面，在重视收视率之外，同时还应建立与之匹配 合起来，不留痕迹地揭示出来，强化了生活的真实性 的文化评判标准。《外乡人》试图彰显的文化意义和 和群众对国家大事的参与性。同时还通过声源声、环 社会议题，由跨文化善意展现出一种对现实进行描 境声、人物对话声构成了声音层次的立体感，所以说 写、解释的独一无二的力量、魅力和基调，具有一种 这部片子声音是纪实性的，空间是纪实性的，人物表 演是纪实性的。 指标的意义。 第四，电视剧离不开表演。丁嘉丽、郑则仕、马 第二，故事的基调和角度。《外乡人》的成功之 处在于它的故事的基调和角度，对近十年来社会历史 少骅的表演非常到位，是完全符合电视剧表演艺术所 以至人心进行独特而真实的表现，让它成为非常不同 要追求的美术风格，是自然、质朴、真实的一种表演 的电视剧，让观众来关注，使它有可能成为一部重要 风格，这三个演员生活上的表演非常流畅。总体而 的“口碑”式的电视剧。 的外部真实和人物情感世界言，这部作品纪实性的风格带来了艺术真实，即影像 第三，彰显美的精神和正面能量。丁嘉丽是上世 的内部真实，这两种的结 纪八十年代起就开始在舞台和影视屏幕上的著名演 合才能阐释纪实性的美，才能让观众达到一种与现实 146 现代传播加lO年第2期(总第163期) 万方数据 员。她饰演的角色大徐尤其具有鼓舞意义。这个人物 在的真、善、美的东西，这又是这部作品的价值 的存在、表现，这就像折射我们的内心、折射我们的 所在。时代、我们的和谐社会的一面镜子。总体而 畜，《外 人民日报文艺部主任郭运德提交了书面发言稿。 乡人》映照出的这样的一种真实的温暖，反映的是一 他认为，第一，《外乡人>是影视荧屏上的一部难得 的成功的“底层写作”。以文学“新写实”为开端的 种移民城市生活。这种丰富的存在，恰恰能把我们的 “底层写作”开创了现实主义的回归之途。目前，底 视野放大，给我们真正意义上一种历史感和一种更为 宽阔的思考。 层写作也出现了不良倾向。一是沉湎于苦难叙事，给 清华大学新闻传播学院副院长尹鸿教授认为《外 人以人生的昏暗之感;二是居高临下的贵族姿态:在 西餐厅遥想底层的饥饿，在象牙塔书写矿井的黑暗。 乡人》是一部表现中国社会化转型当中社会融合的现 电视荧屏上充斥宏大历史叙事、家庭伦理、青春偶 实题材电视剧。第一，从社会意义上讲，这部电视剧 像、情爱恩仇、武打侦破等，缺少的就是真正贴近现 反映了在现代化进程和城市化进程当中，外乡生活在 实的生活作品。01"乡人》是一次成功的回归，它实 社会底层的人向更上层流动的故事。与《外来妹》 不同，01-乡人》电视剧里面更多的是表现融合。剧 现了昆德拉所说的现实“存在的勘探者”使命，努 力在寻找生活存在的命题和价值。 中人物众多，就像一个社会学调查一样，性别、年 龄、职业、身份、性格等各种各样的差异都考虑到 第二， 《外乡人》通过多个方面来完成底层写 作。首先，关注底层普通劳动者的生存境遇和生活状 了。这些差异构成这样一个小社区中人物的丰富性和 态，关心他们饥寒冷暖和喜怒哀乐;不仅生动展示了 社会学意义上的复杂性，另一方面也构成了剧情一系 列的冲突。 他们的生存状态，更在于写出了贫困状态下，普通人 与生活、与命运抗争的积极进取精神和不屈不挠的境 核第二，该剧也表达了既关注社会现实，又为表达 界。其次，剧作用散点透视的方式，塑造了诸多鲜活 心价值所表现出来的努力。它没有回避这些外乡人 生动的人物群像，如徐山杏、谢长发、陆文昌、三 在城市融合过程当中遭遇的问题，同时无论是在道德 更、山炮、轮子、叶子等，这些人在困境中不甘沉 上，还是上海人对外地人的态度上，以及整个社会对 沦、自强不息，他们不等不靠、自食其力，其坦荡的 外地人的接受和容纳上，该剧又给了主题秩序的建 人生态度和敢于拼搏的奋发精神，表明他们同样堪称 构，创作了一个和谐景观。 第三，在艺术上它抛弃了那种过多的戏剧性设 时代的脊梁。 计。在这种现代城市家庭，过去我们为 再次，剧作成功展现了城乡的文明冲突与对接。 了追求戏剧矛 城市需要外乡人，外乡人也在与城市的融合中增长了 盾和张力，常常人为地去用偶然性制造一些大悲大难 的戏剧性冲突。这个故事中也有些大悲大难，但是总 才干、提高了素质;01"乡人》第一次较好地展示了 体上来讲，对那种人为的情节冲突 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 减少得比较 上海人的包容意识和同情心(如郑阿婆、李宝根、老 蔫等)，一改上海人的小市民形象，并巧妙地以时代 服了好，从而还原了生活质感，恰恰是人物和生活质感征 观众。 发展脉络为经，以人物命运为纬来编织故事，透过一 个大杂院的生活变迁，再现了社会的巨大变化。同 最国家广播电影电视总局原副总编辑黄勇认为该剧 时，作品也让我们看到了重建文艺与生活互动关系、 大的社会意义在于集中地反映了我们变革的时代、 重建文艺社会责任的曙光。郭运德也指出了作品的不 过 变迁的社会中变革的人生，而这种功能的实现又是通 足之处，比如有些段落叙事过于松散，线索太多但收 一个大上海中一个小地方，一群小人物反映出我们 这个大社会，具有时代的价值。 拢不够，个别人物性格不够完整等。 从表现手法上 中国传媒大学副校长丁俊杰教授出席了会议，并 看，该剧有一些特别，一开始看觉 得有些乱，从画面上看就是杂、乱、闹，但在这个 以“规模小，规格高”、“会议短，份量足”、“小切 口，大方向”等评价对会议做了 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 。 贵的人间的杂、乱、闹背后恰恰表现的是在这个变革社会里最宝 (作者系本刊编辑部编辑、副研究员) 真、善、美，而且里面没有高大型的人 【责任编辑:赵均】物，但是从这些小人物里，包括一些劣型人物，他也 有善的东西。通过对普通百姓的生活表现来揭示其内 147现代传播2010年第2期(总第163期) 万方数据