改革开放以来新古典主义青春主题绘画研究（可编辑）

改革开放以来新古典主义青春主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 绘画研究（可编辑） 浙江理工大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行 的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究 成果，也不包含为获得浙江理工大学或其他教育机构的学位 或证 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做 的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名: 粥贰 签字日期: 。L，侈 年 乡月‖日 IIfJlfIldllflilJflJllflflMMJllI JJ 学位论文版权使用授权书 Y2291356 本学位论文作者完全了解浙江理工太堂有权保留并向国 家有关部门或机构送交本论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权逝江里工大堂可以将学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索和传播，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名: 粥贰 签字日期: 。L，侈 年，月‖日 导师签名:别无矶1 l 签字日期:溯弓年弓月，J7日 浙江理工大学硕士学位论文 摘要 中国新古典主义青春主题绘画是中国改革开放以来20世纪80年代兴起的一种以学院 派为基础的写实绘画。它用西方古典绘画技法，用纯正的油画语言来体现油画的艺术特质， 并且吸纳传统的艺术理念来塑造以青年一代为主体的青春主题。新古典主义艺术家试图把 传统古典文化精髓和崇高的艺术理念通过外在和精神层面，树立起体现以美为 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的人性 审视和人文精神，使人的“美”成为理想美的人性升华。 新古典主义艺术家是在中国20世纪80、90年代，中国艺坛对人文精神的不断拓展和 人类文明中以“人”为中心的文化发展史中逐渐形成的。新古典主义青春主题绘画消解 了1949年以来特殊历史背景下，绘画中表现的个人隶属于专制的青春主义和围绕英雄人 物，宏大叙事狭隘的绘画内容。新古典主义青春主题绘画塑造了以大众审美意识为主体的 人的形象和人类美好的人性特质。同时新古典主义艺术家关于青春主题的理解也愈加丰 富，艺术创作的视野也不断拓宽。他们从形象塑造、生存环境、内心世界等多面探究人 的内在的精神与外在的美。改革开放之后，中国艺坛呈现多元缤纷的艺术现状，青春主题 绘画的表达有唯美的，也有过度偏离了人的基本特质，在绘画中折射出暴力、血腥、冷漠 等人性的阴暗面以及人们置身于当代社会中不安的生存状态。个别作品脱离人的现实、极 度扭曲夸大人的精神情感、生存状态，让大众触目惊心。在这种绘画语境下人应有的生活 状态和精神信仰被摧毁，人类的精神家园面临着巨大的危机。但是新古典主义青春主题绘 画所表现的人文思想和真善美的人性，在物欲横流的当代社会中成为一种难得的清新剂。 在现代与传统，东方与西方，反叛与坚守的博弈中，从理性的视角思考当代人存在的价值， 承担着对文化与精神传承和坚守的崇高使命，无疑成为改革开放以来的美术界重要的形式 之一。 论文主要围绕以下四个方面对改革开放以来新古典主义青春主题绘画及相关问题展 开研究。首先，对中国新古典主义青春主题绘画释意与范围的阐述。包括青 春的释义，西 方绘画史上的古典主义青春主题绘画，中国20世纪80年代新古典主义绘画的释意，中国 青春主题绘画的研究范围，圈定了本论文研究的对象目标和主要内容。其次，进一步研究 中国新古典主义青春主题绘画产生与发展的基础与条件，把研究对象与时代紧密联系起 来，详细分析其存在的时代背景和艺术现状，为艺术现象的存在提供理论依据。第三章， 重点分析新古典主义青春主题绘画表现的特征，结合典型的作品个案做详细的梳理解读， 用哲学的思维来思考，以一种美的方式发现人外在和内在之间的关系。第四章，梳理新古 1 浙江理工大学硕士学位论文 典主义青春主题绘画在改革开放以来对中国社会文化和精神层面上存在的意义与价值，以 此来研究其在中国当代美术界所形成的学术价值和对中国当代美术界所产生的深远影响。 笔墨当随时代，新古典主义青春主题开启了中国人文主义思想独特的文化视窗，它的 存在与发展必然会跟随时代的脉动而持续跳动。 关键词:改革开放中国新古典主义青春主题绘画 II 浙江理工大学硕士学位论文 ________-_--??-_?-________?_______-__?一 ____-????_--______---?????_-__-_______________--?????????__________-_____--??_?--__________________-_-__-__--_______________________?一 StudyontheYouthT emeofChineseNeoclassicalPainting inReformandOpening Abstract TheYouthT emeofChineseNeoclassicalPaintingisakindofpracticalpaintingbasedon academismwhichbecomesprevalentwithreformandopening(Itreflectsthe artisticqualitiesof thepaintingbywesternclassicalpaintingtechniques， pureoilpaintinglanguage(Meanwhileit shapestheyoutheme，mainlyforthe ounggeneration，withtrad ionalartideas(The neoclassiciststryexpressingmarrowoftraditionalcultureandlofryartideasviaexternaland spirituallevel， andbuildinghumanisticspiritwithexpressingbeautytosublimatehumanebeauty toidealbeauty( Theneoclassicistwasgraduallyformedintheprocessofpeople’Scontinuingexpandingin humanisticspiritandculturein1980sand1990sofChina(TheYouthT emeofChinese NeoclassicalPaintingdispelsyouthfulness，heroism，andna rativenarrowinpaintingsince1949( Italsoshapestheimageandbetterqualitiesofhumannature， mainlyfortheawarenessofthe publicappreciation(Nowadays， neoclassicartistshavearicherunderstandingof“Youth’’and broadentheirvisionsfartcreation(Theyexplorethspiritualandexternalbeautyofpeople fromfigureshaping，livingenvironmentandi ernalworldofpeople(Afterreformingand openingtooutside，thearcirclesr presentadiversiformsituation(Somepaintingsofyouthare aestheticxpression，whilesomeexc ssivelydeviatefromthebasicqualitiesofthepeople，such asviolence，bloodiness，indifferenceandotheruneasi essofp ople(Afeworksbreakway fromrealityandistortspirit，existenceofhumanbeings，whichgreats ockthepublic(Insuch kindofpaintingsituation， thelivingconditionsandspiritualbeliefofhumanityarefacingahuge crisis(However,theYouthT emeofChineseNeoclassicalPainting， reflectinghuman sticideas， becomesararefreshenerinmodernmaterialword(ThereiSnodoubtthattoho ldandinheritthe cultureandloftyspiritbymeansofrationalperspectiveinvalueofcontemporaryhuman existence，nomatterinthegameofmoderno tradition，westoreast， betrayorpersist(Anditis themostimportantmissionf rtoday’Sartistsincethereformandopening( Thispaperstudiesyouthneoclassicalpaintingbasedonthefollowingfouraspects(First，the IlI 浙江理工大学硕士学位论文 goalandcontentofyouthneoclassicalpaintingareincluded， statingwhatareyouth，youth neoclassicalpaintingin1980sofChinaandinwesternarthistory,andintroducingthescaleof thiskindofpainting(Second，tostu ythefoundationoftheappearanceandevelopmentofthis sortofpainting，relatingthes udyingsubjectsandthetimeclosely(Andthispaperalsoanalyzes thehistoricalbackgroundandcurrentsi uationinordertoprovidethetheoryforthexistenceof art(Third，explorethecha acteristicsofthiskindofpaintingwithsometypicalworksin philosophy,andfindtherelationshipbetweeninternalandexternalworldo fpeople(Fourth， studythevaluesofneoclassicalpaintingofyouthforChinesesocialcultur eandspiritandthe academicvalueandprofoundinfluenceforChinesecurrentart( Wordsfollowthetimes(TheYouthT emeofChineseNeoclassicalbro densthedistinctive culturalhorizonofChinesehuman(Itsexistencea d velopmentisboundtofollowthepulseof thetimesandconstantlymoving( Keywords:reformandopening，Chineseneoclassicism， youththemeofpainting IV 浙江理工大学硕士学位论文 目录 绪论??(1 第一章中国新古典主义青春主题绘画释意与范围??4 1(1青春的释意4 1(2西方绘画史上的古典主义青春主题绘画??((5 1(3中国20世纪80年代新古典主义绘画的释意?8 1(4中国青春主题绘画的研究范围??一9 第二章中国新古典主义青春主题绘画产生与发展的基础与条件?11 2(1时代背景??1l 2(1(1社会结构转型?(1l 2(1(2意识形态转变?(11 2(2艺术现状??13 2(2(1古典主义与中国绘画艺术13 2(2(2改革开放以后新古典主义青春绘画的积淀兴起15 2(2(2(1艺术观念与实践更新??一l5 2(2(2(2当代美术思潮推动下的艺术寻道探源?((17 第三章中国新古典主义青春主题绘画特征?(20 3(1理想与典范?20 3(1(1人类美的共性??21 3(1(2人体美的自我审视??(22 3(2写实与具象?(25 3(2(1生活的现实与艺术的真实??一25 3(2(2精神理想与现实的真实((28 3(3质朴与乡情??((30 3(3(1怀旧与乡情的艺术再现??((30 3(3(2质朴中的传统文化32 3(3(3天人合一的人文思想?34 第四章新古典主义青春主题绘画的社会意义与价值(36 4(1人文主义思想的拓展36 4(2创作视野的深化??37 V 浙江理工大学硕士学位论文 4(3艺术语言的纯化38 4(4民族化与地域化特征凸显?(40 结论?(42 参考文献(43 攻读学位期间的研究成果46 致谢??47 VI 浙江理工大学硕士学位论文 绪论 研究目的与意义 本论文通过对20世纪80年代初中国改革开放以来新古典主义青春主题绘画 产生与发 展的社会意义与价值取向的研究，阐述新古典主义青春主题绘画中隐含的 “青春”以及与 “青春”有关的视觉图像和相关的理论依据，探索中国当代主题性绘画社会意义与价值。 艺术当随时代，新古典主义青春主题绘画是当代艺术家在意识形态领域内，其心理与 情感的外在显现，如果说，对当代青春题材的主题绘画源于之前的伤痕美术和乡土美术主 题性绘画，那么新古典主义以青春题材为主题的绘画则洋溢着人文主义思想，为中国油画 的民族化发展带来了活力。扎实细腻的西方古典画风与中国传统文化的融合为中国新古典 主义青春主题绘画提供了艺术思想的源泉，中国当代画家们运用新古典主义艺术思想对 “青春”主题的不同阐述与感悟，使“青春”绘画这一时代的主题更加纯粹，使当代艺术 更显活力。这也是我选择研究新古典主义青春主题绘画的目的。 本课题以20世纪80年代中国新古典主义绘画中传达的“青春”主题绘画研究为切入点， 研究其存在的基础与条件，技术与艺术的关系以及艺术家独特的艺术视角，展现其在当代 中国的唯美与静穆。并在其理论上彰显出其独特的意义，从历史的陈述出发客观评析“青春” 主题绘画中所隐含的意识形态中的某种文化寓意。用当代年轻人的视觉，审 视这一主题绘 画艺术在当代中国美术发展历程中的意义与价值。用独特的思维透析发掘多变的文化现 象，即从宏观的视野对背景总体性的简练的表述总结，又要从微观的视点巧妙的捕捉艺术 文化片段中，在时代的交错中被赋予时代的内涵以及当下绘画艺术在多元背景和重复交叠 的文化语境下的当代艺术，这就是本课题研究的意义所在。 研究现状 国内外研究“青春”主题绘画研究很多，在许多硕、博士论文、和美术批评文章也有 此类主题相关研究。如，王晶河北师范大学于2008年撰写的硕士论文《从“新生代”的 “片断快照”到“后生代”的“青春残酷”??试论当代青春题材绘画的不同立场》;谷 峰湖南师范大学于2006年撰写的硕士论文《中国20世纪80年代写实油画样式与90 年代的扩展》;徐晓东中国美术研究院于2010年撰写的博士论文《20世纪80年代中 国写实油画语言研究》;宫科东北师范大学于2010年撰写的硕士论文《写实油画的精 浙江理工大学硕士学位论文 神品格》。他们就中国20世纪80年代出现的新古典主义的研究中，提到了有关青春素材 的相关问题。 孔新苗《二十世纪中国绘画美学》中就提及80年代艺术家率先在汹涌的艺术的浪潮 中，用自己特有的蓬勃之态更新观念，通过全新的艺术的形式创造青春主题的表露并成为 探求“人文”情怀的青春浪漫理想前锋，为研究课题提供历史参考。马钦忠的《见证中国 当代美术》，以现场直击者的身份，评论和记叙美术事件与美术现象。作者从当代艺术的 缘起，艺术价值性，阐述了当代人的存在空间、艺术家的境遇、艺术的自主性、当代艺 术的文化多方面质询，深读体会，其实书中不少章节的内容中不同程度涉及到当代“青春” 主题艺术的另类诠释，尤其是关注90年以来的交错的文化表象下是对当代艺术有力的直 指。 在朱其《新艺术史与视觉叙事》，作者表达了“青春残酷”一种集体艺术的症候。对 一种青春绘画式主题之一“受伤”作为侧重侃侃谈及。对生于70后的一代人在90年代经 历的一种共同的精神分析特征，内心式转化个人化的时代痛楚，弥漫着一股受伤的意识形 态。反映了90年代处于青春残酷处境感伤，成长和受伤，这更像是一种精神分析的青春 绘画。也不失为是深入触及艺术家心弦的一次曲径探幽。贾方舟主编的《批评的时代第2 卷》中范安迪撰写名为具体现实主义??刘小东和他的时代和我们的时代就把目光 聚焦在90年代画坛中瞩目的画坛新秀刘小东，坦陈真实中展示一种饱满的自我青春状态， 新的个性化的艺术创作成为90年代前期画坛上一股耐人寻味的新风。他的画作真实反映 了新一代年轻人自我的生存空间的精神状态，他们面临的是什么，他们是怎样的心态等， 艺术反映出不同以往的原生意味的人的生活现实，都是此前的艺术未曾全面揭示的。鲜活 的人物，生动的艺术作品??是个体艺术家真实的当代艺术探索的写照。诸如许多文献， 提供了丰富的研究参考，为本研究提供了较为扎实的一手材料。 从现有的图书资料来看已有的研究成果，然而，对改革开放以来新古典主义绘画中“青 春”主题绘画作为研究对象的不多。特别是搜寻着一条青春视觉主题艺术的 时代线索。在 视图的背后，找寻一条“青春”意识形态心理意识和情感的线索。结合时代环境联系艺术 家群体，较完整的阐述青春主题绘画的关联创作典型个案的例举分析结合涉及研究点的重 要核心脉络作为完整研究对象进行的专题研究较少，因此，也为本论文所关注的重点内容 提供了一定的意义。 研究内容与方法 本文将改革开放以来20世纪80年代新古典主义“青春”主题绘画的群体和作品作为 浙江理工大学硕士学位论文 研究的对象。研究新古典主义“青春”主题绘画的艺术语言与审美以及其表达的青春图式。 研究新古典主义“青春”主题绘画所阐述出的纯粹的人文主义精神。 在研究中从精致化的画面、高尚精神的格调以及塑造唯美理想等，探寻新古典主义“青 春”主题绘画图式中所凸显艺术价值，艺术群体的艺术思维和精神状态，研究新古典主义 “青春"主题绘画赋予绘画表现上艺术语言的新变化，以“青春”为纽带串联成一条完整 的时代线索，由表及里，由浅入深地探讨辐射性的多方位评判其背后的价值 趋向。展现视 觉艺术领域在某一社会意识形态所展现的时代烙印。 文献研究法:在对文献进行整理、比较、分析和综合时运用文献研究法，查阅已有的 相关研究成果，从而明晰研究的对象，形成对研究对象的整体认识。 历史分析法:深入观察所搜集到文献资料，按照历史发展的线索对其进行梳理，对每 一个案的视觉图像进行新的解读，从而为本文提供历史的和直观的论述依据。 个案研究法:对最具代表意义的个案，通过个案研究法，对其加以调查分析，弄清其 特点及其形成过程。 比较研究法:对研究进行梳理的过程中，通过比较研究法对相关的和有联系的资料进 行对比，寻找其异同，总结其规律。 浙江理工大学硕士学位论文 第一章中国新古典主义青春主题绘画释意与范围 人类的文化史是以“人”为主题展开的，艺术作为表现人体验客观世界和自身思 想情感的手段而存在。艺术通过各种方式再现人的真实形象，表现人的状态与内心。 各种文化形式都脱离不了以“人”为主题的永恒内容。 1(1青春的释意 “青春”本身是一个模糊又难以解答的名词概念。从字面上可以理解为人的青年 状态。人的“青春”不仅包含了年龄、生理等外在因素，也涵盖了人内在的综合表现。 例如心理、自我认知等。其中，“认知过程包括个体思维、智力和语言的变化。社会 情感过程包括个体同他人关系的变化，情感的变化和个性的变化。”1‘‘青春"是人生 历程中存在的人性景观的阐述。 文艺中的“青春”描绘不胜枚举。20世纪70年代，“伤痕”文学成为当时中国 文坛重要的文学样式之一。卢新华的《伤痕》，故事以作者的经历作为文学素材，讲 述了文化大革命历史背景下人所经历的精神创伤和肉体摧残。评论家高名潞谈到:“作 者先有一种不可遏制的激情，促使他们要将这一代青年在当时的纯洁、真诚、可爱和 可悲，用形象和色彩，用赤裸裸的现实，把我们这一代最美好的东西撕破给人们看。” 2经历过那段历史伤痛的人们以此来表达曾经逝去的美好青春。 近几年《奋斗》，《我的青春谁做主》等影视剧热播，共同讲述了以青年一代 为主 体的“青春”叙事，这些关注年轻人事业与爱情的故事引起了社会的广泛关注，个性鲜明 的剧中人物，剧中的年轻人，他们在现实生活中迷茫、坚持、犹豫、奋斗的人生经历。热 播剧《北京青年》，提出了“重走青春”的概念，引发了大众对“青春”的讨论。“重 走青春”是不是简单地放弃过去，对于怀有一颗“重走青春”幻想的很多年轻人来说这 是个值得思考的人生问题。导演赵宝刚曾感叹道:“我产生了一种冲动，想告诉年轻人， 改变自己还来得及”，以自己的视角解释了“青春”。“重走青春”是让人们在人生过程中 找到最适合自己的，不断感悟不断明确目标和方向的人生道路。只有这样，人们才能学会 自我定位、自我审视最终实现人的价值。 “乡土”作家莫言，他笔下的《红高粱》、《蛙》等文学作品，把故事 架构 酒店人事架构图下载公司架构图下载企业应用架构模式pdf监理组织架构图免费下载银行管理与it架构pdf 于乡村， 在这片承载着他复杂情感的土地上描绘出别样的青春感悟。他笔下的女人个性张扬， 1约翰?W?桑特洛克(毕生发展【M】(上海:上海人民出版社，2009:第14页 2高名潞(近年油画发展中的流派【J】(美术，198507 4 浙江理工大学硕士学位论文 在不幸中寻求人性的解放，也塑造出野性、粗犷、单纯、可爱多样人性，人们在 是非标准、伦理道德上的混沌和迷惘，从多个片断表现了人的欲望在这个时代里丰富 地展示。辛辣的笔触描绘人性的丑恶，被物化的人性以悲壮的感怀思考人性，人性的善恶、 美丑，人性的复杂把“青春”变成了一个深刻的哲学命题。 对于青春，人们更习惯把其定位于青年一代。我们承认，青年一代较之其他年龄层的 人群拥有不可比拟的优势。青年一代的生理与精神往往是旺盛而充沛。然而我们不能以外 在表象片面地判定人年轻与否，生命在于内心的丰盛。正值壮年的人，或许心无志向而碌 碌无为;年近古稀，仍心怀抱负，大有作为。正如《北京青年》片尾曲中的“多少人走着 却困在原地，多少人活着却如同死去。多少人爱着却好似分离，多少入笑着却满含泪滴。 我们是否还有勇气，挣脱一切，去追寻那个未知却向往的梦。”外在与内心微妙的关系之 间，使“青春"的可读性变得丰富。 青年时代作为人生中最重要的阶段历程，人们直面的生存状态是复杂的，如何自我定 位，实现真正的人生价值是“青春”的终极目标。人的“青春”是需要多角度地去发现人 的外在状态与内在精神，是以人为主体的人文精神的集中展现。 1(2西方绘画史上的古典主义青春主题绘画 西方古典主义艺术从广义上讲，是以古希腊罗马艺术为文化源，并加以推崇、摹 仿的艺术形式。“欧洲艺术史上有过多次以复古面貌出现的文艺革新运动。第一次是 文艺复兴。第二次是17世纪，在法国，美术方面以普桑为代表。这种文艺思潮被称 之为“古典主义”。欧洲另一次大的古典主义运动开始于l8世纪中叶，美术方面以法 国为最有代表。”3而当时流行于法国的文艺运动被后世称为新古典主义。 古典艺术发源于古代希腊、罗马，当时的古希腊与罗马的哲学高度发达，哲学家们关 注人的生存状态与人复杂的内心世界并创造出独特的哲学思想。希腊伟大的先哲苏格拉底 Socrates曾说“绘画的任务??表现活生生的人的精神与他们最内在的东西。”古希腊 罗马创造出了绘画、雕塑等多种文化形态，表现了人的主题。雕塑艺术把人的形象由原先 呆板的正面式发展到立体的鲜活的个体。古希腊罗马创造的人体艺术是耀眼的，优秀的雕 像《米洛斯的阿芙罗德蒂》又名《米洛斯的维纳斯》展现了人客观存在的外在美和集众 美于一身的理想美。连最著名的雕刻家菲狄亚斯Phidias也情不自禁地赞叹:“没有比人 类形体更完善的了”。绘画艺术图1(1图1(2生动地刻画了与人们密切相关一一 3邵大箴(法国古典主义美术与达维特【J](世界美术，198001:第54页 5 浙江理T大学硕1。学似|^史 狩猎、耕种、战争等人的日常牛活。还有小少壁画也表达了以人为丰体的内容，卡赞 利克的色雷斯【fi墓4壁画圈13图14，其丰壁画足一幅丧蜜图，画丽一p心为王子 夫妇，芹右配以立和‘btT(f妯女。m柚阿侧是捧消人、奏乐人、牵马人、侍女、，?乍等，还 原逝肯牛前的牛;再场景，埘逝者的蜉重与|想寄托在壁两?一，占定，人的存砷:价值。古希 肼罗马古典寸:义艺术着丽表现人的卜体，表露人类中谢的感情，亳不吝惜 颂扬人质朴 的天性。并且凼希腊罗马占典卡义艺术树立r人的理想范奉，肉体关和精中美的完美结合， 图I(I《古希腊黑像式泛雅典娜奖安法拉罐》 公元前530-公元前520 图1(2《阿克琉斯与埃阿斯玩彀于》 公元前7一前6世纪 图1(3‘卡赞利克的色雷斯占墓壁画局部 公元前4世纪 图14卡赞利克的色雷斯古墓壁画局部 公元前4世纪 淀母个体人的价值实现、握训人血t't然与社会巾的丰观能动性，H定人存在竹价值和人 的精神。 西方中世纪时是神杈思想?吁统治地位的历史时期，捉侣苹除人奉，以神为本，行神道， 火人性的思想。新兴资，“阶级借助-车希腊、罗，?尊重人性的思想唱?新文化的赞歌，冲破 r神学蒙昧的迷雾，人性?得以解放。艺术家用科学的论点除释人的1?观?界即人性的重要 。赞利兜的正。目斯I|-疆艇耻1-1944年，坫历尘小代?追溯刮山席腊时则，吲磐』t前4吐纪^:廿。占箍位J-巴宙断F修崖 嘶二",时期的静城媸拦波9j*跗近，芷血击斯:川凡”盛地巾纳部分，珐? ‘，甚为蚓形址盐(内，J接K的地蛆_H?形巷 书(?I墓中的绘画仆乩是保DlI利幔保存最jt好的占希腊时刺2术忭乩。 6 浙江理T大学硕‘学付|^立 性。人的价值，人的伟人(人的尊严得以止本清源。文艺复兴早期人文1(义 者彼得挣克曾 柏:他的《秘密》中直言:“属J二人的那光荣对Ji我槐够了(这是我所祈 求的切(我 自己是儿人，我只要凡人的乍福”。捉香 _ziano的油I呻《灭上的爱和人I'Dj的爱》，圆 中外台端华着曲位女f， 位足人M的妇女， 一化是天j:的史神。在她仃】-J问，有个小爱神 存顽皮搅动着池春水，水波荡漾，隐晦地表 达r人们心中的爱，即圣T。1i义世俗醉人，人性 的欲望表达得淋漓辟敛。扎笠尔笔下的圣母形 象，更是脱离r圣人的形体，融入r?(俗问母 性的光环，实脱r人的自lIl、平等和啦爱的弹 念。 18世纪下、卜叶，法固社会掀起的复古运 动??新古典1:义运动，它是遵循古虬辛义的 唯见思想，从甩陆出发，创造f?以崇尚-,希腊 罗马的理想美，并追求典雅、庄重与l【请的艺 术精科I。 路易人卫LouisDavid的《荷托斯兄弟 的宣誓》，画叶，男人的刚毅、悲壮与女人的悲 切哭泣形成丁鲜明的对比。这幕悲壮的戏剧场 丽具有丰富的，叮读性(艺术家想表达为r祖国 与K族的存L，牺牲自我为崇高理想而战的强 图1(5提香‘天上的爱和人间的爱》1514年 270×118cm 圈1,6路易(大卫‘荷拉斯兄弟的宣誓》1784年 330425cm 烈情感。在人身上，既有强烈的人性敞埋(又从胖性视ffJ，阐述人井小是全然独盘，作为 人r时需要懂得舍弃私欲上实现崇高的理想。 西方绘i||j止上的占妊1:义青春(题绘IIf!|注荸对人的描绘，从0一希腊罗马时人性的 赞扬，建构起水缸的人性外在与内杠二茭的典范，到文艺复兴中叫蚪世间人欲的人文精 神，以及法围新古典丰义绘画叶1表现人的婵性价值观。虽然之后的艺术家枉绘画实践 过槲中对青春1(题绘画弹解不足，过度注重艺术形式的表现，描绘历史画、宗教俩等绘画 题利而逐渐脱离了现实人性的真实表达，把青春二题绘画，jll句狭隘的岂术形态。但是崇尚 以人为丰体美的艺术标准柞古典1:义一‘r春丰题绘画叶1n砸。 浙江理工大学硕士学位论文 1(3中国20世纪80年代新古典主义绘厕的释意 20世纪80年代，部分中国油画家对西方古典主义油画的研习成为新古典主义油画在 中国一度盛行的原因。因其绘画技法、画面视觉风格、古典传统文化等与古典主义绘画有 着千丝万缕的联系，一些学者称之为“新古典风绘画"或“新古典主义绘画”。中国学者 余丁对其概念定义为“在中国画坛出现了一大批以西方古典主义油画大师为典范进行创作 的画家，对于中国油画来说，这是一种新的风格，我们称之为新古典风油画”。5而斯舜威 则在《中国当代美术30年》一书中又称之为“古典主义”，吕澎的《20世纪中国艺术史》 又提出的是古典风。本文中用中国“新古典主义绘画”称谓。 有人质疑“新古典主义”美术是“伪古典”，一是源于以严格意义上欧洲纯正的古典 油画标准去衡量中国的“新古典主义”美术。实际上中国新古典主义绘画并不是严格意义 上的欧洲古典主义绘画，也不能与欧洲古典主义绘画相提并论的，它只是一个宽泛的艺术 概念。中国当代的“新古典主义”美术是国人学习借鉴欧洲古典绘画在中国本土衍生的艺 术现象。中国油画家在学习西方古典油画时，并不是单纯学习单一时期、某一国家的油画 艺术，艺术家们往往在自己的艺术风格、语言表达上也各不相同，他们对欧洲传统的古典 主义油画技法、古典精神等有着不同的认识和理解，并在绘画中有不同的侧重表达。改革 开放之后的中国美术界，艺术家在绘画个性解放的大环境下，更多地接触到西方艺术，不 少艺术家通过国内的展览、艺术书籍、国外进修等方式，纷纷寻求艺术的灵感源泉，这其 中就包括重新认识西方古典油画的艺术家们。他们因此对固有的油画语言展开更深入的实 践，“艺术家们在吸收欧洲古典油画严谨精湛的技艺之后对1980年中国油画的修正”，6也 表达了艺术家在寻求中国油画发展上，为了获取纯正的油画特质向欧洲学习“地道油画” “寻道问源”的艺术实践。 新古典主义绘画是绘画技法推进的一种美术现象。绘画技法在一定程度上代 表了绘画 水平，但是纯粹地玩技艺，失去的是画的“灵魂”，无论如何修饰华丽的外表都不足以打 动观众。油画家折服于精湛的绘画技艺，追求唯美、雅致的视觉风格外，还感动于画质中 流淌超越时空的崇高境界。画家杨飞云感叹道“当我真诚地深入里面，用我的心灵与诚实 去触摸那无限的大智慧，探寻其中的奥秘时，一种幸福感油然而生，兴致倍增。那不是技 巧样式的探访，而是对绘画本质规律的理解与触摸，对大师高贵品质的体验与经历。全身 心进入那深沉广博的传统经典中去吸收，在丰富领悟其中的奥妙。”7中国新古典主义绘画 5余丁(新古典风艺术??世纪末的回声【M】(辽宁:吉林美术出版社，1999:第37页 6刘淳(中国油画史[M](北京:中国青年出版社，2009:第304页 7朱春琳(古典写实语言[M](上海:上海书华出版社，2006:第10页 8 浙江理工大学硕士学位论文 中所贯穿的“人文主义”精神，是中国20世纪80年代之后艺术家所追寻的，这种古典主 义审美价值充分肯定了“人格”、“人性”。中国新古典主义绘画是在一个特 定环境下产生 的一种艺术现象，并在当代艺坛绽放光彩。 1(4中国青春主题绘画的研究范围 “青春”主题绘画研究的时间与范围定位20世纪80年代中改革开放以来的青春主题 油画。 首先是20世纪50年代至70年代的油画创作。这段时间有关“青春”主题的油画 创作为研究20世纪80年代中改革开放以来的青春主题油画提供了一定的历史参考，有 必要对其进行一定的梳理。这段时期的中国文艺发展主要围绕“文艺要为人民服务，首先 为工农兵服务，文艺工作者就必须与工农兵群众相结合;没有这种结合，文艺创造就断绝 了源泉，文艺工作者本身的思想改造也失去了依据。”8美术家在选择题材、语言表达及艺 术创作上必须符合文艺方针的指示要求。绘画艺术的本质在此时被削弱，而青春主题绘画 更多地从鲜明的阶级立场表述。批评家王宏图以为，“自五十年代起，占据绝对霸权地位 的革命意识形态孵化出了独特的青春叙述方式:它将青春定义为个体为了至高无上的神圣 事业自我完善的一个重要阶段，”9。此时的绘画多表现特定英雄人物和宏大叙事。张彤 云的《高唱革命歌》、潘世勋的《我们走在大路上》、王文彬的《夯歌》等画作把人紧密 依附于伟大革命事业中。此时绘画中的青春叙事究其本质，实际上是一种青春“无我”的 表达，人的“青春”奉献于崇高事业，而不是个人的“青春”。 第二，在中国“青春”主题绘画创作的历史阶段中，20世纪70末到80年代的青春主 题绘画是不可忽略的。从告别政治蒙难时代到国门乍启，这是一段承前启后的历史时期， 虽不过十余载，但是中国美术所经历是曲折、丰富、生动。此时的“青春”主题绘画填补 了前一个时代所缺失“人文精神”，也开启了之后青春主题绘画的繁荣景象。70年代的“伤 痕美术”，成为当时青春意识的文化主流，因政治受难强烈的人性控诉，虽然在绘画中带 有一种后政治情绪的意识表达，但是洋溢着人的“青春”主题已悄然萌芽。艺术家开始了 艺术自由表达，思想自由表述的人生之路。继“伤痕美术”之后的“乡土流”美术的出现， 继续高奏“人文”凯歌。何多苓的《青春》、《春风已经苏醒》更像是一种假 定性的青春回 首也充满了对于未来的人生的憧憬。何多苓的油画《春风已经苏醒》受到了美国画家怀斯 的艺术影响，画中带有浓郁的诗意、抒情感。对于压抑、悲伤表达人的视觉主题这种艺术 8吕澎(20世纪中国艺术史【M】(北京:北京大学出版社，2007:第337页 9王宏图(深谷中的霓虹[M】(河北:花山文艺出版社，2002:第38页 9 浙江理工大学硕士学位论文 风格是别具一格的，此时的人们在目睹了画面中一次又一次流淌着血与泪的人性控诉之 外，看到不一样的人性表述。此时的中国艺坛对于青春主题的理解开始关注艺术的人道主 义、人情味和现实写照，这开启了之后的艺术家们对青春主题绘画更多艺术的诠释。 第三，青春主题绘画创作的高潮则出现在20世纪80、90年代，一批生于60、70年 代艺术家将“青春"现象放入整个90年代的文化背景中，年青一代尤其是刚从学院毕业 的艺术家们面对的社会现实是前辈们不曾经历的，自我的关注的意识愈加强烈。一批冠以 “新生代”称谓的画家，他们将视角转向日常生活片段下人的生存状态及精神面貌。此时 的青春主题绘画表现了人直面的社会现象，又偏重于自身个性的内心表达。从“新生代”、 “波普艺术”、“玩世现实主义”等多种艺术风格在中国当代艺坛粉墨登场，各自对青春成 长有不同的诠释。20世纪90年代，策展人朱其策划名为“青春残酷绘画”的展览，尹朝 阳、谢南星等画家集体地表达了某一群体共同经历的成长痛楚。此外，当代一些青春主题 绘画，表达了一种沉迷于当下，肤浅的价值取向和浮华的生活中的人，曾经的崇高理想和 道德标准被漠视，过度夸张的人性表达脱离了人性的真实??青春表达的过犹勿及，暴露 出人在当下矛盾复杂的状态。 浙江理工大学硕士学位论文 第二章中国新古典主义青春主题绘画产生与发展的基础与条件 中国新古典主义青春主题绘画出现在当代中国社会转型的重要时期，改革开放20世 纪80年代之后新的社会结构为中国新古典主义青春主题绘画的发展提供了极好的历史契 机。文化、经济等领域的求新求变把当代中国推向了宽广的历史舞台，正是 在这种多元复 杂的社会环境下，人的生存状态和意识形态发生着改变。在传统与现代、东方与西方的文 化碰撞下，艺术领域孕育了新古典主义青春主题绘画艺术，它遵从传统文化、注重艺术审 美性表现了人的主题，并成为当代中国艺术文化中重要的形式之一。 2(1时代背景 2(1(1社会结构转型 中国新古典主义青春主题绘画虽出现在20世纪80年代，但围绕人性“青春”抒写 始终是贯穿人类文明中以人为主体的永恒内容。 中国当代历史进程的序幕，是以改革开放的号角而开启的。1976年“文化大革命”以 毛泽东的逝世而落幕，“文革”的结束告别的是一个“毛泽东时代”。曾几何时，这个时代 在经济上实行计划经济，在文化领域，主张文艺为政治服务，这些社会现象实质是“政治” 高压下的产物，尤其在“文化大革命”时期这种单一畸形的社会结构达到顶峰，社会各领 域的发展停滞，艺术更是如此。 改革开放之后，确立了以经济建设为中心的社会发展策略。整个中国社会从计划经济 走向多元并存的市场经济体制、传统的工农业文明走向现代文明和信息文明的社会转型， 社会结构从单一逐步向多维发展。经济的市场化运作，东西文化间的交流等都使当代社会 结构变得完善化、合理化，多元化。社会结构的改变最表层、最直接地触及了人的生活， 接纳新兴的文化理念，选择时尚的消费方式。中国社会结构的转变折射了整个全球化下大 环境中人类社会 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的历史变迁。东方传统文化的内敛根植，西方现代文化的张扬渗透， 迥异的文化体现在新的社会结构中，新世纪下中国社会中的经济、文化、政治等领域发展 日新月异，中国作为一种发展中的社会转型符号日益在全球化大环境中日益凸显，中国民 族在社会变革中强烈的进取一tl,，塑造了一个浑厚的民族灵魂和民族精神。 2(1(2意识形态转变 新中国成立至文革结束的这段历史多表现红色历史和社会主义现实谱写，塑造英雄主 义、革命理想主义的意识形态。在那个时代，个人与社会、个人与政治之间关系是特殊的: “ 浙江理工大学硕士学位论文 个人面对社会，个人属于时代;个人面对政治，个人属于集体，人们对“规律和戒条”不 可置疑，并在态度上和行动上示以绝对的忠诚。“非黑即白”的阶级立场鲜明而张扬。1950 年《人民美术》在创刊号中写到:“不能反映共同纲领的体现过程中之新事物，那么，他 们就必须积极参加群众斗争与国家建设的活动，学习群众的思想感情”，10寥寥几句中，集 体主义观和阶级观束缚了人们的思想，人们只有遵循“高远"的革命理想，才能肃清“落 后”、“腐朽”的个人主义。“文化大革命"结束后，中国迎来了关于意识形态的探讨。“文 革”奠定的绝对意识，是把英雄伟人推至神坛，成为“真理”的代言者，其意识观实际上 是代表“皇权”的绝对意识。在“文革”结束后的1978年，在各大报刊中纷纷刊登了《实 践是检验真理的唯一标准》一文，文章引导人们从实践中破除伪善的观念意识，人