null雨果雨果生平创作
雨果（Victor Hugo 1802-1885），法国19世纪浪漫主义代表作家，法国浪漫主义文学运动的领袖。他的创作包括诗歌、戏剧、小说、文艺理论、政论等，反映了法国动荡的社会生活。他的创作充满人道主义激情，是西方文学史上人道主义作家的著名代表。 null《克伦威尔·序》（1827.12），提出艺术主张和对照原则，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。” 法国浪漫主义的宣言 。
浪漫戏剧《欧那尼》（1830）、浪漫小说《巴黎圣母院》（1831）。
雨果是法国文学史上最大的诗人，诗歌贯穿整个创作生涯。法国人视他为民族诗人。诗歌基调是关怀祖国命运，向往自由解放，憎恨专制暴政。代表作是政治讽刺诗《惩罚集》（1853），共有98首诗。长篇小说《悲惨世界》（1862）、《海上劳工》（1866）、《笑面人》（1869）、《九三年》 《欧那尼》之战 《欧那尼》之战 1830年2月25日《欧那尼》首次上演，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。
打破“三一律” ，美丑对照，展示出浪漫主义风格。浪漫主义理论浪漫主义理论雨果的美学思想和文艺关断集中体现在他的《克伦威尔·序》、《欧那尼·序》、《短歌与民谣集·序》、《论莎士比亚》、《论拜伦》、《论司各特》等批评著述里。代表了浪漫主义运动的主要倾向，成为法国浪漫派作家的理论纲领。他在《短歌与民谣集·序》提出反对模仿，主张创作自由。《秋叶集·序》提出强调作家创作的主观精神和心灵的能动作用。《莎士比亚论》提出推崇天才和创造，强调虚构和想象；反对美的超功利性，强调文学的社会作用和诗人的社会职责。《克伦威尔·序》提出对照原则，从正反方面把握现实生活等。浪漫主义的艺术特色 浪漫主义的艺术特色 首先是鲜明的对照。采用了对照描写的手法，主要是美与丑、善与恶的对照。突出人物的本质特征和事物的真面目。小说中的对照，《巴黎圣母院》的对照艺术运用得最全面，构成了整个作品的基调。作者构思了两个王朝（专制王朝、奇迹王朝）、两个国王（路易十一、乞丐国王）；两个法庭、两种审判；两种法律、两个绞架；两个社会、两种场面；两组人物、两种命运。突出了作品反封建、反教会的主题 。
其次是神奇的夸张。主要用于人物塑造。加西莫多仪貌丑陋，集中了人类的肢体残缺。驼背、突胸、独眼、耳聋、嘴哑、脚跛。是“丑人中最丑的一个”。作者的极度夸张是为了衬托人物灵魂的非凡和心灵的美。
null第三是奇特的想象。雨果的想象具有强烈的浪漫特质，十分奇特。小说情节的想象，爱斯梅哈尔达母女在绞刑台重逢。加西莫多和爱斯梅哈尔达两人尸骨一被分开就化为灰尘。
第四是紧张的情节。雨果小说的紧张情节是典型的浪漫主义，它是离奇的，超乎常情常态，具有传奇色彩。 《巴黎圣母院》描写乞丐王国攻打圣母院，遭到敲钟人加西莫多的抵抗，造成起义者的伤亡。一个人抵抗千万人，双方都是爱护爱斯梅哈尔达的人，情节离奇紧张。 第五是超常的巧合。 巧合手法用于描写偶然因素造成的偶然事件。雨果作品的巧合是浪漫性巧合，“巧”得来难以令人置信，具有很大的夸张性。爱斯梅哈尔达和加西莫多是两个被人互换的孤儿。小时候被吉普赛人偷去，吉普赛人把他们的残疾儿童加西莫多扔在教堂前。两个孤儿长大了，又在圣母院相遇。爱斯梅哈尔达被警察搜寻，副主教孚罗诺把她交给老鼠洞里的女修士看管，女修士恰好是爱的生母，母女通过一双红绣鞋相认。母女团聚相认太巧，紧接着爱斯梅哈尔达上绞架，母亲死在绞架下。这些巧合事件超乎常态，表现了作者的仁爱战胜黑暗现实的人道理想。null第六是奔放的热情。雨果创作贯穿强烈的情感和奔放的热情，它是由作家崇高的人道主义理想所唤起，表现了作家追求真善美，鞭挞假丑恶的思想倾向性。比如描写惊心动魄的战争场面，暴风骤雨似的群众斗争，咆哮的大海，高大的战舰等。都表现了作者浩瀚的气势和充沛的感情。 人道主义思想人道主义思想人道主义思想贯穿在雨果的整个创作中。他自己说过，他是通过“想象和十九世纪人道主义的三棱镜”来反映世界的。浪漫主义热情和人道主义思想的结合，形成他的人道主义激情。
首先是同情人民苦难，控诉社会黑暗。
其次坚持向上的乐观信念。
第三歌颂人民革命。
第四主张仁爱感化教育。 null 雨果创作简表
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