视觉环境本科设计原理主观题

设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 原理题复习（按照章节）（）1.简述设计的语源学意义①“设计”的英文“design”一词，最早可追溯到拉丁语“desegnare”其意为“画记号”②“desegnare”演变成意大利语“disegno”,意为“素描、描画”在意大利文艺复兴时期进入艺术领域。③将“disegno”作为绘画与科学的共同基础，以此将绘画从一种手工技能提升为科学。④“disegno”进入法国，变成为“ｄｅｓｓｅｉｎ”（设想＼ 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ）和ｄｅｓｓｉｎ（描画）⑤古汉语“设计”是“计谋”之意，并不是一个艺术概念。⑥现代汉语中所说的设计，通俗地解释为：“在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等。2.广义的设计是一种人类对秩序和规律的渴望和冲动①各种自然现象无不源自于一种宇宙自然中的主宰力量和自然选择的神功，都是各种力共同作用的必然结果，人类，作为宇宙自然的结晶，同样继承了这种试图统一和支配一切的力量。②在人类设计的每件中，设计者都遵循着一种与宇宙一样古老的冲动——宇宙的形成是一个一个接连不断的过程，而设计是所有这些过程的前提——这是一种追求统一有序的力量和冲动，也就是设计的力量和冲动。③设计是我们生活的一部份，是我们观念的反映，也反过来改变着我们的生活方式、塑造着我们的身心。设计是人类所具有的一种和宇宙一样古老的，对秩序和规律的渴望和冲动，它是一种人性的反映，一种对人类生命节奏的终极。3.现代设计的含义、特点现代设计的一般含义，指的是把一种计划、设想、、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。其内容包括三个方面，即①计划，构思的形成②视觉传达方式，即把计划、构想、设想、解决问题的用视觉的方式传达出来③计划通过传达之后的具体应用特点：①现代设计是与大工业化生产和现代文明密切相关，与现代生活密切相关的。②现代设计的计划、构思是受到现代市场、一般心理学和消费心理、人机工、技术美学、现代科学技术等因素影响和制约而形成的。③现代设计不仅仅提供给人类良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供给人类方便的工具，同时，也是促进人类在现代方便交流的重要。4.现代设计的基本形态：现代环境设计：包括城市设计、设计、室内设计、环境设计现代设计视觉传达设计：包括设计、包装设计、书籍装帧设计、以及企业形象及标志设计染织服装设计：包括时装设计与成衣设计、染织品设计非物质设计：包括各类数字多设计5.动线、主轴线、序列动线：空间就是在人的视知觉和运动觉和感知中得以认知的，所以，空间的组织要把空间的性排列和时间的先后顺序有机地统一起来，形成一个空间动态的主线。主轴线：组织有序的空间是有前后层次和有主、副空间之分的，一般会按照一定意义进行主体空间排布，并寻求相同或相似的媒介形态来限定，形成整体造型主导整个空间形态，其形成的造型线路称为主轴线。序列：是为了展现空间的总体势或者突出空间的主题而创造的空间先后次序组合关系。6.线条在设计中的作用①传达情绪和感觉②描绘和定义形状③表示二，暗示三④显示明度，粗线表现暗部，细线描绘受光部份7.三维立体空间的类型①闭合空间②开放空间③中界空间8.创造空间的方法①减法②加法③综合运用，或根据一定的模式进行变化创造9.线条的类型和特性类型①从性质上，分为实际、隐藏和精神的线②从方向上，分为水平线、垂直线和斜线③从形式上，分为直线和曲线特性：①线条，是有意味的形式，是最能表达人类的情绪和感情的形式。②线条的方向具有一定程度的象征性。10.空间的类型设计中真实的物理空间可以分为：闭合空间，开放空间和中界空间11.二维平面幻想空间的营造方法①重叠②大小③垂直④⑤错视空间12.明度：是指从最暗的深色到最亮的浅色之间的各种明暗层次三大面：物体在光线照射下会出现三种明暗变化，即亮面、暗面、中间面三大调：、暗调、中间调色相环：19世纪后期美国特理学家以红、黄、蓝为三原色建构了一个色相环，将原色混合得到的称为间色；原色与一种间色相混合能得到第三组颜色，称为复色。孟色彩理论：1912年孟创建了一套色彩理论，被认为是在现有体系中最科学的一种，在这套理论中，每种颜色种性：色相、明度、纯度13.色彩性质和色彩关系①色相：是界定一种颜色时所用的名字，它指的是颜色最单纯的状态，是色彩特质的基础；②明度：是指一种颜色的相对亮度或暗度；③纯度：也称浓度，是一种颜色的明亮或晦暗程度；我们很自然会认为在色相环上两个相邻的颜色有着共同的特质，她们可以相互混合，相互和谐。14.材料的特质每种材料都有其自身的特质，不仅在外观上，在耐用性和它对人们操作的反应上也是如此。①可塑性：指物体能被塑造的能力，是材料被塑形后保持其形状的特质②柔韧性：指物体易被弯风、折叠、扭曲或的特质。③坚硬度：坚硬度装刚性与块面结合起来，这种特质存在于某些或雕塑中。15.肌理：肌理，又称质感或质地，是物质表面所呈现出来的色彩、光泽、纹理、粗细、厚薄、等多种外面特性的综合表现。肌理的类型：①自然肌理②人工肌理③触觉肌理④视觉肌理肌理的功能：①生理和心理功能，不同的肌理带给人不同的心理感受和联想②肌理还具有审美功能，如原始陶器上的指甲纹、绳纹、压纹、几何纹等了独特的审题美纹饰。16.简述设计中统一与多样性原理统一性是所有原则中最基本的一条，统一性代表着整感，与整合相似，在设计的含义就是计划，安排，，就是将设计元素按照一定的原则和结构组合起来，统一协调的整体。多样性的精髓在于比较。分析统一性同时注重多样性，她们是相辅相成的不可分离从统一性的本意上来看，她并不是要求减元素，而是元素整一个和谐的整体。17.如何达到设计的统一和三种一般方法统一意味着设计元素的调和或一致，统一的重要方面是整体必须去配部份：在关注个别元前，必须首先关注整体。一般有三种方法：①相近：设计统一来自的相互接近以及它们所具有的特征②重复：不同部分的简单重复可以使部分之间产生相互连接的关系③：意味着某事物的“继续进行”18.多样性的精髓多样性的精髓在于对比：粗糙与光滑，浅色与深色，庞大与微小。对比能使画面变得丰富，达到多样性的要求。19.结合统一性与多样性的原则或方法：以多种方式、多种途径发展和开拓同一主题。20.平衡的类型和实例①结构平衡水平平衡：袋鼠垂直平衡：旗杆放射平衡：花朵②视觉平衡21.节奏的类型①度量节奏②节奏③回旋节奏④节奏22.几种经典比例比例指的是事物的局部与整体的以是构图，可以是，也可以是空间，比例提供了很多信息，正因为比例这一原则的存在才让我们可以辨别这个世界①黄金分割：又称，是指事特各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，比值为1：0.618或1.618：1②斐契级数：欧洲中世纪斐契创立，每个数字都是前两个数字的和③螺旋形23.用实例说明设计中尺度的运用泰姬陵：君主为纪念英年早逝的妻子修建，泰姬陵规模庞大，通过尺度对比，游客越是靠近泰姬陵，人的形象便显得越小来体现它的雄伟。《步辇图》唐代画家阎立本所画，通过人物尺度的对比来突出中心人物的壮硕、深沉与凝定。24.创造性思维的特征①独特性②流畅性③多向性④性⑤综合性25.设计思维的类型及特点①程序性设计思维:②典范性设计思维:③叙述性设计思维:26.设计思维中的科学思维和艺术思维，以及它们的作用方式①科学思维或称逻辑思维，它是一种锁链式的、环环相扣递进式的线性思维方式。②艺术思维则以形象思维为主要特征，包括灵感思维在内。它是非性的、跳跃性的、发散性的非线性思维方式。③艺术思维在设计思维中具有相对和重要的位置，在设计的过程中不仅自始至终地存在着，而且也是设计思维的主要思维方式。④设计思维是科学思维的逻辑性和艺术思维的形象性的有机整合。27.创造性思维如何催生设计创意①设计的创意是创造性思维活动的结果，创造性思维是抽象思维和形象思维、发散思维和聚合思维、顺向思维和逆向思维、横向思维和纵向思维等多种思维方式的协调统一，因此，设计的创意往往是多种思维共同作用的结果。②逆向思维是指人们沿着事物的相反方向，用反向探求的方式对解决问题的 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进行逆向思考；③创造性思维也可以分为发散思维和收敛思维，发散思维能够提出尽可能多的新设想，收敛思维能够从中找出最好的解决方案；④逻辑思维的分析、推论对设计的创意能否获得时常起到关键性的作用，通过逻辑思维中常用的归纳和演绎、分析和综合等方法，设计可以得到理性的指导，从而使创意具有独特的视角，挖掘潜在的市场需求，引起受众的共鸣。⑤与创造性思维关系更紧密的是形象思维，特别是形象思维中的想象和联想，联想是由一事物想到另一事物的心理过程，它是记忆和纽带，很多时候，创意来自于人们运用形象思维产生的联想；⑥设计中有时会迸发出灵感和直觉，在心理学的研究中被称为“直觉思维”或“灵感思维”灵感的出现常常给人们渴求已久的智慧之光。28.设计的基本方法①功能论方法：设计必须考虑功能因素，功能论方法就是把的功能问题放在设计活动的重要位置，在功能分析中排除一切不必要的多余的成分，从而达到降低成本的目的，它有助于提高的适用性，有利于提高设计的科学水下。②艺术论方法：外观造型的美是设计的重要内容，设计形式是材料和结构的外在表现，是各种造型要素的外观如形态、色彩、肌理等的综合效果。③系统论方法：所谓“系统”，即指具有特定功能的、互相有机又相互制约的一种有序性整体。系统论方法是以整体分析及系统观点来解决各种领域中具体问题的科学方法。系统论的设计方法，就是把设计对象以及相关的设计问题，如设计程序和管理、设计信息资料的分类整理、设计目标的拟定、“人-机-环境”系统的功能分配与动作协调等，看作是一个系统，然后用系统方法加以处理和解决。④头脑风暴法：29.头脑风暴法①1938年由美国学者首次提出；②是以集体讨论的方式，最大限度地挖掘集体每一位成员的潜能，使参与都能够自由表达，无拘无束地表达的意见和提案，让各种思想火花自由碰撞，好像掀起一场头脑风暴。在讨论过程中，它不忽视任何一种建议，以此在尽可能多的解决方案中选择最佳方案。③与会一般以10~15人为一个小组，讨论时间一般以20~60分钟效果最佳，一般程序和原则如下：·组成计论小组，选择合适的时间和地点·明确目的，要求小组成员对将要讨论的问题都有清晰的了解·选出讨论会议的和员·明确集体讨论的原则·开始集体自由讨论，小组成员畅所欲言，员下所有的发言·集体讨论结束后，进入评价阶段，立刻对下来的各种见解进行评价30.灵感和灵感的触发设计师总在意想不到的时候，以前的印象和积演集体迸发，从而发现某种新的关系，产生新的想法，赋予它们以新的形式，这种现象就叫“灵感”灵感的触发是设计中的关键点，决定着整个设计的成败和成就大小。31.设计的过程整个设计活动，是一个系统完整的过程，包括：①界定：②创新：③分析：④制作：⑤反思：⑥整合：32.团队设计是指解决某一项问题而建立起一个包括众多成员的工作团队，要求成员相互激发、相互配合、相互支持，讲究团队协作精神，共同有效地完成工作任务。成良好的团队精神，充分发挥集体的智慧，是团队设计的目的。33.设计①问题概念化：通过资讯收集与市场的方法，综合企划出新的整体“概念”②概念视觉化：将市场的语言转换成可视的具体形态的视觉语言③设计商品化：设计除了坚持美与创新的原则以外，还要考虑生产、工程的问题与市的流行需求等。34.设计的一般程序①明确目标②情报收集、分析形成观念③设计构思与视觉化④生产⑤销售与反馈35.著名现代设计师是指从事设计工作的人，是通过教育与经验，拥有设计的知识与理解力，以及设计的技能与技巧，而能地完成设计任务，并获得相应的人36.设计师的类型按照工作的：①企业设计师②设计师按照团队内部工作关系和职责分：③④主管设计师⑤设计师⑥设计师助理37.设计师的责任①现代设计，越来越渗入到我们生活的各个方面，构建了我们的生活环境，我们无进无刻不是生活在设计的环境中，所以设计师对人、对人类、对我们富有不可推推卸的责任，设计师应该关注人类未来，关注人类生理、心理和情感的舒适，应该进行人性化设计和绿色设计②人性化设计：设计是为人服务的，设计服务对象始终是人，设计的基本特征是技术性与人性的浑然一体，体现着人类的智慧、情感和。人机工和功能是人性化设计的科学基石和基本思想。a.人性化设计是科学的人本，在以科学的和方式满足人的生理需求之外，更需要关注人更次的心理需求，诸如安全需求，归属与爱的需求、尊重需求、自我实现需求。b.人性化设计是重的人文、即对特殊人群和各个特定群体的特殊，全面尊重不同、不同、不同、不同、不同生理条件使用者的和生理及心理需求。c.人性化设计是对全人类命运具有责任和的人文精神。人性化设计不仅是“为人”的设计，更是“为人类”的设计，必须关注人类共同的生活环境和生存，大力提倡绿色设计。③绿色设计：a.绿色设计于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动，矛头直指对消耗与环境污染巨大的消费、样式和“有计划废止制”的设计模式。b.设计师的设计活动，是为人类服务的，具有化理的性质，表现为对整个人类全面、长远、未来利益和命运的负责，设计师应该为人类的可持续发展作出贡献，这是赋予设计师的历史使命。c.设计界提出的“适度设计”、“健康设计”、“美的设计”原则，正是绿色设计的原则：即防止设计对与环境的破坏、防止过于物质化，防止传统的葬送和人性人情的失落，防止人类的异化，使人类能够健康、自然、适度、诗意地生活。38.设计师的能力和素质①形态创造和表现能力②设计分析能力③创意能力④协作能力⑤审美能力⑥设计理论修养39.人类科技进步对现代设计的影响①现代设计的产生和发展与科技进步紧密地在一起大生产了设计与制造的分工和 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 化、批量的出现，18世纪，师首先从“建筑公会”中分离出来，使设计成为高水平的智力活动。随着劳动分工的迅速发展，设计也从制造业中分离出来，成为的设计行业。②科学技术进步创造出的各种和工具，不断改变着人们的生活方式。③科学技术进步带来新材料的运用，一种新材料的诞生往往给设计造成影响。④表现和传达技术的发展使视觉传达的领域不断扩大。⑤新兴的引起设计生产及设计模式划的⑥计算机的发明和应用，使设计的表达和制作过程发生了深刻的。⑦现代科技的发展在为设计提供新的工具、技法、材料的同时，带来了学科的综合、交叉，以及各种科学方法论的发展。40.人机工的内涵①人机工是使设计更加宜人化，符合人的生理与心理需要，研究中心就是“人-机-环境”系统。②“人”是指作为主体工作的人；“机”指人所的一切对象的总体;“环境”则指人-机所共处的特殊条件，包括物理因素的效应和因素的影响；③人机工即以人、机、环境这三大要素作为基本结构，既要注意人、机、环境各要素本身的性能的分析，又要重视要间的相互关系、相互作用、相互影响。41.设计的人机工尺度①尺度：尺度是设计、环境设计、设计、服装设计等最基本的参数这一；②感知系统：感知觉是人脑和人的感觉的刺激的个别反映；③运动系统：运动中，手是使用物品的最主要，设计必须注意人手的研究，熟悉手的各种参数。④环境因素：环境是指“人-机-环境”中的各种自然环境因系，设计过程中，最大限度地消除各种不利于人的环境因素，使人具有“舒适”和“宜人”的作业环境。42.设计的艺术特征①设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程。②从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。③当设计解决了物质技术的技术课题与使用功能，艺术便成为它永无止境的追求。④现代设计与科学技术发展紧密相连，以先进科学技术为设计基础和，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性。43.设计的艺术手法①艺术创造：艺术创造是设计的本质，设计的过程中的构思创意阶段，艺术创造发挥根本性的作用。②艺术抽象：艺术抽象是一种形象思维过程，是用具象的概括和形象的简化来把握事物的本质，它是对某些形象特征的抽取、提炼和侧重。③艺术造型：造型艺术中的元素和原则也是设计中经常运用的造型艺术中有五种形式的要素：线条、形的组合、空间、光影和色彩。④艺术装饰：在设计的手法中，装饰是最传统又常用的方法。装饰并不等于“”，关键在于使用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强设计的艺术力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多余的装饰才是可以随意增减的附件。⑤艺术解构：以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单行、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。44.现代设计与装饰的历史发展关系①19世纪工艺美术运动，主张以艺术装饰设计和手工艺的方式设计出实用与审美结合的；②工艺美术运动之后的新艺术运动仍然是一个装饰艺术运动，涉及包括、家具、、首饰、服装、平面设计、书籍插图、绘画、雕塑等众多艺术门类，是现代设计史上一次影响深远的形式运动。③新艺术运动后，现代设计进入了一个具有的意义和强烈色彩的发展时期，一是装饰艺术运动，另一个是以为代表的现代设计运动，装饰艺术运动是20世纪二三十年代在法国、美国、英国等开展的一场风格特殊的设计运动，装饰艺术运动关注上的装饰设计，试图用装饰设计的方式使机械具有美观和高贵的效果。④1919年乌斯创立了设计学院，在和设计中排除了传统的表面的装饰形式，从功能出发从结构出发，做到实用与审美的统一。⑤后现代是对现代的。后现代设计追求装饰的、历史的折中主义风格，后现代设计的经典之作大都是这综合的产物。45.设计与生产的关系①设计本身是一种生产活动，即是物质的生产，也是精神的生产。②设计为生产服务。③设计通过生产来实现，设计师要熟悉生产工艺，要向生产学习，生产部门也必须认识设计、重视设计。46.简述设计的实用价值和附加价值，并举例说明如何创造附加价值。①实用价值是设计的基本价值，是价值的重要体现，能够满足人的衣食住行用的需要，这种需要是人的共同需要，是生活的基本的实用需要。②商品的附加价值是指企业创造出来的，除了该类商品所具有的基本实用价值和工具价值以外的精神价值。③企业的CI（企业形象）设计可以创造高附加值，如由法国著名设计师登创立和以他名字命名的LV品牌；④设计作为创造附加价值的，还能将最新信息寓于设计符号之中，设计往往结合了最新的科技成果，运用新材料、新技术、新工艺来开发新。⑤设计的艺术内涵是创造高附加值永远的保证。47.设计的价值有哪些精神价值，审美价值，价值，持有价值，荣誉价值，其他商品都是附加价值。商品的附加价值是指企业创造出来的，除了该类商品所具有价值和工具价值以外的精神价值。48.设计与消费的关系①设计是被消费的对象；②设计为消费服务，要充分考虑消费者的消费心理、消费消费需求，要帮助设计品的消费更好地实现。③设计引导消费，引领健康和高品质消费。④设计创造消费，能够主动地创造消费市场。49.简述和评价设计企业管理的垂直式结构和矩阵式结构垂直式结构是指设计组织管理从结构上层层向上，逐渐缩小，权力逐级扩大，有严格的等级制度，形成一种纵向体系。优势：结构严谨、等级森严、分工明确、便于等。不足：各之间缺泛快速统一的协调机制，森严的等级制度极大地压低了员工的主创精神，信息长。矩阵式结构某项专门任务成立跨的专门机构。由有关部门参加，力图做到条块结合，以协调有关部门的活动，保证任务的完成。优点：灵活、高效不足：临时性多变性的组织对于长期发展的大型设计企业管理模式来说显然不够的。50.简述三种设计管理策略。(P85)①企业形象设计策略：是将企业与企业整合为明确而统一的概念，并利用视觉设计的技巧将这些概念视觉化、 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化、系统化，进而通过媒介传达给外界，以期使之②对企业产生认同感。③创新设计策略：④率先进入市场策略：⑤集中策略：⑥多元化和通用化策略：51.举例说明设计师管理中的两个重要方面。①设计师的选拔和培养：由于设计工作的复杂性，综合性，涉及了诸多学科的知识能力，因此设计师的要求和衡量标准就非常高。首先应让员工了解公司经营的基本情况，如公司的发展战略、目标、设计战略，经营方针、经营状况、规章制度等，便于员工参与公司活动。设计师的培养，要关注成长和职业生涯的发展，要充分了解员工的个人需求和职业发展意愿，为其提供适合其要求的上升道路。如荷兰飞利浦公司为设计提供最新的信息与情报，通过各种方式传达有关新技术，新的市场动态的信息。②创造良好的设计工作环境：设计企业的环境、氛围、设计施，传递着对员工的，对劳动的尊重，更重要的是有利于工作效率的提高、设计创意的激发。现代设计师具有较强的获取知识、信息的能力，以及处理应用知识和信息的能力，因而常常不按常规处理日常事情。现代设计师地从事思维性工作，固定的工作场所和工作时间对他们没有多大意义，他们更喜欢独自工作的自由和刺激以及更具张力的工作安排。52.人类的三部分一是器物：是指物质层面的，它是人们在物质生活资料的生产实践中所创造的，集中反映出人与自然的关系，是人们在改造和利用自然对象的过程中所取得的成果。二是行为：是指制度层面的，它表现为人与人之间的各种关系以及人的生活方式，包括维护这些关系所建立或制定的各种组织以及与此相适应的组织形式、制度法律和道德规范等。三是观念：是指精神层面的，是在器物和行为基础上形成的意识形态。53.设计对生活的影响,举例说明设计改变人们生活的三种方式①设计为生活提供了宜人的、美的物质基础和条件；②设计制造着人们使用的器物和工具，同时也设计着器物和工具的使用方式；③生活方式很大程度上表现为一种消费方式，一种对的消费方式，而设产实际上是直接为消费服务的；④消费者消费的就是一种精神品位，一种象征价值，这种象征价值正是高品质的设计所创造出来的。⑤设计改变人们的生活方式有三种，一是通过新的科学技术设计发明新的，新的带来了人们新的使用生活方式。二是通过新的科技和设计改良产品的形态和使用方式，从而改变人们的生活方式。三是通过设计提高的高附加值，提高的精神品位和象征价值，引导和塑造人们的精神品位、情感心理、个性风格，从而改变人们的生活方式。54.设计的风格和风格是某一的科学技术水平与审美观念、审美意识的集中反映；设计风格的形成，是一个的传统、审美心理、审美习惯等在设计上的体现。55.设计设计是指对的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人类需要的实用、、美观的。56.简述工业设计与设计的区别于1)工业设计作为人类活动的重要部分，是一切工业生产邻域的设计活动，是现代设计的部分，是现代科学技术与人类艺术结合，以现代化工业生产为基础的一门新兴是用学科。2)工业设计主要是指工业的造型设计，是工业设计的。57.简述设计的基本要素①需求：需求是人类生存的基本条件，也是工业设计过程中首先要考虑的要素。设计是为人服务的，是为满足人类的需求而做的，人们的需求是设计的出发点，目的所在和动力源泉。②功能：的功能，是指具有的特定用途或作用，是根据人的需求来设计的。③造型：造型是为了表现一定目的所采取的结构或方式，是具备特定功能的实体形态，其中包括的结构形态，色彩和材料等多种形式要素。④技术条件：各种材料，技术和设备是实现功能和造型形象的基础，是的重要条件。58.简述设计的基本要求答：设计是为人类的使用进行的设计，设计的是为人而存在，为人所服务的。设计必须满足以下的基本要求：(1)功能性要求：现代的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——使用的方便性、安、宜人性等；心理功能——的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；功能——象征或显示个人的价值、、或地位等。(2)审美性要求：必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数都是满足大众需要的物品，因而的审美不是设计师个人的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必满足功能基础上的美好的形体本身。(3)性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代几乎都是供多数人使用的批量。设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长使用，使之便于、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。(4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场，更新换代的周期曰益缩短，创新和改进都必须突出独创性。一件设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的所淘汰，因而设计必创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。(5)适应性要求：设计的总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而设计不能不考虑与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。也不能不考虑与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑与的关系，因为传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的造型是应该被的。所以，必须适应这些由人、物、时间、地点和诸因素的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。除此以外，设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、、专利保护、安和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。59.举例说明设计的程序美国青蛙设计公司的设计程序（1）调研：首先对客户所要解决的问题进行了解，对客户的、企业、用户和相关需要进行详细深入的了解和调研。（2）探索：这是一个创造性阶段，通过对前面的调研结果和加以综合，寻求创新性的解决方案。（3）：根据创意和客户的意见，进一步调整方案构思的外观、细节、色彩、特征和功能要素。（4）实施：在此阶段所有的工作都是确定的设计投入生产制造。（5）准备生产：（6）生产：最后的阶段包括对生产的监管，确保生产中的质量、效用等。60.举例说明设计的过程汽车设计过程（1）从脑到手：绘制草图（2）初步定稿：完成草图（3）理念表达：效果图（4）内部设计：内厢效果图（5）观感评估：1：5油泥模型（6）改进阶段：1：1油泥模型（7）测量阶段：三维坐标测量（8）最后阶段：电脑模拟（9）完成61.简述人类城市设计中的三种实验（1）去中心化：随着科技、能源和交通工具的迅速发展，也随着人们厌倦了城市的拥挤和污染，大量人口开始从市中心向郊区迁移。（2）城市复兴：城市中心的冷落，效区的护展和大型购物中心的局限，使人们开始共同努力振兴城市。人们对街区进行细致的整修，原汁原味地保存它们的原始风貌。（3）文脉：在城市复兴和城市商业区兴起的浪潮席卷世界各大城市的同时，当代设计师开始设计新或进行新与该城市已有的城市精神统一，也就是与其环境相和谐。62.简述设计的过程（1）条件分析：基地分析/功能分析/形式分析/技术分析（2）设计构思：立意/构思/方案的比较（3）确定设计方案：功能的合理性/竖向空间变化的确定/结构技术的可行性/场地指标/形体的确定（4）方案的深化：63.简述室内设计的四个主要内容一是空间设计：对提供的室内空间进行组织调整，形成所需的空间结构；二是装修设计：对空间围护实体的界面，如、地面、顶棚等进行设计处理；三是陈设设计：对室内空间的陈设物品，如家具、设施、艺术品、灯具、绿化等进行设计处理；四是特理环境设计：即对室内整体气候、采暖、通风、温湿调节等方面的设计处理。64.为什么室内设计成为设计领域中最重要的一部分在人的一生中，我们在学校、办公室、商场或其他物内度过了大量时间，于是，室内设计就成了设计领域中最重要的一部分，这是我们在大部分时间中看到和感受到的东西，而它对人的情绪、心境、行为、心理、、性情的平和形成产生着极为重要的作用。65.景观指土地及土地上的空间和物体所的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。66.景观设计又称风景设计或室外设计，泛指对所有外部空间进行的环境设计，包括园林设计，还包括庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地等所有生活区、工商业区、区等室外空间和一些性室外空间设计。67.举例说明景观设计的种类。景观设计，具体可以分为景观设计、雕塑景观设计、绿化景观设计和水景观设计；①景观设计中，又包括观赏性、游憩性、功能性景观：亭、廊、架、轩、园路、景观墙、膜结构等；②雕塑景观设计：主要是在室外空间中设置各种雕塑（圆雕、浮雕、人物、景物等）③绿化景观设计：就是通过栽种植物、花卉，把地面或空间覆盖、装点起来的设计，包括绿篱和绿墙、草坪、花坛、花境、盆景等。④水景观：包括静水、流水、落水、喷水等。68.字体设计；是指对文字形体按视觉设计规律加以整体的精心安排，是包括字形提炼、编排酝酿、情调确立、构图想象和表现形式的选择等一系列形象思维创造的过程。69.简述四种汉字印刷字体的形式特点①宋体：字形方正笔画严谨，横细竖粗，有装饰性点线，客观、雅致、大气，是现在应用最广的一种印刷字体。②仿宋体：采用宋体的结构，楷书的笔法，笔画粗细均匀，起收笔顿挫明显，风格挺拔秀丽。③黑体：笔画粗细相等，两端装饰线脚，具有粗犷、醒目的风格。④长美黑体：融合了黑体、宋体某些特征，厚重饱满，其主要笔画平头齐尾，而点、捺、撇、提的笔画形态与横细竖粗的特征又融入了宋体字的变化。70.简述四种拉丁文字印刷字体的形式特点①罗马字体：现代罗马体产生于18世纪意大人创造的字体，罗马字体是古典风格的典范，其主要特征是：字的高度和字段宽度都有一定的比例关系，有的字母狭窄，有的字母宽，有的字母宽窄适中，笔画有粗细变化，字端有衬线和衬脚。②字体：粗重的笔画、紧密的结构、带有尖角的字母形态，由于它看上去密度很高、像纺织品的肌理，所以又被称为肌理字体。③无衬线字体：在欧洲被称为GROTESK,字体没有精细变化，没有衬线。④装饰字体：是通过对字体形式的装饰来增加艺术效果，各种字体，通过增加图案、细节，都可以成为装饰字体。71.简述字体设计在招贴设计中的应用①招贴基本要素为：图形、色彩和字体。字体分为标题、语和正文。在招贴中，标题往往是主题的表达，目的是引起消费者的注意，其字体常用较为醒目、易于识别的字体。②语字体在设计上应突出重点、讲究个性，让人过目难忘。③招贴中的正文属于文本形态的部份，一般多采用印刷体。在具体应用中，正文的外形在的整体构图中，可将它设计成点线面或图形的形态，这样不易造成孤立容易和图形设计融为一体。72.简述的三大类别现代存在的形态总的来看可分为平面、电波和网络这三大类别：①平面是生活中存在历史最长最广最复杂的形态，具有悠久的历史，平面以的使用方式、场合来区分，可以分为：A.大众类平面，包括报纸、杂志等大众传媒和有着近似的量但用途更为专一的，诸如以车船机票、黄页、旅游图册、卡等为载体的平面。B.单纯类平面，是由主自行选定形式与规格，决定使用场合的平面，主要有海报、说明书、POP、年历、贺卡、购物袋、单和邮寄等。C.户内外平面，是指附着于公共交通设施以及出租车、式车等动态外部的。②电波，是指利用电波，主要是利用电台和电视所做的，主要分为广播和电视两大类。③网格是一种正在蓬勃发展中的形式，作为的后起之秀，借助日益强势的网络，网络日益受到人们的关注。73.书籍装帧设计书籍装帧设计是以一本或书为对象，对其进行美的视觉上的设计。它需要从书籍的内在精神出发，通过从内容到外观的整体系列设计，把作者的思想和设计师的表现形式融为一体，生动形象地呈现给广大读者。74.CI的提出CI的概概念，最早由美国企业界于20世纪50年代提出，并很快作为一种全新的竟争策略而兴起，当时美国的一些大企业，如IBM、西屋电器等率先导入CI。71.CIS的组MI(理念识别系统）：是企业的理念识别。企业理念包括企业精神，企业、企业使命、企业哲学、企业道德、企业性格等。BI（行为识别系统）：是企业的行为识别，是指企业在实际经营过程中所具有的执行行为，体现为操作中的规范化、协调化和经营管理的统一化。VI（视觉识别系统）：是企业的视觉识别，将企业理念与价值观通过静态的具体化的视觉模式，有组织有计划地传达给，树立企业统一性的识别形象。75.简述企业VIS视觉识别系统的基础系统和应用系统基础系统：①企业名称②企业标志③企业标准字体④企业标准色⑤象征图案应用系统：①事物系统②环境系统③服装系统④交通系统⑤系统⑥展示陈列系统⑦包装系统⑧礼品系统76.织物所谓织物，它是由相互垂直排列在一个平面的并按照一定的顺序相互连接的两组纱所形成的物体。77.印花印花是将有色物质局部在织物上，是用或涂料在织物上形成花纹图案的工序；78.大提花织物是指大花纹组织在提花机上织造的织物组织，其特点是织物上织有大花，它是通过提花机的专门，用一种组织为地，用另一种组织显示花纹图案，以织物组织的经纬纱线有规律的沉浮经纬来表现图案形象。79.简述染织图案造型的基本形式①写实造型：取材于客观自然形态，以自然对象为基础，运用图案概括、提炼的艺术手法塑造的一种艺术形象。②纯形造型：以点、线、面等几何形态作为造型元素，进行几何形态多种变化形成的抽象形象。③装饰造型：把自然形象进行变形处理，使之理念化的一种装饰形象，是设计者采用提炼、夸张、添加、变形等造型手法进行创造的一种新的图案形态。④组合形造型：一类是由多个相同形或相似形进行有规律性的组合和非规律性的组合，或运用空间与形、形与形的重复变化，富有多因素的节奏感、韵律感。另一类是把精神气质、象征含义方面具有内在的图案内容巧妙地融合在某一图形中，形成组合形造型。80.简述服装设计要考虑的因素和条件①对象②时间③场合④目的⑤81.简述服装设计的特性①服装设计以为中心②服装设计具有综合性③服装设计具有性④服装设计是艺术性和实用性的结合82.简述服装设计师应具备的知识和能力①服装基本知识②服装色彩基本知识③服装材料知识④服装工艺知识⑤服装理论知识⑥创造能力：服装设计师要有超前意识和创新意识，它是在流行的大潮中经过磨练和掌握世界信息后逐渐形成的。创新能力的培养是服装设计师必不可少的，设计师要对新事物有敏锐的观察能力，丰富的想象力，83.简述非物质对设计的影响①设计内容的数字化、艺术化和不确定性在非物质，人与世界的关系正逐步数字化，言语、思想、行动和声音、图像，全部都可以加以数字化，随时可以储存、和再造，特别是知识已逐渐转化成批量的资讯信息。非物质的设计，重心已经不再是某种有形的物质，而是逐渐脱离了物质层面向纯精神的冻死靠拢。设计从静态的、理性的、单一的、物质的创造，态的、感性的、复合的、非物质的创造转变。②设计过程和形式的虚拟化与跨地域性数字多技术、虚拟现实（VR）技术和互联网技术的发展，使设计的过程和形式由现实了虚拟，并且打破了地域限制，实现了跨地域设计。③设计理念的人性化和设计服务的个性化设计是“为人”的造物，进入非物质之后，设计更加重视对人类的深度关爱和个性化的区分。84.简述非物质设计的特征①服务化:非物质是以服务为的，服务的主要层面是从精神上调节人的身心，是人们能够切实的享受生活;②情感化:非物质的设计，追求与人类感情的与交流;③互动化:非物质设计的互动化得益智能化的发展，这种技术通过系统内部的程序设计来响应人的行为，引导人的情绪;④共享化:非物质中，的各种可以数字化和.85.人机界面设计人与之间存在一个相互作用的“界面”，所有的人机信息都发生在这个作用面上，这通常称为人机界面。人机界面的设计主要是处理和优化人机显示，以它们之间的关系的设计，是一个复杂的由不同学科参与的工程。86.计算机人机界面设计的发展变化①从命令语言到图形用户界面的变化：早期的人机界面很简单，人机对话都是语言。由于硬件技术以及计算机图形学、软件工程等的广泛应用，取代了旧有“键入命令”式的操作方式，推动人机界面自然化。②从功能了多元化和人性化：人机界面设计中考虑人的尺度，即理、心理、环境等对人的和效能，也研究人的、审美、价值观等方面的要求和变化。87.简述网页和设计的原则①面向用户的原则②一致性原则③准确性和简洁性原则④适当性和顺序性原则88.•①英国著名的评论家和思想家，著有《的七盏明灯》《之石》②提出了“艺术是人类在劳动中的表现”，枯燥、单调的工业化生产③主张设计师从自然中吸取营养，赋予以美的、文明的、有情感的形式④强调设计为大众服务89.•①英国杰出设计师，工艺美术运动奠基人，企图通过工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作和工业化。②主张从式风格中汲取营养，从自然尤其从植物纹样中汲取素材与营养，主张设计风格的整体性、统一性，成为“向自然学习”主张的实践者。③1859年与师一起设计“红屋”90.简述新艺术运动的风格特征①19世纪末到20世纪初出现的新艺术运动注重从大自然中汲取创作灵感，观察自然中植物、动物的形态，从中提取设计元素，发展曲线美的设计。②其风格特征主要有：一是弯曲，运用植物，昆虫、女和象征性，这是新艺术运动最具代表性的风格。二是以简洁、抽象的直线和方格有规律结合的直线型风格。91.•乌斯①1919年，在德国魏玛创立“”设计学院，并《》②在的指引下，确立了的设计原则：A、“艺术与技术；B、设计的目的是人而不是；C、设计要遵循自然和客观的法则规律进行。③1922年策划组织师生展④1926年设计德绍新校舍⑤1928年辞去校长一职92.•①美国工业设计的重要奠基人之一，《》封面人物第一人②设计可口可乐瓶及标志③为宾夕法尼亚铁路公司设计火车头④为美国最大的长途汽车公司——“灰狗”公司设计了流线型公共汽车外形⑤提出现代设计最重要的不是设、设计概念，而是设计的效益问题。93.勒•柯布西耶①出生的法国家，《》②1929年设计别墅③教堂：变形虫似的曲线，生物形态的形式和不规则的平面，表现了对几何式的理性原则的蔑视。94.米斯•凡•①与柯布西耶、称为20世纪三大巨匠②提出了“少就是多”③设计了巴塞罗那世界博览会德国馆、巴塞罗那椅，成为现代和设计的里程碑④设计了西和IBM95.的设计原则①“艺术与技术；②设计的目的是人而不是；③设计要遵循自然和客观的法则规律进行。96.1903年汽车公司决定生产出成本最低、最廉价而最实用的大众化汽车，在生产中导入了皮带输送机，采用生产线的装配第一条流水装配线的作业，高度专业化和标准化及对工人的般的管理，大批量的生产获得空前巨大的，也将汽车的影响推向极致，并形成了所谓的。97.流线型运动流线型运动是美国营农场20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的，外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计行特征。流线型本是空气力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。98.有机有机是20世纪西方现代设计的一个流派，代表人物就是美国师弗.。该原则是：由具体功能和自然环境决定物的特征；不采用城市工业化建造方法，而使用天然材料，创造与周围自然环境连成一体的空间。99.“有计划废止制”“有计划的废止制度”是通用汽车公司总裁和设计师为了不断促进汽车销售，在汽车设计中有意识地推行的一种制度：在设计新的汽车式样的时候，必须有计划的考虑以后几年之间不断的更换部分设计，使汽车的式样最少每两年有一次小的变化，每3-4年有一次大的变化，造成有计划的“式样”老化过程。100.•文丘里①1966年《的复杂性与性》标志着后现代的萌发②密斯凡的“”的风格，提出“令人生厌”③主张以装饰手法来达到视觉上的丰富。101.意大利反现代设计运动，在组建了的设计孟菲斯，在它存在的短短的时间里，它成为国际上反现代设计的典范。102.简述视知觉的规律性①视知觉的选择性：在视知觉的过程中，作用于人的感觉的刺激是相当多的，但只有少数知觉刺激格外清楚，而基余的知觉刺激比较模糊，这种特性被称为知觉的选择性。视知觉的选择性受主体的因素和简约性原则与完形原则的制约。②视知觉的理解性：人在感知当前事物时，总是借助于以往的知识经验来理解它们，并用词把它们标志出来，这种特性称为视知觉的理解性。③视知觉的整体性：视知觉的对象一般是由不同部分和不同属性组成的，对人发生作用的时候，是分别作用或者先后作用于人的感觉的，但人并不是孤立地反映这些部分和属性，而是把它们结有机的整体，这就是视知觉的整体性。103.简述的设计情感三个层次①本能层——的外观：是人们的感觉层，它能迅速对好或坏、安全或作出，并向肌肉发出适当的信号，警告脑的其他部分；②行为层——的使用乐趣和效率：是大多数人类行为之所在，与的效用以及使用中的感受有关，包含的功能、性能、美感和操作、使用乐趣等；③反思层——人的自我形象、个人满意和记忆：是意识、情感和情绪认知的最高水平，是人们通过精神的观照与某种特定的意义在一起，只有在此才能体验到思维和情感的潜在影响。104.设计消费心理①设计心理学研究消费者的心理动态，主要目的是设计者与消费者，使设计者了解消费者的心理规律，从而使设计、生产、销售最大限度地与消费者的需求匹配，满足各层次消费者的需要。②设计消费心理学应消费者消费过程中的需求、态度、和四个方面的心理因素。·需求：消费者的消费行为源于需求，消费者的需求也正是设计的动力和目的。·太度：消费者的消费行为是情绪在起主要作用，消费者的情绪是他在消费活动中对特定消费品所持的态度、体验与反映形式，是以特定消费品能否满足人的需要为基础的。·：消费者是要满足需要和解决问题，因此，因素对消费行为的影响是显而易见的。消费者消费的类型有：实用、便利、从众动机、创新、审美、名誉。·：一般消费者商品的行为，经过对商品的认识、情绪反应、意志决策三个动态过程。对商品的认识过程包括注意、、联想、欲望四个阶段。105.设计技术美的特征。①技术美的本质在于“真”，也是符合自然规律性。②技术美是人类创造的第一种审美形态，也是生活中应用最普遍的审美形态。③技术美是功能与形式的统一。④技术美具有变化性，是发展水平的表现。106.简述人的形式感的形成①形式美，是指事物的形式因素和形式的结构关系所产生的审美价值。人对特定形式产生共鸣，说明人具有一种形式感，可以通过对形式因素的感知产生特定的审美经验。形式感了人的审美感受的基础，它是人的审美活动的重要心理条件。②奏感：是人的形式感中很重要的一点，大自然本身具有节奏，自然界的运动具有周期性，其中存在许多节律现象，如日夜交替、季节的变换等，节奏是一种有规则的重复，在劳动中，通过对工作和活动安排的秩序化，会形成劳动的节奏，它可以减轻人的劳动负担。③比例、对称和均衡之所以成为一种形式美，也与人的活动方式直接相关，由对称造成的均衡，使人的注意力在浏览整个物体两侧时感到有同样的吸引力，对称的物体有稳定的重心，使人在劳动中易于把握。这些动态感受会逐渐转化为静观感受，并最终形成一种形式感。④空间感、色彩感、韵律感、运动感等人的形式感的形成，都经历了从生产和生活实践到和心理积淀的过程。107．简述几种设计形式美学法则①变化：变化法则也叫多样统一，它是一切艺术与设计领域中形式美的总体法则。②对比与协调：对比能产生生动、活泼与鲜明的个性；协调能产生协调、稳定与柔和的品质。③对称与均衡：对称是事物的空间和结构关系，是自然界到人工事物中普遍存在的一种关系。均衡则是两个以上要间的均势或平衡状态。④比例与尺度：比例反映了各种事物之间以及事物内部之间的尺度关系，比例的选择取决于尺度和结构等多种因素。⑤节奏与韵律：节奏是韵律的基础，韵律是节奏的升华和提高，节奏在规律性的重复中体现，而韵律在起伏回旋、疏密有致、抑扬顿挫中体现出变化。108.乌尔姆设计学院的创立者和历史性贡献1953年成立的乌尔姆设计学院，乌尔姆设计学院第一任院长是（.）。历史贡献：1)在与公司的设计合作中.古确立和推广（系统设计方法），这是乌尔姆学院为设计学科所作出的重要贡献。2)第一次全面构建了设计与科学技术、工业制造相结合的教学体系，证实了培养掌握科学知识和工业技术的设计师的可行性，为高等设计学院的教学与工厂企业合作开发设计的实践走出了一条的道路。109.设计学院在现代设计教育上的重要革新①强调集体工作方式，用以打破艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础；②强风调标准化，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化；③设法建立基于科学基础上的新教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合；④把设计一向流于“创作外形”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而使设计第一次摆脱了玩形式的弊病，真正提供方便、实用、、美观的设计体系。为现代设计奠定了坚实的发展基础；⑤在比利时设计师享利.凡.德.的试验基础上，开创了各种，如金工、木工、陶瓷工、纺织工、摄影等。⑥创造了“基础课”，在此以前是没有所谓基础课之设的，基础课是在1920年由的重要早期教员、色彩学伊顿创立的。110.后现代设计的主要特征表现1)是对于现代国际风格的反思分析和探索，试图能在现代设计基础和结构上找到一条适合和人们审美心理的发展;2)是对于设计观念和设计林的更次的探索。后现代设计影响巨大，具有两个风格特征1)具有高度隐喻色彩的设计风格2)是比较强调以历史风格为借鉴，采用折中手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义风格。111.设计专业批评者是指具有一定设计专业知识和水平，对设计从专业的角度进行全面、深入分析评价，并把的评价写成文章在报刊上，不仅对设计师，而且对广大的受众产生影响的批评者。112.简述符号系统的三个层次指示符号：指示符号表示媒介物和指称对象之间有某种或因果关系。在设计中，指示符号帮助消费者解读的制作、材料、结构和使用。象征符号：象征符号表明了的意义，设计中的象征符号给带来高附加值。形式美学符号：形式美学符号是指表现比例、节奏、对称、整一、和谐等形式美的符号。113.《的七盏明灯》①以《的七盏明灯》阐述和设计批论，认为只有幸福和道德高尚的能产生美的设计，而工业化生产和劳动分工了人的创造性，同时带来许多问题。②为和设计提出了若干准则，后来成为工艺美术运动重要的理论基础。114.“形式依随功能”美国师在《从艺术观点市政》中提出功能最基本的原则——“形式依随功能”115.柯布西耶《新》柯布西耶在他的《新》中宣扬他的现代设计理论和批评论，他将现代的重要性扩展到了城市乃至整个人类的终极理想。116.•的绿色设计的思想绿色设计的思想，最早在2060年代美国设计理论家.的《为真实世界而设计》一书中提出，强调设计应该认真考虑地球有限的使用问题。20世纪80年代末，首先在美国掀起了“绿色消费”浪潮，随即席卷了全球，并在20世纪90年代成为现代设计研究的重点和热点问题。绿色设计强调在整个生命周期内的环境属性（可拆卸、可回收、可维护、可重复利用等）减少环境污染，减少能源和材料消耗，关注设计对人类和世界的影响。117.案例分析1）苏州博物馆，设计，天花造型纯粹用线的。2）埃菲尔铁塔得名于设计它的桥梁工程师居，塔身为钢架镂空结构，高324米，重9000吨。3）设计师，歌剧院位于澳大利亚，是20世纪最具特色的之一，其特有的帆造型，加上港湾大桥，与周围景物相映成趣。、4）法国大师勒·柯布西耶于1950—1953年设计建造的教堂被誉为20世纪最为震撼最具有表现力的脱离了理性，转到了浪漫和神秘主义。5）副，，1960年代设计的o型系列剪刀。6）栗子山别墅文邱里，它体现了文丘里所提出的“的复杂性和性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代的。7）法国巴黎卢浮宫，金字塔，是最杰出的立意之一，但它建成后所呈现出来的光彩照人的艺术效果。8）水晶宫展现了园艺师约瑟夫．，是一个以钢铁为骨架、为主要建材的，是十九世纪的英国奇观之一，也是工业的重要象征物。9）流水别墅，是设计师为卡夫曼设计的别墅，在瀑布之上，实现了“方山之宅”的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。别墅最之处就是疏密交融，有虚实的体形与大自然相互渗透。