[word格式] 艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形

[word格式] 艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的契合图形 艺术的理性幻象——浅谈埃舍尔作品中的 契合图形 鉴赏典藏——117——— 鉴赏是审美的享受,是知识的凝集;收藏是艺术品的保护,是精神财富和物质财富的双重积累. 本栏目将走进中西艺术宝库,”悦读”大自然的精美造物,欣赏人类古今的经典艺术. 艺术的理性幻象 浅谈埃舍尔作品中的契合图形 文/谭亚 埃舍尔对契合图形的研究成果是丰硕的.他从自然形式的图案和韵律中,从隐匿于空间自 身结构的内在可能性中,感受到充满数学美的恢弘设计,并用视觉形式表现出来.大批理性而 美妙的契合图形作品,令观者联想到世界纷繁复杂的自然结构.作品中透出了科学与艺术的融 合,数学与艺术审美上的统一. 引言 19世纪末2O世纪初.西方艺术出现 了轰轰烈烈的艺术革命.涌现出众多的 艺术流派和艺术形式,彻底打破了陈陈 相因的传统美术.2O世纪的欧洲艺术大 环境对埃舍尔的影响却是非常的少,他 对现代艺术的某些流派和作品一直具有 抵触心理.在现代艺术全面兴起时,埃 舍尔却在传统透视领域的基础上进行了 新的探索和研究,巧妙地利用透视创造 出新奇的构图方式建构出充满理性和 神秘色彩的不可能的世界.在西方视觉 艺术发展史上独树一帜,自成一家.正 如德拉克洛瓦(1798-1863)所说:当 我们评价一位伟大的艺术大师的艺术作 品的时候,我们所称颂的创造天才只不 过是他们独特的观察,组织和再现自然 的方式.”我们在欣赏埃舍尔的作品时. 首先会被他作品中奇特的构图形式所吸 引.这种魅力便来自他所构建的不可能 的世界,在这个世界里充满了二维平面 与真实的三维空间的相互交融,糅杂, 虽奇特怪异却又无比自然,通过精雕细 琢的构思透射出理性智慧的光芒,引人 深思. 埃舍尔 早年的埃舍尔在父亲的期望下进入 了一间建筑和装饰艺术学院学习建筑. 学生时代的埃舍尔是个害羞,内向,拘 谨的年轻人,不是很喜欢建筑的他遇到 了当时一位着名的版画家萨缪尔-吉西 农?德?马斯奎塔教授.在马斯奎塔的 指导下,埃舍尔学会了版画技术,并意 识到自己爱好的是艺术而不是建筑. 从这一时期开始他尝试了版画的写生和 创作.毕业后开始了大量的创作,早期 的作品以风景画为主,在他不断创作的 作品中,已开始显示出了独特的艺术视 觉和审美趣味.如八个头》,《圣巴佛 大教堂》等.1937年是埃舍尔作品的一 个分水岭,在这之后,他开始进行全新 的,独特的”视觉幻象”创作. 在埃舍尔的作品中,契合图形占了 一 半以上,可见艺术家对这一形式的迷 恋.但从作品来看,他不只单纯地对这 一 形式进行描绘,更多的是在所获得的 118——鉴赏典藏 形态基础上进行多向的发展,从最初的 描绘阿尔汗布拉宫的几何图案开始,到 赋予生命的共生图形,再到纷繁复杂的 各种变形作品.走向立体形态.从艺术 家最后创作的那一幅《蛇》来看.埃舍 尔一直最迷恋的还是这一独特的艺术造 型魅力. 一 . 阿尔牢布拉宫的发现 22岁大学毕业的埃舍尔开始了自己 的艺术生涯.这时候的他对艺术和生活 充满了热情,1922年多次旅行在意大利 和西班牙之间,然后定居罗马.直到 1935年.在这些年月里,他经常徒步旅 行在南意大利的田野与山问.为意大利 南部的山庄美景所陶醉,拼命地写生, 创作,那些起伏的山峦,依山而建的城 镇,充满生活情调的小巷等.都在他的 刻刀下收进了他的作品.一次偶然的机 会.他走进了西班牙的阿尔汗布拉宫. 并被宫殿墙面各种抽象几何形的契合图 形所吸引.不管是规则的和不规则的, 特别是对突破平面几何图形的自由变 形”特别钟爱.他把很多图形都描绘下 来带回去研究并作了一些尝试性创 作.都不是很成功.1936年,38岁的埃 舍尔再一次走进阿尔汗布拉宫后,他与 妻子花了好几天勾画这些画面,过后宣 称这些”是我所遇到的最丰富的灵感 资源”.1957年他写了一篇关于镶嵌图 形的文章.其中评论道:在数学领域 规则的平面分割已从理论上研究过 了……难道这意味着它只是一个严格 的数学的问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 吗7按照我的意见,它不 是.数学家们打开了通向一个广阔领域 的大门,但是他们自己却从未进入该领 域.从他们的天性来看他们更感兴趣的 是打开这扇门的方式,而不是门后面的 花园.”【 二,对契合图形的迷恋 在他第一次进入阿尔汗布拉宫之 后,利用周期性平面分割进行了尝试, 在一些作品中.我们能看到图案还不够 自然.轮廓线处理得有些唐突,没有细 节,画面显得很简陋.但还是从一些作 品中已经显示了艺术家的突破,如作品 《八张脸》(木版画,1922年),对于契 合图形而言,最重要的是一种完全没有 重叠并且没有空隙的封闭图形的排列. 一 般来说构成,个契合图形的基本单 元是多边形或类似的常规形状.比如中 国的太极图”就是一个典型的契合图 形 1936年第二次进入阿尔汗布拉富 后.他对契合图形的各种可能性做了系 统研究.在研究过程中.埃舍尔发现除 了常规的几何形能用作契合图形外,还 有许多不规则多边形平铺后也能形成契 合.埃舍尔在他作品中利用了这些基本 几何形所形成的图形,并用几何学中的 反射,变换和旋转,通过三次,四次甚 至六次的轴对称得到了更多的契合图 形.然后,他精心地使用抽象的基本图 形扭曲变形为具象的动物,人物或者其 他的形状,埃舍尔给予他所契合的对象 以运动和生命.他说仅仅几何图形是 枯燥的.只要赋予他生命就其乐无穷.” 于是,在规整的三角形,四边形或六边 形中,鱼,鸟和爬行动物们互为背景,在 二维空间和三维空间相互变换.成为他 一 个时期热衷的创作主题,并成为他终 身百玩不厌的游戏. 他说:我完全是一个人游走在周 期性图案的园地里.然而,无论拥有自 己的领地是多么令人满足,孤独却不像 人们所期望的那样愉快,对此我实在是 难以理解.每个艺术家,或者不如说每 个人,都有完全属于自己的特点与习 性.但是周期性图案并不是单纯地出自 神经冲动,习性或者爱好.它们不是主 观的产物;它们是客观的存在.尽管我 乐于接受这个事实,但是我不能理解, 为什么在我之前,没有其他人产生过同 样的想法,因为那些彼此填充的图形所 具有的可辨识的形象,意义,功能和目 的,都是显而易见,唾手可得的.一旦 人生跨过了这个最初的门槛,这种活动 就会比其他任何装饰艺术都更值得投 入.”他创作的那些变形系列,循环系列 和他的《昼与夜》令他一下子闻名世界. 当然这还仅仅是他创作成就的一部 分. 三掌握契合图形的规律 埃舍尔自从发现了契合图形这一新 方式后,暂时放弃了对意大利南部和西 班牙风景的迷恋,开始转向了对契合图 形的研究和创作.从阿尔汗布拉宫临摹 下来的大量手稿都是几何图形,他在一 篇文章中写道:”摩尔人是平面镶嵌的 大师,他们能够用完全相同的几种图案 镶嵌整个平面而不留任何空隙……不过 很遗憾,伊斯兰教禁止造像,所以他们 的镶嵌画中,他们只能把自己的想象力 限制在一些抽象的几何形状里,据我所 知,没有一个摩尔艺术家胆敢(甚至想 都不敢想)用具体的,可识别的图形,如 鉴赏典藏——119 乌,鱼,蜥蜴和人类的形象作为镶嵌图 案的基本元素.但是对我来说,这种限 制是难以接受的,因为在我自己的图案 中,正是基本元素的可识别性,才是我 对这个领域爱不释手的原因.”这种形 式为埃舍尔后面的研究留下了大量的创 作空间.契合图形一般用规则的图形最 容易拼接,在数学界,数学家们指出在 所有常规的多边形中,仅仅三角形,正 方形和正六边形能被用于契合.在契合 过程中,不同的图形元素既要符合边缘 共生(所以也称为共生图形),又要遵守 反复连续的法则,并用几何学中的对称 镜像或者滑移反射,平移,旋转四种运 算法则之一.这样通过三次,四次甚至 多次的轴对称得到更多契合图形.埃舍 尔在作品中实践这些法则,并精心地使 用抽象的基本图形扭曲变形为具象的动 物,人物或者其他的形状,埃舍尔给予 他所契合的对象以运动和生命. 结语 埃舍尔对契合图形的研究成果是丰 硕的.他用举世无双的天分,将他本能 地从自然形式的图案和韵律中.从隐匿 于空间自身结构的内在可能性中,感受 到充满数学美的恢弘设计,并用视觉形 式表现出来.大批理性而美妙的契合图 形作品,令观者联想到世界纷繁复杂的 自然结构,更让人思索柏拉图世界完美 的构造.作品中透出了科学与艺术的融 合数学与艺术审美上的统一,使理性 的科学不再仅仅是抽象的哲理,而是具 体的感受,从而搭起了科学与艺术之间 的桥梁.尽管他自己说过有多少夜晚, 他都因为没能表达出他的所见所想而悲 观失落,但是,对于生命所具有的创造 美的无穷能力,他从来没有放弃过敬畏 与惊叹之心. 注释 [1】紫图大师图典丛书编着埃舍尔大师图典 西安:陕西师范大学出版社,200521页 参考文献: 【1?荷】布鲁诺?恩斯特着王松,王蓓译魔 镜:埃舍尔的不可能世界上海:上海科技教育出 版社,2002 【2?美】侯世达着郭维德等译哥德尔,艾舍 尔,巴拣集异璧之大成北裒商务印书馆,1997 [3】【美]伦纳德?史莱因着暴永宁,吴伯泽 译艺术与物理学长春:吉林人民出版社,2001 作者简介:谭亚,美术学硕士,北京理工大学珠 海学院设计与艺术学院教师 编辑:王素英