第五章 专题地图色彩设计

null第五章 专题地图色彩设计第五章 专题地图色彩设计null主要内容： 色彩的作用和基础知识 色彩设计的基本 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 和方法 点、线、面状符号的色彩设计 5.1色彩的基础5.1色彩的基础5.1.1色彩与专题地图 （1）色彩可以突出专题地图的主题 可以通过底色和普染色的烘托突出主题。如在环境保护的地图上，可以使用各种绿色，突出地图的主题。 （2）色彩可以提高专题地图的显明性和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现力 在专题地图上，利用各种色彩表示各类专题要素，既清晰、美观，又明显醒目，易于阅读。用各种色彩可以明显反映出制图范围内要素的空间分布特征和质量的差别。 （3）色彩可以增加专题地图的信息 内容较好的单色图，即使制作的很好，仍然给人一种单调的感受，内容较多的单色图，在阅读时往往比较困难。而利用色彩来区分各个要素，就会大大改变这种情况，可以使读者一目了然。这样就可以增加专题地图的信息，又能将特征明显、具有重要意义的专题要素突出地显示在地图上。 （4）色彩可以增强专题地图的艺术性 色彩可以增强专题地图的直观性和艺术感染力。 null5.1.2色彩的基本知识 （1）色彩的形成和作用 自然界的各种物体都有自己的色彩，这种不同的色彩是由于光的作用和人的视觉而形成的。色彩是光作用于人眼，刺激视觉神经而产生的感觉。色彩是主观的而不是客观的。 A光的作用 宇宙间的一切物体都可以分为发光体就非发光体两大类。发光体能直接给人以色彩的感觉。例如，太阳。非发光体必须依靠发光体的照射才能给人以色彩感觉。 B视觉感受 万物能够形成色彩，是由于光的存在，但这仅是客观因素。主观感觉方面，是由于光刺激视觉感官反映，其表现极其复杂。眼睛的视网膜具有感光层，感光层是由棒形细胞和锥形细胞两种组成。它们强烈吸收光，同时发生物质化学分解作用，这是视觉刺激的根源；然后通过神经传至大脑，形成色的感觉。 null5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征 彩色+消色=色彩或颜色； 消色为白、灰、黑等非彩色； 彩色是指除消色之外的色彩。 从人的视觉系统看，色彩可用色相、饱和度和亮度来描述。人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性可以说是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关。 nullnull5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征 A.色相 一种或多种波长的光时所产生的色彩感觉，称之为色调或色相。 色彩的不同名称或种类，如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 与绘画中的色相系列不同的是计算机在图像处理上采用数字化，可以非常精确地表现色彩的变化，色调是连续变化的。用一个圆环来表现色谱的变化，就构成了一个色彩连续变化的色环。 太阳光带中的六标准色与六个中间色，即红橙，黄橙，黄绿，蓝绿（青），蓝紫，红紫（品红），合称十二色相或色调。把不同的色调按红橙黄绿蓝紫的顺序衔接起来，就形成了一个色调连续变化过渡的圆环，称作为色环。 null5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征B .亮度 定义:又称明度或光度，是光作用于人眼时所引起的明亮程度的感觉，是指色彩明暗深浅的程度，也可称为色阶。 特性：第一：同一物体因受光不同会产生明度上的变化；强度相同的不同色光，亮度感不同。 第二：强度相同的不同的色光，照射同一物体将产生不同的亮度感，亮度也可以说是指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗差别。在纯正光谱中，黄色的明度最高，显得最亮；其次是橙、绿；再其次是红、蓝；紫色明度最低，显得最暗。 null5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征5.1.2色彩的基本知识 （2）色彩的基本特征C 纯度 饱和度或色度。指色彩的纯洁程度 正午的日光通过三棱镜分解的光谱色纯度最高。 消色只有亮度变化而无色相纯度变化。 白色——灰色——黑色 特点：淡色的饱和度比浓色要低一些；饱和度还和亮度有关，同一色调越亮或越暗越不纯。 感觉：对于同一色相的彩色光，饱和度越高，颜色越鲜明或说越纯，相反则越淡5.1.2色彩的基本知识 （3）色彩的表示 5.1.2色彩的基本知识 （3）色彩的表示 A．蒙赛尔色彩表示法。 由美国艺术家蒙赛尔建立，国际上应用比较普遍。该法利用一个色立体来表示色彩三要素，类似一个由色相、纯度、亮度三个参数组成的圆筒状空间坐标系。 　蒙赛尔色相环以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)共5只基本色相组成，在邻近的色相之间再分别插黄红 (YR)、黄绿(GY)、蓝绿(BG)、蓝紫(BP)、红紫(RP)，成为10只主要色相。主要色相各自划分10个等分度，开成100个色相刻度的色相环，其中，以5为标示的是主要色相，色相排序以顺时针方式系列排列。 　　 5.1.2色彩的基本知识 （3）色彩的表示 5.1.2色彩的基本知识 （3）色彩的表示 B．色彩命名法 植物名命名法。以植物的花、茎、叶以及果实的色彩来命名，例如玫瑰红、草绿、荷叶绿、橄榄绿、苹果绿、橘红等。 动物命名法。以动物的特色来命名，例如鹅掌黄、蟹青、孔雀蓝等。 以自然界中的天、地、日、月、星辰、山水、矿石、金属的色彩命名，例如天蓝、土黄、月灰、水绿、银灰、石绿、翠绿、铅白、石青、石绿等。 明暗、深浅命名法。以形容色调的深浅、明暗等形容词命名，例如朱红、蓝绿、紫灰、明绿、暗蓝、鲜红等。 拼写命名法。如青绿、黄绿、黄橙。 5.1.2色彩的基本知识 （4）色彩模式5.1.2色彩的基本知识 （4）色彩模式A.RGB模式 是借助于三原色原理对现实的色彩进行模拟。采用该种模式存贮的图形具有，图像文件相对较小。 B .CMYK模式 是一种印刷模式，原理与RGB模式基本相同，但采用C(青色)M (品红色) Y (黄色) K (黑色) C.位图模式 只有黑白两色，即每一个像素用1bits的分辨率来记录。 D.灰度模式（Grayscale) 一般用于显现灰色图像，能表示256种色调。 E.索引模式 借助于调色版来进行色彩描述。 null5.1.2色彩的基本知识 （5）色彩的混合5.1.2色彩的基本知识 （5）色彩的混合三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按照一定的比例混合出来，色彩学上将这三个独立的色称为三原色(红、绿、蓝)。 混色理论 。色彩的混合分为加法混合和减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。 5.1.2色彩的基本知识 （5）色彩的混合5.1.2色彩的基本知识 （5）色彩的混合A 加法混合 （加色法=色光混合）:是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。 红光＋绿光＝黄色光; 翠绿光＋蓝紫光＝蓝色光 ; 蓝紫光＋朱红光＝紫红色光 黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。 如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。 B 减法混合（减色法=颜料混合）:减法混合主要是指的色料的混合。白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，减少掉一部分辐射功率，最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩混合称为减法混合。一般说来，透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用。 减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即：翠绿的补色红（品红）、蓝紫的补色黄（淡黄）、朱红的补色蓝（天蓝）。 用两种原色相混，产生的颜色为间色： 红色＋蓝色＝紫色;黄色＋红色＝橙色;黄色＋蓝色＝绿色 如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。 5.1.2色彩的基本知识 （6）色彩的配合5.1.2色彩的基本知识 （6）色彩的配合地图上的色彩应该服从于制图目的和内容，在色彩的搭配中既要注意色彩的协调，又要注意色彩的对比，使之达到最佳的表达效果。 A同种色的配合 :一种色相逐渐变化其亮度或纯度，分成几个不同的色阶，这几种颜色称之为同种色。如：浅绿色、绿色、中绿色、深绿色的配合。 B类似色的配合:色环中，凡在90度以内的各色，因其彼此含有共同的色素，所以称为类似色。如：品红、红紫、紫、青紫的配合可以称为类似色配合。 C 原色配合:品红、黄、青三原色的配合 D 互补色的配合:色环上相距180度的两色，称为互补色。如：黄和紫，品红和绿色。特别注意：互补色的对比特别的强烈，色彩跳跃，可以表示含义完全不同的或者重点突出的专题要素。 E对比色配合:两色在色环上相隔 90到180度之间的颜色，称为对比色,它们的配合比类似色配合的对比强烈，比互补色色的协调性要好。 F综合色配合 5.1.2色彩的基本知识 （7）色彩的感受和主观象征5.1.2色彩的基本知识 （7）色彩的感受和主观象征A．色彩的感受:冷暖感,远近感,兴奋与沉静感,轻重感,华丽与朴素感 B.色彩的主观象征 5.2专题地图设计的基本要求和方法5.2专题地图设计的基本要求和方法5.2.1专题地图色彩设计的基本要求 一副优秀的专题地图，除了科学性之外，它的色彩设计还必须悦目、协调、吸引读者。所以色彩设计是专题地图编制的重要因素之一。 优秀的专题地图必须主题明确，层面丰富、内容清晰、色彩协调、表现力强，能使读者爱不释手。概括地说，就是既要有对比性，又要有协调性，内容和形式达到统一。专题地图的色彩设计实际上是在对比中求协调，在协调中求对比，正确地处理协调和对比这一对矛盾。具体有以下9点。 null层面清晰，用色不能杂乱。一副专题地图是由多个层面构成的，通过设色理清层面之间的关系，突出主题。 不同色相的色彩既要有对比性，又要有协调性。 同一色相不同亮度或纯度的色彩对比要能分清楚。 主题要素色彩突出，底图要素色彩要淡雅。底图要素是反映专题要素和环境背景之间的关系，起衬托作用，用色不宜太重，避免“喧宾夺主”；专题要素为主体内容，用色相对浓艳，放在突出的层面上。 尽量和专题要素的自然色、惯用色一致。 有效利用色彩的象征性。 大面积图斑用色浅、小面积图斑用色浓。即色斑的浓淡要和图斑的面积成反比。 非制图区域用色浅，宜用用冷色或中性色。制图区域用色浓，且宜用暖色。 充分利用色彩的色相、纯度和亮度的变化。达到最佳表达效果。null5.2.2专题地图色彩设计的基本方法 (1)图形与背景色的设计 在色彩上要注意运用色彩形成背景和图形的反差效果。图形和背景分处地图的两个层面，两者相互关联、互相影响，背景色的衬托作用不可忽视。 利用色相中暖色、冷色以及对比色的特性，可以拉开视觉层次。例如暖色一般比较醒目、突出，冷色显得比较冷静，有后退之感。 利用色彩的亮度和纯度变化，效果也非常明显。专题地图中专题要素都用鲜艳而纯度大的颜色，而底图要素则用偏暗且纯度小的青灰或钢灰色，使专题要素和底图要素明显地形成两个视觉平面。 一般运用黄、橙、等作为图形色，青、蓝、紫色等作为背景色。 null5.2.2专题地图色彩设计的基本方法 （2）色彩对比的设计 A色彩对比的概念:“对”有双数，互相面向等意思；“比”有挨着，较量，求得异同等意思。当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。将两个以上的色彩放在一起，是构成色彩对比的第一个条件。对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。比较的结果，差别应是清楚可见，如果差别甚微，或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些色彩的明度、色相与纯度基本或完全相同。 null5.2.2专题地图色彩设计的基本方法 （2）色彩对比的设计 为什么色彩差别有其普遍性呢？ （1）由于在同一光源的光线照射下，万物受光的角度、距离和受光的强度各不相同，因而同一物体的各个部分受光的角度、距离、强度等也不尽相同。 （2）不同物体的不同部位，即使照上相同的光，它们反光的明度、色相与纯度也不相同。由于照光线千变万化，它们的反光则更加千差万别。 （3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角度各不用同，即使它们反的光相同，也会产生不同的色彩感觉。 （4）发光体处在运动变化之中，因而造成了色彩的变化。例如太阳光照，因地球的自转与公转，会出现晨、暮、昼、夜四时，和春、夏、秋。冬四季的变化，因而地球上万物受太阳光照时的角度、距离无不随之变化。进一步促使色彩的变化即使把光照换成人造光源，色彩依旧存在游移不稳定的变化。 （5）能反光的万物本身也在运动和变之中，一方面不断改变它的角度、距离与环境，另一方面也不断地改变反光的能力。 （6）眼睛跟随人而运动，眼睛的感觉随人的生理及心理状态而变化，从而影响色彩感觉的变化。 （7）色光的明度、色相、纯度等有无限的可分性，眼睛对色光的感觉也有极大的适应性，包括明适应、暗适应、色相适应等。在适应之前，很多差别看不出来。只有适应之后才能看清楚。 null5.2.2专题地图色彩设计的基本方法 （2）色彩对比的设计 A明度对比 因亮度差别而形成的色彩对比，称之为亮度对比。根据亮度色标，凡亮度在零度至三度的色彩称为低调色，四度至六的色彩称为中调色，七度至十度的色彩称为高调色。 色彩间亮度差别的大小，决定亮度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比中调对比；五度差以外的对比，长调对比。 一般来说，高调愉快、活泼、柔软、弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大有寂寞感。亮度对比较强时光感强，形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差。亮度对比’弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔和静寂、柔软含混、单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。亮度对比太强时，如最长调，会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉。 对装饰色彩的应用来说，亮度对比的正确与否，是决定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的关键。历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。因此在配色中，既要重视非彩色的亮度对比的研究，更要重视有彩色之间的亮度对比的研究，注意检查色的亮度对比及其效果，这是应掌握的方法。 null5.2.2专题地图色彩设计的基本方法 （2）色彩对比的设计 B色相对比:因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。 任何一个色相都可以自为主色，组成同种、类似、对比或互补色相对比。 不同程度的色相对比，既有利于人们识别”不同程度的色相差异，也可以满足人们对色相感的不同要求。 C纯度对比:因纯度差别而形成的色彩对比叫纯度对比 。 nullD冷暖对比:用冷热差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。冷暖本来是人体皮肤对外界温度高低的触觉。 太阳．炉火、火炬、烧红的铁块，本身觉度很高，它们射出的红橙色有导热的功能，其光所及，将使空气、水和别的物体温度升高，人的皮肤被它们射出的光照所及，亦能觉得温暖。 大海、苍天远山、雪地等环境，是蓝色光照最多的地方，蓝色光会导热，而大海、苍天．雪地有吸热的功能，因而这些地方的温度比较低，人们在这些地方会觉得冷。nullE面积对比 　　面积对比是指两个或更多色块的相对色域。这是一种多与少、大与小之间的对比。 　　色彩可以组合在任何大小的色域中。但是，我们要研究在两种或两种以上的色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡的，也就是不让一种色彩使用的更为突出。 　　两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。 和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后，面积对比就会被中和。 　　只有当所有色相呈现出它们最大的纯度时，这里所说的比例才是有效的。 　　如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域，从而使一种色彩占支配地位，那么取得的效果就会是富于表现性的。 nullF同时对比 　　同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动的将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。 　　补色的同时产生，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。 　　同时对比效果不仅发生在一种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也发生在任何两种并非准确的互补色彩之间。两种色彩分别倾向于使对方向自己的补色转变，因而通常着两种色彩都会失掉它们的某些内在特点，而变成具有新效果的色调。 歌德说过：同时对比决定色彩的美学效用。 5.3点、线、面状符号色彩5.3点、线、面状符号色彩5.3.1点状符号色彩设计 （1）用色相变化表示专题要素的类别、性质。 （2）用色相变化反映数量级别变化。 （3）用亮度或纯度的变化表示专题要素的动态发展。 （4）点状符号色彩应尽量和专题要色的自然色一致。 （5）点状符号色彩应和地图的性质和用途一致。 （6）符号设色面积宜于纯度成反比。 null5.3.2线状符号的色彩设计 （1）界线色彩设计 :指代表非实体的界线。 设色时应首先确定界线的主次关系。 主要界线用鲜艳色，次要界线用淡雅色彩。 （2）线状物体色彩设计 确定各个要素在图上的主次关系。 利用色彩的对比性，表达主次关系，达到层次分明、清晰易读。 （3）动线符号色彩设计 按主次设色。 可以用色彩变化强化动态变化。