论张旭怀素狂草书势的形成

论张旭怀素狂草书势的形成 于 !丹东师范高等专科学校 艺术系"辽宁 丹东 ##$%%&’ (收稿日期)*%%%+%,+%* (作者简介)于 !#-.&+’"男"辽宁凤城人"讲师"从事书法理论研究与教学/ (摘要)狂草书势的形成"历来鲜有论述"偶有触及"失之简约/本文运用美学原理"从笔墨技巧0立象见意0 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情达性0人格魅力等层面揭 示了张旭怀素狂草书势的内涵/ (关键词)书法1张旭1怀素1狂草1势 (中图分类号)2*-*3&, (文献标识码)4 (文章编号)#%%.56.-6!*%%#’%*5%%#&5%* 古今中外各种门类的艺术不同程度地注意到了势与力的 审美价值"然而"势与力在艺术中的典型表现"首推中国书 法/前人论书"强调以势为先的传统"康有为 7广艺舟双楫 8缀法9篇被公认为重势的书论:;古人论书"以势为先/中 郎曰 <九势="卫恒曰 <书势="羲之曰 <笔势=/盖书"形学 也/有形则有势"兵家重形势"拳家重扑势"义固相同"得 势便则已操胜算/>>张怀 曰:<作书必先识势=?/那么" 什么是势呢@它是怎样形成的呢@笔者认为"所谓势"就是 点画之间0结构之间0行款布局之间有形和无形的联系/虽 然楷0行0今草皆重势/但最能表达 ;下笔触类生变"随态 生奇?所谓势来不可止"势去不可遏的运动美的极致要推狂 草"而创造极致的代表人物就是史称的 ;张颠怀狂?/其狂草 书势的成因"分析如下: 一0熟/势产生于纯熟的笔墨技巧中"所谓熟能生巧/熟 指运腕0用笔0结字0章法的技巧精熟0烂规矩于胸中/蔡 邕说:;须翰墨功多"即造妙境耳?"孙过庭 7书谱9云:;心 不厌精"手不忘熟"若运用尽于精熟"规矩谙于胸襟"自然 容与徘徊"意先笔后"潇洒流落"翰逸神飞?"虽然熟不是目 的"但草书欲出神入化"势若飞动"就非熟不可/旭0素的 熟"着先体现在用笔的快0连0奇上/怀素行笔如迅雷烈风" 倏忽万里"纵横牵制"钩环盘纡"笔画妙于瘦"中锋裹笔出 于篆"铁画银钩圆劲可爱"达到了 ;奔蛇走虺势入座"骤雨 惊风声满堂?的艺术效果/而 ;兴来洒素壁"挥笔如流星?的 张旭"用笔则是飞旋奔泄"萦回缭绕"起伏迅急"笔画妙于 肥"偏隶得势"线条粗细变化"雄厚茂密"施墨善变"如聚 如散"仿佛花舞风中"飘忽不定/宋人姜白石 7续书谱9云: ;余列观古今名书"无不点画振动"如见挥运之时?/张旭怀 素的笔势正是点画振动的结果"表现出大气磅礴"令人神惊 目移的强烈动感/就结构章法来看"7自叙帖9全篇 #%6行" A%6字"疏密相间"大小错落"有的字大得过度夸张"有的字 又小得惊人/如 ;戴?字极大"占四五个字的空间"仿佛收 素健笔能书梵王字"风吹长袖当空舞"而 ;公?字极小"可 是他踏进尘世的一双脚/7古诗四帖9如同一笔所书"上牵下 绕"连绵不断"字与字"行与行乍开乍合"忽大忽小:第七 行 ;齐候?二字奇大"几乎占全行三分之二1而 ;青鸟?等 字极小"四个字占不到一行的二分之一/全篇轻重对比"黑 白反差"唯见神采"不见字型/总之"旭0素的狂草在形式 上打破了汉字严整方正的框框"使结体进入了随机应变"妙 手偶得的自由王国"带字欲飞"尽形得势"使狂草成为一切 书体美的冠冕与终极/这种飞扬变化的体势是熟的结果/它 具有表现动感的最大可能性"它以惊世骇俗的线条激发起人 们情绪上的振动"引起对现实与自然中各种形体美和动态美 的丰富联想/诚如科林伍德所说 ;最伟大的艺术力量要得到 恰如其分的显示"就需要有与艺术力量相当的第一流的技 巧?/ 二0象/象即形象/;形见曰象"书者法象也?!张怀 7六体书论9’/大凡艺术家为了创造出神入化的艺术境界"莫 不 ;外师造化"中得心源?";立象以尽意?!7周易9’/从自 然造化的千汇万状及人类生活的丰富多彩中体悟笔势的变化 无穷"字势的动静开阖"体势的天机流荡"五彩缤纷"并把 自然美感在心中形成的审美意趣投射融入飞动的笔墨线条 中/;囊括万殊"裁成一相?!张怀 7书断9’/书法史上因 物感悟的记载很多"如韩愈在 7送高闲上人序9里说张旭 ;观于物"见山水崖谷"鸟兽虫鱼"草木之花实"日月列星" 风雨水火"雷霆霹雳"歌舞战斗"天地事物之变"可喜可愕 一寓于书?/郭熙 7林泉高致9称 ;怀素夜闻嘉陵江水而草书 益佳?/怀素自谓:;吾观夏云多奇峰"辄常师之"其痛快处 如飞鸟出林"惊蛇入草/又遇拆壁之路"一一自然?!陆羽 7释怀素与颜真卿论草书9’/诸如群丁拔棹0长年荡桨"孤蓬 自振0惊沙坐飞>>都是书家从自然造化中参悟真谛的结果" 是 ;书以自然为师"而备万物情状?的写照/沈尹默先生指 出:;自然的形势中"既包含着这些不同的矛盾方面"书是取 法自然的"它的形势中"也就必然包含动静0刚柔0舒敛0虚 实等等/就是说"书家不但是模拟自然的形质"而且要能成 其变化/?自然万物中阴阳相生"虚实相映"刚柔相济0高低 相就0大小相顾0长短相参"肥瘦相宜0疏密相间等对立统 一法则及人间万象发展的规律都是书家心摹手追的对象"是 书家 ;观于物?而 ;一寓于书?的取势/旭0素狂草中"无 论是电击星流"扬波腾云的用笔还是形势交织"满纸云烟的 结构章法都 ;给人以平衡感"控制力"一种掌握全部生活的 力量?!米狄 7当代西方美学史9’/张旭无法再现剑舞英姿" 怀素无法再现夏云奇峰和江水涛声"就是说书家既非具象的 再现"也非完全抽象的捉摸不定"而是通过立象尽意"遗貌 取神将自然与书法沟通起来"意和神要由势来表达"势是使 世间万象之美转化成书法美的艺术契机/书家在俯仰之间"游 目骋怀之时"受到自然造化与社会生活中蓬勃生机0强烈动 万方数据 感!呼吸节律!时空共振的暗示启发"天窗开启"在长期的 潜移默化的 #渐修$中 #顿悟$出人类和自然界中线条的张 力!势能的转化"章法的和谐!气韵的生动"并通过尽形得 势的笔墨线条表达作者奇特的想象"形象的构思"丰富的情 感以及深厚的文化底蕴和审美积淀%这是自然的节奏化!人 格化"意境的笔墨化"个性化的结果"可谓 #笔补造化天无 动$&李贺 ’高轩过()%正如宗白华先生所说*#中国书法是 节奏化了的自然"表达着深一层对生命现象的构思"成为反 映生命的艺术%$ 三!情%罗丹曾说 #艺术就是情感论$"与 #情动行言$ 的诗一样"书法艺术的重要作用就是抒发情感"换句话说"书 法就是书家情感的笔墨化"精神迹化的产物%前人有很多这 方面的论述"如 #字"心画也$&杨雄 ’书法雅言()"#书者" 散也"欲书先散怀抱"任情恣性"然后书之$&蔡邕 ’笔论()" #故可达其性情"形其哀乐$&孙过庭 ’书谱()"俗语说"不 依情"不能发笔"不按理"不能成画%正因为联翩而下的情 感与理的共振"才有了 #感事临文"发奇姿于笔下$的 ’兰 亭集序("才有了 #草圣本须因酒发"笔端应解化飞龙$的 ’自叙帖("才有了 #兴来洒素壁"挥笔如流星$的 ’古诗四 帖(%这里的 #发奇姿$"#化龙飞$"#如流星$就是狂草孜孜 以求的势%元代陈绎提得更具体*#喜怒哀乐各有分数"喜则 气和而字舒"怒则气粗而字险"哀则气郁而字敛"乐则气平 而字丽"情有轻重"则字之敛舒险丽亦有浅深"变化无穷%$ 这里阐明了情感的变化是势变化的前提"指出了情感是产生 势的内在因素%张旭可谓抒情圣手"韩愈赞道*#往时张旭善 草书"不治他技%喜怒窘穷"忧悲愉佚"怨恨思慕"酣醉无 聊不平"有动手心"必于草书焉发之%$张旭草书属于即兴式 喷涌式的抒情方式"无论是自然万物的任何召示"还是杳冥 中的一丝顿悟都化为创作时强烈的冲动"喷涌的灵感"勃发 的意趣"笔势盘纡跌宕无不同情感变化的曲线暗暗合节"这 种石破天惊的磅礴气势使其书 #变动如鬼神"不可端倪%$怀 素则是 #志在新奇无定则"古瘦离丽半无墨"醉来信手两三 行"醒后却书书不得$&许瑶 ’题怀素上人草书()%在怀素身 上"书文化与酒文化以及佛理合而为一%他往往在 #酒神精 神$鼓舞下"感情爆发"如火山溶岩般奔涌倾泻"这种高速 度"不假思索!反射式的创作方式把一切自然世事和物质存 在都化为情感动荡的发展轨迹"与西方现代艺术精神有着惊 人的一致性%旭!素都是在酣醉兴发"遗形忘我之时"冲破 一切理性束缚"凭借艺术直觉创造出属于自我深层心理结构 的艺术境界"而与这种境界合拍的唯有狂草畅志"这也是盛 唐浪漫精神的写照% 四!狂%沈尹默先生认为*#笔势是在笔法的基础上发展 起来的"但是它因时代和人的性情不同而有古今!肥瘦!曲 直!方圆!平侧!巧拙!和峻等各式各样的不同$"指出了势 产生的深层含义是人"是人之精神%包括人的思想气质"审 美观念!艺术追求及各方面修养%俗话说字如其人"史称的 #张颠怀狂$就是唐代狂士书法的杰出代表%他们超凡脱俗" 与天地合一的人生境界"焕发出独特的人格魅力% +!狂是时代精神的反映%书法同诗歌!绘画一样"是社 会生活的曲折反映%从初唐至盛唐"在 #唐人尚法$的背景 下"书法领域里 #反法$意识不断滋长"一种反叛传统"不 拘成法"张扬个性"强烈抒情的超理性的精神气息弥漫盛唐 天空"使书法变成纯粹表现艺术的张旭!怀素的狂草"引起 了一场了不起的视觉革命"体现了当时那种蓬勃开阔的气象 和昂扬向上的浪漫主义精神% ,!狂是个性疏放的反映%杜甫有诗为证%#张旭三杯草 圣传"脱帽露顶王公前"挥毫落纸如云烟%$唐时在王候将相 面前脱帽露顶是极为疏礼的大不敬行为%另据史载"旭 #每 大醉"呼叫狂走"乃下笔"或以头濡墨而书"既醒自视"以 为神"不可复得也"世称张颠%$可见其狂到极点%怀素自幼 为僧却不戒酒肉"以狂继颠"人称 #狂僧$%李白诗曰*#吾 师醉后倚绳床"须臾扫尽数千张"起来面壁不停手"一行数 字大如斗%$窦冀描绘得更加精彩 #忽然绝叫三五声"满壁纵 横千万字%$有气有势"#如见挥运之时$%可以说 #没有狂态" 不出狂字"没有狂字"也无由睹其狂态%$&陈振濂 ’书法学 综论()% -!狂是学养深厚见识广博的反映%旭!素二人都是蕴蓄 浩博"有大家气派"师承名家又转益多师%张旭是大书法家 陆柬之的外孙"自幼跟舅舅陆彦远学书%唐文宗时"张旭的 草书!裴的剑舞!李白的诗歌在诏书中定为 #三绝$%怀素是 唐 #大历十才子$之一钱起的外甥"曾多次向颜真卿请教笔 法%另外"环境与交往对二人也起了开阔胸襟"增长见识"增 强信心的重要作用%怀素在十年壮游其间"他的草书艺术得 到了名公高士李白!任华!钱起!戴叔伦等写诗赞扬"仅 ’一统志(所载就多达 -.人"把他的狂草艺术推到了登峰造 极的地步%张旭曾和李白!贺知章等八人结为酒友"被誉为 #饮中八仙$% /!狂是儒释道浸染并外化的反映%张旭那气势开阔雄强 壮美的风格正是道家思想的独立人格!精神自由!美在天然 的精神写照"儒家思想在其心灵深处被谈化了%怀素的纵横 不群奔放超脱的风格得益于自幼出家"终身事佛"佛教观念 在其心理结构中唱主角"其章法布局中浮现出萧散孤寂的禅 境"笔墨线条中闪动着佛眼的灵光%总之"书法是以人为出 发点和归宿点的% 综上所述"狂草书势的成因"不是一元的"而是多元的% 既有客观世界的 #人将启之"物将发之$"也有主观世界 #综 合素质$的协调"随着草书势的审美价值和艺术价值不断被 发掘"狂草书势的内涵将更为丰富迷人% 参考文献 0+1华东师范大学古籍整理研究室2历代书法论文选 0312上海*上海书画出版社"+4.42 0,1华东师范大学古籍整理研究室2现代书法论文选 0312上海*上海书画出版社"+4562 0-1金学智2中国书法美学 0312南京*江苏文艺出版社"+44/2 0/1陈代星2中国书法批评史略20312成都*巴蜀出版社"+4452 071李戎2美学概论 0312济南*齐鲁书社"+4442 &责任编辑*雷会生) 万方数据 论张旭怀素狂草书势的形成 作者： 于湧 作者单位： 丹东师范高等专科学校艺术系, 刊名： 丹东师专学报 英文刊名： JOURNAL OF DANDONG TEACHERS COLLEGE 年，卷(期)： 2001，23(2) 被引用次数： 0次 参考文献(5条) 1.李戎 美学概论 1999 2.陈代星 中国书法批评史略 1998 3.金学智 中国书法美学 1994 4.华东师范大学古籍研究室 现代书法论文选 1980 5.华东师范大学古籍研究室 历代书法论文选 1979 相似文献(10条) 1.期刊论文 廖文斌 狂草书法的形式感与人格的铸造——张旭、怀素及"毛体"书法的异同研究 -大众文艺2008(7) 书法是中国上下五千年来的优秀文化传统,它与中国文化相表里,与中华民族精神成一体,有着深厚的文化内涵,是世界艺术之林的奇葩.在中国书法史上,涌现出许许多多的 书法大家.其中,张旭、怀素、毛泽东是佼佼者之一.本文将其代表作进行书法艺术上的对比,深入探讨他们书法艺术的异同,目的就是提高大、中小学生以及普通群众对书法艺术 的欣赏水平和对人生的感悟. 2.期刊论文 董菱.寇丹阳 张旭书法艺术风格论析 -辽宁教育行政学院学报2009,26(12) 唐代书法家张旭被誉为开狂草艺术先河的大师,其草书豪放奇逸、气势恢宏,深深影响了当时和后世的书法艺术创作. 3.期刊论文 廖大勇.廖向群 浅谈狂草书法的艺术魅力——张旭和怀素狂草特点之比较 -大众文艺2009(21) 本文通过对张旭和怀素草书艺术特点的分析,从而得出形成狂草作品艺术魅力的四个方面,有利于我们欣赏和品评狂草书法. 4.学位论文 胡光灿 张旭与徐渭狂草书法比较研究 2007 张旭、徐渭分别是盛唐和晚明两个时代的狂草艺术的代表人物，也是整个书法史的重要代表人物之一，他们的狂草艺术都对后世产生了重大而深远的影响。本文首先从张 旭、徐渭的生平入手，简要介绍和比较了二者的生平、经历、交游等情况；着重针对张旭、徐渭狂草的艺术本体语言展开论述，详细比较了二者具体笔画、笔法原理、运笔方 式、结体、章法、墨法、节奏上的异同，以及二者对情感与法度的不同的权衡方式；然后更进一步地从时代背景、人生经历、思想根源、师承取法、物质工具的角度详细分析 、比较了张旭和徐渭狂草书风形成的原因和根源。最后作了 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf ，论述了张旭、徐渭狂草的当代意义，以及对当代书法创作的启示作用。本文的第二章和第三章是整个文章的 主体部分。需要提及的是本文研究和比较张旭和徐渭的狂草艺术，并不是要得出谁强谁弱的结论，而是要通过对二者的比较研究来更进一步加深对二人狂草的认识，更重要的 是要从中得到一些对当代狂草创作有益的启示和结论，这才是本文的行文基础和最终目的。 5.期刊论文 许四辈.XU Si-bei 盛唐浪漫豪放的艺术高峰——论李白、张旭的诗歌与书法共生现象 -青海师范大学学报（哲学社会 科学版）2008(4) 书法与诗歌联系密切,本质相似.强烈的抒情目的、鲜明的节奏韵律、自然的审美理想以及对人格的注重,使诗、书得以相似相通,得以结合共生.李白与张旭的诗歌和书法 ,因为二人所共处的时代、相似的性格气质而表现出自然天放、浪漫豪放的特征.他们以狂放不羁的思想性格和俊逸超拔的天才开创,使得诗歌和书法两种艺术形式达到了完美的 统一,并将盛唐浪漫豪放的艺术推向了高峰. 6.期刊论文 胡遂.禹媚.HU Sui.YU Mei 盛唐诗歌与书法——以李白、张旭和杜甫、颜真卿为中心 -柳州师专学报2007,22(2) 盛唐诗歌与书法高度繁盛,双峰并峙,在创作来源、构思过程、艺术技巧和美学追求等方面都有相通之处,共同展现了雄浑浩大、飘逸奔放的盛唐气象.本文试以李白、张旭 和杜甫、颜真卿这两组人物为范例来分析诗歌与书法的相通之处. 7.学位论文 王志勇 唐代狂草初论 2005 本文从唐代狂草的生成原因、艺术特质和历史价值以及当代提示等方面，对唐代狂草艺术进行了深入的深入分析。文章认为，唐代狂草是中国中国书法艺术发展的一个颠 峰。也是中国写意艺术发展的一个颠峰。张旭、怀素的狂草可说是书法向自由表现方向发展的一个极致。其艺术形象予人以无比丰富的审美感受。草书所具有的极大的生发性 及狂草的自由精神，成为中国现代艺术发展的不竭源泉。通过对唐代狂草的深入研习和分析，我们发现它可给当代草书创作一些宝贵的提示，即如何处理好一系列辩证关系 ，包括法与意、技与道、人与书、时与艺等。 8.期刊论文 李建礼.LI Jian-li 狂草大家的书艺风采 -潍坊学院学报2002,2(3) 本文对我国古代狂草大家进行了钩沉与阐释,让人们一瞻他们狂放不羁、逸势奇状、连绵萦绕、自成一格的书艺风采.其作品是他们心迹的流露,是生命的真实显现和投影 .他们将书法的点线形式转化为一种艺术精神,渗透于笔端,遂能在书法中入虚探玄、钩深致远,超脱一切形质实在,而使书法成为灵性之自由的书法与表现. 9.期刊论文 李海亭.姚宇亮 米芾的草书和他的书法观 -书画世界2009(2) 米芾论书以"晋人格"为去取 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,对张旭、怀素为代表的狂草书风嗤之以鼻.米芾以复兴"魏晋古法"为其学书目的.米芾对唐宋以来笔法的矫枉过正,造成其奇特的草书风格 .风格化是唐宋以后书法所不可避免的问题. 10.期刊论文 严都岿 前不见古人,后不见来者——"颠张醉素"书法形象的文化渊源探析 -大众文艺2010(15) 唐代是中国文化发展的高峰,也是中国书法艺术集大成的发展高峰,本文从杜会文化背景,书法美学,酒文化与宗教文化等方面解读"颠张醉素"这一撼人心魄的书法艺术奇迹. 本文链接：http://d.wanfangdata.com.cn/Periodical_ddszxb200102006.aspx 授权使用：吉林大学(jldx)，授权号：21c5962e-d028-4ca4-b2bd-9ee70098eb85 下载时间：2011年5月18日