摄影艺术论文关于摄影的论文

234 科技创新导报 Science and Technology Innovation Herald 2010 NO.35 Science and Technology Innovation Herald 学 术 论 坛 科技创新导报 引言 艺术的目的 ,是通过 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现手段创造美 的作品 ,现实生活的美 ,经过艺术家的反 映、加工、提炼而产生艺术作品。美的事物 是内容与形式的统一体 ,它必须具有目的 性 ,规律性的内容 ,又具有完美的形式。摄 影艺术和其它艺术一样是人类创造审美价 值的实践活动 ,它利用其特有的视觉可以 感受的艺术形象来对现实生活进行独特的 审美反映。 任何艺术虽来源于生活 ,但又不是生 活的简单复制品 ,所谓“按照现实生活本身 的面貌来反映生活”,并不是要求机械地再 现现实生活中个别对象的外貌。哲学家黑 格尔就坚决反对“把对外在现象的单纯模 仿作为艺术的目的”。摄影是用具有鲜明具 体的可视的艺术形象反映生活 ,在艺术创 作中不仅要努力选择那些最能反映事物的 本质特征 ,最富有艺术表现力 ,最能激动人 心的生活场景和细节 ,而舍弃一切无助于 表现创作意图的不必要的东西。而且要在 这种选择的基础上加以提炼、概括和创造。 摄影艺术是审美的艺术 ,随着时代进 步 ,摄影艺术也随人们审美能力和审美要 求变化、发展。单凭熟练的摄影技术、技巧 是远远不够的。要想获得成功必须将摄影 技术技巧与摄影艺术美有机地融合在一 起 ,在摄影艺术作品中体现出构图美、光线 美、造型美、线条美、影调美和色彩美等。风 格、手法的多样 ,作品能否使人感动 ,缘于 作者审美意识的深度 ,思维的活跃与感情 的变化等。我认为还应有“慧眼”,应该用眼 去发现 ,用心去感受 ,用情感去溶合 ,用脑 去思考。只有这样 ,拍摄出的摄影作品才能 真正地称得上是摄影艺术作品 ,才会有个 性 ,有感染力。 根据摄影学习、作品观赏和创作实践 , 就此谈谈初浅的体会。摄影艺术的形式美 , 什么是摄影艺术的形式美？这是一个不容易 表达清楚的问题,它的规律以及在摄影创作 中的意义和作用 ,也是值得探讨的问题。 1 内容和形式的统一 摄影艺术作品的美 ,是形神并具的美 , 是情理交融的美 ,是内容和形式统一的美。 内容是起决定作用的 ,没有内容就没有形 式 ,当然 ,内容也不可能脱离形式而独立存 在。艺术的特点往往是通过外在的形式传 达其内容 ,而艺术作品的内涵通过具有美 感的外在形式来传达。艺术作品的内容是 以客观现实为创作源泉 ,并以艺术手段有 力地反映生活中的现实和理想 ,它与人们 的社会生活息息相关。注重于主观意境和 内在思想情绪的表达 ,作品常以作者强有 力的思想性和独到的艺术形式感染观者。 那种只是表面 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 生活的摄影作品是无法 让人得到完美的艺术感受和启迪 ,而注重 内容与形式多样化的同时 ,注重于作品内 涵的表现则是时代的需要。作品应注重于 表现生活 ,而不是再现生活 ,应在作品中体 现作者对生活的强烈感受和独到认识 ,要 追求深美的意境。要发掘和表现内在的美 就必须真挚的对待、体验、观察和思索生 活 ,艺术地表现生活。作品的内容总是随着 历史的发展而变得越来越丰富多彩。在摄 影创作中首先要确立作品思想内容的重要 性 ,内容起步越高 ,其作品就越有生命力。 内容是作者在拍摄现场或构思过程中 ,对 客观现实生活进行高度概括而产生的。当 确定了所拍摄的主题 ,就要考虑主题的表 现——即形式的运用。形式赋于作品艺术 性 ,使得作品增添艺术的光彩。摄影作品的 形式 ,是受作品内容制约的形象而言。没有 任何一种内容能够脱离形式而存在 ,形式 的任务是生动地、创造地表达作品的内容 , 并赋于艺术性 ,成为具有一定美感价值的 艺术品。重内容轻形式的作品没有表现力 , 只能成为记录性照片 ,缺乏艺术的审美价 值。反之 ,一味追求形式而不顾内容 ,将走 向另一极端 ,其必然没有灵魂的作品。摄影 艺术的创作 ,是内容和形式的完美统一 ,二 者相互依存。 不论何种艺术 ,都有自己特有的语言 , 摄影作品的艺术形式是传达其内容的外在 方式 ,摄影艺术是靠光线、影调、线条和色 调等构成自己的造型语言。摄影家正是借 助这些语言来构筑摄影艺术的美。形式与 内容相互依存 ,相互作用 ,缺一不可 ,然而 从摄影艺术的创作角度来讲 ,形式又是一 个相对独立的范畴。因为 ,作品的形式是否 运用得当 ,直接关系到美的创作的成败与 艺术价值的高低。 2 摄影作品形式美的表现手法 影调、线条、色彩和光线这些摄影艺术 语言 ,其特殊的审美作用 ,首先表现于它们 独自或共同赋予人们形式感、形式美感。摄 影作品赋予我们的形式感是十分丰富的 , 有空间感、立体感、质感、运动感、节奏感等 等。我们从摄影艺术中 ,所获得的美感 ,是 与这些形式感密切相关的。 1)空间感 ,或称深远感。在中外摄影史 上 ,一些经久不衰的作品 ,亦多是摄影家们 娴熟地运用透视规律成功地表达出深远空 间感的结果。摄影艺术的空间感是怎样借 助透视规律表现出来的呢？或者说 ,摄影作 品表达空间感是运用的什么“材料”和“语 言”呢？摄影艺术表现深远的空间感 ,所用 的艺术语言主要是线条和影调。因为摄影 作品对空间的表现 ,主要通过两条途径 :形 体透视 ,即线条透视 :空气透视 ,即影调透 视。当然 ,这两种透视 ,不是孤立起作用的 , 而是相互联系的 ,同时又要借助适当地选 择光线和拍摄角度等来实现。所谓线条透 视 ,就是通过线条的交织关系来表现景物 的远近、大小 ,表现深远的空间感。所谓影 调透视 ,就是借助影调的浓淡明暗对比 ,来 表现景物的远近和空间的层次。画面上的 影调越暗 ,表现景物就越近 ,影调越淡 ,表 现景物就越远。近的景物偏暗 ,远的景物偏 亮 ,近的景物明暗反差大 ,远的景物明暗反 差小 ,近的景物清晰度高 ,远的景物清晰度 低 ,近的景物色彩饱和度高 ,远的景物色彩 饱和度低。摄影家们常常利用丰富的影调 层次 ,把人们的视线引向画面深处 ,把观赏 者的想象渗入深远的空间。 2)摄影画面的立体感 ,即体积感 ,使摄 影作品生动自然 ,真实可信的重要一环。摄 影艺术与雕塑艺术不同 ,它是借助占有两 度空间(平面)的画面来塑造形象的。要克服 平面造型的局限 ,塑造出栩栩如生、富有表 现力的艺术形象 ,主要的一方面就是 ,要运 用自己所固有造型语言在两度空间上表现 出客观对象的三度空间 ,这种形式是日常 生活中无时无处都能见到的 ,即表现出所 摄对象的立体形状。 摄影艺术表现立体感所运用的技术技 巧手段和具体 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 可以多种多样 ,但是 ,它 所运用的语言材料基本上是光线和影调。逆 光和侧光以及富于变化的影调 ,都可以较好 地表现立体感。比如 ,我们所看到的许多成 功的风光照片 ,之所以画面有立体感 ,生动 地表现多姿多彩 ,就在于光线变化多 ,影调 变化多 ,画面层次丰富 ,在灰色的影调间常 有条条、块块、片片的明亮影调闪现 ,使人们 真切地感到画面所表现之地的美丽。 3)摄影作品所表现的物体的质感 ,即物 体表面结构感 ,如同立体感一样 ,虽不是所 有作品都具备的 ,但它确实使一些作品的 浅谈摄影艺术的形式美 梁颖萍 (永宁县文化馆 宁夏永宁 7 5 0 1 0 0 ) 摘 要:摄影是一门独特的艺术语言,是从现实生活实际出发,结合由自己思想感情所凝聚起的深刻观察力,对于所要表现的对象,从内容 到形式,给以深入的审美开发,渗入审美能动性的表现功能,达到摄影艺术的美。 关键词:摄影 艺术语言 审美 中图分类号 : J 4 文献标识码 : A 文章编号:1674-098X(2010)12(b)-0234-02 (下转 2 3 6 页) 236 科技创新导报 Science and Technology Innovation Herald 2010 NO.35 Science and Technology Innovation Herald 学 术 论 坛 科技创新导报 转为集约式的管理方式。只有这样 ,才能为 低碳生活的目标添砖加瓦。 4 低碳家具的发展趋向 “低碳家具”的内涵无非是自身具有碳 汇能力 ,在整个生产过程中能源消耗低 ,碳 排放量低 ,产品品质好 ,使用寿命比较长 , 废弃后易于回收利用等。人们对于这种低 碳家具的需求是客观存在的必然趋势。家 具产品的设计者、提供者应竭力去思考、研 究、设计出人们渴求的家具来。 4 . 1 家具设计的指导思想要低碳 在设计阶段就要将环境因素和预防污 染的措施纳入到产品设计之中 ,将环境设 计作为产品设计的目标和出发点 ,力求使 产品对环境产生的负面效应降到最低。低 碳设计应是面向环境、面向未来的设计 ,它 要求家具产品的开发具有前瞻性 ,在产品 和生命周期全过程的设计中 ,应充分考虑 它的功能、质量、开发周期的成本 ,优化各 有关设计因素 ,使得产品及其制造过程对 环境的影响极小、资源利用率极高、功能价 值最佳。 4 . 2 设计方法要低碳 设计不仅要包括产品 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 设计、产品 外观造型设计 ,还要包括产品结构优化设 计、产品材料选择设计、产品包装设计、工 艺 规划 污水管网监理规划下载职业规划大学生职业规划个人职业规划职业规划论文 设计、制造环境设计、产品回收处理 方案设计、环境成本绿色核算等。确立现代 家具的低碳品质 ,主要有三个方面 :第一 , 讲求功能效果 ,运用人体工程学的理论和 “以人为本”的设计理念来设计家具 ,不但 要重视人的生理功能 ,而且要研究人的心 理状况 ,设计要满足人的生理和心理两方 面的需求和健康 ;第二 ,应该合理使用多种 材料 ,以最贴近自然的、对人体无害的、节 省能源的材料 ,满足产品功能需要 ,以最少 的用料 ,实现最佳的效果。如玻璃、陶土、棉 麻、再生木材、石材⋯⋯人们将自然的、或 者最接近自然的材质物尽其用 ,并让它们 循环往复 ,形成一个良性的环链得以持续 发展 ,避免一次性使用带来的巨大消耗 ,以 及自然与人类为此承担的可怕后果。也正 是基于环保考虑 ,应该适当减少对于珍贵 的原木等自然材质的消耗需求 ,所以 ,设计 师开始在产品中尝试使用替代材料。临摹 自然材质的新生材质 ,使得人们“希望亲近 自然同时减少自然材料消耗”的愿望得以 实现 ;第三 ,设计产品要高品位 ,应有深厚 文化内涵和科技含量 ,设计者借家具的形 体实现自身对世界的理解 ,表达出自己的 艺术观点和看法。 4 . 3 低碳技术的应用 如何使家具制造业尽可能少地产生环 境污染 ,使人类与环境能够和谐共处 ,低碳 技术的应用便是实现家具低碳的必由之 路。低碳技术是一个综合考虑环境影响和 资源消耗的现代工业产品的最佳制造模 式 ,其目标是制造环保产品 ,并使产品从设 计、制造、包装、运输、使用到报废处理的整 个生命周期中 ,对环境负面影响极小 ,资源 利用率极高 ,并使企业经济效益和社会效 益协调优化。这种技术主要包含资源优化 利用问题、环境保护问题和产品生命周期 全过程问题。 5 结语 当下人居环境的日益恶化、生存的压 力、对于自身与自然行为的反思以及奢靡 物质后的返璞归真⋯⋯种种原因使得越来 越多的人开始重新考虑自己的需求 ,而设 计师们开始重新考虑人类与家具的关系。 目前不管是商家和消费者对低碳生活的理 解及消化能力还很有限。节能、环保的低碳 生活并非一定要靠高科技产品来支撑 ,寻 找和研发最常见材料的新特性、新用法 ,也 是低碳生活的的表现形式。 参考文献 [1] 胡天君 ,周曙光 .家具设计与陈设 [M]. 北京 :中国电力出版社 ,2009． [2] 吕永中 ,俞培晃 .室内设计原理与实践 [M].北京 : 高等教育出版社 ,2008. [3] 赵子夫 ,唐利 .绿色设计与可持续发展 : 工业设计者的历史责任 [J].企业经济 , 2003(7) :17-18. [4] 吴剑锋 .生态家具设计的新思维探析 [J].家具与室内装饰 ,2009(10):24-26. 画面增添光彩 ,增强艺术感染力的重要方 面。如果画面上所表现的对象 ,不是漆黑一 团 ,就是白版一块 ,表现不出质感来 ,就不 仅会影响作品的真实性 ,而且会缺乏吸引 力 ,无法使人产生鲜明的印象。 摄影画面要充分地表现质感 ,赋予人 们质地美感 ,就要调动摄影的艺术语言 ,即 要靠选择和运用光线、影调来实现。巧妙地 运用光线和影调表现被摄体的质感 ,是摄 影家创造艺术美、赋予人们形式美感的重 要手段之一。 4)表现动感 ,使摄影画面呈现动态的 美 ,亦是摄影艺术语言的重要功能之一。有 动感的画面 ,往往具有更大的艺术感染力。 摄影艺术的科学性 ,又使其能利用自己的 技术技巧和造型语言 ,在平面材料上表现 动态。 摄影艺术的动感表现 ,可以通过各种方 式、途径 ,除了技术技法之外 ,恐怕就有赖于 艺术语言了。技巧的运用 ,往往同“语言”的 运用结合在一起。创造出许多富有动感的艺 术画面。如拍摄运动员的跳远 ,动感的形式 所依据的主要就是线条——放射性线条,没 有这种线条 ,就难以表现这样的动势。 5)节奏感和韵律感 ,是形式美感的十分 重要的组成部分。摄影艺术若没有节奏和 韵律也就不会有真正的形式美。一幅摄影 画面 ,仅有鲜明的主体和统一的基调 ,还常 常不能构成完美的摄影艺术作品。有了美 妙的节奏和旋律 ,作品才能有不尽的意味 , 耐人欣赏。任何摄影画面都离不开线条和 色调等的有机结合。简明、突出、有特定含 义的线条和色调的有规则的重复 ,往往可 形成美妙的节奏、韵律。 摄影艺术的四种造型语言 ,之所以能 够赋予人们丰富的形式美感 ,主要是因为 , 这些造型语言都有自己的审美意味 ,即都 有自己相对独立的审美价值。摄影家们就 是通过熟练地把握和运用线条美、影调美、 色彩美和光线美 ,创作了许多的摄影 作品。对于一切造型艺术来说 ,线条是构成 可视形象的基本条件。线条美 ,是摄影艺术 不可忽视的要素。成功的风光和静物作品 , 之所以能将自然景物人化、性格化 ,甚至充 满了人情味 ,亲切感人 ,多半是作者发现和 提炼线条 ,赋予它以人的感情的结果。影调 美 ,即摄影画面在光线的作用下所产生的 由明到暗 ,即由白到浅灰、由浅灰到深灰、 由深灰到黑等多层次的调子。是摄影艺术 形成美的重要组成部分 ,亦是摄影艺术美 有别于其它造型艺术美的突出表现。色彩 , 是造型艺术语言的要素之一。对于摄影艺 术亦是如此。摄影艺术和其他造型艺术一 样 ,不仅可以客观描绘缤纷的色彩世界 ,还 可以发挥色彩的性格来表现不同的主观情 调 ,增强作品的艺术效果。摄影艺术的色彩 语言 ,即遵循造型艺术用色的一般规律 ,同 时又有自己的特点。摄影艺术的用色同用 光是密切相关的。光的强烈、光的入射方向 和角度等 ,都可以给画面带来不同的色调 配置 ,甚至决定画面色彩的基调。由于光的 直接影响 ,摄影画面的色彩一般比绘画更 为明快、鲜艳、更为夺人目光。 综上所述 ,只有从结合作品的具体内 容出发 ,结合具体的表现对象 ,着力于自己 对生活的感受 ,从千变万化的生活中寻找 启发。通过情与景 ,意与境的融合 ,产生合 理的联想。在画面上合理予以抽取舍弃 ,形 成形式表达上的艺术美感——形式美 ,使 作品给人一种具有回味的意趣 ,产生异常 动人的艺术特色。只有将内容和形式相结 合 ,合理运用和有效发挥 ,大大丰富和加强 作品效果 ,使之富有艺术表现力和感染力 , 才能创造出优秀的摄影艺术作品来。 (上接 2 3 4 页)