傲慢与偏见 影视服饰赏析

小组成员：李霞20121020118娜妥20121020212孟璐20121020007王文杰20121020203张琼娥20121020144田文静20121020177简介新古典主义时期服饰特点帝政样式时代的女装《傲慢与偏见》中的服饰特点人物服饰分析当代发展感悟目录傲慢与偏见一.简介：《傲慢与偏见》（PrideandPrejudice）改编自英国作家简·奥斯汀的同名小说。讲述了19世纪初期英国的一个普通的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活平和富足。有五个年龄相差不多的女儿，如何为五个女儿物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事。片中因为男主人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产生了偏见，险些错过心中的真爱……故事以轻松幽默的风格向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。《傲慢与偏见》是奥斯汀的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作。这部作品以日常生活为素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。二.新古典主义时期服饰特点1.新古典主义时期的文化背景2.新古典主义的美术特征3.新古典主义前期服4.新古典主义后期服饰新古典主义时期的文化背景（1789-1825）自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴、简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和萎靡不振的纤弱形态，代之以健康、自然的古典格。 新古典主义的美术特征选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件），在艺术形式上强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕塑的人物形象，而对色彩不够重视。分为两个时期前期(1789-1804):法国大革命时期、督政府执政时期、三执政官执政时期后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、王政复辟初期新古典主义前期女装特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。（1）连衣裙——修米兹·多莱斯（罗布·修米兹）：简练、朴素。一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。（2）短外套（Spencer）是新古典主义时期又一种典型的服装样式，斯宾塞的造型源自西班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹克装，属西班牙古典款式，为长及腰节或腰节以上的无纽前开襟短上衣，作为日常服，因最初由英国哲学家、社会学家Spencer伯爵开始穿着而得名。它穿在长裙外面，起保暖作用。短外套被设计得极短，短到腰线以上，或到袖窿底。颜色通常是深色，与浅色的裙子形成对比。（3）披肩：披肩“肖尔”shawl，常用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米的长披肩。（4）女式帽子：男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套，留起轻松简便的发式。在大革命期间，服饰是区分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏爱金色假发。男装新古典主义前期克拉夫：（燕尾服和晨礼服的前身）1.前腰节水平向两侧裁断、后呈燕尾式（贝斯特）2.前襟从高腰身处斜向后裁剪的大衣这时男装总的流行趋势：减少刺绣和装饰，面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无檐帽。王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。　　（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。　　（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。　　（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。　　　　（5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。夫拉克夫拉克三.帝政样式时代的女装领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶）袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖曼特——罗布·德·克尔外套——斯潘塞、康兹、普里斯内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、苛尔赛特等发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式帽子、“棒耐特”式帽子）帝政样式时代女装基本造型特点：高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖，大而低的方形领口。后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领衣服重叠穿用－这一时期女装另一特色（作为夜礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。罗布•德•克尔－即曼特（单纯的帝政样式向装饰性的罗布造型发展），有两种穿法：①普蒂•苛斯丘姆－用钩扣固定在高腰位的腰线上；②古朗•苛斯丘姆－先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。发饰1789年法国大革命后，古希腊罗马的服饰风格再度流行。不过这回既不是“文艺复兴”般的再生复活，也非怀旧情结，更不象城里人穿腻了真丝、呢绒而偏爱土花布那样简单，而是由于新古典主义思潮的影响洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦”。男装：拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。　1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰身变低。　　2.修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫“夏次”shirt的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来的样子，领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。　　3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。　　4.卡里克－即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披肩，长及踝，戴高筒帽子。弗哈克、基莱、克尤罗特男女服饰男女服饰四.《傲慢与偏见》中服饰特点1.影片中人物服饰色彩变幻与剧情的呼应；影片中以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物的个性、身份、地位以及表达人物的情感。以女主角伊丽莎白为例：影片中伊丽莎白的服饰色彩变幻不是很多，以白色、米白色、咖啡色为主，其他色彩为辅，表现主人公富有智慧、坚强、持久的性格。白色：展现沉静一面咖啡色：沉稳、理性米白色条纹状：清亮、淡雅蓝色：自然、端庄2.影片中人物的服饰款式与传统的新古典主义服饰的区别——女子服饰腰线的位置；当时的女子衣服比较突出胸部的塑造，在很高的地方束腰，其实基本上是看不到腰的，女主角的衣服是把分割线下移了一寸，顿时样子苗条了许多。与标准的新古典主义服饰相比，显得更为随意，更贴近当时流行服饰。3.人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外，服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的。简洁、大方而不失率性细细品味电影里的每一个人物，他们的发型似乎都不是那么一丝不苟的，甚至有些凌乱，达西的胡子甚至刮得还不是那么干净。2005年上映的《傲慢与偏见》，由英国电影公司WorkingTitleFilms制作，片长129分钟，由乔·怀特（JoeWright）执导，马修·麦克菲迪恩（MatthewMacfadyen）饰演达西，凯拉·奈特莉（KeiraKnightley）饰演伊丽莎白。服装设计由杰奎琳·杜兰（JacquelineDurran）担纲，她借此获得了金卫星奖（SatelliteAward）最佳服装设计，以及奥斯卡和英国电影电视艺术学院奖（BEFTA）的提名奖。五.人物服饰分析女主角伊丽莎白聪敏机智、有胆识，且有很强的自尊心，善于思考问题。就当时一个算得上大户闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。女主的衣服多是棕色，绿色，蓝色，浅灰色。相比其他几位女性角色的鲜明娇艳，大地色系的衣服更加反映了她性格的与众不同，天真直率，热爱自然，独立自尊，带着一点野性，形象鲜活而倔强。2005版《傲慢与偏见》试图表现出更多的“现实性”，因而在设计上采用乡土气息浓郁的服饰。影片在舒缓的钢琴曲中开始，女主角在清晨的阳光中捧着书，简单样式的深棕色裙子暗示了女主角的率真开朗。在家的一幕，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比，端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理性稳重的一面，更有存在感。与男主角初次见面的舞会上，大姐吉英粉色裙子显得人物十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示此刻在男主达西眼中忽略了她，也显示出这场舞会中的人的社会阶级。这是女主角与彬格莱小姐在客厅散步的一幕，女主角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬，暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达西注意的期待。随着剧情发展，男主角达西逐渐被伊丽莎白吸引。在彬格莱家的宴会上，女性角色统一的白色显得人物纯洁出众，暗示女主角在男主心中越发夺目。灰暗的阴雨天里，深棕色和蓝色的搭配，暗示女主角得知男主拆散姐姐婚事时沉闷迷茫的心情，男主角在避雨的时候向女主角表白，之后两个人的争吵，使剧情进入最激烈的阶段。误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主有些杂乱的心情，暗示这女主角对待男主角达西的转变。男女主在影片的最后知晓了彼此的爱意，晨光中裹着睡袍的相见，暗示男女主彻夜未眠，对爱情充满忐忑与期待，结局在唯美和浪漫之中。女主角的大姐，简（吉安）淡粉色的服饰表现她贤淑、善良的一面。第一次与宾利先生同舞彬格莱小姐，火红色的裙装，艳丽的发色，显示了她上流社会的身份和高傲耀眼的性格，与女主角所处环境格格不入。军官威克汉姆，年轻军官，达西先生的儿时玩伴。唯利是图，挥霍过度，轻浮油滑。鲜艳的红色军装显得英俊潇洒，伊丽莎白对他产生了好感。女主角的四妹和五妹，喜欢调情和舞会，个性天真轻浮。衣服鲜艳的颜色展示了少女烂漫爱幻想的一面。右边少女是女主角的三妹，深色衣服与旁人对比鲜明，暗示了她的不谙情趣，性格沉闷不讨好,是书呆子。她鄙视其他姊妹的兴趣，并经常希望展视自己的音乐才华，及以警世格言来警告身边的人。六.当代发展七.感悟对于爱情，伊丽莎白和达西都善良、体贴，忠实于自己的内心情感的选择，渴望并执着地追求真正爱情。二人间最终消除了傲慢和偏见，因为对爱情的执着学会了用心灵来看待对方，达西放下了自己的傲慢，伊丽莎白放下了自己的偏见；二人的性格开始由对立转为互补，并最终使二人喜结连理，获得了终身幸福。小结：新古典主义时期在服装史上是具有突破性的一页。理想主义和共和制的思想在服装上表现为放松和自我表达。服装样式和结构与矫揉造作的洛可可时期形成强烈的对比。造型非常简洁朴素。腰线提高到胸下，体现出立体的空间构成形式；裙子部分直垂而下，并不强调腰、臀的位置和曲线造型，属于平面构成结构。这样，整体上立体与平面和谐统一。在结构处理方面，将腰线上提和借鉴男装的造型方法对现代女装的设计仍有较大影响。虽然时间已过去两百年，但新古典主义时期的女装在我们今天看来仍有清新自然的感觉，近年以这种古典风格为设计元素的女装也较流行，比如：各种针织或机织短上衣，在胸下系带或抽褶的女衫等等，这些都源于新古典主义时期的女装。