性感美女艾敬：你喜欢平平仄仄的吟唱

性感美女艾敬：你喜欢平平仄仄的吟唱 艾敬：你喜欢平平仄仄的吟唱 艾敬：你喜欢平平仄仄的吟唱 艾敬： 你喜欢平平仄仄的吟唱 Ai Jing Won't Sing Like Others 文：虞之雯 摄影：ALEX CAO （NEW YORK） 艾敬，一个很“共和体”的女人。 她的歌声，很故土，又很梦想；很博爱，又很自我；很温暖，又很不妥协。从她的歌里你很 容易就能感受到她的生命线条和感情方式，像是这俗世中微妙的、明亮的、自知落处的尘埃 却又不属于这个俗世。听她的音乐很有一段历史了，还拥有她所有的专辑，于是，谈论她的 时候就很有发言权。 她太忙，能给的采访时间是隔着电话的分钟计算，但是作为《大都市BIBA》的作者和她的歌迷，她让我的任何一个身份都没有失望。 《大都市BIBA》：你的歌中出现过很多地方，沈阳、北京、广州、香港、东京、纽约， 它们分别带给了你什么，你心目中它们的魅力在哪儿，何以让你用情咏唱？ 艾敬：这些城市的魅力对我而言，是我跟它们有一种既进入又脱离的状态，我知道自己 只是过客，在短暂的逗留中，我会放开自己去感受，如果这些感受在我的心里涌动，那就会 变成我的音乐。 《大都市BIBA》：相对于国内很多歌手和音乐人，你的音乐触角早早就已伸向四面八方， 歌迷们也能感觉到你不断纳入的新鲜元素，例如《追月》专辑中有“东京味”和《是不是梦》 专辑中有“纽约味”，同时也能感觉你对“本土”、“本色”的一种坚持，这是你对你自己音乐 之路的悉心规划吗？ 艾敬：我坚持的是我的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达方式，而所有的表达都是由我的内心而生、而发。我在日本作专 辑，日本的打击乐很棒，那么我会把它融入到这张专辑里，让打击乐手在其中有很好的诠释 和发挥。比如我在伦敦录音，我会根据我的需要，把伦敦出色的电子乐放进去，而电子乐音 色在当下也很流行。我会去尝试，会被好的东西浸染，但这不代表我会被同化，倘若我去学 谁，那就失去了我创作的意义。如果去非洲作音乐，我可能也会纳入一些非洲音乐的元素， 但是它们都不会冲淡一种关于艾敬的味道。特色很重要，每一种特色都是一种光芒。 《大都市BIBA》：还记得刚踏进歌坛时你最喜欢的音乐风格和音乐人吗？现在呢？ 艾敬：1989年末，我从广州回到北京，最喜欢追随崔建的演出及一些“地下摇滚”。而 到了上个世纪90年代初，影响我的音乐变成了摇滚乐和节奏布鲁斯。 《大都市BIBA》：作为一个创作型的歌手，多年在各国的各大城市间游走、游唱，最大 的收获是什么？ 艾敬：每当我与不同国家的乐手合作时，我会用自己的东方精神与西方的技术以及情感 去碰撞揉和，这让我常常会有意外的收获。比如在伦敦录制《是不是梦》这张专辑里的一首 叫《PARTY》的歌时，本来我是用比较忧郁的情绪去唱的，可是制作人RICHARD却让我尝试用比较愉快的情绪去唱，结果就出来了一种特别的效果。 《大都市BIBA》：有很多人觉得你很神秘。你到底是个什么样的女人？ 艾敬：爱生活，爱生命，把大部分时间留给音乐。 《大都市BIBA》：那爱情呢？在你的生活中怎样分配？它毕竟和音乐不一样。 艾敬：恋爱中的我确实有不现实的成分，比如我经常都在长距离的恋爱，两个人在不同 的城市居住，甚至在不同的国家。这让我的感情离通常意义的的油盐酱醋有了一定的距离。 当然，我也不认为我是感情脱俗的人，只是通常的厮守和交流不是我需要的重点，或者说是 我可以忽略的。可能这也是潜意识里的一种自我保护吧。我不是个琐琐碎碎、婆婆妈妈的人， 骨子里就是理想主义和浪漫主义的，我会带着来自骨子里的个性处理我的感情或者事业。 《大都市BIBA》：真想知道将来你要是有了女儿会不会跟你一样？ 艾敬：作为一个女人，我渴望成为一个孩子的母亲，但又惧怕 责任 安全质量包保责任状安全管理目标责任状8安全事故责任追究制幼儿园安全责任状占有损害赔偿请求权 。如果有一天我会有 一个女儿，我很想她在年少时成为一个模特，在她19岁的时候从舞台退休去读大学，再以后 的路由她自己选择。让她从小去体会美丽的瞬间，在这种工作中、在与别人的合作中成长。 张爱玲早在半个多世纪前就有过一句闻名至今的感慨：出名要趁早，否则快乐也不那么快乐 了！这个“早”是有它的道理的，而这个“快乐”也不是狭窄的意义。 男人们总说，再脱俗、再个性的女人也会在30岁来到后忽然爱珠宝、忽然爱皮草。艾敬这两 年的形象变化很大，当然她的性感和媚艳也烙着浓浓的艾敬味道，比如她会在船长盖帽的底 下有烟一样却不迷散的眼神。或者看一看《是不是梦》的专辑封面吧，她用温柔到魅惑的蕾 丝花边和夹脚丫平底拖鞋，去对坚硬冰凉的楼宇、铁管椅、吉他和军装外套，念出来一首不 按平平仄仄出牌的绝句。 《大都市BIBA》：印象中的你是率性到几乎毫无粉饰的随意风格，现在则经常会在一些时尚 性质的发布会或PARTY中见识到你妖娆性感的一面，是年龄的缘故吗？. 艾敬：生活中的我素面朝天，不喜欢别人的注视。以前我是个拒绝打扮的人，拒绝被别 人赋予什么形象。比如曾经有一次在台湾受到很多杂志的封面邀请，服装编辑们拿来许多行 头，但是我要穿我自己的T恤，这让杂志和唱片公司很头疼。现在我也尝到了浓妆华服的“甜 头”，这“甜头”就是一些新鲜的体会。造型师会给我一个又一个不同的艾敬，很好玩。PARTY 中我喜欢打扮得和其她美女一样，得到别人的注目和欣赏。所以我也想对《大都市BIBA》的 女性朋友们说，其实我们都离美很近，近到可以随手拈来，一件衣服一个妆容，就能换得不 同的好心情。 《大都市BIBA》：好多年以前就看过你主演的一部电视剧，也听说过你专门进修过表演， 而且参演过一些影视作品。对于这些，你仅仅是要品尝未知还是心中有爱？ 艾敬：其实，我每年都会谢绝好几个影视剧的本子。我觉得对角色的塑造和演绎当然也 是一种身心投入的创作，只不过受的限制、需要各工种技术性磨合的东西更多一些。我想只 拍一点自己喜欢的作品，把更多的时间留给音乐，音乐对我来说是首要的，它让我感到创作 的自由与痛快。 《大都市BIBA》：你为什么会接受《马大帅2》这部电视剧的邀请？ 艾敬：参与拍摄《马大帅2》是因为喜欢赵本山老师在《刘老根》中的表演，我周围好 多朋友都很喜欢看，包括我从国外留学回来的妹妹，大家都很欣赏、很认同赵本山身上的很 极致的老百姓文化。在东北拍戏的这段日子，也是我找回故土感觉的一个过程，像是在重新 亲近已经生疏了多年的土地，同时也在梳理我为什么会离开她的原因。我扮演的角色玉芬， 她的善良贤惠以及所有付出和压抑，是典型性的，也是很多中国乡村女姓的一个缩影。我很 投入很努力地让自己变得更土更土，不过，压力真的很大，很有挑战。 艾敬的歌里一直深入浅出着一种文学性，不似齐豫唱徐志摩、唱三毛、唱席慕蓉，不似黄磊 唱玉卿嫂、唱围城，也不是高晓松唱“白发的先生”的那种文学性，她会用她的调子去唱“待 在国家工厂”、“一只中年的老猫”、“远房有你的妹有你的哥有你的自行车”、“你的嘴唇我的 眼睫毛刚刚好”„„反正就算是抛开曲风，也让人不能单纯的把她与某一类的歌手化为一个 范畴。 《大都市BIBA》：一直觉得，你的歌词创作不亚于你的音乐创作水准，看你写的歌词， 已经具有作家的灵性。还好，你终于发挥了你的这种灵性，出了《艾在旅途》这本书。就说 说你的新书吧。 艾敬：一直以来我都相信自己是幸运的，因为音乐带给我一个丰富的旅程和满途特别的 经历。在那些不同的国家和城市，我留下的不是一个普通的观光者的足迹，在香港、东京、 伦敦、纽约，都曾留下了我的音乐录制、影相拍摄和文字。所以，我的写作其实从1993年就 陆陆续续开始了，都收在《艾在旅途》中，是我一份生命和生活轨迹的呈献。还有，1992年 我就已经开始给日本杂志写专栏。我很享受思想变成文字的过程，这个享受每年还可以为我 带来好几百万日元的稿费呢，哈哈，只是对编辑的追稿很怕，很有负担感。回头看看，很庆 幸自己这样子锻炼了十多年，一支笔就足可以让我的大脑不停止思考。 《大都市BIBA》：平时喜欢读书吗？ 艾敬：喜欢。 《大都市BIBA》：喜欢的作家是谁？他们给了你什么影响？ 艾敬：大仲马、小仲马，张爱玲、苏童、余华，很多。近代作品里最喜欢的是余华的， 在他的书中，能深切地体会到我们这个民族特有的苦中作乐的承受力和存在力，能从每一个 平凡生命里见证伟大。他的字里行间根本就是一部中国民谣，真的，我每次读他的作品都想 给那些文字谱上曲子。 《大都市BIBA》：什么时候会有新的音乐呈现给大家？ 艾敬：去年出版了《是不是梦》之后，我也很想再录制一些好歌，但每次完成一张专辑 的录制，我就会有一个迷惘期，比如现在。